我臧克家賞析

① 老哥哥 臧克家 賞析

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② 《老馬》臧克家詩歌鑒賞

詩作的第一節出現在讀者面前的，是一幅悲慘的畫面：一匹衰老的瘦馬，已經筋疲力竭，不堪驅使了，但在主人的淫威下，他被迫馱上難以承受的重荷，默默忍受著，沒有發出任何怨言和抗議，即使「背上的壓力往肉里扣」，也只是「把頭沉重的垂下」。

這樣的描寫，形象地展示了老馬苦不堪言的悲慘處境，揭示了他堅忍的性格特質和渺茫的希望。詩人說：「縱不能有敏銳的眼指示著未來，也應當把眼前的慘狀反映在你的詩里，不然那真愧煞是一個詩人了」。

（臧克家《論新詩》）實際上詩人通過老馬的境遇寫自己所看到的人生，那背負超重的生活重壓，低頭忍耐的形象，就是「堅忍主義」的表現。

顯然，詩人受到了農民性格的感染，所創造的形象，是地地道道的農民。這就難怪有人將此詩看作一首寫農民生活的詩。其實，這就局限了詩作的內涵，應該說，詩人表現的這種人生，這種生活態度，在我們這樣的國度里是具有普遍意義的。

詩人本著「不肯粉飾現實，也不肯逃避現實」的清醒的現實主義精神，對民族精神做作了一種深刻的審視，從而使其詩作「沒有一首不具有極頂真的生活意義」。

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創作背景

這首詩寫於1932年4月。作者曾說：「1927年大革命失敗後，我對蔣介石政權全盤否定，而對於革命的前途，覺得十分渺茫。生活是苦痛的，心情是沉鬱而悲憤的。

這時的思想情感與受壓迫、受痛苦的農民有一脈相通之處，對於『背上的壓力往肉里扣』的老馬亦然。因此，我寫了老馬。」

③ 臧克家 《星星》 賞析

在第一節詩人以「愛聽人家把星叫做星星"其涵蘊的語言是:顆星是內不足道的多得數不容過來的星才被叫做「星星」，才顯示它們存在的價值。

在第二節寫在夜空的世界裡,星星」彼此密密地挨近」，」誰也不排擠誰」;正是這種團結,才使它們以共同發出的光輝構成白茫茫的銀河。

在末節，詩人仰望銀河，贊美這數不過來的星星。

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在詩人筆下星星是眾多的、渺小的、無名的但是它們又是發光的以自己的光圈共同構成「白茫茫的銀河」也顯示了它們的存在。

詩人借詠星星，在歌詠廣大的革命人民。在這首詩里，星星是革命人民的象徵。詩的語言簡潔、凝煉、意象鮮明，寓意深遠。看起來全是口語，卻耐人咀嚼品味。這是臧克家詩作的藝術特色。

④ 老哥哥 臧克家 賞析

1．都給別人做傭人，都有著凄苦的人生，都有善良、質朴、寬厚、仁慈的品質，任勞版任怨。
2．本文主要刻權畫了老哥哥勤勞、善良、正義的品質，同時他還具有質朴、寬厚、仁慈、任勞任怨的品質。
3．老哥哥在「我」家辛辛苦苦累了一生，卻常挨罵，看祖父的冷臉，人老體衰時被祖父趕出大門。老哥哥走時，「我」當時的心比老哥哥的心還不好過，真想給老哥哥講講情，可是望一下祖父的臉，心又冷了。
4．本文回憶了「我」與老哥哥的交往和老哥哥悲慘的晚年生活，表達了「我」熱愛、同情、惦記、懷念老哥哥，對老哥哥有著深厚真摯的感情。

⑤ 跪求臧克家《我》的賞析

這首賞析最簡單,用八個字就可以了.那就是:「燃燒自己，照亮別人」

希望你滿意。

⑥ 求臧克家的詩《有的人》賞析

有的人》，是臧克家建國後寫的第一首詩，曾傳誦一時，至今生命不衰。這首詩是詩人於1949年10月19日參加魯迅逝世30周年紀念活動所寫的。它以質朴的語言、熾烈的情感，強烈的對比，鮮明的形象，表現了具有深刻哲理意義的主題："他活著為了多數人更好地活著的人"，雖死猶生；"他活著別人就不能活的人"，雖生猶死。這是一首高度凝練、句句閃光的詩，雖然副標題是"紀念魯迅有感"，但它提出的問題，概括的歷史的、社會的、人生的內容，都是重大、深刻和豐富的，帶有普遍性。全詩共七節，包括三層含義。第一層，是全詩的"綱"，是詩人提出的總命題。第二層以強烈的愛憎感情，鮮明的對比手法，從兩種人對人民不同的態度，對理想不同的追求，對人生不同的目的對比中，表現魯迅高尚的品德與偉大的抱負。第三層從人民對待兩種人的不同態度，正確歸納出各自不同的結局。這首詩採用對比與嚴密的照應相結合的手法，從而使對比產生更大效果。詩的語言凝練、含蓄，比喻貼切、形象，詩情與哲理達到有機融合，產生了很大藝術效果。
臧克家的詩多以富有社會意義的生活片斷構思詩的意境，吸取了中國古典詩歌和民歌的特點，注重煉字煉意，追求音調上的自然和諧，讓讀者從咀嚼和回味中體會詩人深沉的感情，形成了一種詩句樸素、含蓄、精練而又詩體自由的獨特風格。最能體現這種風格的，是他的那些短詩，篇幅短小，但有很大的概括力。他也曾寫過些長詩，雖有"博大雄健"的追求，也顯得較有氣魄，但藝術上往往不如他的短詩那樣凝練、集中、富於感染力，似乎並不能代表他詩作的藝術個性。但作為一名詩人，他是優秀的。聞一多曾在《烙印》的序文里說："克家的詩，沒有一首不具有一種極頂真的生活意義。"這句話可說明他大部分詩歌的價值。詩人辛勤、嚴肅地創作了四十多年，為我國新詩的發展作出了優異的貢獻。

⑦ 臧克家《當爐女》的賞析

當爐女 臧克家
去年，什麼都是他一手擔當，/喉嚨里，痰呼呼的響，/應和著手裡的風箱,/ 她坐在門檻上守著安祥，/小兒在懷里，大兒在腿上，/ 她眼睛裡笑出了感謝的靈光。
今年，是她親手拉風箱，/ 白絨線拖在散亂的發上，/大兒捧住水瓢蹀躞著分忙，/小兒在地上打轉哭的發了狂，/ 她眼盯住他，手腳不停放，/ 果敢咬住牙根：「什麼都由我承當！」
1932．8
這是一首很有特色的生活詩，詩人不藉助直接的抒情和說理，卻把自己的感受直接灌注在兩幅生活畫面中。兩幅生動而具體畫面彼此形成強烈的對比，含而不露地表達了逆境常常能激發出超常的勇氣和力量的生活哲理。在第二幅畫面中，詩人對婦人的艱難困苦的深切同情，飽含對她毅然勇敢地承擔了全部生活重擔的所表現出的堅忍精神贊美之情。
「喉嚨里的痰響」、「白絨線」以及兩兒的兩種狀態本是生活中司空見慣的現象，成為詩人細心捕捉來的生動情節，這就使整首詩鮮活起來，給人以詩在生活中之感。佳人：《古詩十九首》：「燕趙多佳人，美者顏如玉。」

麗人：杜甫《麗人行》：「三月三日天氣新，長安水邊多麗人。」

玉人：謝枋得《蠶婦吟》：「不信樓頭所柳月，玉人歌舞未曾歸。」

仙子：白居易《長恨歌》：「樓閣玲瓏五雲起，其中綽約多仙子。」

嬌娘：李賀《唐兒歌》：「東家嬌娘求對值，濃笑書空作唐字。」

妖嬈：李商隱《碧瓦》：「他時未知意，重迭贈妖嬈。」

姝麗：柳永《玉女搖仙佩》：「有得許多姝麗，擬把名花比。」

驚鴻：陸游《沈園》：「傷心橋下春波綠，曾是驚鴻照影來。」

碧玉：萬楚《五日觀妓》：「西遊漫道浣春紗，碧玉今日斗麗華。」

蛾眉：白居易《王昭君》：「漢使卻回憑寄語，黃金何日贖蛾眉。」

紅顏：吳偉業《圓圓曲》：「痛哭六軍皆縞素，沖冠一怒為紅顏。」

紅袖：韓《邊上看獵贈元戎》：「紅袖擁門持燭炬，解勞今夜宴華堂。」

紅粉：杜牧《兵部尚書席上作》：「偶發狂言驚滿座，兩行紅粉一時稀。」

傾國：白居易《長恨歌》：「漢皇重色思傾國，御宇多年求不得。」

傾城：李商隱《北齊》：「巧笑知堪敵萬機，傾城最在著戎衣。」

⑧ 爐火 臧克家 賞析

文章主旨是藝術地揭示了「爐火」 帶給人的溫暖與活力、希望與勇氣回，表明了作者熱愛生活答、積極向上的人生態度。

運用了對比手法、擬人手法、比喻手法。通過冷暖對比突出了爐火帶給人的溫馨之感。文中「它的脾氣我是摸透了」、爐火像「明眸」等擬人、比喻手法，形象生動地傳達出作者對爐火的喜愛之情，表現出爐火對作者的特殊意義。

⑨ 臧克家 《烙印》賞析

自古以來，宦海淹蹇、壯志難酬、情場失意、親緣淡薄等際遇給人們的心靈帶來巨大痛苦。但《烙印》所關注的不是痛苦的具體形式和因緣所在，而是作為一種普適性的人類感情的痛苦本身，並對痛苦的本質和應對之策做出了深刻思考。

《烙印》沒有概念的鋪陳，注重運用格律和表現技法。形式齊整，節奏勻稱，深受新月派"三美"的藝術點化。詩人對"痛苦"的關注和應對植根於現實。

血肉豐沛，筋骨硬朗，毫無標語口號之嫌。"痛苦"的傳達既以個體生活的具體感受和心理情緒為基點，又運用意象和暗示把普適性的生活經驗加以連結，並升華出哲理的詩意，"把'所感'與'所思'，抒情與'主智'，自我與'非個人化''飽和交凝'為藝術的整體"。

詩藝的嫻熟和靈慧的詩心，使其成為新詩園地里一株鮮艷芬芳的花朵，也推動著新詩在中西詩學交融的河流中碰撞出更多的現代性因子。

詩人是寫人生痛苦的一種體味，將這種感受比喻為"在我的心上打了個烙印"，這是非常形象准確的一個描述，而這個"烙印"在詩人看來，不僅僅是一種痛的感受，還是在"刻刻警醒我這是在生活"。

應該說，這是一種非常理性和深刻的對痛苦的理解。烙印既然留在了心上，它就要不時地被感覺到，所以，"我不住地撫摩這印烙，忽然紅光上灼起了毒火，火花里迸出一串串歌聲，件件唱著生命的不幸"。

這種不幸只能在詩人的內心唱歌，黑暗的現實中詩人痛苦卻不能對人訴說，詩人將這種人生的痛苦比做一個謎，"既然是謎就不該把底點破"。"我嚼著苦汁營生像一條吃巴豆的蟲。"將痛與苦咽下去，這是詩人面對生活的硬的態度。

(9)我臧克家賞析擴展閱讀：

此詩寫於1932年，是臧克家早期創作中的一首詩。

在傷情泛濫的20世紀30年代的詩壇，臧克家的詩歌難得地獨樹一幟，表現著人生的苦硬。他的詩歌創作與新月派和現代派截然不同，他內心始終關注的是底層大眾的生活苦難，幾乎很少停留在個人的傷感上，而是貼近和理解他們的人生，寫出其內在的硬。

即使寫自己的生活體驗和內心感受，臧克家也體現出這種硬氣，《烙印》就是如此。

而且，詩人曾參加過1927年武漢大革命，革命失敗後，他被迫喬裝打扮地在鄉間蟄伏七年，經受著難以想像的屈辱和苦難。悲憤抑鬱，內心深處猶如打上"烙印"。此詩反映的即是當時的時代的烙印，亦是詩人生活的烙印。

臧克家(1905-2004)，山東濰坊諸城人，現代詩人、作家、編輯家，山東大學著名校友，忠誠的愛國主義者，曾任中國民主同盟盟員，全國人民代表大會第二、三屆代表。代表作品有《難民》《老馬》《烙印》《有的人》等。