胭脂賞析
Ⅰ 林花著雨胭脂濕「濕」字的賞析
舊時看三言二拍，開篇多有興情掌故事為引。偶翻泛黃筆記中有杜甫《曲江對雨》一詩，想起三言中的蘇子四友補填杜工部詩一事，彼多玩味，興致所至，收集記憶殘片，胡塗此一段故事。
當日，蘇東坡、黃山谷、秦少游、佛印和尚四人，同過一寺院有人在院牆上題有唐大詩人的《曲江對雨》
城上春雲覆苑牆，江亭晚色靜年芳。林花對雨胭脂濕，水荇牽風翠帶長。龍武新軍深駐輦，芙蓉別殿漫焚香。何時重此金錢會，暫醉佳人錦瑟旁。
因為寺院年久失修，詩中的第二句「林花著雨胭脂濕的「濕」字，已經脫落難認，於是東坡提議各人按照自已的體味，補上這個字，以未求其完整。
一會兒，東坡補一「潤」字；黃山谷補一「老」字；秦少洲補一「嫩」字；佛印補一「落』字。
四個又仔細對照研究了一下，覺得都不甚理想。回去之後趕緊鄱閱杜甫詩集，原句是「林花著雨胭脂濕」原來是個「濕」字。把四個人補的字與原字對照了一下，都認為原字好，無不欽佩。
事實上四個人的字，補得比原句不理想，是因為年代不同，已不能完全體味杜甫寫這首詩時的歷史背景和思想感情。詩中的曲江，位於長安附近，唐時宮苑林立，原是一個風景勝處，玄宗與楊妃常遊玩於此。安史之亂後，這地方敗落了，岸上行人稀少，水中也無舟輯。雨後境象：林花著雨，水荇牽風，一片寥落。而胭脂「濕」。無動無情，恰好襯出了這地方的冷落。「潤、嫩、老、落」四字都有色有情有動。不能反映當時之情景。
再以四人增補的「潤、老、嫩、落」四字。來反觀蘇、黃、秦、佛印，也無一不與四個人的心性相吻合。佛印是不會填「嫩」字的，而秦少游也不會填「落」字的，其餘也一樣。都與他們各自的生活經歷和性情有關。我們如果把他們用線條連起來，而不能一一對應的話，哪就是一道錯題了。
Ⅱ 胭脂龍應台 有人說她的文字溫暖中略帶憂傷，說說你的理解
《胭脂》中描寫了母親的身體衰老，思維混沌；兒女的體貼關懷，偶爾心殤。在淡淡的筆墨香中可以看見母女相濡以沫的親情，當母親孤獨老去的靈魂映入眼簾時，不禁有種默默的悲傷，一種在淡淡溫暖包圍的憂傷。
Ⅲ 求蒲松齡《胭脂》賞析，越詳細越好，非常感謝！
司文郎是掌管文教事務的官吏,居然一度由聾子代管,瞎眼的和尚居然可以用鼻子辨別文專章的優劣屬;《胭脂》的一連串奇之又奇的巧合,構成了千古奇冤,也凸現了一批活靈活現的人物形象。蒲松齡就是這樣以誇張、烘托、辛辣、尖刻之筆,塑造著他作品中人物的豐滿性格,揭露、鞭撻著封建科舉、法律制度的黑暗與不公。[
Ⅳ 角聲滿天秋色里,塞上燕脂凝夜紫 賞析
見漢·李賀《雁門太守行》。
角聲：號角之聲，軍隊用為號令；「塞上」句：北方長城附近多半是紫褐色的泥土，所以稱為「紫塞」。燕(yān煙)：同「胭」。胭脂：紅色的化妝品。這兩句大意是：在一片肅殺的秋景中，號角聲漫天遍野；暮色中的塞土有如胭脂凝成，發出濃重的暗紫色。
兩句詩既是寫景，也是寫事：在萬木搖落的深秋，在號角聲的鼓舞下，唐軍將士士氣高昂，奮力戰斗，與敵人從白晝一直廝殺到黃昏。褐色的塞土上灑下了殷紅的血跡，夜霧中紫紅的顏色顯得更加濃重。這黯然凝重的氛圍，襯托出戰地的悲壯場面。詩句可用來描寫長城內外特有的景色，取其秋聲蕭瑟，號角悲壯之意；也可用於描寫戰爭場面。
。「角聲滿天秋色里，塞上燕脂凝夜紫。」這兩句緊承「甲光」句，描繪守城將士殺出城門，捨身奮戰。作者沒有從正面描繪兩軍短兵相接、兵刃交加的廝殺場面，而是從聽覺和視覺兩個方面來寫戰斗的激烈和悲壯。由於眾寡懸殊，孤軍無援，最終只好敗退孤城。上句點明時令，對這場與強敵拚死的廝殺描寫，一語不及兵刀交加的情景，只用秋色里角聲滿天暗示出來。「角聲滿天」不就是催戰的鼓角齊鳴，聲震天地么!下句交代作戰地點。「紫」指長城附近的紫色泥土。「燕脂」即「胭脂」，指邊防將士所流血的顏色，暗示守邊將士死傷慘重。使讀者彷彿看到了胭脂般殷紅的血跡，在濃重的夜幕下凝結成一片紫色。一個「滿」字，擴大了激戰的場面，反映出邊防將士英勇殺敵的沖天氣勢；一個「凝」，字，形象地描繪出邊防將土淋漓的鮮血流遍地的結果，即犧牲的重大，烘托出戰斗的激烈。隨著時間的流逝，並已融進空曠蒼涼的荒漠。長城上色呈紫色，故有紫塞之稱，詩人拈來表示血色的凝結，構思新巧，形象鮮明。這些清冷凄慘的塞上寒夜的景物描寫，襯托出孤城被困的緊急情勢，這就很自然地過渡到後面對邊防將士夜出奇兵的描寫。這藝術構思，出常格之外。從「向日」到「夜紫」還自然地表現出從白晝鏖戰到深夜。這是一幅有聲有色的戰斗畫面。
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Ⅳ 棠梨葉落胭脂色,蕎麥花開白雪香 賞析
從古至今，詩詞中贊美花的語句很多，卻極少見蕎麥花...由於她的卑微平凡而難登大雅之堂。蕎麥內花不富貴，不艷麗，容更不嬌嫩，平平淡淡，簡簡單單。蕎麥花雖然雪白，但根莖卻是紅色的，熱血在身體內奔騰，在心中燃燒，卻把潔白舉在頭頂。漫山遍野的蕎麥花開了，人們都張開了鼻翼，呼吸著蕎麥花甜蜜的氣息，臉上洋溢著喜悅。庄戶人家知道，今年的蕎麥豐收了。
Ⅵ 「角聲滿天秋色里,塞上燕脂凝夜紫」怎麼賞析
賞析：從聽覺和視覺兩方面鋪寫陰寒慘切的戰地氣氛。時值深秋，萬木搖落，在一片死寂之中，那角聲嗚嗚咽咽地鳴響起來。顯然，一場驚心動魄的戰斗正在進行。「角聲滿天」，勾畫出戰爭的規模。敵軍依仗人多勢眾，鼓噪而前，步步緊逼。
守軍並不因勢孤力弱而怯陣，在號角聲的鼓舞下，他們士氣高昂，奮力反擊。戰斗從白晝持續到黃昏。詩人沒有直接描寫車轂交錯、短兵相接的激烈場面，只對雙方收兵後戰場上的景象作了粗略的然而極富表現力的點染：
鏖戰從白天進行到夜晚，晚霞映照著戰場，那大塊大塊的胭脂般鮮紅的血跡，透過夜霧凝結在大地上呈現出一片紫色。這種黯然凝重的氛圍，襯托出戰地的悲壯場面，暗示攻守雙方都有大量傷亡，守城將士依然處於不利的地位，為下面寫友軍的援救作了必要的鋪墊。
出自唐代李賀《雁門太守行》：
黑雲壓城城欲摧，甲光向日金鱗開。
角聲滿天秋色里，塞上燕脂凝夜紫。
半卷紅旗臨易水，霜重鼓寒聲不起。
報君黃金台上意，提攜玉龍為君死。
釋義：敵兵滾滾而來，猶如黑雲翻卷，想要摧倒城牆；我軍嚴待以來，陽光照耀鎧甲，一片金光閃爍。秋色里，響亮軍號震天動地；黑夜間戰士鮮血凝成暗紫。紅旗半卷，援軍趕赴易水；夜寒霜重，鼓聲郁悶低沉。只為報答君王恩遇，手攜寶劍，視死如歸。
(6)胭脂賞析擴展閱讀：
創作背景：
關於此詩系年，有兩種說法。一作說法是，此詩作於唐憲宗元和九年（814年）。當年唐憲宗以張煦為節度使，領兵前往征討雁門郡之亂（振武軍之亂），李賀即興賦詩鼓舞士氣，作成了這首《雁門太守行》。
名家點評：
王讜：李賀以歌詩謁韓愈，愈時為國子博士分司，送客歸，極困。門人呈卷，解帶旋讀之，有篇《雁門太守》雲：「黑雲壓城城欲摧，甲光向日金鱗開。」卻緩帶，命迎之。
王得臣：長吉才力奔放，不驚眾絕俗不下筆，有《雁門太守》詩曰：「黑雲壓城城欲摧，甲光射日金鱗開。」王安石曰：「是兒言不相副也。方黑雲如此，安待向日之甲光乎？」
高棅：劉雲：有此一語方暢（「角聲滿天」句下）。此等景不可無（「塞上燕脂」二句下）。起語起。賦雁門著紫土本嫩。後三語無甚生氣，設為死敵之意偏欲如此，頗似敗後之作。
Ⅶ 求龍應台目送胭脂的100字內容簡介,及賞析（主題、選材、結構、語言和寫作手法） 還有讀後感的總結
龍應台是寂寞的.中年的龍應台目送父親的逝去、兒子的遠離,面對母親的衰老,她的內心是蒼涼的.七十三篇散文,《目送》為首,文集也以此命名.一個細節,跨越了三代親情,涉及生死大問.「我慢慢地、慢慢地了解到,所謂父女母子一場,只不過意味著,你和他的緣分就是今生今世不斷地在目送他的背影漸行漸遠.你站立在小路的這一端,看著他逐漸消失在小路轉彎的地方,而且,他用背影默默告訴你：不必追.」這個段落在文中重復兩次.痛楚、無奈、隱忍、不舍……情到深處,卻分外內斂、平和.再看《山路》一文,「你們知道的是我的歌,你們不知道的是我的人生,而我的人生對你們並不重要」,老朋友蔡琴的一句話觸動了龍應台.她想到,他們這代人錯落走在歷史的山路上,前後雖隔數里,卻聲氣婉轉相通.艱難行走中或怒目而視或相濡以沫,可個人內心最深的寂寞又有誰能幫助釋解呢?一人寂坐時,龍應台常想到晚明的張岱.張少時聲色犬馬,疏狂不羈,而老時國破家亡,避跡山居,回首往事,恍如隔世.張岱寫西湖看雪,「湖心亭一點,與余舟一芥,舟中人兩三粒而已」.於是,龍應台感悟到「有一種寂寞,茫茫天地間『余舟一芥』的無邊無際無著落,人只能各自孤獨面對,素顏修行.」正是寂寞,使龍應台變得更加沉靜、深邃,使她看待人生更加豁達、通透.她的筆,觸及人心中最柔軟的地方,哀而不怨.對宇宙的寥廓和生命的短暫,於惆悵中仍抱有一種「孤獨面對,素顏修行」的積極和堅定.
龍應台是悲憫的.《野火集》中犀利冷峻的龍應台和《孩子你慢慢來》、《親愛的安德烈》中款款深情的龍應台是同一個.因為悲憫,充滿著對生命的尊重.在公共領域針砭時弊風骨凜然,在私人的情感上,對親人、朋友乃至身邊物事都溫情脈脈.在《目送》中,剛和柔,感性和知性,宏大和細微得到更好的融合.讀一讀《金黃》,不妨細細體味這些敘述：「但是那香氣,因風而來,香得那樣令人心慌意亂,你一定要找到肇事者.藏在南洋杉的後面,竟是一株柚子樹.不經許可就噴出滿樹白花,對著十里之內的小區,未經鄰里協商,徑自施放香氣.」「一星期之後,香氣又無端被收回.若有所失,到街上行走,又出事了.一朵碩大的木棉花,直直墜下,打在頭上.抬頭一看,鮮紅的木棉花,一朵一朵像歌劇里的蝴蝶夫人,盛裝坐在蒼老的枝頭,矜持,艷美,一言不發.」多麼鮮活生動,情趣盎然的文字!這不僅僅因為擬人手法的運用,更重要的是無處不在的生命意識、平等意識.《新移民》從自己院落里那幾只偷食的浣熊寫起,寫到一九三四年,時任德國森林部長的戈林曾經批准把一對浣熊送進德國森林,為了「增進德國森林的多樣性」.後來,他變成了納粹德國的空軍元帥.「在下令『終結』猶太人的文件上,戈林的簽署是最高官階.「懂得森林需要『多樣性』的人,卻不懂得人的社會也需要『多樣性』」.輕輕一嘆,卻有千鈞之重.其實,書寫的對象並不在於大小.只要有豐沛的學養,有悲憫情懷,宇宙觀之大,看一切都會睿智、深刻.
作為作家的龍應台是「刁鑽」的.刁鑽在於她的表達的機巧.龍應台總是用細節去表現整體.有時候,不是一、兩個細節,而是多個細節環環相扣,向縱深處伸展,直入人的內心.她給我們一種別樣的視角和發現,普及的常識用獨特的細節和角度去表現,這樣,書寫的是永恆、普遍、終極的東西,但又帶上了鮮明的個性色彩.《胭脂》中,她寫她給年老痴呆的母親塗指甲,抹口紅.從往母親手心裡倒綿羊油,搓揉母親的手到塗手指甲,再到泡腳、一個個塗腳指甲,最後抹口紅、上腮紅（因為母親曾經是個愛美的女人）,一連串細節的交代不厭其煩,近乎絮絮叨叨,但讓人讀得辛酸,讀得唏噓不已.總是行色匆匆的龍應台為母親調慢了節奏,擺布起「胭脂陣」.母女情深,竟可以是這樣的表達方式.這樣的細節,在印證她的觀點：「金錢」可以給過路的陌生人.「時間」卻只給溫暖心愛的人.《如果》和《為誰》中描寫親情所選的角度也是如此獨特.《如果》用的是假設的表達方法.飛機上她看到一個顫顫巍巍、年邁時得以還鄉的老人,於是想起離世三年的父親.她假設自己還有一次機會,將陪父親再度返鄉.她假想一路上的種種細節,可最後,服務員惱怒凌厲的聲音打斷了她的緬想.因為歸心似箭的老人在飛機降落仍然滑行時站立起來,招來了指責.親情、鄉愁、歷史的滄桑、溫馨的想像和冰涼的現實,讓人心頭隱隱作痛.《為誰》寫得很微妙：自己做女孩時,什麼都不會.為人母後,卻是柴米油鹽一肩挑.當孩子大了不在身邊時,一切的技藝又都退化了,連菜都懶得買.擅長烹飪的兒子為她示範做牛排.「好,我學會了,以後可以做給你吃了.」她說.可兒子說：「我不是要你做給我吃.你還不明白嗎?我是要你學會以後做給你自己吃.」文章的結尾讓人回味無窮：父母和子女,強和弱,教和學,給予和付出,在一定的時候是可以轉化的.豐盈的細節、獨特的視角使龍應台的散文魅力獨具.
Ⅷ 詩詞賞析,雁門太守行,角聲滿天秋色里,塞塗胭脂凝夜紫,賞析,帶翻譯,
首先,結合題目可知此詩寫的是邊塞感悟,是以,此句是以描寫邊塞的悲壯之情.在秋風瑟瑟的夜裡,長城內外充滿了號角的聲音,遠遠望去,奮殺的鮮血似是把夜都染成紫色了.