浪淘沙白居易賞析

『壹』 劉禹錫的《浪淘沙》賞析

浪淘沙
劉禹錫
九曲黃河萬里沙，
浪淘風簸自天涯。
如今直上銀河去，
同到牽牛織女家。

作者背景內
見《竹枝詞》的作者背景。

注詞釋義
浪淘沙：唐教坊曲名。創自劉禹錫、白居易，其形式為七言絕句。後又用為詞牌名。
九曲：自古相傳黃河有九道彎。形容彎彎曲曲的地方很多。
浪淘：波浪淘洗。
簸：掀翻。
牽牛織女：銀河系的兩個星座名。自古相傳，織女為天上仙女，下凡到人間，和牛郎結為夫婦。後西王母召回織女，牛郎追上天，西王母罰他們隔河相望，只准每年七月七日的夜晚相會一次。

古詩今譯
萬里黃河彎彎曲曲挾帶著泥沙，波濤滾滾如巨風掀簸來自天涯。現在可以沿著黃河直上銀河去，我們一起去尋訪牛郎織女的家。

名句賞析——「如今直上銀河去，同容到牽牛織女家。」
這首絕句用淘金者的口吻，表明他們以美好生活的嚮往。同是在河邊生活，牛郎織女生活的天河恬靜而優美，黃河邊的淘金者卻整天在風浪泥沙中奔波。直上銀河，同去牛郎織家，寄託了他們心底對寧靜的田園牧歌生活的憧憬。這種浪漫的理想，以豪邁的口語傾吐出來，是一種朴實無華直白的美。

『貳』 浪淘沙 白居易

浪淘沙
白居易
白浪茫茫與海連，平沙浩浩四無邊。
暮去朝來淘不住，遂令東海變桑田。

《浪淘沙·白浪茫茫與海連》是中唐詩人白居易的一首作品。這首詞指出了潮汐漲落的規律和巨大力量，潮汐不斷沖擊著海岸，使海岸不斷發生變遷。

作者簡介

白居易（772～846），唐代傑出的現實主義詩人。字樂天，號香山居士，河南新鄭（今鄭州新鄭）人，祖籍山西太原。晚年官至太子少傅，謚號「文」，世稱白傅、白文公。在文學上積極倡導新樂府運動，主張「文章合為時而著，詩歌合為事而作」，寫下了不少感嘆時世、反映人民疾苦的詩篇。他的詩文流傳極為廣泛，不僅在中國文學史上佔有重要地位，而且對日本、韓國、新加坡等東亞和東南亞國家的文化都產生了深遠影響。白居易和元稹並稱「元白」，和劉禹錫並稱「劉白」，與李白、杜甫一起被後人並稱為唐代「三大詩人」，有「詩魔」和「詩王」之稱。現存詩有2800多首，為唐代存詩數量最多的詩人。有《白氏長慶集》。

『叄』 白居易浪淘沙 詩意

白居易浪淘沙詞六首,我選截兩個解釋

白浪茫茫與海連, 平沙浩浩四無邊.
暮去朝來淘不住, 遂令東海變桑田.

白浪一望無邊，與海相連，岸邊的沙子也是一望無際。 日復一日，年復一年．海浪從不停歇的淘著沙子，於是滄海桑田的演變就這樣出現。
這首詩指出了潮汐漲落的規律和巨大力量，潮汐不斷沖擊著海岸，使海岸不斷發生變遷。盡管這種變化不易測量，但洪濤變平野，綠島成桑田在不知不覺地發生著。

另一首:

借問江潮與海水, 何似君情與妾心?
相恨不如潮有信, 相思始覺海非深.

全詩都是一個多情女子的獨白。「借問江潮與海水，何似君情與妾心了？」是一個假設的問句。女主人郁悶已久，愛情熾烈，對著江潮、海水發泄自己的不滿。這里「江潮與海水」的描寫，意義有三。其一是為了扣住題目「浪淘沙」；其二是借喻女子的內心如波浪起伏的江潮那樣不平靜；其三，江潮與海水事實上並不像「君情與妾心」，而此處「何似君情與妾心?」卻反過來責備它們為什麼不像，似乎江潮、海水本來是像「君情與妾心」的，現在不像了。這樣的描寫可以顯示出女子的天真和她對愛情的執著。「相恨不如潮有信」是責備男方的久出不歸。封建時代，男子重利輕別離是很普遍的現象，為了經商或仕途，很多人拋下自己的妻子、情人遠走他鄉，久出不歸，使很痴情的少婦獨守空閨，自怨，自憐。李益《江南詞》：「嫁得瞿塘賈，朝朝誤妾期；早知潮有信，嫁與弄潮兒。」就是反映了這種情況。海水朝潮夕落，終始有信，潮有信而人無情，兩相對比，愈加顯出男子的負心薄情。也從側面襯托出主人公的多情。所以末句說「相思始覺海非深」。原來她對那個無情薄信的男人是又恨又愛，愈是恨其不歸，相思之情也愈是熾烈。故深沉如大海，也終不如多情女子的相思之情深了。

『肆』 白居易《浪淘沙》全文

浪淘沙·借問江潮與海水

唐代：白居易

借問江潮與海水，何似君情與妾心？

相恨不如潮專有信，相思始覺海非深。屬

譯文：

我問這江潮和海水，哪裡像郎君的深情和女子的心意。

男女互相埋怨的時候認為對方不如潮水守時有信，互相思念的時候才發覺海並不算深。

在這首原調《浪淘沙》小詞中，他通過對一位思婦復雜微妙的內心矛盾的描繪，真實地表現了婦女對愛情的忠貞和悲慘的境遇。

(4)浪淘沙白居易賞析擴展閱讀：

該詞通過自問自答的形式來寫閨情，真實地表現出她對愛情的忠貞和被人拋棄的悲慘境遇。既借鑒民歌常見表現手法，質朴明快，天然無飾，而又言簡意賅，

細膩而生動地表現出一位與琵琶女身世相同的思婦的復雜矛盾心理。含蓄深婉，怨而不怒，堪稱民間詞與文人詞結合的典範。

創作背景：這首詩的創作時間大約是在大和至開成年間，作者在洛陽所作。

白居易（772年－846年），字樂天，號香山居士，又號醉吟先生，祖籍太原，到其曾祖父時遷居下邽，生於河南新鄭。是唐代偉大的現實主義詩人，唐代三大詩人之一。

『伍』 白居易 浪淘沙的全部意思

意思是：白浪一眼望去無邊無際，與海相連，海岸邊的沙子也是望不到邊際。日復一日回，年答復一年，海浪從不停歇地淘著沙子，於是滄海桑田的演變就這樣出現。

注釋：東海變桑田：神話中仙人麻姑，自稱已見過三次東海變為桑田。後來指世事發生的變化很大。

作品評析：這首詞指出了潮汐漲落的規律和巨大力量，潮汐不斷沖擊著海岸，使海岸不斷發生變遷。盡管這種變化不易測量，但洪濤變平野，綠島成桑田在不知不覺地發生著。

(5)浪淘沙白居易賞析擴展閱讀：

《浪淘沙·白浪茫茫與海連》是中唐詩人白居易的一首詞。這首詞指出了潮汐漲落的規律和巨大力量，潮汐不斷沖擊著海岸，使海岸不斷發生變遷。盡管這種變化不易測量，但洪濤變平野，綠島成桑田在不知不覺地發生著。

這首詞圓熟流麗、揮灑曲折，富於獨創性的表現方式，使得這篇抒情之作成為唐朝詩苑中的一顆明珠。

『陸』 浪淘沙白居易

浪淘沙白居易
白浪茫茫與海連，
平沙浩浩四無邊。
暮去專朝來淘不住，
遂令東海屬變桑田。
意思:
白浪一望無邊，與海相連，岸邊的沙子也是一望無際。
日復一日，年復一年。海浪從不停歇地淘著沙子，於是滄海桑田的演變就這樣出現。

『柒』 浪淘沙賞析

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《浪淘沙》既是作家東方白的長篇小說名，又同時是中國大陸與台灣的兩部電視劇名，另外還是電影名，詞牌名，以及唐代詩人白居易與劉禹錫的詩歌題目。

中文名： 浪淘沙
出品公司： 青蘋果有限公司
製片地區： 中國台灣
主演： 葉歡， 霍正奇
集數： 30集
上映時間： 2004年
主要獎項： 連續劇

目錄

浪淘沙 唐 劉禹錫詞牌概述
詞牌格律
用韻填詞
詞作1.浪淘沙·懷舊南唐李煜
2.浪淘沙南唐李煜
3.浪淘沙·山寺夜半聞鍾宋 辛棄疾
4.浪淘沙宋 陳亮
5.浪淘沙宋 蔡伸
6.浪淘沙宋 歐陽修
7.浪淘沙宋 晏幾道
8.浪淘沙宋 吳潛
9.浪淘沙宋 蘇轍
10.浪淘沙 唐 劉禹錫
11.浪淘沙 唐 白居易
12.浪淘沙·翠柳戲炊煙
13.浪淘沙·北戴河毛澤東
浪淘沙 唐 劉禹錫 詞牌概述
詞牌格律
用韻填詞
詞作 1.浪淘沙·懷舊南唐李煜
2.浪淘沙南唐李煜
3.浪淘沙·山寺夜半聞鍾宋 辛棄疾
4.浪淘沙宋 陳亮
5.浪淘沙宋 蔡伸
6.浪淘沙宋 歐陽修
7.浪淘沙宋 晏幾道
8.浪淘沙宋 吳潛
9.浪淘沙宋 蘇轍
10.浪淘沙 唐 劉禹錫
11.浪淘沙 唐 白居易
12.浪淘沙·翠柳戲炊煙
13.浪淘沙·北戴河毛澤東
展開 編輯本段浪淘沙 唐 劉禹錫
九曲黃河萬里沙， 浪淘風簸自天涯。 如今直上銀河去， 同到牽牛織女家。
詞牌概述
《浪淘沙》調出於樂府（《樂府詩集》收入近代曲中），原為二十八字，即七言絕句一首。唐白居易、劉禹錫演有此詞，且詞句即詠江浪淘沙，為唐時教坊曲名。迨至李煜，因舊調另制新聲，乃變作雙調，每段僅存七言二句，而所詠亦泛而不必切題矣。如皇甫松詞雲：「蠻歌豆寇北人愁，浦雨杉風野艇秋，浪起鵁鶄眠不得，寒沙細細入江流。」
詞牌格律
以二十八字為正格，而以本調為變體，又名﹝曲入冥﹞、﹝過龍門﹞、﹝賣花聲﹞，而﹝謝池春﹞亦名﹝賣花聲﹞，不容稍混也。 @中仄仄平平（韻）， 中仄平平（韻）。 中平中仄仄平平（韻）。 中仄中平平仄仄， 中仄平平（韻）。 @中仄仄平平（韻）， 中仄平平（韻）。 中平中仄仄平平（韻）。 中仄中平平仄仄， 中仄平平（韻）。
用韻填詞
此調五十四字，前後闋字句完全相同。第一句五字，與﹝憶江南﹞次句同。第二句四字，為仄仄平平，第一字平仄不拘。第三句即平起平收之七言句。第四句為仄起仄收之七言句。第五句則與第二句同。此調平仄既寬，而後半又同前半，為初學填詞者最易摹擬之詞調也。
編輯本段詞作
1.浪淘沙·懷舊南唐李煜
簾外雨潺潺，春意闌珊。羅衾不耐五更寒。 夢里不知身是客，一晌貪歡。 獨自莫憑欄，無限江山，別時容易見時難。 流水落花春去也，天上人間。 1.賞析：此詞上片用倒敘手法，簾外雨，五更寒，是夢後事；忘卻身份，一晌貪歡，是夢中事。潺潺春雨和陣陣春寒，驚醒殘夢，使抒情主人公回到了真實人生的凄涼景況中來。夢中夢後，實際上是今昔之比。李煜《菩薩蠻》詞有句：「故國夢重歸，覺來雙淚垂」。所寫情事與此差同。但《菩薩蠻》寫得直率，此詞則婉轉曲折。詞中的自然環境和身心感受，更多象徵性，也更有典型性。下片首句「獨自莫憑欄」的「莫」字，有入聲與去聲（暮）兩種讀法。作「莫憑欄」，是因憑欄而見故國江山，將引起無限傷感，作「暮憑欄」，是晚眺江山遙遠，深感「別時容易見時難」。兩說都可通。「流水落花春去也」，與上片「春意闌珊」相呼應，同時也暗喻來日無多，不久於人世。「天上人間」句，頗感迷離恍惚，眾說紛紜。其實語出白居易《長恨歌》：「但教心似金鈿堅，天上人間會相見。」「天上人間」，本是一個專屬名詞，並非天上與人間並列。李煜用在這里，似指自已的最後歸宿。應當指出，李煜詞的抒情特色，就是善於從生活實感出發，抒寫自已人生經歷中的真切感受，自然明凈，含蓄深沉。這對抒情詩來說，原是不假外求的最為本色的東西。因此他的詞無論傷春傷別，還是心懷故國，都寫得哀感動人。同時，李煜又善於把自已的生活感受，同高度的藝術概括力結合起來。身為亡國之君的李煜，在詞中很少作帝王家語，倒是以近乎普通人的身份，訴說自已的不幸和哀苦。這些詞就具有了可與人們感情上相互溝通、喚起共鳴的因素。《虞美人》（春花秋月何時了）如此，此詞亦復如此。即以「別時容易見時難」而言，便是人們在生活中通常會經歷到是一種人生體驗。與其說它是帝王之傷別，毋寧說它概括了離別中的人們的普遍遭遇。李煜詞大多是四五十字的小令，調短字少，然包孕極富，寄慨極深，沒有高度的藝術概括力是做不到的。
2.浪淘沙南唐李煜
往事只堪哀，對景難排。秋風庭院蘚侵階。一任珠簾閑不卷，終日誰來！ 金鎖已沉埋，壯氣蒿萊。晚涼天凈月華開。想得玉樓瑤殿影，空照秦淮。
3.浪淘沙·山寺夜半聞鍾宋 辛棄疾
身世酒杯中，萬事皆空。古來三五個英雄。雨打風吹何處是，漢殿秦宮。 夢入少年叢，歌舞匆匆。老僧夜半誤鳴鍾。驚起西窗眠不得，卷地西風。
4.浪淘沙宋 陳亮
霞尾卷輕綃，柳外風搖，斷虹低系碧山腰，古往今來離別地，煙水迢迢。 歸雁下平橋，目斷魂銷，夕陽無限滿江皋，楊柳杏花相對晚，各自無聊。
5.浪淘沙宋 蔡伸
樓下水潺湲，樓外屏山，淡煙籠月晚涼天，曾共玉人攜素手，同倚闌干。 雲散夢難圓，幽恨綿綿，舊游重到忍重看，負你一生多少淚，月下花前。
6.浪淘沙宋 歐陽修
把酒祝東風，且共從容，垂楊紫陌洛城東，總是當時攜手處，游遍芳叢。 聚散苦匆匆，此恨無窮，今年花勝去年紅，可惜明年花更好，知與誰同。6.賞析 此詞為春日與友人在洛陽城東舊地同游，有感而作。上片敘事，回憶昔日洛城游春賞花之歡聚。「把酒」二句從游宴起筆，特別提出詞人的祝願：祝願春風長在，春光明媚，春花嬌艷，讓朋友「且共從容」，即一道悠閑地游賞春色，盡興地聚宴歡暢，顯示出洛陽春色之美妙、游宴之難遇、聚會之難得。「垂楊」三句補充交待了朋友聚宴的地點、環境，方始揭明此次「從容」乃是「洛城」之聚宴、賞花，「游遍芳叢」。今日游賞後朋友又將分手，誰能預料明年今日又將如何？遂生發出下片的抒發感慨。「聚散」二句以「苦」、「恨」二字概括了宦海中人總是無窮無盡的匆匆而來，匆匆而去，苦恨交加、聚散無常的人生感受。最後，更以今年花勝去年，預期「明年花更好」，映襯明年朋友聚散之難卜，不知與誰一道重來洛城游芳，更進一層地深化了這種人生聚散無常之感。把別情熔鑄於賞花中，將三年的花加以比較，層層推進，以惜花寫惜別，構思新穎，富有詩意，是篇中的絕妙之筆，而別情之重，亦說明同友人的情誼之深。
7.浪淘沙宋 晏幾道
小綠間長紅，露蕊煙叢，花開花落昔年同，惟恨花前攜手處，往事成空。 山遠水重重，一笑難逢，已拼長在別離中，霜鬢知他從此去，幾度春風。
8.浪淘沙宋 吳潛
長記去年時，雪滿征衣，佳人攜手畫樓西，今日關山千里外，此恨誰知。 想見綠窗低，依舊空閨，惜春還是惜花飛，縱有游蜂偷得去，爭似簾帷。
9.浪淘沙宋 蘇轍
對望漢陽川，車馬燈繁，高台江岸倚橫欄，暗涌波光東逝海，愁緒誰堪。 蕭雨瑟風珊，葉落枝殘。四年離索久無歡。忽憶五更多少事，囈語江南。
10.浪淘沙 唐 劉禹錫
(其一)浪淘沙 莫道讒言如浪深，莫言遷客似沙沉． 千淘萬漉雖辛苦，吹盡狂沙始到金． （其二）浪淘沙 流水淘沙不暫停，前波未滅後波生． 令人忽憶瀟湘渚，回暗迎神三兩聲． （其三）浪淘沙 日照澄州江霧開，淘金女伴滿江隈。 美人首飾侯王印，盡是沙中浪底來。 （其四）浪淘沙 八月濤聲吼地來，頭高數丈觸山回。 須臾卻入海門去，捲起沙堆似雪堆。 （其五）浪淘沙 汴水東流虎眼紋，清淮曉色鴨頭春。 君看渡口淘沙處，渡卻人間多少人。 （其六）浪淘沙 九曲黃河萬里沙，浪淘風簸自天涯。 如今直上銀河去，同到牽牛織女家。 （其七）浪淘沙 洛水橋邊春日斜，碧流輕淺見瓊沙。 無端陌上狂風急，驚起鴛鴦出浪花。 （其八）浪淘沙 鸚鵡洲頭浪淘沙，青樓春望日將斜。 銜泥燕子爭歸舍，獨自狂夫不憶家。 （其九）浪淘沙 濯錦江邊兩岸花，春風吹浪正淘沙。 女郎剪下鴛鴦錦，將向中流匹晚霞。
11.浪淘沙 唐 白居易
浪淘沙 （唐）白居易 白浪茫茫與海連，平沙浩浩四無邊。 暮去朝來淘不住，遂令東海變桑田。 白居易的浪淘沙的翻譯 白浪茫茫與海連，平沙浩浩四無邊。 暮去朝來淘不住，遂令東海變桑田。 白浪一望無邊，與海相連，岸邊的沙子也是一望無際． 日復一日，年復一年．海浪從不停歇的淘著沙子，於是滄海桑田的演變就這樣出現 這首詩指出了潮汐漲落的規律和巨大力量，潮汐不斷沖擊著海岸，使海岸不斷發生變遷。盡管這種變化不易測量，但洪濤變平野，綠島成桑田在不知不覺地發生著。
12.浪淘沙·翠柳戲炊煙
仙劍奇俠傳三·問情篇 隱藏結局 翠柳戲炊煙，秀草疏欄，桃源別有一片天，解劍放舟輕波上，隨遇而安。 鴛鴦不羨仙，今昔何年？人生有酒需盡歡，醉卧紅塵最深處，遙望千山。
13.浪淘沙·北戴河毛澤東
一九五四年夏 大雨落幽燕，白浪滔天，秦皇島外打魚船。一片汪洋都不見，知向誰邊？ 往事越千年，魏武揮鞭，東臨碣石有遺篇。蕭瑟秋風今又是，換了人間。 1953年,黨向全國人民提出了發展國民經濟的第一個五年計劃,第二年2月,黨中央在北戴河召開了七屆四中全會,徹底粉碎高竿,饒漱石的反黨聯盟.同年夏天,毛澤東來到北戴河,一邊休養一邊工作. 毛澤東在北戴河療養期間，一日時逢海濱風雨大作，浪濤翻湧。他極目幽燕緬懷魏武，興致倍增，頓起擊水之興。因風浪太大身邊警衛人員勸阻他不要去游泳，他卻說道：「風浪越大越好，可以鍛煉人意志。」，於是下海游泳，於風浪搏鬥。上岸後意猶未盡，有縱筆揮毫，寫下了這不朽名篇《浪淘沙·北戴河》。 《浪淘沙·北戴河》展示了無產階級革命家前無古人的雄偉氣魄和汪洋浩瀚的博大胸懷，具有比《觀滄海》更鮮明的時代感、更深邃的歷史感、更遼闊的宇宙感和更豐富的美學容量。 鑒賞 漢獻帝建安十二年（207年），時任大將軍的曹操為清除邊患，鞏固後方，率大軍北征烏桓。八月大破烏桓於柳城（今遼寧朝陽市南）後凱旋迴師，途經渤海口附近道德媽石山，乘興登臨，以一首千古傳頌的《觀滄海》詩，描繪出一幅波瀾壯闊的大海圖景，抒發了詩人削平割據、統一中國的宏願和自強不息、叱吒風雲的豪情。 1954年，毛澤東在北戴河，一日時逢海濱風雨大作，浪濤翻湧，他頓起擊水之興，不顧身邊警衛人員的勸阻，下海游泳，於風浪搏鬥。上岸後意猶未盡，有縱筆揮毫，寫下了這不朽名篇《浪淘沙.北戴河》，展示了無產階級革命家前無古人的雄偉氣魄和汪洋浩瀚的博大胸懷，具有比《觀滄海》更鮮明的時代感、更深邃的歷史感、更遼闊的宇宙感和更豐富的美學容量。 「詩的形象以使人驚心動魄為目的」（朗吉努斯《論崇高》）。這首詞一開始就給人們展現出雄渾壯闊的自然景觀。「大雨落幽燕」一句排空而來，給人以雨聲如鼓勢如箭的感覺；繼之以「白浪滔天」，更增氣勢，寫出浪聲如雷形如山的洶涌澎湃，「大雨」、「白浪」，一飛落，一騰起，相觸相激，更兼風聲如吼，翻雲掃雨，推波助瀾，真是聲形並茂氣象磅礴，這情景較之曹詩中「水何澹澹，山島辣峙」，「秋風蕭瑟，洪波湧起」的晴日所見更令人驚心動魄。 上片前兩句，一為仰觀，一為前瞻，隨著視角的變化，空間畫面也由陸而海，從上而下。後三句則顯示視線由近而遠的漸次推移，極富層次感。「秦皇島外打魚船」回應開頭一句的「幽燕」，點明地點，又與題目相吻合。「打魚船」、「一片汪洋都不見，知向誰邊」的意境或也取軋於古人對大海驚濤駭浪的描寫，但《浪淘沙》是小令，不直鋪敘，用精煉的設問句式寫出來，化實為虛，以簡馭繁，真乃神來之筆！與其說是寫人寫船，不如說是以小襯大，將較小的意象置於廣闊巨大的空間之中，進一步烘托渲染「白浪滔天」的威猛曠悍，突出風雨中的海天莫辯、浩茫混沌、曠盪無崖的景象，從而擴大作品的空間容量，顯示出一種寥廓深邃的宇宙感。 上片寫景，景中含情，而下片抒情，情中有景。秦皇島外，白浪滔天，一片汪洋。此時此地此景，自然會使人聯想起一千多年前曹操登陸碣石山觀海的歷史往事和那首《觀滄海》詩。「曹操是一個很有本事的人，至少是一個英雄」（魯迅《魏晉風度及文章與葯及酒之關系》）。東漢莫年，豪強群起割據，「勢利使人爭，嗣還自相戰」（曹操《葛里行》）。連年混戰，民不聊生，曹操雄才崛起，「挾天子以令諸侯」，經過幾十年的征戰，終於掃盪了分割的世族軍閥與豪強勢力，統一了中國北方，促進了生產力的發展，在歷史上舉一反三一定的進步作用。他同時又是一位著名的文學家，其詩「氣雄力堅，足以籠罩一切。」（清劉熙載《藝概.詩概》），表現了他的政治抱負、雄才大略和進取精神，同時也反應了漢末人民的苦難生活，開建安文學風氣之先。詞的下片先發思古之幽情，以一句「往事越千年」倒轉時空，展現歷史的畫面。「魏武揮鞭，東臨碣石有遺篇」恰似一幅生動、傳神的剪影，簡括而鮮明地勾勒出曹孟德當年策馬揚鞭、登山臨海的雄姿。「揮鞭」是一個典型的蘊藉豐饒的動態意象，作為片段過程，它概括了人物馳騁沙場、南征北戰的戎馬生涯；作為瞬間動作，它顯示了人物沉雄豪放、威猛贏武的性格特徵。「遺篇」指曹操的《觀滄海》詩，「東臨碣石」乃該詩首句，引入詞中，化「我」為「他」。
與她之間的信物紙鶴，忍不住追去找仲秋，彭英告知他仲秋已經離去要返回台灣，雅信一路想追