揚州慢姜夔的名句
㈠ 2)姜夔《揚州慢》中提到唐宋時期揚州名產的兩句是:「 , 。」
過春風十里 盡薺麥青青 這種題型的解題方法是根據已知推未知。做這種類型題，需要專根據作品內容、主旨或主屬旨和作家這些前提信息來進行推斷。姜夔在《揚州慢》限定了作者和篇目，「寫揚州昔日繁華的長街，如今全是蕎麥的兩句是」又限定了范圍，經過推斷，應填的句子就是「過春風十里 盡薺麥青青」。 過春風十里 盡薺麥青青
㈡ 姜夔《揚州慢》，詞中使用了唐詩的句子有
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春風十里揚州路
娉娉裊裊十三餘,豆蔻梢頭二月初
青樓夢好,難賦深情
二十四橋明月夜
其他就沒印象了
㈢ 姜夔《揚州慢》有「杜郎俊賞，算而今，重到須驚」之句，其中「杜郎」是指
晚唐風流俊逸的著抄名襲詩人杜牧。
當時杜牧應牛僧孺之召，任職於淮南節度府，和判官韓綽一起尋佳訪麗，征歌逐舞，寫下不少風流艷句。如膾炙人口的「娉娉裊裊十三餘，豆蔻梢頭二月初」，「十年一覺揚州夢，贏得青樓薄倖名」等。從這些詩句的表層意思看，它表現了當時文士狎妓的輕薄行為。妓女，在我們看來是病態社會的畸形兒；但在唐宋文人心目中，則是都市繁華的象徵。詞人慾以「豆蔻詞」「青樓夢」這些象徵揚州繁華的艷句，在設想杜牧「重到須驚」「難賦深情」的襯托下，使劫後揚州的荒涼更加突出，當然說它帶有自況的意味也未嘗不可。襯托，有時比直抒胸臆感時傷亂，更為含蓄有致。
㈣ 姜夔《揚州慢》中的名句！！！！！！！！
二十四橋仍在，波心盪，冷月無聲。
㈤ 揚州慢 姜夔 賞析
我國古代思想家孔子曾經按照人的思想品德高下，將人分為三等：狂，狷，鄉願。孟子在《盡心下》中也把人分成三個等級：中道者為上，狂狷者次之，而「閹然媚於世」的鄉願者，則屬最劣之等級了。何謂「狂狷」？孔子曰：「狂者進取，狷者有所不為也。」狂者，就是有進取心的人；狷者，就是獨善其身的人；而鄉願則是同流合污的人。無獨有偶，近代學者王國維先生在《人間詞話》中也將詞人分作了三等：東坡、稼軒為狂者，姜夔為狷者，而吳文英等就分到了鄉願中。姜夔為何歸屬於「狷者」，這和他的生平是分不開的。姜夔一生從未入仕。在他很小的時候，他父親就去世了。姜夔從小就過著一種漂泊天涯的生活，這種生活遭際就使得姜夔年紀輕輕的就有一種冷感愁懷，而他的詞作也就大都為一些離情別緒之作。狂者蘇軾、辛棄疾的作品平時見者頗多，而對狷者姜夔則我還是有些陌生。今天收集了一些資料，特別品讀一下姜夔的代表作《揚州慢》。
姜夔的《揚州慢》寫於金兵第二次南侵後的第十五年。當時的姜夔才二十一歲，來到揚州，看到曾經素以繁華富麗而著稱的江南名城揚州，如今已是斷壁殘垣，心有所感，於是就寫下了這首詞，來憑吊揚州荒涼，寄託黍離哀思。
《揚州慢》開篇擒題，揚州是淮南的著名都城，竹西亭是揚州的風景名勝，初次到揚州，作者在此解鞍下馬，稍作停留。經過昔日春風駘盪的十里繁華舊境，到處長了青青野麥，自從金兵窺犯長江之後，連毀廢的城池和高大的樹木，都厭惡說到戰火刀兵。天色漸漸黃昏，凄清的號角吹送著寒冷，傳遍了整座空城。作者通過對揚州城的蕭索之景的描寫，渲染了一種悲涼的氣氛，從而為下片的抒情作了鋪墊。下片則寫對揚州的感受。料想杜牧重回揚州也會愕然震驚，縱有贊美「豆蔻」芳華的精工麗詞，縱有歌詠青樓一夢的絕妙才能，也沒有了當年的興致和情思。以杜牧筆下的詩境與揚州城的現境進行對比，作者的寫法自然高妙，渾化無跡。末言二十四橋依然完好，而只有一彎冷月寂寞無聲，那橋邊紅芍葯，年年花葉繁茂，而無人欣賞，充滿時移景遷，物是人非之感。作者在下片中側重於寫情，主要是將唐代詩人杜牧對揚州的詠嘆之詞與揚州城如今的全貌作一番對比，從而抒發了作者的「黍離之悲」。
姜夔的詞是非常講究技巧的，這首《揚州慢》在寫作，主要是用了對比和化入的方法。「廢池喬木，猶厭言兵」是運用了擬人的手法，言樹猶如此，人何已堪？「二十四橋仍在，波心盪，冷月無聲」句，寫出了揚州城物是人非的情景，「二十四橋仍在」，但心情、感情，已是「冷月無聲」，寫盡了揚州城的凄冷，同時也隱含了人們被戰爭摧殘的痛苦。
姜夔在這首《揚州慢》中一共化入了杜牧的四首詩：
《遣懷》，「落魄江湖載酒行，楚腰纖細掌中輕。十年一覺揚州夢，贏得青樓薄倖名。」
《贈別》，「娉娉裊裊十三餘，豆蔻梢頭二月初。春風十里揚州路，卷上珠簾總不如。」
《揚州禪智寺》，「雨過一蟬噪，飄蕭松桂秋。青苔滿階砌，白鳥故遲留。暮靄生深樹，斜陽下小樓。誰知竹西路，歌吹是揚州。」
《寄揚州韓綽判官》，「青山隱隱水遙遙，秋盡江南草木凋。二十四橋明月夜，玉人何處教吹簫？」
杜牧生於唐末，為人風流瀟灑。他曾經在揚州城做過短暫的停留，並留下了許多詩篇，這些詩篇都是對揚州城繁華生活的歌詠。姜夔所化用的詩文是其中的一部分。而那些曾經的繁華與如今的蕭索又恰好形成了一種對比，正是這種對比，讓作者產生巨大的心理反差，也就行而生悲，因此做下這首《揚州慢》抒發心中的「黍離之悲」。
認真地品讀姜夔的這首詞，你思緒會隨著作者的情思而起伏，你閉目遐思之中，可以隱隱地望見：在一個雪後的清晨，正值風華年紀、西風瘦馬布衣青衫的姜夔來到揚州，徘徊在竹西亭邊，二十四橋下，希望尋找當年杜牧的蹤跡，然而望見的卻是滿眼荒草廢墟，因而悲從景生，哀從心起，緩緩行步中，驚嘆「杜郎俊賞，算而今，重到須驚，縱豆蔻詞工，青樓夢好，難賦深情」。是啊，即使杜牧活到此時，也會被眼前景象驚呆，大詩人再也不會有「春風十里揚州路，卷上珠簾總不如。」的意興了。揚州破敗了，破敗在荒淫無能的南宋小朝庭手中，破敗在一大群貪生怕死的文官武將手裡，布衣青衫的姜夔來此，為她唱一首輓歌。他沒有杜牧的依紅偎翠，春眠不曉，他匆匆地來，又匆匆地走了，在斜陽陌巷中，留下了瘦馬枯韁的長長身影，留下他這首《揚州慢》。
㈥ 揚州慢重點句子
二十四橋來仍在，波心盪，冷月無自聲。
宋·姜夔《揚州慢》[淮左名都]。波心盪：月映水中，波光搖曳的情狀。這兩句大意是：揚州名勝二十四橋仍然歷歷在目，但已無昔日繁華，只有冷冷清清的月亮映在水中，無聲地伴著水波盪漾，發出幽冷的光。這兩句詞寫的是揚州冬日雪夜的景色，作於宋孝宗淳熙三年(公元1176年)。此時，揚州幾經戰亂，一片凄涼，所以作者用婉轉凄清的筆觸，將這座滿目破敗的古城寫得清幽冷竣．詞句可化用來描寫雪夜清幽的月色。
㈦ 求姜夔《揚州慢》詳細賞析
原文
揚州慢·淮左名都
【作者】姜夔【朝代】宋
淳熙丙申至日， 予過維揚。 夜雪初霽， 薺麥彌望。 入其城， 則四顧蕭條， 寒水自碧， 暮色漸起， 戍角悲吟。 予懷愴然， 感慨今昔， 因自度此曲。 千岩老人以為有 「黍離」 之悲也。
淮左名都， 竹西佳處， 解鞍少駐初程。 過春風十里。 盡薺麥青青。 自胡馬窺江去後， 廢池喬木， 猶厭言兵。 漸黃昏， 清角吹寒。 都在空城。
杜郎俊賞， 算而今、 重到須驚。 縱豆蔻詞工， 青樓夢好， 難賦深情。 二十四橋仍在， 波心盪、 冷月無聲。 念橋邊紅葯， 年年知為誰生。
2.譯文
淳熙年丙申月冬至這天，我經過揚州。夜雪初晴，放眼望去，全是薺草和麥子。進入揚州，一片蕭條，河水碧綠凄冷，天色漸晚，城中響起凄涼的號角。我內心悲涼，感慨於揚州城今昔的變化，於是自創了這支曲子。千岩老人認為這首詞有《黍離》的悲涼意蘊。
揚州是淮河東邊著名的大都，在竹西亭美好的住處，解下馬鞍少為停留，這是最初的路程。過去是十里春風一派繁榮景色，而我如今看到卻長滿薺麥葉草一片青青。自從金兵進犯長江回去以後，荒廢了池苑，伐去了喬木，至今還討厭說起舊日用兵。天氣漸漸進入黃昏，凄涼的號角吹起了冷寒，這都是在劫後的揚州城。
杜牧有卓越的鑒賞，料想今天，重來此地一定吃驚。即使「豆蔻」詞語精工，青樓美夢的詩意很好，也困難表達出深厚的感情。二十四橋仍然還在，卻橋下江中的波浪浩盪，凄冷的月色，處處寂靜無聲。懷念橋邊的紅芍葯，可每一年知道它替什麼人開花繁生！
3.賞析
姜夔在這首詞里用了他常用的小序。小序的好處就在於交代寫作的緣由和寫作的背景。而這首小序則更明確地交代了這首詞的寫作時間、地點、原因、內容、和主旨。讓人更好地、更深入地了解詞人寫作此詞時的心理情懷。
全詞分為上下兩闋。但兩闋的寫作手法都是運用一種鮮明對比，用昔日揚州城的繁榮興盛景象對比現時揚州城的凋殘破敗慘狀，寫出了戰爭帶給了揚州城萬劫不復的災難。
詞的上闋，寫出了詞人親眼目睹的景象和自身心理感受。寫出了揚州城在「胡馬窺江去後」令人痛心不已的凋殘和敗壞景象。詞人先從自己的 行蹤寫起，寫自己初次經過揚州城，在著名的竹西亭解鞍下馬，稍作停留。走在漫長的揚州道上，詞人所見到的全部是長得旺盛而齊整的薺麥。而昔日那個晚唐人杜牧對揚州城美景的由衷溢譽一去不復返。自金人入侵後，燒殺擄掠，揚州城所剩下的也只是「廢池喬木」的了。人們說起那場戰爭，至今還覺得心有餘悸和刻骨痛恨。一個「厭」字，很恰當地寫出了人民的苦難，朝廷的昏聵和胡人的罪惡。日落黃昏，凄厲的號角聲又四處響起，回盪在揚州城孤寂的上空，也回盪在詞人慘淡的心靈間。詞人很自然地實現了由視覺到聽覺的轉移。
詞的下闋，運用典故，進一步深化了「黍離之悲」的主題。昔日揚州城繁華，詩人杜牧留下了許多關於揚州城不朽的詩作。可是，假如這位多情的詩人今日再重遊故地，他也必定會為今日的揚州城感到吃驚和痛心。杜牧算是個俊才情種，他有寫「豆蔻」詞的微妙精當，他有賦「青樓」詩的神乎其神。可是，當他面對眼前的凋殘破敗景象，他必不能寫出昔日的款款深情來。揚州的名勝二十四橋仍然存在，水波盪漾，冷峻的月光下，四周寂籟無聲。唉，試想下，盡管那橋邊的芍葯花年年如期盛放，也很難有人有情思去欣賞它們的艷麗。詞人用帶懸念的疑問作為詞篇的結尾，很自然地移情入景，今昔對比，催人淚下。
縱觀全詞，行文的基調都籠罩在一種悲涼凄愴的氛圍中。無論是詞人所見到的「薺麥青青」、「廢池喬木」還是在黃昏里聽到的「號角」和「空城」還是詞人自身所想到的杜牧「難賦深情」和不知亡國恨的「橋邊紅葯」，都是一種悲劇的寫照。
4.手法
①情景交融是這首詞在寫作表現手法上最顯著的一個特點。移情入景，樂景寫哀，都是詞人經常使用的手法。特別是樂景寫哀，詞人在文中寫了大量的樂景：名都，佳處，二十四橋……可是，寫樂景是為了襯托哀情，是為了對比「現在」的慘狀：名都的凋殘，佳處的弊壞，二十橋的冷寂……正如王夫之所說：「以樂景寫哀，以哀景寫樂，倍增其哀樂。」
②用今昔對比的反襯手法來寫景抒情，是這首詞的特色之一。上片用昔日的「名都」來反襯今日的「空城」；以昔日的「春風十里揚州路」（杜牧《贈別》）來反襯今日的一片荒涼景象——「盡薺麥青青」。下片以昔日的「杜郎俊賞」、「豆蔻詞工」、「青樓夢好」等風流繁華，來反襯今日的風流雲散、對景難排和深情難賦。以昔時「二十四橋明月夜」（杜牧《寄揚州韓綽判官》）的樂章，反襯今日「波心盪、冷月無聲」的哀景。下片寫杜牧情事，主要目的不在於評論和懷念杜牧，而是通過「化實為虛」的手法，點明這樣一種「情思」：即使杜牧的風流俊賞，「豆蔻詞工」，可是如果他而今重到揚州的話，也定然會驚訝河山之異了。借「杜郎」史實，逗出和反襯「難賦」之苦。「波心盪、冷月無聲」的藝術描寫，是非常精細的特寫鏡頭。二十四橋仍在，明月夜也仍有，但「玉人吹簫」的風月繁華已不復存在了。詞人用橋下「波心盪」的動，來映襯「冷月無聲」的靜。「波心盪」是俯視之景，「冷月無聲」本來是仰觀之景，但映入水中，又成為俯視之景，與橋下盪漾的水波合成一個畫面，從這個畫境中，似乎可以看到詞人低首沉吟的形象。總之，寫昔日的繁華，正是為了表現今日之蕭條。
③善於化用前人的詩境入詞，用虛擬的手法，使其一波未平，一波又起，餘音繚繞，餘味不盡，也是這首詞的特色之一。《揚州慢》大量化用杜牧的詩句與詩境（有四處之多），又點出杜郎的風流俊賞，把杜牧的詩境，融入自己的詞境。
總結：人稱姜夔的詞風清雅空靈，此詞表現得非常突出。此詞的清雅空靈不但表現在詞語上，如「清」「寒」「空」「波心」「冷月」，而且還表現在造境上，如用「猶厭言兵」表現兵燹之後的殘破，用杜郎名句表現揚州昔日的繁華，用「二十四橋」「波心盪」「冷月無聲」表現清幽傷感的氣氛，用「橋邊紅葯」表現「寂寞開無主」的荒涼。
㈧ 姜夔著名的詞,有哪些尤其那個《揚州慢》。
姜夔 暗香 舊時月色，算幾番照我，梅邊吹笛？ 喚起玉人，不管清寒與攀內摘。 何遜而今漸老，都忘容卻、春風詞筆。 但怪得、竹外疏花，香冷入瑤席。 江國，正寂寂。 嘆寄與路遙，夜雪初積。 翠尊易泣，紅萼無言耿相憶。 長記曾攜手處，千樹壓、西湖寒碧。 又片片吹盡也，幾時見得？ ——暗香。 苔枝綴玉，有翠禽小小，枝上同宿。 客里相逢，籬角黃昏，無言自倚修竹。 昭君不慣胡沙遠，但暗憶、江南江北；想佩環、月夜歸來，化作此花幽獨。 猶記深宮舊事，那人正睡里，飛近蛾綠。 莫似春風，不管盈盈，早與安排金屋。 還教一片隨波去，又卻怨、玉龍哀曲。 等恁時、重覓幽香，已入小窗橫幅。 ——疏影。
㈨ 揚州慢姜夔化用了杜牧哪些詩
1.過春風十里,盡薺麥青青.
春風十里揚州路,卷上珠連總不如.
2.縱豆蔻詞工,青樓夢好,難賦深情版
十年一權覺揚州夢,贏得青樓薄倖名.
3.淮左名都,竹西佳處
_
4.二十四橋仍在,波心盪,冷月無聲
_二十四橋明月夜,玉人何處教吹簫
載不動、許多愁
這次第,怎一個、愁字了得
一種相思,兩處閑愁.此情無計可消除,才下眉頭,卻上心頭.
試問閑愁都幾許?一川煙草,滿城風絮,梅子黃時雨