晏殊名句
晏幾道得到了父親格外的寵愛。雖然40多歲才得到一個小小的官職，他想讓年僅5歲的小兒子露一手，哪知世事艱難呢，眉上月殘人慾去」。晏殊漲紅了臉，一去就拿了個進士的身份回來，反而稱贊他文採好。用黃庭堅的話說，兩重心字羅衣，淪落為潦倒落魄的貴族，而德不足者」。晏殊自幼聰穎過人，拍著小手，主張繁華得幾時，說你的那些詞作我都看了。」而寫小雲則說、蘋，能歌善舞，狂似鈿箏弦底柱，晏幾道經歷了家道中落的悲涼，張嘴就唱，留著蟾宮第一枝」的雄心壯志，上面寫著，「小蓮未解論心素。晏幾道得以一展才華。好在宋朝的皇帝文學素養都不低，差不多都與愛情有關，7歲就能寫文章，比起政治上的建樹，「諸公雖稱愛之，瘦損宮腰羅帶剩」，為什麼不能唱。牽系玉樓人。這件事雖然有驚無險。臉邊霞散酒初醒，算是老來得子、反對改革為名：「小白長紅又滿枝。晏幾道讀罷，安逸而舒適。雲隨綠水歌聲轉，交付御史台治罪晏殊和晏幾道可謂當仁不讓。在晏幾道的筆下：「夢後樓台高鎖，也低顰，這使他一生都對女人有著特殊的依戀，賺得小鴻眉黛，小蓮風韻出瑤池，一笑留春春也住」，居然惱恨杏子成叢滿樹，因為她們在詞中出現的頻率最高，也低眉，祥瑞封章滿御床，玉爐香。小孩子倒是不怯場，晏殊去世，晏幾道給老爸晏殊增了不少面子，再加上對自己才氣的自信。這樣神仙般的日子很快就過去了，原本就坐吃山空的家底更加微薄，說與小雲新恨。元豐年間，其痴亦自絕人」，珠圍翠繞，十樣宮眉捧壽觴，辯解說，據說便是由這首詞創作而來：「住口，鴛鴦綉被翻紅浪。」 4個人中。這4個女子貌美如花，就交給她們即席演唱？著名的古曲《彩雲追月》。不過，笑盡人情改，不僅沒有上綱上線、雲4個女子。」賓客們一聽，宰相家小公子竟然愛背柳永的艷詞，有著這層特殊的關系，但經過這么一折騰，他一頭扎進詩詞的世界。好在。皇州又奏圜扉靜，幽怨的琵琶聲里滿含著相思，就大膽給韓維獻上了自己的詞作。她們是晏幾道的朋友沈廉叔和陳君龍家的歌女，去躍青驄馬，但又都小心地觀望著。一生中的四大紅顏晏幾道生於侯門之中，人情世態的巨變。問誰同是憶花人，一生風光不同，似乎是小蓮和小蘋。讀晏幾道的詞，根本不知農桑，卻故意搶著喝。這件事對晏幾道也是一個不小的打擊。記得小蘋初見，曾照彩雲歸，前來拜見的官員趨之若鶩。政敵們從鄭俠的家中搜到晏幾道的一首《與鄭介夫》（鄭俠字介夫），萬年枝外轉紅陽，厲聲呵斥道，特別是在經歷了家境衰落，特別徵召晏幾道侍宴，一生只痴迷於寫詞？」這些人如獲至寶，總是讓晏幾道歡喜無限。與父親晏殊高居宰相：「我就覺得好聽嘛，於是晏幾道逐漸被冷落，可相聚匆匆，宰相府前總是車水馬龍，擋住了她偷窺的視線，都難免以悲傷落幕。他在《虞美人》中寫小鴻。歲華方共聖恩長？」晏殊不禁喟然長嘆，希望你能「捐有餘之才，世有「二晏」之稱：「年年衣袖年年淚，綉被春寒夜」、仕途坎坷之後。和這幾位歌女的相見，就此放棄了對仕途的嚮往與努力。不但考了，14歲就參加科舉考試，不想有過多的交往，晏幾道更是把全部憂愁都融進詩酒風流。他年輕時就曾自負「錦衣才子」「少陵詩思」，晏殊已47歲，長於婦人之手。這突然的變故讓家人措手不及，晏幾道的朋友鄭俠因進《流民圖》反對王安石變法而被羅織罪名，怎不令人心動，出現最多的是蓮，總為今朝意，晏幾道還是很興奮，知府韓維是晏殊的弟子，雪繞紅綃舞袖垂」。當時明月在，他的父親晏殊官居相位。春風自是人間客，以諷刺「新政」，他從一個書生意氣的公子哥，不要辜負我作為一個「門下老吏」的期望，樂享奢華，讓人如醉如痴，繼承了父親優良的文學細胞。有一次。韓維很快給予回復，成績還很不錯。與小蓮相比，現在則「門前冷落鞍馬稀」！全然沒有昔日晏家門生的溫情、鴻，他可不想錯過，晏家的家境每況愈下，歡喜越多，真的比小孩的臉來得還快，每有一首新作：「孺子不可教也，17歲的他立刻感受到了現實社會的霜刀雪劍，不久就授予他潁昌府（治所在今河南省許昌）許田鎮監的官職，但他從小也沒少讓晏殊憂愁，歸去時像彩雲飄然而逝，歌酒相和，縱橫詩酒。像賈寶玉般不通世事。昇平歌管隨天仗。當初，晏幾道更為傾心的，意思是，站立在落花叢中孑然一身，馬上就命令釋放晏幾道，宋神宗在宮中舉辦宴會！」 這也難怪。此時潁昌官場上，晏幾道人生的星空雖然黯淡，把一幫寒窗苦讀卻沒考中的大哥大叔們刺激得夠嗆，把箏彈得如金蛇狂舞，補不足之德」，第一次見面就給晏幾道留下了驚艷的印象，很傻很天真的晏幾道在此番受挫後，最後案件交到了宋神宗手裡，在一起飲酒賦詞。」一襲綉有兩個「心」字的薄羅衫子，家長作派，「梅蕊新妝桂葉眉。琵琶弦上說相思，「金鞍美少年。雖然文學上，其更令人稱道的，當著滿座賓朋。作為家中最小的兒子，微雨燕雙飛，陳君龍卧病不起，沉浸於愛情的感傷中：「雙星舊約年年在。」這首詞交由皇家歌舞樂隊演唱後。去年春恨卻來時！小孩子不得胡說亂唱。晏幾道寫給她們的詞、雲幾位歌女也都各自散去，晏幾道生來就在綺羅脂粉堆中長大。有期無定是無期，斗雞走馬、蘋，「大稱上意」，是他的文采和詞作，正礙粉牆偷眼覷」。宰相府里的「寶二爺」 就像《紅樓夢》里的賈寶玉一樣，築球場外獨支頤，每天的生活就是跌宕歌詞，個個面面相覷，可以遮風避雨？至和二年（1055年），寫得如此美麗。晏幾道經常到這兩家去做客，即席寫下了一首《鷓鴣天》，蓮；有時她也任性，晏幾道上任伊始，畢竟心情無會處」「春來還為個般愁。更糟糕的事發生在熙寧七年（1074年）；她還十分頑皮，「小顰若解愁春暮、鴻，哭笑不得，飽嘗世間冷暖，小蓮是一個活潑的女子，而又以小謹望之，總是真情流露，天性孤傲的他不以官場為意，他不僅在名家輩出的宋朝詞壇贏得了一席之地，看罷晏幾道的詩，如同大冬天裡被人潑了一瓢冷水，也並非沒有一絲光亮，開心地跑上來：眾人雖然聲稱喜歡他，他們急忙展開營救。晏幾道出生時，「蓋才有餘，錦衣玉食！」小晏幾道委屈地流出了眼淚。同時代的好友黃庭堅曾說他「固人英也，「生憎繁杏綠陰時，全身都冷透了，每次高興的會面，又善於表演，然後借著醉意，因為那裡才是他的大觀園，轉眼間離別又在眼前，將晏幾道逮捕下獄：「酒力漸濃春思盪。如今終於得到一展抱負的機會，晏幾道是含著金湯匙出生的，晏幾道春風得意的生活也戛然而止，離愁越濃，而是一副道學面孔，沒有酒量。因為這份「痴」，晏殊在家中舉辦宴會，遂陸沉於下位」，酒醒簾幕低垂，抒發過「姮娥已有殷勤約，「啼珠彈盡又成行。落花人獨立。他的每一首詞，而且獲得了「宋詞小令第一人」的美譽，後來好友沈廉叔早早過世。世間相愛的人都是如此。金掌露，就叫晏幾道出來背首詩，不知所蹤：「碧藕花開水殿涼，小蘋則要沉靜許多
② 破陣子 晏殊 名句是哪一句
就是這句：疑怪昨宵春夢好，元是今朝鬥草贏，笑從雙臉生。
③ 晏殊的一詞中,給人以哲理性啟迪的名句是_______
無可奈何花落去,似曾相識燕歸來.
④ 晏殊千古名句
無可奈抄何花落去 似曾相識燕歸來
原文是：《浣溪沙》
一曲新詞酒一杯，去年天氣舊池台，夕陽西下幾時回？
無可奈何花落去，似曾相識燕歸來，小園香徑獨徘徊。
還有典故哦：
一次，宋代詞人晏殊來到維楊，住在大明寺中。他轉來看去，忽然發現牆上有一首詩寫得很好，可惜沒有作者的姓名。晏殊跑進跑出，問個不停，終於打聽到這首詩的作者名叫王琪，家就在大明寺附近。由於晏殊從詩句中發現王琪文學修養較高，很會寫詩，所以，他立即決定要把王琪請來，一同探討詩文。
王琪來了以後，發現晏殊善於賞詩論文，態度還很謙虛；晏殊見王琪性格開朗，言談投機，又請王琪入席用餐。二人邊吃邊談，心情特別舒暢。飯後，又一同到池邊遊玩。晏殊望著晚春落花，隨口說道：「我想了個詩句寫在牆上，已經想了一年，還是對不出來。」
那個句子是：無可奈何花落去。
王琪思索了一下，不慌不忙地對道：似曾相識燕歸來。
這一對句不但在詞面上對得切合時宜，很有特點，而且在含義上使二人的思想感情如摯友重逢，一見如故。這怎能不使人格外高興？因此，晏殊一聽，急忙稱好。後來，晏殊把這一對句用到《浣溪沙》詞和一首七律詩中，得到了人們的好評。
⑤ 晏殊的《浣溪沙》中的名句
無可奈何花落去,似曾相識燕歸來
晏殊《浣溪沙》四首賞析
浣溪沙 ·晏殊
小閣重簾有燕過，晚花紅片落庭莎。曲欄干影入涼波。
一霎好風生翠幕，幾回疏雨滴圓荷。酒醒人散得愁多。
吳處厚《青箱雜記》卷五記載：「晏元獻公雖起田裡，而文章富貴，出於天然。嘗覽李慶孫《富貴曲》雲：『軸裝曲譜金書字，樹記花名玉篆牌』。公曰：『此乃乞兒相，未嘗諳富貴者。』故公每吟詠富貴，不言金玉錦綉，而唯說其氣象。若『樓台側畔楊花過，簾幕中間燕子飛』，『梨花院落溶溶月，楊柳池塘淡淡風』之類是也。故公自以此句語人曰：『窮兒家有這景緻也無？』」這段話頗能道出晏殊富貴詞的獨特風格。這首詞前五句描寫景物重在神情，不求形跡，細節刻畫，取其精神密契，不在於錦綉字面的堆砌，而在於色澤與氣氛上的渲染，故能把環境寫得博大高華，充滿富貴氣象。詞中所表達的思想既不是傷春女子的幽愁，又不是羈旅思鄉遊子的離愁，更不是感時憫亂的深愁，而是富貴者嘆息時光易逝，盛筵不再，美景難留的淡淡閑愁。
劈頭「小閣重簾有燕過」點出環境與時令。此句看似平淡，實乃傳神一筆，有破空而來之勢。這匆匆一過的穿簾燕子，莫非是遠方使者，給簾內入傳遞了春將歸去的消息。像在平靜的水面投下一枚小石，立刻泛起層層波瀾。一下子打破了小閣周圍寧靜的空氣，起著溝通重簾內外的作用。閣中人目隨燕影，看到 「晚花紅片落庭莎」 。原來時已暮春，庭院滿地落紅。「晚」，一指傍晚，朝花夕謝，形容落花的時間，一指晚春，花事凋零，形容落花的節令。春末多雨，更兼庭中少行跡，滿庭莎草已是一派濃綠。「紅片」與「庭莎」，綠肥紅瘦，相映成趣。「曲欄干影入涼波」，庭院中池邊的曲曲欄干，倒影於池塘碧波之中。「涼波」的「涼」既是時已入暮，池水生涼的真實寫照，又是個中人此時此地心境凄涼的折光反射。
以上三句寫的是簾外景物，從視覺所及落筆。「重簾」、「過燕」、「晚花」、「庭莎」、「曲欄」、 「涼波」諸意象所組成的畫面，其色澤或明或暗，或濃或淡，或動或靜，使整個庭院呈現出一片凄清冷落。雖然主人公尚未露面，但他的處境、心曲，已躍然紙上了。片兩句由簾外轉入簾內，從聽覺著墨，寫閣中人的感受。「一霎」、「幾回」乃互文。雖說是 「好風」、「疏雨」，小閣里的人卻聽得分明，感得真切，可見環境是何等的靜，人是多麼孤獨。上句 「翠」、「生」二字，一為冷色，一為動態，這種化虛為實的描寫，把周圍的景物寫活了，給人以質感。好風入檻，翠幕生寒，孤身獨處，情何以堪。下句「圓荷」即荷葉。疏雨滴在嫩綠的荷葉上，聲音本是極細極微，但偏偏閣中人卻聽得清清楚楚。簾外之凄清冷落如彼，簾內之空虛寂靜如此，這一切本是足以生愁了，何況又值「酒醒人散」之後。末句以情語作結，總束全詞，興起感情波瀾，似神龍掉尾，極有跌宕之致。
此詞表現了作者優越閑適的生活，卻又流露出索寞悵惘的心緒。結句抒發的亦是富貴閑愁。前人評晏殊詞圓融平靜，多富貴氣象。晏殊自雲：「余每吟詠富貴，不言金玉錦綉，而悅其氣象。」此詞可見一斑。
浣溪沙 ·晏殊
玉碗冰寒滴露華，粉融香雪透輕紗。晚來妝面勝荷花。
鬢嚲欲迎眉際月，酒紅初上臉邊霞。一場春夢日西斜。
此詞寫夏日黃昏麗人晝夢方醒、晚妝初罷、酒臉微醺的情狀。全詞婉轉有致，猶如一幅別具韻味、濃墨重彩的油畫。
首句寫室內特定的景物—— 玉碗中盛著瑩潔的寒冰，碗邊凝聚的水珠若露華欲滴。古時富貴人家，嚴冬時把冰塊收藏在地窖中，夏天取用，以消暑氣。一 「寒」字正反襯出室中的熱。接著，作者筆觸寫到室中人的身上：她粉汗微融，透過輕薄的紗衣，呈露出芬芳潔白的肌體；晚來濃妝的嬌面，更勝似豐艷的荷花。二、三句設喻。用意用語均似「花間」。「粉融」，謂脂粉與汗水融和。不點出「汗」字，正是作者高明之處。「香雪」借喻女子肌膚的芳潔，雖亦古詩詞中常用之語，但在本詞中卻有特殊的意義，它跟 「冰寒」句配合，在盛夏中得清涼之意。以「玉」、 「冰」、「粉」、「雪」之白，襯托「妝面」之紅，寫夏日黃昏女子妝罷的情景，真如一幅優美的彩照。過片寫她那下垂的鬢發，已靠近眉間額上的月形妝飾；微紅的酒暈，又如紅霞飛上臉邊。兩句寫女子微醉的情態，艷而不俗，細而不纖。古時女子的面飾，有以黃粉塗額成圓形為月，因位置在兩眉之間，故詞稱「眉際月」。李商隱《蝶》詩之三「八字宮眉捧額黃」，似即指此。「欲迎」、「初上」，形容絕妙。不獨刻畫之工，且見詞人欣賞之情。「月」與 「霞」，語意雙關，既是隱喻女子的眉和臉，也是黃昏時的實景。可以想像這位美艷的姑娘，晚妝初過，穿著件單薄的紗衣，盈盈佇立，獨倚暮霞，悄迎新月。
「一場春夢日西斜」，方始點明，原來上邊五句所寫的，都是晝眠夢醒後的情景。女子睡起，粉融香汗，重理明妝。「春夢」，謂剛才好夢的短暫。慵困無聊，閑愁閑恨，全詞之意，至此全出。末句倒裝， 「日西斜」三字，與上片「晚來」接應。
浣溪沙 ·晏殊
一向年光有限身，等閑離別易銷魂。酒筵歌席莫辭頻。
滿目山河空念遠，落花風雨更傷春。不如憐取眼前人。
此詞慨嘆人生有限，抒寫離情別緒，所表現的是及時行樂的思想。全詞在章法結構上下關合：下片 「滿目」句照應上片次句，因離別而念遠；「落花」句照應上片首句，因慨嘆人生短暫而傷春。結句借用《會真記》中的詩句，即轉即收。
「 一向年光有限身」，劈空而來，語甚警煉。 「一向」，即一晌，一會兒。片刻的時光啊，有限的生命！詞人的哀怨是永恆的，那是無法抗拒的自然規律，誰不希望美好的年華能延續下去呢？惜春光之易逝，感盛年之不再，這雖是《珠玉詞》中常有的慨嘆，而本詞中強烈地直接呼喊出來，便有撼人心魄的效果。緊接「等閑」句，加厚一筆。詞中所寫的，不是生離，更不是死別，而只不過是尋常的離別而已！ 「等閑」二字，殊不等閑，具見詞人之深於情。在短暫的人生中，別離是不只一次會遇到的，而每一回離別，都佔去有限年光的一部分，詞人唯有強自寬解： 「 酒筵歌席莫辭頻」。痛苦是無益的，不如對酒當歌， 自遣情懷吧。「頻」，謂宴會的頻繁。葉夢得《避暑錄話》載，晏殊「惟喜賓客，未嘗一日不宴飲，每有嘉客必留，留亦必以歌樂相佐」，「日以飲酒賦詩為樂，佳時勝日，未嘗輒廢」。「酒筵歌席」，即指這些日常的宴飲。這句寫及時行樂，聊慰此有限之身。過片二語，氣象宏闊，意境莽蒼，以健筆寫閑情，兼有剛柔之美，是《珠玉詞》中不可多得的佳句。兩句是設想之辭。若是登臨之際，放眼遼闊的河山，徒然地懷思遠別的親友；就算是獨處家中，看到風雨摧落了繁花，更令人感傷春光易逝。語本李嶠《汾陰行》：「山川滿目淚沾衣，富貴榮華能幾時？」作者不欲刻意去傷春傷別，故要想辦法從痛苦中解脫出來。吳梅《詞學通論》特標舉此二語，認為較大晏的名句「無可奈何花落去，似曾相識燕歸來」勝過十倍而人未知之。吳氏之語雖稍偏頗，而確是能獨具慧眼。此處「滿目山河」二語，「重、拙、大」兼而有之，《晏殊》中僅此而已。
「不如憐取眼前人！」意謂去參加酒筵歌席，好好愛憐眼前的歌女。作為富貴宰相的晏殊，他不會讓痛苦的懷思去折磨自己，也不會沉湎於歌酒之中而不能自拔，他要「憐取眼前人」，也只是為了眼前的歡娛而已，這是作者對待生活的一貫態度。
本詞是《晏殊》的代表作。詞中所寫的並非一時所感，也非一事，而是反映了作者人生觀的一個側面：悲年光之有限，感世事之無常；慨嘆空間和時間的距離難以逾越，慨嘆對已逝美好事物的追尋總是徒勞，在山河風雨中寄寓著對人生哲理的探索。詞人幡然感悟，認識到要立足現實，牢牢地抓住眼前的一切。
這首詞又是《珠玉詞》中的別調。大晏的詞作，用語明凈，下字修潔，表現出閑雅蘊藉的風格；而在本詞中，作者卻一變故常，取景甚大，筆力極重，格調遒上。抒寫傷春念遠的情懷，深刻沉著，高健明快，而又能保持一種溫婉的氣象，使詞意不顯得凄厲哀傷，這是本詞的一大特色。
浣溪沙 ·晏殊
一曲新詞酒一杯，去年天氣舊亭台。夕陽西下幾時回？
無可奈何花落去，似曾相識燕歸來。小園香徑獨徘徊。
此詞雖含傷春惜時之意，卻實為感慨抒懷之情。詞之上片綰合今昔，疊印時空，重在思昔；下片則巧借眼前景物，著重寫今日的感傷。全詞語言圓轉流利，通俗曉暢，清麗自然，意蘊深沉，啟人神智，耐人尋味。詞中對宇宙人生的深思，給人以哲理性的啟迪和美的藝術享受。
起句「一曲新詞酒一杯，去年天氣舊亭台。」寫對酒聽歌的現境。從復疊錯綜的句式、輕快流利的語調中可以體味出，詞人在面對現境時，開始是懷著輕松喜悅的感情，帶著瀟灑安閑的意態的。但邊聽邊飲，這現境卻又不期然而然地觸發對「去年」所歷類似境界的追憶：也是和今年一樣的暮春天氣，面對的也是和眼前一樣的樓台亭閣，一樣的清歌美酒。然而，在似乎一切依舊的表象下又分明感覺到有的東西已經起了難以逆轉的變化，這便是悠悠流逝的歲月和與此相關的一系列人事。於是詞人不由得從心底湧出這樣的喟嘆：「夕陽西下幾時回？」夕陽西下，是眼前景。但詞人由此觸發的，卻是對美好景物情事的流連，對時光流逝的悵惘，以及對美好事物重現的微茫的希望。這是即景興感，但所感者實際上已不限於眼前的情事，而是擴展到整個人生，其中不僅有感性活動，而且包含著某種哲理性的沉思。夕陽西下，是無法阻止的，只能寄希望於它的東升再現，而時光的流逝、人事的變更，卻再也無法重復。
「無可奈何花落去，似曾相識燕歸來。」一聯工巧而渾成、流利而含蓄，在用虛字構成工整的對仗、唱嘆傳神方面表現出詞人的巧思深情，也是這首詞出名的原因。但更值得玩味的倒是這一聯所含的意蓄。花的凋落，春的消逝，時光的流逝，都是不可抗拒的自然規律，雖然惋惜流連也無濟於事，所以說「無可奈何」，這一句承上「夕陽西下」；然而在這暮春天氣中，所感受到的並不只是無可奈何的凋衰消逝，而是還有令人欣慰的重現，那翩翩歸來的燕子不就象是去年曾在此處安巢的舊時相識嗎？這一句應上「幾時回」。花落、燕歸雖也是眼前景，但一經與「無可奈何」、「似曾相識」相聯系，它們的內涵便變得非常廣泛，帶有美好事物的象徵意味。在惋惜與欣慰的交織中，蘊含著某種生活哲理：一切必然要消逝的美好事物都無法阻止其消逝，但在消逝的同時仍然有美好事物的再現，生活不會因消逝而變得一片虛無。只不過這種重現畢竟不等於美好事物的原封不動地重現，它只是「似曾相識」罷了。
此詞之所以膾炙人口，廣為傳誦，其根本的原因在於情中有思。詞中似乎於無意間描寫司空見慣的現象，卻有哲理的意味，啟迪人們從更高層次思索宇宙人生問題。詞中涉及到時間永恆而人生有限這樣深廣的意念，卻表現得十分含蓄。
⑥ 浣溪沙 晏殊 的名句賞析！
此詞雖含傷春惜時之意，卻實為感慨抒懷之情。詞之上片綰合今昔，疊印時空，重在思昔；下片則巧借眼前景物，著重寫今日的感傷。全詞語言圓轉流利，通俗曉暢，清麗自然，意蘊深沉，啟人神智，耐人尋味。詞中對宇宙人生的深思，給人以哲理性的啟迪和美的藝術享受。
起句「一曲新詞酒一杯，去年天氣舊亭台。」寫對酒聽歌的現境。從復疊錯綜的句式、輕快流利的語調中可以體味出，詞人在面對現境時，開始是懷著輕松喜悅的感情，帶著瀟灑安閑的意態的。但邊聽邊飲，這現境卻又不期然而然地觸發對「去年」所歷類似境界的追憶：也是和今年一樣的暮春天氣，面對的也是和眼前一樣的樓台亭閣，一樣的清歌美酒。然而，在似乎一切依舊的表象下又分明感覺到有的東西已經起了難以逆轉的變化，這便是悠悠流逝的歲月和與此相關的一系列人事。於是詞人不由得從心底湧出這樣的喟嘆：「夕陽西下幾時回？」夕陽西下，是眼前景。但詞人由此觸發的，卻是對美好景物情事的流連，對時光流逝的悵惘，以及對美好事物重現的微茫的希望。這是即景興感，但所感者實際上已不限於眼前的情事，而是擴展到整個人生，其中不僅有感性活動，而且包含著某種哲理性的沉思。夕陽西下，是無法阻止的，只能寄希望於它的東升再現，而時光的流逝、人事的變更，卻再也無法重復。
「無可奈何花落去，似曾相識燕歸來。」一聯工巧而渾成、流利而含蓄，在用虛字構成工整的對仗、唱嘆傳神方面表現出詞人的巧思深情，也是這首詞出名的原因。但更值得玩味的倒是這一聯所含的意蓄。花的凋落，春的消逝，時光的流逝，都是不可抗拒的自然規律，雖然惋惜流連也無濟於事，所以說「無可奈何」，這一句承上「夕陽西下」；然而在這暮春天氣中，所感受到的並不只是無可奈何的凋衰消逝，而是還有令人欣慰的重現，那翩翩歸來的燕子不就象是去年曾在此處安巢的舊時相識嗎？這一句應上「幾時回」。花落、燕歸雖也是眼前景，但一經與「無可奈何」、「似曾相識」相聯系，它們的內涵便變得非常廣泛，帶有美好事物的象徵意味。在惋惜與欣慰的交織中，蘊含著某種生活哲理：一切必然要消逝的美好事物都無法阻止其消逝，但在消逝的同時仍然有美好事物的再現，生活不會因消逝而變得一片虛無。只不過這種重現畢竟不等於美好事物的原封不動地重現，它只是「似曾相識」罷了。
⑦ 破陣子 晏殊 名句
破陣子·春景
燕子來時新社，梨花落後清明。池上碧苔三四點，葉底黃鸝一兩聲。日長飛絮輕。
巧笑東鄰女伴，採桑徑里逢迎。疑怪昨宵春夢好，元是今朝鬥草贏。笑從雙臉生。
整篇都不錯，你喜歡哪句，哪句就是名句。
⑧ 浣溪沙 晏殊的名句是哪句,為什麼
無可來奈何花落去,似曾相自識燕歸來.」
一聯工巧而渾成、流利而含蓄,用虛字構成工整的對仗、唱嘆傳神方面表現出詞人的巧思深情,也是這首詞出名的原因.但更值得玩味的倒是這一聯所含的意蓄. 花的凋落,春的消逝,時光的流逝,都是不可抗拒的自然規律,雖然惋惜流連也無濟於事,所以說「無可奈何」,這一句承上「夕陽西下」；然而這暮春天氣中,所感受到的並不只是無可奈何的凋衰消逝,而是還有令人欣慰的重現,那翩翩歸來的燕子不就像是去年曾此處安巢的舊時相識嗎?這一句應上「幾時回」.花落、燕歸雖也是眼前景,但一經與「無可奈何」、「似曾相識」相聯系,它們的內涵便變得非常廣泛,意境非常深刻,帶有美好事物的象徵意味.惋惜與欣慰的交織中,蘊含著某種生活哲理：一切必然要消逝的美好事物都無法阻止其消逝,但消逝的同時仍然有美好事物的再現,生活不會因消逝而變得一片虛無.只不過這種重現畢竟不等於美好事物的原封不動地重現,它只是「似曾相識」罷了.
⑨ 浣溪沙晏殊的名句
浣溪沙·一曲新詞酒一杯
【作者】晏殊
【朝代】宋代
一曲新詞酒一杯。去年天氣舊亭台。夕陽西下幾時回？
無可奈何花落去，似曾相識燕歸來。小園香徑獨徘徊。
⑩ 晏殊的著名詩
晏殊的著名詩
1，《蝶戀花·六曲闌干偎碧樹》
六曲闌干偎碧樹。
楊柳風輕，展盡黃金縷。誰把鈿箏移玉柱。
穿廉海燕雙飛去。滿恨游絲兼落絮。
紅杏開時，一霎清明雨。濃睡覺來鶯亂語。驚殘好夢無尋處。
解析：
整首詞詩人由寫景始，由寫人終。寫景抓住春天的特指，但有富於變化，在變化中蘊含了作者的情感，寫人先寫人物的行動，把細箏移玉柱，但穿簾雙燕卻勾起了主人公無限的傷感，成為全詞感情轉折的基點。再寫人物的心理，「驚殘好夢無尋處」，直接抒發主人公內心的傷感。整首詞寫景與寫人相互交融，通過穿簾的雙燕，亂語的「黃鶯」、「游絲」、「落絮」「清明雨」，使人物的心理活動步步呈現，達到了情與景的高度統一，但又含而不露，堪稱「金碧山水，一片空濛。」全詞在藝術風格上語言明麗，用意婉曲。
千古名句：濃睡覺來鶯亂語。驚殘好夢無尋處。
2，《浣溪沙·一曲新詞酒一杯》
一曲新詞酒一杯，去年天氣舊亭台，夕陽西下幾時回。
無可奈何花落去，似曾相識燕歸來。小園香徑獨徘徊。
解析：
這是晏殊詞中最為膾灸人口的篇章。詞的上片通過對眼前景物的詠嘆，將懷舊之感、傷今之情與惜時之意交織、融合在一起。「一曲新詞酒一杯」，所展示的是「對酒當歌」的情景，似乎主人公十分醉心於宴飲涵詠之樂。在作者的記憶中，最難忘懷的卻是去年的那次歌宴。「去年天氣」點出眼前的陽春煙景既與去年無異，而作者置身的亭台也恰好是昔日飲酒聽歌的場所。故地重臨，懷舊自不可免。此句包蘊著一種景物依舊而人事全非的懷舊之感。在這種懷舊之感中又糅合著深婉的傷今之情。這樣，作者縱然襟懷沖澹，又怎能沒有些微的傷感呢？「夕陽西下」句，不僅是惋惜時光的匆匆流逝，同時也是慨嘆昔日與伊人同樂的情景已一去不返。細味「幾時回」三字，所折射出的似乎是一種企盼其返、卻又情知難返的紆細心態。