孫滋溪母親賞析

㈠ 繁體字翻譯母親油畫孫滋溪啟明

母親油畫孫滋溪啟明

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㈡ 母親 油畫 1981 孫慈溪 賞析

孫慈溪1981年創作了油畫《母親》。

面對油畫的主人公——衣衫破碎，手擎鐐銬，正在奶孩子的頂天立地的母親形象，這位紀念碑式的英雄，這位高大聖潔的革命母親以她的堅毅、庄嚴以及眉宇間流露的深沉母愛將使人們的靈魂受到極大的震撼。
這是一幅歌頌革命志士的偉大母愛與崇高人情美的悲劇作品，無疑也是作者本人的一件劃時期的作品。

它取材於趙雲霄烈士就義前留給自己在獄中生下的嬰兒的一封遺書的真人真事。作品描繪的是烈士就義前噙著熱淚在黑暗的牢房中以自己干癟的乳房為骨肉之嬰餵奶的瞬時。

左右兩幅（聯）則是烈士寫給嬰兒啟明的遺書手跡——它分明是對遺書原物的超級寫實主義的平面化放大寫生，並以兩半剖開方式被置於「中堂」的兩邊。它彷彿是靜處於某一革命博物館的展壁上，遺書中的每一字跡清晰可辨，其紀實的可信度，令人有一種直觀革命歷史文物的逼真感。

烈母告別不知世事的遺孤的人物畫與作為她的遺書手跡的靜物畫，人物形象的意蘊與文字元號的語義，就如此交相輝映地一並呈現於觀眾眼前，似乎把人重新帶回到國民黨反動派滅絕人性的黑暗統治的歷史中去。

(2)孫滋溪母親賞析擴展閱讀：

孫慈溪《母親》 油畫 創作背景：

1981年，孫慈溪應中央新聞電影製片廠之邀，為大型文獻紀錄片《先驅者之歌》畫了兩幅表現趙雲霄烈士在獄中給嬰兒寫遺書的銀幕素描，油畫《母親》就是在這兩幅銀幕素描的基礎上創作而成的。

這是一幅歌頌革命志士的偉大母愛與崇高人情美的悲劇作品，無疑也是作者本人的一件劃時期的作品。經過畫家的精心構思，最終恰恰是因為具體採用了二元空間的三聯畫的表現形式，而使作品的主題內涵獲得了最大程度的完美的體現。它的創作成功，在反映不同的時代、社會與歷史背景條件下的大寫的「人」與親情的繪畫創作方面堪與羅中立的《父親》並駕齊驅。

網路-孫慈溪

㈢ 母親(油畫) 1981 孫濨溪

孫滋溪1929年生於山東龍口，9歲加入民族抗日少年先鋒隊，後於部隊從事文藝宣傳工作版，隨軍參加了平津戰役權，渡江戰役，解放廣東、廣西和解放海南島等戰役，軍旅期間創作並發表、出版了多幅素描、漫畫、水彩畫、連環畫、年畫等不同題材的美術作品。1959年中央美術學院油畫系專修科畢業，留校任美院附中業務教育組組長和黨委副書記。現任中央美術學院教授，中國美協插圖裝幀藝委會副主任，中國油畫學會理事等職。

作為中國革命的參與者、見證者和藝術家，孫滋溪人物塑造能力非凡，他多關注人與人、兵與兵之間的相互關愛，多描繪普通人的溫馨瞬間，作品洋溢著浪漫主義情調，並賦予了血火交融的革命以詩性，深刻的影響了中國畫壇。他20世紀60年代創作有《同學》、《天安門前》，70年代有《草地夜宿》、《小八路》，80年代有《小宣傳員》、《母親》，90年代有《五子棋》、《突圍》和《滄桑百年》等。在這些具有持久藝術魅力的作品中，尤以《天安門前》、《小八路》和《母親》影響最大。

㈣ 1981年孫滋溪的《母親》油畫賞析一百字左右

賞析如下：

《母親》傳達出的特殊感受，正是時間永恆的主題，偉大的母愛之情，這一刻骨銘心的感受恰恰來自畫面的各個部分，以及各部分之間相互作用的烘托。

獨特的構圖，採用了二元空間的三聯畫的表現形式，「中堂」是對人物形象的描繪，左右兩幅聯是烈士寫給嬰兒啟明的遺書手記，並對遺書原物放大寫生。遺書中的每一個字都清晰可見，人物形象的意蘊與文字元號的語義，就如此交相輝映地一並呈現於觀眾眼前，它彷彿拉開了歷史的大門，把我們帶到那個時代。《母親》這部作品，畫家把烈士血淚凝成的遺書變成一種藝術形象同畫面結合在一起，使遺書同畫面在構圖上成為一個有機的整體，二次空間的三聯畫的表現形式，使作品的主題內涵獲得了最大程度的完美體現。

拓展資料：

孫滋溪：男，1929年3月生人，山東省龍口市蘭高鎮（原山東省黃縣文基鎮）文姜村人，現任中央美術學院教授，中國美術家協會插圖裝幀藝術委員會副主任，中國油畫學會理事、中國出版工作者協會裝幀藝術委員會委員。代表作品有：油畫《天安門前》、《母親》、《同學》、《五子棋》。石版畫《小八路》，文學插圖《林海雪原》等。

中國美協插圖裝幀藝委會發布訃告，原中國美術家協會插圖裝幀藝術委員會副主任，中央美術學院教授，中國當代著名藝術家、藝術教育家孫滋溪先生，因病醫治無效，於2016年5月30日22點30分在北京去世，享年87歲。