五言絕句的賞析

㈠ 絕句一二句與三四句間關系的角度鑒賞詩歌，答題思路是怎樣的

絕句，或稱截句，斷句，短句；或以為「截取律之半」以便入樂傳唱，各家解釋並不一致。絕句由四句組成，有嚴格的格律要求。常見的絕句有五言絕句、七言絕句，而六言絕句較為少見。五言四句而又合乎律詩規范的小詩，叫做五言絕句，簡稱五絕。

從北周詩人庾信的一首題為「絕句」的五言詩來看，五言絕句不是唐代詩人創造的，其文體形式至少是南北朝末期就已形成了。「客游經歲月，羈旅故情多。近學衡陽雁，秋分俱渡河。」這是庾信的《和侃法師三絕》之一。此詩平仄粘綴，完全符合唐人格律，第二、四句尾是平聲韻，第一、三句尾都用仄聲字，詩題已稱為「絕」。但在唐以前如此工整的五言絕句並不多，直到了初唐以後，產生了近體詩，五言絕句才被逐步地得以完善和定型，而此前的五言詩便通稱為「五言古詩」或「五古」。

由於受字數的限制，較之其他體制的詩歌，五言絕句在創作時對其語言和表現手法就要求得更加簡練、概括，創作難度就更大。張謙宜對此就以「短而味長，入妙尤難」八字加以概括，因此，五言絕句自然而然的成為盛唐詩歌中最為璀璨的明珠，是唐詩中的精華。

盛唐以前，五言絕句不但沒有對仗，而且平仄也不講究，盛唐之後五言絕句嚴格遵守格律詩之規定，雖然其中也有極少數按古詩的做法寫的不講究平仄與對仗的「古體詩」，但盛唐五言絕句此時已經是在格律上完美的近體詩。這主要表現在以下三個方面：

⑴句數固定。只有四句，每句五字，總共二十字。

⑵押韻嚴格。詩歌都是押韻的，有的句句押，有的隔句押，在隔句押韻上和古體詩沒有本質區別，他的押韻嚴格表現在一般只押平聲韻且不能出韻。也就是說其不可押仄韻且韻腳必須用同一韻中的字，不得用鄰韻的字。

⑶講究平仄。在「平平--仄仄、仄仄--平平」的基礎上加一個音節形成「平平--仄仄--平、仄仄--平平--仄、平平--平--仄仄、仄仄--仄--平平」的四種基本句式。 根據格律詩要求，同聯平仄相對，異聯平仄相粘（即相同）的原則，一二句與三四句的分別平仄相對，二三句平仄相粘即相同。因此，在押韻的三句中，與第三句平仄相同的一句必是第二句。剩下的一四句平仄相同。

⑷關於對仗問題。由於絕句可以看作是律詩的截取，所以對於對仗的要求也就不太嚴格。因律詩是一般要求頷聯和頸聯對仗的，對於首聯和尾聯是否對仗並不作明確要求，那麼當把絕句看作律詩的後半截時，就是一二句要對仗，三四句不用，如王之渙的《登鸛雀樓》；要看作是律詩的首、尾兩聯則都不用對仗，如王維《相思》；如果看作是律詩前半截，則三四句要對仗，一二句不用；若看作是頷聯和頸聯的截取，則都要對仗。而後兩種情況不多見。

㈡ 怎樣賞析《唐詩三百首》中杜甫給妻子寫的經典情詩《月夜》

蘅塘退士編寫《唐詩三百首》時，按照五言古詩、七言古詩、五言律詩、七言律詩、五言絕句、七言絕句、樂府幾個詩體進行了分類。但是蘅塘退士的分類並不嚴格，有一些並不嚴格符合近體詩的作品被選入了五律七律中，另外樂府、絕句中也有古體近體之分，很容易造成今天讀者的誤解。因此欣賞一首詩先從辨別詩體開始

遙憐小兒女、何時倚虛幌，都是平平仄平仄，這是近體詩「平平平仄仄」的常用變格，稱為鯉魚翻波。中間二聯對仗，其中第二聯是寬對。黏連也無誤。所以說這是一首標準的五言律詩。

㈢ 求唐詩五言絕句和七言絕句,包括解析和注釋

《長安晚秋》
唐 趙嘏（ǔ）
雲物凄涼拂曙流，漢家宮闕動高秋。
殘星幾點雁橫塞，長笛一聲人倚樓。
紫艷半開籬菊靜，紅衣落盡渚蓮愁。
鱸魚正美不歸去，空戴南冠學楚囚。

賞析：這首七律，通過詩人眺望中的見聞，寫深秋拂曉的長安景色和羈旅思歸的心情。 首聯總攬長安全景。在一個深秋的拂曉，詩人憑高遠望，眼前凄冷清涼的雲霧緩緩飄游，全城的宮觀樓閣都在腳下浮動 ，景象迷濛而壯闊。詩中「凄清」 二字，既屬客觀，亦屬主觀，秋意的清冷，實襯心境的凄涼。正是這兩個字，為全詩定下了抑鬱的基調。 頷聯寫仰觀 。「殘星幾點」是目見，「長笛一聲」 是耳聞；「雁橫塞」取動勢，「人倚樓」取靜態。景物描寫見聞動靜的安排，頗見匠心。寥落的殘星，南歸的雁陣，這是秋夜將曉時天空中最具特徵的景緻；高樓笛聲又為之作了饒有情韻的烘托。晨曦初見，西半天上還留有幾點殘余的星光，北方空中又飛來一行避寒的秋雁。詩人的注意力正被這景象所迷住，忽聞一聲長笛悠然傳來 ，覓聲望去，在那遠處高高的樓頭， 依稀可見有人背倚欄桿吹奏橫笛。笛聲那樣悠揚，那樣哀怨，是在慨嘆人生如晨星之易逝呢，還是因見歸雁而思鄉里、懷遠人？吹笛人喲，你只管在抒寫自己內心的衷曲，卻可曾想到你的笛音竟如此地使聞者黯然神傷嗎？一聯是趙嘏的名句。據《唐詩記事》卷五十六記載，詩人杜牧對此贊嘆不已，因稱趙嘏為「趙倚樓 」。杜牧如此激賞 ，恐怕就是由於它選景典型、韻味清遠的緣故。 頸聯寫俯察。夜色褪盡，晨光大明，眼前景色已是歷歷可辨 ：竹籬旁邊紫艷的菊花 ，一叢叢似開未開，儀態十分閑雅靜穆；水塘裡面的蓮花，一朵朵紅衣脫落，只留下枯荷敗葉，愁容滿面。紫菊半開，紅蓮凋零 ，正是深秋時令的花事 ；以「靜」賦菊，以「愁」狀蓮，都是移情於物，擬物作人，不僅形象傳神，而且含有濃郁的主觀色彩。目睹眼前這憔悴含愁枯荷，追憶往日那紅艷滿塘的蓮花，使人不禁會生出紅顏易老 、好景無常的傷感 ；而籬畔靜穆閑雅的紫菊，儼然一派君子之風 ，更令人憶起「採菊東籬下」 的陶靖節 ，油然而起歸隱三徑之心——寫菊而冠以 「籬」字，取意就在於此吧？ 上面三聯所寫清晨的長安城中遠遠近近的秋景 ， 無不觸發著詩人孤獨悵惘的愁緒 ；末聯則抒寫胸懷， 表示詩人毅然歸去的決心 ： 家鄉鱸魚的風味此時正美，我不回去享用，卻囚徒也似的留在這是非之地的京城，所為何來！「鱸魚正美」，用西晉張翰事，表示故園之情和退隱之思 ；下句用春秋鍾儀事，「戴南冠 學楚囚 」而曰「空」，是痛言自己留居長安之無謂與 歸隱之不宜遲。 詩中的景物不僅有廣狹、遠近、高低之分，而且體現了天色隨時間流逝由暗而明的變遷。特別是頷頸兩聯的寫景 ，將典型景物與特定的心情結果合起來， 景語即是情語。雁陣和菊花，本是深秋季節的平常景物，南歸之雁、東籬之菊又和思鄉歸隱的情緒，形影相隨 ，詩人將這些形象入詩 ，意在給人以豐富的暗示 ；加之以黎明凄清氣氛的渲染 ，高樓笛韻的烘托，思歸典故的運用，使得全詩意境深遠而和諧，風格峻峭而清新
張九齡《望月懷遠》賞析

海上生明月，天涯共此時。

情人怨遙夜，竟夕起相思[①]。

滅燭憐光滿，披衣覺露滋[②]。

不堪盈手贈[③]，還寢夢佳期。

賞析

古人對月，有著深厚的感情，聯想非常豐富。望月懷人，常常成為古詩詞中的題材，但象張九齡寫得如此幽清淡遠，深情綿邈，卻不多見。詩是通過主人公望月時思潮起伏的描寫，來表達詩人對遠方之人殷切懷念的情思的。

「海上生明月，天涯共此時」二句，出句寫景，對句由景入情。詩人用朴實而自然的語言描繪出一幅畫面：一輪皓月從東海那邊冉冉升起，展現出一派無限廣闊壯麗的動人景象。正因明月深奧莫窺，遙遠難測，就自然而然地勾起了詩中人的不盡思念。他設想，遙隔天涯的遠人.此時可能也在對月相思吧。詩中人不說自己望月思念對方，而是設想對方在望月思念自己。構思奇巧，含蘊有致，生動地反襯出詩寄託的深遠。詩著一「生」字，極為生動，這同張若虛「海上明月同潮生」詩句中的「生」字，有著同工異曲之妙。「天涯共此時」句．是從謝庄《月賦》中「隔千里兮共明月」化出的。詩人巧妙地把寫景和抒情融合起來。寫出彼此共對皓月之境，又蘊含懷遠之情。首聯擒題，以下諸句便由此生發開去。

「情人怨遙夜，竟夕起相思」二句，是說多情人怨恨著這漫漫的長夜，對月相思而徹夜不得入眠。這是對詩中人由想像而返回現實，由望月而轉身就寢的矛盾心情的表述。這里寫出多情人由懷遠而苦思，由苦思而難眠，由難眠而怨長夜的種種連鎖動作過程，也包含著有情人的主觀感情色彩。這一聲「怨長夜」，包孕著多麼深沉的感情!

按律詩的要求，頷聯應是工整的對偶，但此詩卻採用流水對的格式，這固然說明唐代初期律詩尚無嚴格的要求，一定程度上仍保存著古詩的風貌，另方面此聯採用流水對的形式，跟首聯在內容上就顯得更為密切，蟬聯而下，自然流動，給人一種氣韻純厚之感。

「滅燭憐光滿，披衣覺露滋」二句，寫詩中人因遙思遠人，徹夜相思，滅燭之後,尤覺月華光滿可愛，於是披衣步出室外，獨自對月仰望凝思，不知過了多久，直到露水沾濕了衣裳方覺醒過來。這是一個因相思所苦的非痴即呆的形象。這一聯貌似寫賞月，實則寓寫懷遠幽思。月的清輝，最易引入相思，詩人神思飛躍，幻想月光能成為所思念之人的化身，身可與之相依為伴。詩人多想讓這種幻想成為現實!所以「滅燭」，正是為了追隨月光;「披衣」，則是為了同月華多停留些時刻，此中情景，甚有「此時相望不相聞，願逐月華流照君」(張若虛《春江花月夜》)之意。詩寫出月光的可愛，也寫出詩人寄意的深遠。這聯屬對工整，頓挫有致。句中的「憐」和「覺」兩個動詞用得好，使詩中人對遠人思念之情得到充分表達，這是一種因望月而懷人，又因懷人而望月的情景相生寫法，它勾勒出一個燭暗月明，更深露重。人單思苦，望月懷遠的幽清意境。

「不堪盈手贈，還寢夢佳期」二句。寫因思念遠人而不得相見，故面對月華情不自禁地產生把月贈送遠人的想法。晉人陸機擬古詩《明月何皎皎》有「照之有餘輝，攬之不盈手。」句，詩中的「不堪盈手贈」即由此化出。隨之而來便產生尋夢之想。這是一種無可奈何的痴念。但藉此更襯托出詩人思念遠人的深摯感情，使詩的懷遠更為具體、更有含蘊。詩便在這失望和希望的交集中戛然收住，讀之尤覺韻味深長。

詩題《望月懷遠》，全詩以「望」、「懷」著眼，把「月」和「遠」作為抒情對象。所以詩中處處不離明月，句句不離懷遠，把月寫得那麼柔情，把情寫得那麼沉著，詩的情意是那麼纏綿而不見感傷。語言自然渾成而不露痕跡。這種風格對以後的孟浩然、王維等詩人有著深遠的影響。

注釋：

[①]遙夜：長夜。竟夕：終宵,即一夜

[②]憐：愛。滋：生。

[③]盈手：雙手捧滿之意。

㈣ 五言絕句有作者簡介、原文、重點字詞解釋、翻譯原文、問題及答案、賞析。

01.《靜夜思》·李白

床前明月光，疑是地上霜。

舉頭望明月，低頭思故鄉。

本詩是首千古傳誦的名篇，平淡的語言娓娓道來，如清水芙蓉，不帶半點修飾，完全是信手拈來！正是平平淡淡才是真。明人胡應麟說胡應麟說：「太白諸絕句，信口而成，所謂無意於工而無不工者。」王世懋認為：「（絕句）盛唐惟青蓮（李白）、龍標（王昌齡）二家詣極。李更自然，故居王上。」這首《靜夜思》就是這個樣榜，所以胡氏特地把它提出來，說是「妙絕古今」。此詩極為流行，有唐人的地方就有這首詩。（中華第一詩！絕句的代表作！）

02.《春曉》·孟浩然

春眠不覺曉，處處聞啼鳥。

夜來風雨聲，花落知多少？

這首小詩，初讀似覺平淡無奇，反復讀之，便覺詩中別有天地。它的藝術魅力不在於華麗的辭藻，不在於奇絕的藝術手法，而在於它的韻味。整首詩的風格就象行雲流水一樣平易自然，然而悠遠深厚，獨臻妙境。千百年來，人們傳誦它，探討它，彷彿在這短短的四行詩里，蘊涵著開掘不完的藝術寶藏。《春曉》的語言平易淺近，自然天成，就象是從詩人心靈深處流出的一股泉水，晶瑩透 澈。這是最自然的詩篇，是天籟。 （天自然的詩篇，天籟之音）

03.《登鸛雀樓》·王之渙

白日依山盡，黃河入海流。

欲窮千里目，更上一層樓。

王之渙（688─742），是盛唐時期的詩人，20歲，便能精研文章，未及壯，便已窮經典之奧。如此有才華之人，可惜終不見用，天也不假其年。這也是一切有才華的正直知識分子的常見結局。他的詩雖只流傳下六首，但這寥寥數首，確為我國古典文學寶庫的精華。沈德在《唐詩別》中選錄這首詩時曾指 出：「四語皆對，讀來不嫌其排，骨高故也。」。（是我國古典文學寶庫的精華之一）

04.《相思》·王維

紅豆生南國，春來發幾枝？

願君多采擷，此物最相思。

全詩情調健美高雅，懷思飽滿奔放，語言樸素無華，韻律和諧柔美，可謂絕句的上乘佳品！唐代絕句名篇經樂工譜曲而廣為流傳者為數甚多。王維《相思》就是梨園弟子愛唱的歌詞之一。據說天寶之亂後，著名歌者李龜年流落江南，經常為人演唱它，聽者無不動容。王維小詩都是五言或七言絕句，感情真摯，語言明朗自然，不用雕飾，具有淳樸深厚之美，可與李白、王昌齡的絕句比美，代表了盛唐絕句的最高成就。（絕句的上乘佳品，絕句名篇）

05.《江雪》·柳宗元

千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅。

孤舟蓑笠翁，獨釣寒江雪。

《江雪》歷來為人們所稱誦，《江雪》不是一首簡單的詩，而是一幅優美的風景畫，一個深刻的哲理品味，一次詩人自我的內心的袒露，一種人格的閃光。范曦文把《江雪》列為唐詩一流之作，給予高度地評價：「唐人五言四句，除柳子厚《釣雪》一首之外，極少佳者。」 柳宗元是傑出的，能寫出《江雪》詩的柳宗元更是名留千古…… （唐人絕句名篇）

06.《鳥鳴澗》·王維

人閑桂花落，夜靜春山空。

月出驚山鳥，時鳴春澗中。

該詩是王維山水詩中的代表作品之一。從文學創作的角度來賞析，該詩的精妙之處在於「動」、「靜」對比襯托的詩情畫意。蘇軾曾說：「味摩詰之詩，詩中有畫。」山水田園詩派是盛唐時期的兩大詩派之一，這一詩派是陶淵明、謝靈運、謝朓的後繼者，其中成就最高、影響最大的是王維和孟浩然，也稱為「王孟」。（代表詩味很濃的絕句）

07.《逢雪宿芙蓉山主人》·劉長卿

日暮蒼山遠，天寒白屋貧。

柴門聞犬吠，風雪夜歸人。

這首詩描繪的是一幅風雪夜歸圖又言簡意賅的五絕精品。唐代詩人劉長卿的《逢雪宿芙蓉山主人》一詩可謂廣為流傳，家喻戶曉，其中最後一句「風雪夜歸人」甚至為劇作家借用為劇名，遂使此詩在當代更為著名。然而對此詩的理解，竊以為問題頗大，通常的講析很難令人信服。這首詩用極其凝煉的詩筆，描畫出一幅以旅客暮夜投宿、山家風雪人歸為素材的寒山夜宿圖。 劉長卿，唐代著名詩人，擅五律，工五言。官至監察御史。（家喻戶曉）

08.《樂游原》·李商隱

向晚意不適，驅車登古原。

夕陽無限好，只是近黃昏。

這是一首久享盛名的佳作。樂游原在長安（今西安）城南，是唐代長安城內地勢最高地，唐代詩人們在樂游原留下了近百首珠璣絕句，歷來為人所稱道，詩人李商隱便是其中之一。陳子昂一經登上幽州古台，便發出了「念天地之悠悠」的感嘆，李商隱此詩的境界同樣高遠！許多評論家認為，在唐朝的優秀詩人中，他的重要性僅次於杜甫、李白、王維等人。（後兩句更是千古名句）

09.《憫農二首》·李紳

鋤禾日當午，汗滴禾下土。

誰知盤中餐，粒粒皆辛苦。

《鋤禾》，以前一直認為是唐代詩人李紳的作品，現也有人認為是聶夷中的作品。這首小詩在百花競麗的唐代詩苑，同那些名篇相比算不上精品，但它卻流傳極廣，婦孺皆知，不斷地被人們所吟誦、品味，其中不是沒有原因的。首先，這首詩所抒寫的內容是人們經常接觸到的最熟悉的事情。其次，把粒粒糧食比作滴滴汗水，真是體微察細，形象而貼切。最後，詩的語言通俗、質朴，音節和諧明快，朗朗上口，容易背誦，也是這首小詩長期在人民中流傳的原因。（婦孺皆知）

10.《夏日絕句》·李清照

生當作人傑，死亦為鬼雄。

至今思項羽，不肯過江東。

李清照這首詩也是其代表作，詩手起筆落處，端正凝重，力透人胸臆，直指人脊骨。「生當作人傑，死亦為鬼雄」這不是幾個字的精緻組合，不是幾個詞的巧妙潤色；是一種精髓的凝練，是一種氣魄的承載，是一種所向無懼的人生姿態。那種凜然風骨，浩然正氣，充斥天地之間，直令鬼神徒然變色。（千古名句，朗朗上口）

說明： 五言絕句篇幅短小，宜於以小見大、以少總多的藝術特點！可能沒有七絕好發揮，五絕的好詩來得要比七絕少很多。其中，李白、王維兩人是歷代評論家公認的五絕聖手。經典的五絕還有：孟浩然《宿建德江》、李白《獨坐敬亭山》《秋浦歌·白發三千丈》、王維《畫》《鹿柴》《竹里館》《雜詩·君自故鄉來》、杜甫《八陣圖》《絕句二首（其一）》、白居易《問劉十九》、韋應物《秋夜寄邱二十二員外》、賈島《尋隱者不遇》、盧綸《塞下曲（其二和其三）》、張祜《何滿子》、 胡令能《小兒垂釣》等。

㈤ 5言絕句，還要賞析，越短越好，10首以上

1． 問 天 閣
何處是天門？
天意高難問。
臨空當大笑，
笑破萬里雲。
2． 龍宿郊民圖
朝游中南海，
暮宿琅琊台。
千秋創偉業，
萬世育英才。
3． 麥 收
天高日正晌，
遍地黃金浪。
揮汗如熱雨，
農夫收割忙。
4． 太 行 山
心曠天欲高，
豪氣干雲霄。
未得強賊首，
不敢笑黃巢。
5． 射獵圖
彎弓射戰表，
悲歌喚英豪。
萬馬奔騰急，
齊向長天嘯。
6． 潑墨仙人圖
氣貫重霄九，
雪飛少年頭。
群蛇困巨象，
一醉解千愁。
7． 國寶沉浮錄
雷鳴千萬聲，
為誰鳴不平？
雲中千滴淚，
滴滴總關情。
8． 伊江
思兒兒不歸，
慈母心欲碎。
不知伊江水，
多少情和淚？
9． 秋溪待渡圖
望穿故鄉水，
夢中幾時回？
蒼天雨霏霏，
為我把淚垂。
10． 雁門關
山上鳴號角，
山下弄大潮。
大雁歸來時，
報我最辛勞。
11． 山居
昂首望九霄，
屈指數英豪。
風雲多變幻，
唯我最逍遙。
12． 徐 福
千年琅琊港，
滿目盡凄涼。
孤雁悲鳴時，
聲聲欲斷腸。
13． 漁
水上沙鷗醒，
岸上楊柳青。
絲絲春風里，
幾個釣魚翁。
14． 樵
自家田園少，
終日多苦勞。
滿山柴與草，
不敢動分毫。
15． 耕
靈海三月春，
萬里無片雲。
耕田老黃牛，
無視過路人。
16． 讀
劈柴遭打罵，
挑水逢路滑。
學堂考第一，
總是放牛娃。
17． 嶗 山
窗外鳥鳴聲，
喚醒思鄉夢。
紅花遮望眼，
綠草埋幽徑。
18． 趙登禹
揮刀對天呼，
何日復版圖？
寧為戰死鬼，
不做亡國奴！
19． 楊柳青年畫
春風拂楊柳，
歲月何悠悠？
五嶺到五嶽，
九江到九洲。
20． 信 天 游
仗劍行四方，
八極任我盪。
陣前顯威武，
陣後詠絕唱。
21． 香 山
雨打青松青，
霜染楓葉紅。
風吹白雲動，
萬里送柔情。
22．遊子吟
春秋一個夢，
神州萬里行
天地生萬物，
萬物皆有靈。
23． 塞外曲
才上天涯路，
又聞塞外曲。
曲中多憂傷，
不知誰在哭。
24． 陳 橋
陳橋風雲變，
東海鱗波卷。
情劍斷山河，
杯酒釋兵權。
25． 花
冬去送溫暖，
春來驅嚴寒。
為誰情深深？
為誰意綿綿？
26． 鳥
年年迎春到，
日日報春曉。
青山意不盡，
綠水情未了。
27． 蟲
聞聲尋其蹤，
已入萬花叢。
為誰唱高歌，
歌聲太縱情。
28． 魚
游來無所依，
游去無所思。
遠看一幅畫，
近看一首詩。
29. 清 明
清晨望晴空，
珠山又清明。
千古英雄淚，
萬里映山紅

㈥ 常考的五言絕句詩賞析

舉頭望明月，低頭思故鄉。

本詩是首千古傳誦的名篇，平淡的語言娓娓道來，如清水芙蓉，不帶半點修飾，完全是信手拈來！正是平平淡淡才是真。明人胡應麟說胡應麟說：「太白諸絕句，信口而成，所謂無意於工而無不工者。」王世懋認為：「（絕句）盛唐惟青蓮（李白）、龍標（王昌齡）二家詣極。李更自然，故居王上。」這首《靜夜思》就是這個樣榜，所以胡氏特地把它提出來，說是「妙絕古今」。此詩極為流行，有唐人的地方就有這首詩。（中華第一詩！絕句的代表作！）

㈦ 3首五言絕句

望月懷遠
作者：張九齡

【原文賞析】
海上生明月，天涯共此時。
情人怨遙夜版，竟夕起相思。權
滅燭憐光滿，披衣覺露滋。
不堪盈手贈，還寢夢佳期。
雜詩
作者：沈佺期

【原文賞析】
聞道黃龍戌，頻年不解兵。
可憐閨里月，長在漢家營。
少婦今春意，良人昨夜情。
誰能將旗鼓，一為取龍城。
春宿左省
作者：杜甫

【原文賞析】
花隱掖垣暮，啾啾棲鳥過。
星臨萬戶動，月傍九霄多。
不寢聽金鑰，因風想玉珂。
明朝有封事，數問夜如何？

㈧ 杜甫五言絕句賞析

八陣圖 杜甫功蓋三分國，名成八陣圖。 江流石不轉，遣恨失吞吳。
[譯詩]三國鼎立，孔明的功勛最為卓著，他創制的八卦陣，更是名揚千古。任憑江流沖擊，石頭卻依然如故，千年遺恨，在於劉備失策想吞吳。
[題解]詠懷詩。作者贊頌了諸葛亮的豐功偉績，尤其稱頌他在軍事上的才能和建樹。三、四句，對劉備吞吳失師，葬送了諸葛亮聯吳抗曹統一中國的宏圖大業，表示惋惜。末句照應開頭，三句照應二句；在內容上，既是懷古，又是抒懷，情中有情，言外有意；在絕句中別樹一格。
登鸛雀樓 王之渙
白日依山盡， 黃河入海流。 欲窮千里目， 更上一層樓。
[譯詩] 夕陽依傍著西山慢慢地沉沒，滔滔黃河朝著東海洶涌奔流。若想把千里的風光景物看夠，那就要登上更高的一層城樓。
[題解] 這是一首登高望遠詩。寥寥數語，把景色寫得浩瀚壯闊，氣魄雄渾，放眼宇宙之無限，寓寄哲理之深沉。詩的兩聯皆用對仗，而且對得順乎自然，氣勢充沛，浩大無邊，渾然天成。「欲窮千里目，更上一層樓」，被作為追求理想境界的座右銘，遺芳千古。
送靈澈 劉長卿
蒼蒼竹林寺，杳杳鍾聲晚。 荷笠帶斜陽，青山獨歸遠。
在蒼翠的竹林寺院中，遠遠傳來深沉的晚鍾。他身背斗笠披著晚霞，獨自歸向青山最深重。
[題解] 這首小詩，是寫詩人送名詩僧靈澈返回竹林寺的情景。詩的意境清晰，畫面秀美，人物動人。詩人即景生情，構思精湛。先寫寺院傳來暮鍾聲聲，勾起人的思緒，再寫靈澈歸去，詩人目送。表達了詩人對靈澈的真摯情誼。詩一反送別感傷之態，而富於清淡雅氣，成為中唐山水詩的名篇之一。
彈琴 劉長卿
泠泠七弦上，靜聽松風寒。 古調雖自愛，今人多不彈。
[譯詩] 凄清的音樂發自七弦古琴，靜靜細聽是風入松的古音。我就愛這令人神往的古曲，只可惜如今世上不太流行。
[題解] 這是一首借詠古調的冷落，不為人所重視，來抒發懷才不遇，世少知音的小詩。前兩句描摹音樂境界，後兩句抒發情懷。全詩從對琴聲的贊美，轉而對時尚慨嘆，流露了詩人孤高自賞，不同凡俗，稀有知音的情操。
送上人 劉長卿
孤雲將野鶴，豈向人間住。 莫買沃洲山，時人已知處。
[譯詩]你是行僧象孤雲和野鶴，怎能在人世間棲居住宿？要歸隱請別買沃洲名山，那裡是世人早知的去處。
[題解]送行詩，詩中的上人，即靈澈。詩意在說明沃洲是世人熟悉的名山，即要歸隱，就別往這樣的俗地。隱含揶揄靈澈之入山不深。

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五言絕句：

《鹿柴》

唐·王維

空山不見人，

但聞人語響。

返景入深林，

復照青苔回上。