寒色賞析

㈡ 擬人的詩句及賞析

春夜喜雨

唐代：杜甫

好雨知時節，當春乃發生。
隨風潛入夜，潤物細無聲。
野徑雲俱黑，江船火獨明。
曉看紅濕處，花重錦官城。

譯文：

好雨似乎會挑選時辰，降臨在萬物萌生之春。
伴隨和風，悄悄進入夜幕。細細密密，滋潤大地萬物。
濃濃烏雲，籠罩田野小路，點點燈火，閃爍江上漁船。
明早再看帶露的鮮花，成都滿城必將繁花盛開。

賞析：

這是描繪春夜雨景，表現喜悅心情的名作。一開頭就用一個「好」字贊美「雨」。在生活里，「好」常常被用來贊美那些做好事的人。如今用「好」贊美雨，已經會喚起關於做好事的人的聯想。接下去，就把雨擬人化，說它「知時節」，懂得滿足客觀需要。其中「知」字用得傳神，簡直把雨給寫活了。春天是萬物萌芽生長的季節，正需要下雨，雨就下起來了。它的確很「好」。

頷聯寫雨的「發生」，進一步表現雨的「好」，其中「潛」、「潤」、「細」等字生動地寫出了雨「好」的特點。雨之所以「好」，好就好在適時，好在「潤物」。春天的雨，一般是伴隨著和風細雨地滋潤萬物的。然而也有例外。有時候，它會伴隨著冷風，受到冷空氣影響由雨變成雪。有時候，它會伴隨著狂風，下得很兇暴。這時的雨盡管下在春天，但不是典型的春雨，只會損物而不會「潤物」，自然不會使人「喜」，也不可能得到「好」評

㈢ 十句古詩落葉加以賞析

描寫秋天的古詩和描寫秋天的名句
裊裊兮秋風,洞庭波兮木葉下
裊裊：形容微風吹拂.洞庭：洞庭湖,在今湖南省北部.波：微波泛動.木葉：枯黃的樹葉.
戰國楚·屈原《九歌·湘夫人》
悲哉秋之為氣也!蕭瑟兮草木搖落而變衰,憭栗兮若在遠行,登山臨水兮送將歸
蕭瑟：寂寞蕭條的樣子.燎栗：凄涼.若在遠行：好象人在遠行之中.
戰國楚·宋玉《九辯》
秋風起兮白雲飛,草木黃落兮雁南歸
漢·劉徹《秋風辭》
秋風蕭瑟天氣涼,草木搖落露為霜
三國魏·曹丕《燕歌行》
櫚庭多落葉,慨然知已秋
櫚庭：櫚巷庭院.
晉·陶淵明《酬劉柴桑》
芙蓉露下落,楊柳月中疏
芙蓉：荷花.
南朝齊·蕭愨《秋思》
亭皋木葉下,隴首秋雲飛
亭皋：水邊平地.木葉：樹葉.隴首：山名,在今陝西、甘肅之間.
南朝梁·柳渾《搗衣詩》
草低金城霧,木下玉門風
草低：衰草枯萎.木下：樹葉落下.金城：古郡名,在今甘肅榆中與青海西寧之間.玉門：玉門關,在今甘肅敦煌西.兩句寫西北寒秋之景.
南朝梁·范雲《別詩》
樹樹秋聲,山山寒色
秋聲：秋天西風作,草木零落,多肅殺之聲.
北周·庾信《周譙國公夫人步陸孤氏墓誌銘》
樹樹皆秋色,山山唯落暉
唐·王績《野望》
荊溪白石出,天寒紅葉稀
這兩句寫深秋景色：溪水下降,白石露出,紅葉飄零,所余不多.
唐·王維《闕題二首·山中》
秋聲萬戶竹,寒色五陵松
唐·李頎《望秦川》
金井梧桐秋葉黃,珠簾不卷夜來霜
唐·王昌齡《長信秋詞五首》：「金井梧桐秋葉黃,珠簾不卷夜來霜.熏籠玉枕無顏色,卧聽南宮清漏長.」
秋色無遠近,出門盡寒山
唐·李白《贈廬司戶》
人煙寒橘柚,秋色老梧桐
人煙：人家炊煙.寒橘柚：秋日寒煙使橘袖也帶有寒意.兩句寫人家縷縷炊煙,橘柚一片深碧,梧桐已顯微黃,呈現一片深秋景色.
唐·李白《秋登宣城謝朓北樓》
高鳥黃雲暮,寒蟬碧樹秋
唐·杜甫《晚秋長沙蔡五侍御飲筵送殷六參軍歸灃州覲省》
遠岸秋沙白,連山晚照紅
唐·杜甫《秋野五首》
長風吹白茅,野火燒枯桑
白茅；茅草.描寫深秋原野的景象：大風吹卷著原野上的茅草,野火燒著枯萎的桑樹.
唐·岑參《至大梁卻寄匡城主人》
秋風萬里動,日暮黃雲高
唐·岑參《鞏北秋興寄崔明允》
萬葉秋聲里,千家落照時
落照：夕陽西下.
唐·錢起《題蘇公林亭》
雨徑綠蕪合,霜園紅葉多
綠蕪：綠草.合：長滿.意謂雨後庭中小徑長滿綠草,霜後花園中落滿紅葉,庭院一片荒涼寂寞景象.
唐·白居易《司馬宅》
山明水凈夜來霜,數樹深紅出淺黃
唐·劉禹錫《秋詞二首》
多少綠荷相倚恨,一時回首背西風
描寫荷葉在秋風中向東傾斜,暗寓傷秋的情緒.
府·杜牧《 齊安郡中偶題二首》
秋陰不散霜飛晚,留得枯荷聽雨聲
秋陰不散：雖已是秋天,但連日陰雲漠漠,故不見嚴霜降落.下旬的枯荷也由此出.聽雨吉：雨打枯荷,單調、凄涼.
唐·李商隱《宿駱氏亭寄懷崔雍崔袞》
秋山野客醉醒時,百尺老松銜半月
唐·施肩吾《秋夜山居》：「去雁聲遙人語絕,誰家素機織新雪.秋山野客醉醒時,百尺老松銜半月.」
老樹呈秋色,空池浸月華
唐·劉得仁《池上宿》
秋宵月色勝春宵,萬里霜天靜寂寥
唐·戎昱《戲題秋月》（又作：秋宵月色勝春宵,萬里天涯靜寂寥）
一夜綠荷霜剪破,賺他秋雨不成珠
飛霜使荷葉破碎,秋雨落在破葉上再也無法形成水珠了.
唐·來鵠《偶題二首》
夜半酒醒人不覺,滿池荷葉動秋風
不覺；不睡.
唐·竇鞏《秋夕》
菡萏香銷翠葉殘,西風愁起綠波間
菡萏：荷花的別稱.
南唐·李璟《浣溪沙》
碧雲天,黃葉地,秋色連波,波上寒煙翠
宋·范仲淹《蘇幕遮》
一年好景君須記,最是橙黃橘綠時
橙黃橘綠時：指秋冬之交的時節.
宋·蘇軾《贈劉景文》
相逢不用忙歸去,明日黃花蝶也愁
明日黃花：指重陽過後菊花逐漸枯萎.蝶也愁：菊花枯萎,蝴蝶無處尋花,故曰「愁」.
宋·蘇軾《九日次韻王鞏》
蕭蕭遠樹流林外,一半秋山帶夕陽
宋·寇準《書河上亭壁》
秋景有時飛獨鳥,夕陽無事起寒煙
宋·林速《孤山寺端上人房寫望》
對瀟瀟暮雨灑江天,一番洗清秋
瀟瀟：小雨降落的樣子.
宋·柳永《八聲甘州》
漸霜風凄緊,關河冷落,殘照當摟
霜風：秋風.關河：關塞河流.殘照：夕陽的余暉.
宋·柳永《八聲甘州》
是處紅衰翠減,苒苒物華休.惟有長江水,無語東流
是處：到處.紅衰翠減：花謝葉落.苒苒：漸漸.物華：美好的景物.
宋·柳永《八聲甘州》
斷虹霽雨,凈秋空,山染修眉新綠
斷虹：殘余的彩虹.霽雨：雨停了.修眉：形容山如美人的長眉.
宋·黃庭堅《念奴嬌》
漠漠輕寒上小樓,曉陰無賴似窮秋
無賴：百無聊賴.窮秋：深秋.
宋·秦觀《浣溪沙》
風定小軒無落葉,青蟲相對吐秋絲
小軒；有窗檻的小室.
宋·秦觀《秋日》
秋容老盡芙蓉院,草上霜花勻似翦
秋容：秋色.老：深.
宋·秦觀《木蘭花》
綠荷多少夕陽中.知為阿誰凝恨、背西風
阿誰；何人.背西風：背向秋風.
指荷葉被秋風吹得葉梗都彎了.
宋·秦觀《虞美人》
山抹微雲,天粘衰草,畫聲斷譙門
衰草：枯草.畫角：軍中用的號角.斷：盡.譙門：城上鼓樓,用以瞭望敵情.
三句寫孤城秋景.
宋·秦觀《滿庭芳》
落時西風時候,人共青山都瘦
宋·辛棄疾《昭君怨》
覺人間,萬事到秋來,都搖落
宋·辛棄疾《滿江紅·游南岩和范廓之韻》
秋氣堪悲未必然,輕寒正是可人天.綠池落盡紅蕖卻,落葉猶開最小錢
可人：合人意.紅蕖（音同「渠」）：荷花.卻：開盡.最小錢：新出荷葉才象小銅錢那麼大.
宋·楊萬里《秋涼晚步》
園翁莫把秋荷折,因與游魚蓋夕陽
宋·周密《西塍廢園》（又《西塍廢圃》.塍：田間的土梗子.）
天水碧,染就一江秋色
染就：染成.
宋·周密《聞鵲喜·吳山觀濤》
只有一枝梧葉,不知多少秋聲
宋·張炎《清平樂》
萬壑泉聲松外去,數行秋色雁邊來
壑（音同「賀」）：山谷.
元·薩都刺《夢登高山得詩二首》
秋風吹白波,秋雨嗚敗荷.平湖三十里,過客感秋多
敗荷：殘荷.
元·薩都刺《過高郵射陽湖雜詠九首》
孤村落日殘霞,輕煙老樹寒鴉,一點飛鴻影下
殘霞：晚霞.寒鴉：天寒歸林的烏鴉.飛鴻：大雁.
元·白樸《天凈沙·秋》
晚趁寒潮渡江去,滿林黃葉雁聲多
清·王士禎《江上》
山色淺深隨夕照,江流日夜變秋聲
變秋聲：江流隨著夏去秋來而改變聲響.
清·宋碗《九日同姜如龍、王西樵、程穆情諸君登慧光閣飲於竹圃分韻》

㈣ 駱賓王的【詩文賞析】

《為徐敬業討武瞾叫檄》
駱賓王
偽臨朝武氏者，性非和順，地實寒微。昔充太宗下陳，曾以更衣入侍。洎乎晚節， 穢亂春宮。潛隱先帝之私，陰圖後房之嬖。入門見嫉，蛾眉不肯讓人；掩袖工讒，狐媚 偏能惑主。踐元後於翚翟，陷吾君於聚。加 以虺蜴為心，豺狼成性。近狎邪僻，殘害忠良。殺姊屠兄，弒君鴆母。神人之所共嫉， 天地之所不容。猶復包藏禍心，窺竊神器。君之愛子，幽之於別宮；賊之宗盟，委之以重任。鳴呼！霍子孟之不作，朱虛侯之已亡。燕啄皇孫，知漢祚之將盡。龍藜帝後，識夏庭之遽衰。
敬業皇唐舊臣，公侯冢子。奉先帝之成業，荷本朝之厚恩。宋微子之興悲，良有以也；袁君山之流涕，豈徒然哉！是用氣憤風雲，志安社稷。因天下之失望，順宇內之推心。爰舉義旗，以清妖孽。
南連百越，北盡三河；鐵騎成群，玉軸相接。海陵紅粟，倉儲之積靡窮；江浦黃旗， 匡復之功何遠！班聲動而北風起，劍氣沖而南斗平。喑嗚則山嶽崩頹，叱吒則風雲變色。 以此制敵，何敵不摧？以此圖功，何功不克？
公等或居漢地，或協周親；或膺重寄於話言，或受顧命於宣室。言猶在耳，忠豈忘 心。一抔之土未乾，六尺之孤何托？倘能轉禍為福，送往事居，共立勤王之勛， 無廢大君之命，凡諸爵賞，同指山河。若其眷戀窮城，徘徊歧路，坐昧先幾之兆，必貽 後至之誅。請看今日之域中，竟是誰家之天下！

㈤ 描寫冬天詩句加賞析

1．柳宗元 江雪
千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅。
孤舟蓑笠翁，獨釣寒江雪

2．王安石 梅花
牆角數枝梅,凌寒獨自開。
遙知不是雪,為有暗香來。

3．白居易《問劉十九》
「綠蟻新醅酒,紅泥小火爐,
晚來天欲雪,能飲一杯無?」

4．劉長卿《逢雪宿芙蓉山主人》

日暮蒼山遠，天寒白屋貧。
柴門聞犬吠，風雪夜歸人。

5．窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船

6．晨起開門雪滿山，雪晴雲淡日光寒

7．寒川消積雪，凍浦漸通流

8．都城十日雪，庭戶皓已盈

9．草枯鷹眼疾，雪盡馬蹄輕

14．山迴路轉不見君，雪上空留馬行處

15．夜深知雪驟，時聞折竹聲

16．雲橫秦嶺千秋雪，雪擁藍關馬不前

17．殘雪壓枝猶有橘，凍雪驚筍欲抽芽

18．三巴春霽雪初消，百折千迴向東去

19．青海長雲暗雪山，孤城遙望玉門關
黃雲萬里動風色，白波九道流雪山。
——李白《廬山謠寄盧侍御虛舟》

欲渡黃河冰塞川，將登太行雪滿山。
——李白《行路難三首之一》

五月天山雪，無花只有寒。
——李白《塞下曲六首（其一）》

君不見高堂明鏡悲白發，朝如青絲暮成雪。
——李白《將進酒》

西山白雪三城戍，南浦清江萬里橋。
——杜甫《野望》

歲暮陰陽催短景，天涯霜雪霽寒霄。
——杜甫《閣夜》

其餘七匹亦殊絕，迥若寒空雜霞雪。
——杜甫《韋諷錄事宅觀曹將軍畫馬圖》

試拂鐵衣如雪色，聊持寶劍動星文。
——王維《老將行》

孤舟蓑笠翁，獨釣寒江雪。
——柳宗元《江雪》

古戍蒼蒼烽火寒，大荒沉沉飛雪白。
——李頎《聽董大彈胡笳弄兼寄語房給事》

野雲萬里無城郭，雨雪紛紛連大漠。
——李頎《古從軍行》

中有一人字太真，雪膚花貌參差是。
——白居易《長恨歌》

萬里寒光生積雪，三邊曙色動危旌。
——祖詠《望薊門》

欲將輕騎逐，大雪滿弓刀。
——盧綸《塞下曲四首之三》

路出寒雲外，人歸暮雪時。
——盧綸《送李端》

回樂烽前沙似雪，受降城外月如霜。
——李益《夜上受降城聞笛》

三春白雪歸青冢，萬里黃河繞黑山。
——柳中庸《徵人怨》 1、《白雪歌送武判官歸京》【唐】岑參
北風卷地白草折，胡天八月即飛雪。
忽如一夜春風來，千樹萬樹梨花開。
散入珠簾濕羅幕，狐裘不暖錦衾薄。
將軍角弓不得控，都護鐵衣冷猶著。
瀚海闌干百丈冰，愁雲慘淡萬里凝。
中軍置酒飲歸客，胡琴琵琶與羌笛。
紛紛暮雪下轅門，風掣紅旗凍不翻。
輪台東門送君去，去時雪滿天山路。
山迴路轉不見君，雪上空留馬行處。

2、《逢雪宿芙蓉山主人》【唐】劉長卿
日暮蒼山遠，天寒白屋貧。柴門聞犬吠，風雪夜歸人。

3、《終南望余雪》【唐】祖詠
終南陰嶺秀，積雪浮雲端。林表明霽色，城中增暮寒。

4、《江雪》【唐】柳宗元
千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅。孤舟蓑笠翁，獨釣寒江雪。

5、《問劉十九》【唐】白居易
綠蟻新醅酒，紅泥小火爐。晚來天欲雪，能飲一杯無。

6、《梅花》【宋】王安石
牆角數枝梅，凌寒獨自開。遙知不是雪，為有暗香來

8、《別董大》【唐】高適
千里黃雲白日曛，北風吹雁雪紛紛。
莫愁前路無知己，天下誰人不識君。

9、《塞下曲》【唐】盧綸
月黑雁飛高，單於夜遁逃。欲將輕騎逐，大雪滿弓刀。

㈥ 古詩鑒賞

飲酒 陶淵明

結廬在人境，而無車馬喧。
問君何能爾？心遠地自偏。
採菊東籬下, 悠然見南山。
山氣日夕佳，飛鳥相與還。
此中有真意，欲辨已忘言。

[注]南山，即廬山，當時是佛教、道教雲集的勝地。

（1）這首詩記敘、描寫、議論、抒情有機地結合在一起，一、二句記敘，概括寫出詩人生活環境，第二句揭示的情境對於第一句是極少的例外，所以用一「而」字作堅決地轉折。三、四兩句議論，以自設賓主的設問方式揭示出心志淡遠是在「人境」中獨享安閑的緣由。五－－－八句細致的描寫採菊的過程，並以所見寫心境，「山氣日夕佳，飛鳥相與還」中自有「悠然」的心境。收尾兩句抒發感情：「忘言」中滲透出詩人對隱居生活的由衷喜愛。

（2）歷來論者對這首詩的第六句持不同見解：有認為「悠然見南山」好的，也有認為「悠然望南山 」好的。「見」字好，「見」更能顯示出詩人採菊時，未留心、不經意間與廬山美景猝然相遇的「悠然」情態，從而標志出詩人悠然、淡泊，超脫於塵雜之外的情愫，自然真切。「望」字好－－「望」表示有意識地凝目眺望，更能寄託詩人對僧道雲集的廬山勝地一往情深的嚮往，是詩人隱逸思想的真實外化，體現著藝術形式服從於思想內容的創作原則。

九月九日憶山東兄弟 王維

獨在異鄉為異客，每逢佳節倍思親。
遙知兄弟登高處，遍插茱萸少一人。

1、 詩語言樸素無華而又高度概括，首句用了一個「獨」字，兩個「異」字，渲染在異鄉作客的生疏不適的孤獨感。

2、有人評價「遙知兄弟登高處，遍插茱萸少一人」兩句詩在全詩中「曲折有致，出乎常情」，這三四句挑選出重陽登高和茱萸插頭兩個意象，抒情一反一二句詩的直抒胸臆 ，顯得深沉含蓄。 本為詩人思念兄弟，卻以「遙知」二句翻轉一面，化出幻覺，寫家鄉的兄弟為失落詩人而遺憾不已。詩人把「我思人」的情緒，折射為「人思我」的幻覺，似乎自己「獨在異鄉為異客」的處境並不值得訴說，反倒是兄弟們「少一人」的缺憾更須體貼。這正是這兩句的出乎常情之處，它使情感更加深沉而餘味無窮。

希望可以幫到你！

㈦ 《望江南》李煜賞析

望江南·閑夢遠
五代：李煜

閑夢遠，南國正芳春。船上管弦江面淥，滿城飛絮輥輕塵。忙殺看花人！
閑夢遠，南國正清秋。千里江山寒色遠，蘆花深處泊孤舟，笛在月明樓。
賞析：
這兩首同調的詞，描繪了兩幅江南美景。全詞以「閑夢」起，以秋意收，用凄寒冷寂的秋景直抒作者孤苦懷思的悲情，綴筆不多而氣氛濃郁，未見雕琢而含蘊深遠，描摹生動，筆筆見情，足見才力。
第一首寫春景。
「閑夢遠，南國正芳春。」概括寫出廣大的江南地區，正是春暖花開的美好季節。春之名「芳」，使人如見百媚千嬌的花容，如聞馥郁的花香。
「船上管弦江面淥，滿城飛絮輥輕塵。忙殺看花人！」詞人從三方面具體描寫了這「芳春」美景。首先是春風拂面、水波盪漾的春江。「船上管弦江面綠」的「江」，當是流經南京城的長江支流秦淮河。春滿金陵，石城生輝，秦淮河上綠波盪漾，畫船游舫，來往穿梭，船上絲竹相和，飛揚出舷的樂聲飄盪於水波之上，動人心魄。這里，詞人僅在一句之中，就把有形之物、無形之聲和鮮明之色集合調配繪製成一幅水上音樂會的畫圖。句末的「綠」，乃是春天的顏色，是生命力的象徵，它既寫水色，亦狀春色。它與「春風又綠江南岸」中的「綠」字一樣，一下就將生機勃勃的江南春色概括無余。其次，詞人又把目光轉向陸地，抓住春風楊柳、飛絮滿城的典型景色，進一步寫出江南春景之美。「滿城飛絮滾輕塵」，是實景的形象描寫，同時還是對春風的暗寫。詞人並未直接寫春風，但從那一「飛」一「滾」之中，卻已使人覺得撲面的春風是無所不在了。「輕塵」翻滾，除春風吹拂的自然因素外，更主要的是人為的因素造成的。春色美好，人人皆欲觀賞，遊人多了，自然也就踐起輕塵滾滾，故「滾輕塵」乃借物寫人，說明遊人之多。只有這樣，才能與下面的描寫自然地銜接起來。「忙殺看花人」：春是百花盛開之時，觀賞眾芳，確是賞心悅目的快事，所以，寫春是很難不寫花的；但詞人卻不直接寫群花如何美麗動人，而只說把看花人「忙殺」了。一個「忙殺」，則百花之美，看花人興致之高，人之多，場面之大，盡在其中。
第二首寫秋色。
「閑夢遠，南國正清秋。」詞人筆下的江南正是秋高氣爽的時節，其總的特色是一個「清」字。「清」，兼有清澈明朗和清爽涼快之意，它概括出秋天的景色和氣候兩方面的特點。正因為「清」，詞人才能將這秋景（無論是近、中、遠景）看個清清楚楚，也才能將這秋景生動地描繪出來。
「千里江山寒色遠，蘆花深處泊孤舟，笛在月明樓。」在總括秋色之「清」後，接著，也是從三方面對之加以具體描寫。首先是遠景，詞人從大處著墨，給「千里江山」敷上一層「寒色」，勾畫出一幅江山秋晚圖。所謂「寒色」，乃清冷之色。「寒」與「清」，其義是可以合二而一的。「寒色遠」的「遠」，既說明是遠景，又是對千里江山皆寒色的一個模糊的數的量度，它還與「閑夢遠」的「遠」在內容上有內在的聯系，即以在一片「寒色」掩映之下的「千里江山」之「遠」，來說明「閑夢」之「遠」。其次是中景。「蘆花深處泊孤舟」，既是寫自然景物，也是寫人的活動。「舟」之謂「孤」，除從數量上指舟乃獨木一葉外，也暗點出舟中人的孤獨，使人想像出其身世之漂泊凄苦，心情的酸楚悲涼；如再看這「孤舟」乃泊於蘆花深處，則其孤獨、凄苦，就更是可想而知了。它在情調上與前面的「清」「寒」是完全一致的。「笛在月明樓」，是說秋月當空，銀光如瀉，高樓之上，笛聲忽起，那悠揚的笛聲，忽高忽低，時斷時續，它說明吹笛人的心靈在顫動，聽笛人的心潮在激盪。古代詩人，大都以笛聲寫離別之思，表哀怨之情，故向秀思舊，有感於鄰人吹笛之發聲嘹亮，嘆而賦日：「聽鳴笛之慷慨兮，妙聲絕而復尋。」唐人亦有「吹笛秋山風月清，誰家巧作斷聲？……故園楊柳今搖落，何得愁中卻盡生」（杜甫《吹笛》）之句。由此可見，詞人在這里所表達的也是一種思念故國的眷戀難舍之情。不過，它不像前面那樣是由「清…寒…孤」等字予以點出，而是隱含於笛聲之中。我們只有明了了這一點，才算把握住了此句內容的實質。
總之，這兩首詞的寫法是基本相同的，即都是先對景色的特點作總的概括，然後再從三個不同方面加以具體描寫；所不同者，是它們的色調和情調，即前者色暖，後者色寒，前者歡快，後者凄清，由此造成的意境也有所不同。

㈧ 描寫秋天的詩句賞析

楓橋夜泊
唐代復：張繼
月落烏啼制霜滿天，江楓漁火對愁眠。
姑蘇城外寒山寺，夜半鍾聲到客船。
譯文
月亮已落下烏鴉啼叫寒氣滿天，江邊楓樹與船上漁火，難抵我獨自傍愁而眠。
姑蘇城外那寂寞清靜寒山古寺，半夜裡敲響的鍾聲傳到了我乘坐的客船。
這首七絕以一「愁」字統起。前二句意象密集：落月、啼烏、滿天霜、江楓、漁火、不眠人，造成一種意韻濃郁的審美情境。後兩句意象疏宕：城、寺、船、鍾聲，是一種空靈曠遠的意境。江畔秋夜漁火點點，羈旅客子卧聞靜夜鍾聲。所有景物的挑選都獨具慧眼：一靜一動、一明一暗、江邊岸上，景物的搭配與人物的心情達到了高度的默契與交融，共同形成了這個成為後世典範的藝術境界。
「江楓漁火對愁眠」。經霜後鮮紅似火的楓葉與漁船上星星點點的燈火，在霜天夜晚呈現出一種朦朧美，給這幅秋江月夜圖平添幾分悅目賞心的風姿，繪景已達到美得無瑕的境界！然而，作者著力渲染秋江月夜的美景時，筆束一頓便繪出一個「愁」字來。
這首詩採用倒敘的寫法，先寫拂曉時景物，然後追憶昨夜的景色及夜半鍾聲，全詩有聲有色，有情有景，情景交融。