我的記憶賞析

① 我的回憶的原文賞析

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我出生在成都平原一個書香世家。關於我的家世，我所知道的只是祖籍安徽，以及我幼年時在青蓮巷老家見過的祖上十三代的影像。第一代是在明朝時期，影像上的人穿藍色長袍，以下十二代全在清代為官，均穿朝服。其中除一人為武將，朝服「補子」綉白虎以外，其餘十一人均為文官，補子上綉白鶴。
我出生時父親早己搬出成都青蓮巷老家，只是過年的時候偶爾帶我們去一次。那座深宅大院前面有四個院落，後面有花園，房屋多達數十間，留在我記憶中的是從大門進去，一路上兩旁許多高大的羅漢松，和樹上結的紅紅的喜人的羅漢果。再就是掛在上房堂屋裡的大幅影像，以及貢案上擺放的許多貢品。我怕磕頭，母親見我往大人身後躲，就讓我對著影像三鞠躬。
父親宋忠廷，字誠之，1892年生於陝西省興平縣，七歲隨祖父到成都。祖父一生喜好書法和雕刻圖章，對父親管教甚嚴。每日攻讀詩書、寫字，不得有絲毫懈怠。祖母杜蘭香，出生富戶，是有名的才女。我如今還保存著一部全部綉像由她著色的《石頭記》。祖母體弱，一隻腳有殘疾。父親是她懷孕七個月出生的，由於先天不足，自幼體弱多病。據說他一歲時發高燒，祖父非常著急，手持醫書，夜不能眠，好像夢中見一老人，告訴他應服什麼葯。祖父醒來，立即差人去買來煎了給父親服下。說也奇怪，從此父親病癒，長大成人。俗話說，「獨子難養」，許多親戚朋友勸祖父納妾，祖父總不同意。多年後他才花錢買下孫姑娘，生了叔父。
關於父親的早年生活，記得他說過兩件事。一件是祖父的友人送去一罐蝦醬，祖父很喜歡，午飯時特地給父親碗里放上一匙。父親不愛吃蝦醬，但因為是長輩給的，不敢不吃，最後還是硬著頭皮，勉強咽了下去。另一件是父親上中學時戴了一頂新買的學生帽，興致勃勃地回到家裡。祖父看見，皺皺眉頭說，「好好的帽子，怎麼安個鴨舌頭，像個什麼樣子！趕快剪掉。」剪掉了帽檐，戴出去只能讓同學笑話，父親只好把帽子放在書包里，進家門的時候再戴在頭上。父親早年曾考取清華學堂（清華大學前身），隻身離家，北上，到了嘉定，即將上船時，被祖父派去的人追回。父親早想出去開闊眼界，見見世界，這次北上未能成功，對他打擊很大。但他始終沒有放棄出去闖世界的願望。我常想，如果當年上了清華學堂，他的人生道路將是另一番景象了。
父親中學時代即酷愛英文，後來進外國語專門學校及譯材養成所學習。由於勤奮努力，精通語法，掌握大量詞彙，父親當時就有「活字典」之稱，並在幾所中學教英語，同時在華西大學外文系學習。以後當他從英國牛津大學和劍橋大學研究院畢業回來，便應聘擔任成都高師、四川大學、華西大學等校的英國文學教授。那時候，與國外書信來往的人不多，郵局只要見到國外寄來的C．T．Song的郵件，不管有無地址，一概往皮房街我們家裡送。我還記得英王喬治六世登基的時候，那幾天收到的報章雜志特別多，我們總去翻那上面的圖片看，伊麗莎白女王那時還是個小姑娘呢。
關於西路軍節選
「上述軍事行動計劃,在軍事上說來,是企圖擁有西北的一大片地區,即以陝北的紅軍居右翼,紅四方面軍在奪取河西走廊之後,居左翼.二方面軍到達甘北後,則居左右兩路的中間地位.在政治上說來,是增加我們與張學良聯盟的資本.即紅軍不是局限於陝北的彈丸之地,而且握有甘北甘西一帶地區,這不僅可為西安的張學良保障後方,而且可以打通往蘇聯的道路.陝北同志贊成我們這個軍事計劃,一直在催促我們北進.似乎沒有我們的實力作資本,就不能形成西北的抗日局面.二、四方面軍的同志都很滿意這個決定.在二方面軍來說,他們居於中路,無論在軍事上或政治上都可以起橋梁作用.而四方面軍的同志,也覺得河西走廊將是未來西北抗日局面的交通要道,正是我們可以大顯身手的地方,而且因此也不致於和一方面軍擠在一塊,再發生磨擦.可是,後來的事實發展,這個計劃並沒有實現,這是四方面軍的失敗,也是我的失敗.」
1936年8月間，陳昌浩提出了改變整個軍事計劃建議：「他主張四方面軍應在甘南建立新根據地，與陝北蘇區互成犄角之勢」。「這是我與陳昌浩共事以來第一次發生的意見沖突」。通謂會議「陳昌浩便撤銷了他在甘南建立根據地的提議，認為應照原定計劃，迅速從靖遠渡河西進」。「但多數幹部不滿陳昌浩這個沖動的主張，指責他獨斷的進攻岷山，使第九軍蒙受騎兵的創傷……；接著又按兵不進，要求舉行會議，延誤了渡河時機。這件事破壞了高級幹部間的和諧，也種下了西路軍失敗的根苗」。（我的回憶455頁）「蔣介石偵知了我軍在靖遠渡河的行動，一面派飛機轟炸渡口，一面嚴令各軍迅速向會寧靖遠前進，企圖乘我軍半渡時截擊。……。當時左路軍的人數約為三萬五千人，花了三個星期的時間，渡過去的只有第九軍第三十軍第五軍團，總司令部的直屬機關和徐向前陳昌浩的總指揮部等共約兩萬多人。我和朱德率總司令部人員、紅軍學校大部學生以及第四軍第三十一軍，在會寧能靖遠的大道上，節節抵抗敵軍的追擊」。（456頁）「我們（司令部）至此不能渡河了」。「徐向前與陳昌浩率已渡河的各單位，在河西開始了單獨行動。」1936年9月底，「徐向前陳昌浩來電希望我們能繼續渡河。……。」「我們根據當時的情況，電告徐陳二人，渡河已不可能，要他們率已渡河的部隊，單獨行動。……。」（457頁）「從此，徐陳所率的西路軍便與我們分道揚鑣了。他們遵照我們的電令，……，我們則……逐漸向東移動，靠近陝北蘇區。」（458頁）「當時，西路軍的敗象已經顯露出來，我們在同心城時即接到徐陳電告，謂我第九軍在古浪為馬步芳騎兵所襲擊，損失慘重，……。」（463頁）「西路軍的處境，使我們大感憂慮，我和朱德周恩來曾再三商討，想不出應援的辦法。……。在軍事上，我們自顧不暇，無法策應，……。」（464頁）「我當時最注意西路軍的情況。正在西移的西路軍，沿途與騎兵苦戰，……。這種情形，使我十分焦慮，我和中央研究各項情況，並試用各種可能方法，冀能在政治上和軍事上予西路軍以助力，以期挽回厄運」。（我的回憶474頁）「在毛澤東所住的窯洞內，每日都有談話會，大家都避談往事。毛澤東、張聞天等似因過去的分裂，心理上不無芥蒂，他們對援助西路軍的事，並無積極表示，而且言詞之間，總有些推推諉諉。為了挽救西路軍的厄運，我只有耐著性子和各人商談，但無法找出補救的辦法，奇跡是不會從天而降的。」（474頁）
「西安事變，使我們一時為之揚眉吐氣，似乎一切都可迎刃而解。我們希望張學良電令馬步芳不可破壞抗日大局，應即對西路軍停止作戰，這事張學良照做了，但馬步芳並未接受這個命令。」（475頁）「西路軍的失敗，對中共以後的發展，和當時的西北局勢，都有相當影響，尤其使我這個四方面軍的領導者大受打擊。中共黨內斗爭的矛頭，因而就指向著我，打得我無法抬頭，……。」（492頁）
「當時我引咎自責，聲言我應負擔西路軍失敗的全部責任。我不願諉過地人，從未指責過別人，只說一切錯誤都直接間接與我有關。我曾要求舉行一次中共中央高級幹部會議，來探討西路軍事件，但毛澤東等不予理會。」（我的回憶493頁）一班同情和支持我的同志們，主要是第四方面軍的幹部，則認為西路軍的失敗，是陳昌浩同志的指揮錯誤，如果張國燾同志也過了黃河，親自策劃指揮，則不會失敗，反會勝利。他們對批評者答辨：（一）西進計劃為莫斯科批准，如何能說是逃跑主義；（二）四方面軍是中共的基幹勁旅，如何能加以毀謗；（三）誘發蔣氏圍剿之說是有意架禍於人，……。」（493頁）「毛澤東自然不會放鬆攻擊我的機會，因而他自己和他的追隨者便漫無拘束的亂說一通。總括起來，當時這些批評的言詞大約有三個要點：（一）西進軍事計劃根本就是逃跑主義，至少是帶有逃跑主義色彩；（二）張國燾對四方面軍的領導完全破產，總之是一無是處；（三）西路軍的失敗很為丟臉，蔣氏將更看不起紅軍，在西安事變的今天，將誘發蔣氏的報復和進攻，遺害全黨全軍。「朱德當時的立場頗偏袒毛澤東，但對西路軍的失敗，持論還算公平。他曾向我慎重指出不能說西路軍的失敗根源於西進計劃根本不對，應當認定四方面軍總指揮部陳昌浩犯了戰術上的錯誤。……。他批評陳昌浩勇猛有餘，穩重不足。徐向前雖較穩當，但遇事太尊重政治委員陳的意見。……。」（我的回憶494頁）「我當時即與張聞天懇談，曾指出下列各要點：（一）……；（二）……；（三）我對西路軍失敗，負有嚴重責任，將正式自請處分」。（我的回憶495頁 ）
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② 對我的眼角忽然有濕潤,許多塵封的記憶撲面而來進行賞析

對我的眼淚忽然有事了許多成粉的記憶撲面而來

③ 回憶我的母親細節描寫賞析

《回憶我的母親》開門見山，用簡潔明朗的開頭給全篇定下了自然清新的基內調：得到母容親去世的消息,我很悲痛。我愛我的母親，特別是她勤勞一生,很多事情是值得我永遠回憶的。這質朴無華的語言,既交代了文章的寫作緣起，又高度概括了母親勤勞一生的特點，成為全篇回憶母親優秀事跡的一個十分清晰的總的樞紐。
這個簡潔明朗的開頭，形成了一種質朴洗練的風格。文章思路暢達，線索清楚。先由家史寫起,依次介紹了鍾太夫人多方面的事跡：「是個好勞動」，「聰明能幹「，「性格和藹」，「同情貧苦的人」及支持慰勉作者獻身革命事業等等。全文用口語寫成，沒有那些令人頭暈目眩的形容詞，是無產階級優良文風的體現。
在這篇回憶性散文里，作者按照時間順序，依次寫出了母親一生的經歷，同時又兼顧了體現母親崇高品德的幾個方面。這么一來，恰當而又自然地突出了這位革命母親的最大特點:熱愛勞動，支持革命。讀後給人留下了經久不忘的印象 。

④ 《我記憶中的父親》周海嬰 賞析~~~

記憶中的父親

我是意外降臨於人世的。原因是母親和父親避孕失敗。父親和母親商量要不要保留這個孩子，最後還是保留下來了。由於我母親是高齡產婦，生產的時候很困難，拖了很長時間生不下來。醫生是用大夾子產鉗把我夾出來的。

有人說難產的孩子腦子笨，不知道這對我今後的智力有沒有影響？至少在我小時候，背誦古文很困難，念了很多遍，還是一團糨糊，丟三忘四。而我父親幼年時，別的孩子還在苦苦地背書，他已經出去玩了。這些，在父親的著作里都有記錄。

在我記憶中，父親的寫作習慣是晚睡遲起。早晨不常用早點，也沒有在床上喝牛奶、飲茶的習慣，僅僅抽幾支煙而已。

我早晨起床下樓，腳步輕輕地踏進父親的門口，床前總是一張小茶幾，上面有煙嘴、煙缸和香煙。我取出一支插入短煙嘴裡，然後大功告成般地離開，似乎盡到了極大的孝心。許媽急忙地催促我離開，怕我吵醒「大先生」。偶爾，遇到父親已經醒了，眯著眼睛看看我，也不表示什麼。就這樣，我懷著完成一件了不起大事的滿足心情上幼稚園去。

整個下午，父親的時間往往被來訪的客人所佔據。一般都傾談很久，我聽到大人們的朗朗笑聲，便鑽進去湊熱鬧。我為了要「熱鬧」，以解除「獨生子」的寂寞，要留客人吃飯。父親實際上已經疲乏，母親是清楚的，可我哪裡懂得？但母親又不便於表態，雖也隨口客氣，卻並不堅留。

如果客人理解而告辭，母親送客後便松一口氣。如果留下便飯，她就奔向四川北路上的廣東臘味店買熟食，如叉燒肉、白雞之類。順便再買一條魚回來，急忙烹調。至於晚上客人何時告辭，我就不得而知了，因為我早已入了夢鄉。

如果哪天的下午沒有客，父親便翻閱報紙和書籍。有時眯起眼靠著藤椅打腹稿，這時大家走路說話都輕輕地，盡量不打擾他。母親若有什麼要吩咐傭工，也從來不大聲呼喚，總是走近輕講。所以此時屋裡總是靜悄悄的。

晚間規定我必須八點上樓睡覺，分秒必爭也無效。因此夜裡有什麼活動，我一概不知。偶然在睡意迷濛之中，聽到「當啷啷」跌落鐵皮罐聲，這時許媽正在樓下做個人衛生，不在床邊，我就躡足下樓，看到父親站在窗口向外擲出一個物體，隨即又是一陣「當啷啷……」，還相伴著雄貓「嘩喵」的怒吼聲。待父親手邊的五十支裝鐵皮香煙罐發射盡了，我下到天井尋找，撿到幾只凹凸不平的「炮彈」，送還給父親備用。這是我很高興做的一件事。原來大陸新村的房子每戶人家二樓都有一個小平台，那是前門進口處的遮雨篷。而雄貓就公然在這小平台上呼喚異性，且不斷變換調門，長號不已，雌貓也大聲應答，聲音極其煩人。想必父親文思屢被打斷，忍無可忍，才予以打擊的。

這里要插一段國民黨曾要暗殺父親的史實。那是一九九二年，我從全國人大調整到全國政協，遇到原國民黨軍統著名的暗殺高手沈醉，不禁多看了幾眼。

他向我吐露一個「從沒透露的秘密」。他說，在一九三幾年，他接到上級命令，讓他組成一個監視小組打算暗殺我父親。結果在對面樓里著人監視了多日。由於父親的聲望，才沒有下手，撤退了。他說，否則我會對不住你，將鑄成不可挽回的悲劇。對此，他本可以不講，把這段歷史深埋在腦子里，跟隨自己在世上一起消失。而他卻坦率地告訴了我，為此，我尊敬他。

以前有一些文章講到，父親在大陸新村附近租了個房間存放書籍，稱為「秘密讀書室」。

早在一九三二年十月五日，父親的日記里就有和母親「同往大陸新村看屋」的記載。定居後「移書至狄思威路」。

父親的習慣是，平時只將日常要用的，或新近買的書存放在家裡。二樓卧室里有個書櫃，總是塞得滿滿的，連頂上也堆著一包包的書。狄思威路是他主要的藏書處。

狄思威路今稱溧陽路，我曾隨父親去過幾回。是二樓一間普通的房間，面積約有十幾平方米，沿壁四周，都是木製書箱。箱子本色無漆，有活門，內分兩格，裝滿各種書籍，可以加鎖。一隻只書箱從下而上，幾乎疊到屋頂。這種書箱由父親設計，木板製成，體積並不過大，遷移搬運，書籍連箱運走，不致混亂散失。有如當今的小「集裝箱」。

記得頭一次去是某天的下午。室內光線很不夠，幾乎看不清楚里邊的東西。由於久關不住人吧，只感到房間里有點潮濕陰冷，且因久不開窗，還有一股發霉的氣味，待不多久，便感到有點寒氣襲人，冷颼颼的。父親以極快的動作，從幾個書箱中分別取出幾冊書籍，用隨身帶來的布包袱包好，鎖上房門，即帶我來到了街上。

一九八○年十一月中旬的一天，我去看望叔父。這一天，他興致很高，談到這間藏書室，當時為了安全起見，魯迅托內山先生租了一間房子作為藏書之用。魯迅住在景雲里的時候，柔石、雪峰常來交談。後來柔石被捕，國民黨進一步搜捕，風聲很緊，魯迅就攜帶全家人到花園庄避難。中間似乎還在內山先生家裡住過一夜。等到稍稍平靜一點，魯迅回家，看到門口釘了一塊木牌，上寫「鐮田誠一」，大概是內山先生出於好意，利用這種方法，藉以掩人耳目的。

⑤ 初一語文書上的我的老師「至今回想起來，我還覺得這是我記憶中的珍寶之一。」從修辭的角度賞析怎麼賞析

用比喻的修辭手法，寫出了老師。。。，表達了我對老師的喜愛與贊美之情。。。

⑥ 「什麼什麼,,珍藏在我的記憶中」6百字作文及賞析

1.圖片激趣 走進記憶星空
展示自己從呱呱落地到青春年少成長過程中，珍藏內的照片、實容物等，說說值得保存、值得展示的理由。
2. 誦讀作文提示 撥動記憶琴弦
親愛的同學，在你的生活經歷中，有沒有歷經磨難、苦盡甘來的幸福？有沒有眉飛色舞、興奮不已的激動?有沒有愁眉苦臉、彷徨無助的孤獨？有沒有甜甜的感動和溫馨？有沒有酸酸的委屈和失落……請回憶曾經觸動你心靈深處的事件或場面，以《珍藏的記憶》為話題寫一篇作文。
3. 開啟素材庫 精選「珍珠瑪瑙 」 再現美麗瞬間
出示記憶檔案，分組交流後，精選其中一兩項，細致描寫，再現珍藏的那一瞬間的美麗與感動。

⑦ 戴望舒《我的記憶》賞析

戴望舒送出《雨巷》不久，就開始了對詩歌「音樂性」的「反叛」，寫下了這首他自認為新的「傑作」的《我的記憶》。詩人的創作歷程中又矗立起一個新的紀念碑。以此詩為題的第一本詩集《我的記憶》的出版，成為1929年詩壇的一大盛事。詩人對這首詩的偏愛遠遠的勝過《雨巷》。這是可以理解的。

記憶，是一種抽象的人類感情，也是詩人對往事追念的一種感情形式。在詩人戴望舒的筆下，通過具象的描述和擬人化的手法，抽象的情感變成了有生命有豐富精神世界的「老朋友」。詩人在「記憶」中注入了人的感情，又在對「記憶」的描述中晝隱藏起了自己的感情，使這首象徵派詩具有了更為廣泛的涵蓋意義，可以喚起無數讀者情感的共鳴。詩人對過去生活的失落無限的眷念之感，象流水一樣淙淙流過每個讀者的心靈，記憶的原野都會因此而綠茵叢生。看去是一首無主題變奏曲，它卻在讀者的心靈中喚起各種人生主題的回響。《我的記憶》這種隱藏了自己私情的抒情內涵的普遍性，正是它最重要的藝術魅力的根源。

人在美好的一切，包括理想、愛情失去之後，伴隨孤獨寂寞而來的最忠實的朋友，就是咀嚼過去生活的記憶。記憶忠實，記憶親切，記憶幾乎成了慰籍生活的密友，這是怎樣一種辛酸而幸福的心境啊！《我的記憶》為了寫出這種心境，首先是把記憶擬人化了。第一節詩是一個概括，但已隱含著把記憶當成活生生而無限忠實於自己的好友了。這樣，整首詩都貫穿「友人」的特徵，賦予抽象的情感以有生命的形態。詩的第二節寫我的記憶幾乎無處不在，詩人用了一系列細微的事物的排比，把過去和現在不同的時間和空間拉近了，泯滅了它們之間的距離。這節詩格式有些單調，但由於選擇的意象具體而充滿生活的氣息，就給人以形象的親切感。記憶到處都生存著，在「燃著的煙卷上」，在「繪著百合花的筆桿上」，在「破舊的粉盒上」和「頹垣的木莓上」，在「喝了一半的酒瓶上」，在「往日的詩稿」和「壓乾的花片」上，在「凄暗的燈上」和「平靜的水上」，在一切有靈魂沒有靈魂的東西上，記憶無處不在的生存著。這些具體的意象，看去信手拈來，實則有很豐富的暗示性，是美好的愛情生活，是愛情的歡樂與枯萎，是在痛苦中不平靜的……任你去想像好啦！詩人朦朧的境界構成給了你想像的權利。讀了之後，任你怎樣想像，詩人那顆不斷地無時無刻地咀嚼過去美好而酸楚生活的靈魂，總是會顯現於你的面前。你的經驗與詩人的意象互補，更會燦爛地展示這一豐富的情感世界。

詩進入第二節，轉為寫記憶到來時的情態。它「膽小」，它怕「人們的喧囂」，它是人們孤寂的朋友，所以在寂寥時，「便對我來作密切的拜訪」，它以很低的聲音和碎瑣的話語，與詩人作不肯休止的談心。這一節末尾的五行詩，更具體地透露了這「記憶」的內涵：「它的話是古舊的，老講著同樣的故事，／它的音調是和諧的，老唱著同樣的曲子，／有時它還模仿著愛嬌的少女的聲音，／它的聲音是沒有氣力的，／而且還夾著眼淚，夾著太息。」古老的故事和同樣和諧而古老的歌曲，這些意象，很容易喚起人們對愛情的聯想，把這聯想與「愛嬌的少女的聲音」、「眼淚」、「嘆息」放在一起來讀，這「眼淚」，這「嘆息」當然是記憶中來造訪的「少女」的，但又何嘗不是在記憶中度日的詩人心境的外射呢？

詩的第四節是寫記憶到來的時間沒有一定的，雖然這拜訪的突然，「人們會說它沒有禮貌」，可是我卻喜歡，因為「我們是老朋友」，它會在孤寂中帶給我甜蜜的慰安。最後一節進一步說明了，自己無法擺脫這記憶的絮語，那些美好而辛酸的往事太使自己難忘了，除了自己「凄凄地哭了」，或是「沉沉地睡了」的時候。詩又騍以一種圓圈式抒情結構完成的，末尾兩行又返回開篇的兩行。但它比開篇在情感色彩上深化了：「但是我永遠不討厭它，／因為它是忠實於我的。」有美好的記憶固然是幸福的，但只靠記憶的忠實為友的人，內心又是多麼荒涼和寂寞啊！詩人雖然沒有說自己內心的寂寞和痛苦，但這種感情在種似乎是輕鬆快樂的調子中卻顯得深沉，更引起人們的思索。人們會帶著同樣的心境走進這首詩的感情世界。

這首詩明顯地受到法國後期象徵派詩人耶麥（Framlis Jammes）的《膳廳》等詩的影響，「拋棄了一切虛誇的華麗、精緻、嬌美，而以他自己淳樸的心靈來寫他的詩」，能夠注意「適當地、藝術地抓住」那些「生存在我們日常生活上」的美感，如《膳廳》的第一節：「有一架不很光澤的衣櫥，／它會聽見過我的姑祖母的聲音，／它會聽見過我的祖父的聲音。／它會聽見過我的父親的聲音。／對於這些記憶，衣櫥是忠實的。／別人以為它只會緘默著是錯了。／因為我和它談著話。」但是耶麥是將具體的事物情感化，而戴望舒是將抽象的情感擬人化，就藝術創造的難度來看，後者更甚於前者。戴望舒在詩中拋棄了一切虛誇的華麗與嬌美，在日常生活的物象上捕捉美感，一些似乎與詩無緣的瑣碎事物，成為具有豐富象徵內涵的意象「燃著的煙卷，破舊的粉盒，頹垣的木莓，壓乾的花片，凄暗的燈，平靜的水......，這些無生命的東西不僅有了生命，而且被賦予很廣袤的暗示性的內涵，使人對詩人的記憶發生遼遠無邊的想像。因此，這些日常生活的常見物，也就閃著詩的光彩，富有了詩的韻味。

戴望舒擺脫了《雨巷》式外在音樂美的追求，追求一種表現「在詩的情緒的抑揚頓挫上，即在詩情的程度上」的內在韻律的症狀。《我的記憶》是他的第一個自學的實踐。詩里沒有《雨巷》那種鏗鏘的韻腳，華美的字眼，完全用純然的現代口語，使詩的敘述同讀者的情感拉近了距離，增大了抒情的親切性。即使在具有氣勢的排比性很強的詩行中，如第二節前五行還用舒緩的調子，到第六行後「在撕碎的往日的詩稿上，在壓乾的花片上，／在凄暗的燈上，在平靜的水上」，一行中用了兩句「在……上」，修飾語也由長而短，內在節奏的加快，更有利於傳達記憶無所不在的「詩情程度」。《我的記憶》開了中國三十年代現代派的一代詩風。

⑧ 從維熙的《回憶我的語文老師》好句賞析

這是一部抄具有濃郁生活氣息，溢滿愛心、執著和勇氣的成長小說。少年海子因養鴿子體味到了前所未有的惦念、喜悅，卻因意外丟失鴿子倍感煩惱和悲傷。當解救鴿子的所有路徑被一一堵死，海子將怎樣直面困境，找回心愛的鴿子？

作家用兒童本位的樸素自然的語言，將記憶中最鮮活的故事生動地還原出來，通過少年海子守護鴿子的故事，寫盡了純真年代裡的樂觀堅強和成長滋味。

⑨ 朱德《回憶我的母親》賞析

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