賀鑄青玉案名句

『壹』 賀鑄《橫塘路》中的名句！！！！！！！！

若問閑情都幾許？一川煙草，滿城風絮。梅子黃時雨。
最喜歡這一句次，一種感覺吧，江南煙雨，綿綿哀愁。

『貳』 青玉案 賀鑄 賞析

1.此詞是賀鑄名篇之一，作於蘇州。當時詞人閑居橫塘，寫的是一段單相思。開頭三句，借洛神故事，回憶在橫塘的一次艷遇。詞人神魂顛倒，要隨佳人而去，並且知道了她的居所，但只有春風能入。下闋開頭仍用《洛神賦》故事，詞人期待再遇佳人，但佳人不至。只得題寫斷腸詩句。要問此時愁有多少，真好像一馬平川的衰草；像漫天飛揚的柳絮；也像江南梅雨，無有止期。結句以一串博喻寫「閑愁」，使得「閑愁」更加具體可感。將無形的情化為有形的物，形象具體。

2.次詞抒寫了因理想不能實現而鬱郁不得志的「閑愁」。上片寫相戀和懷念，下片開頭兩句寫昏暮景色，暗示出抒情主人公等待盼望那位「凌波」仙子直到黃昏，仍不見蹤影，或「閑愁」太多。寫「美人」可望而不可及，以此喻指理想不能實現，形象生動。下片的「碧雲」句喻指時光流逝之迅速，末尾連用三個比喻來表現「閑愁」之多、亂、纏綿不斷，十分生動，作者也因此獲得了「賀梅子」的雅號。詞中他把抽象的閑情化為可感可知的「一川煙草，滿城風絮，梅子黃時雨」，不僅形象、真切地表現出詞人失意 、迷茫、凄苦的內心世界，同時也生動、准確地展現了江南暮春時煙雨迷濛的情景，深得當時人們的贊賞。結尾處「一川煙草，滿城飛絮，梅子黃時雨」，以江南景色比喻憂愁的深廣，以面積廣大喻愁之多，「滿城風絮」以整個空間立體地比喻愁之深廣，「梅子黃時雨」以連綿不斷比喻愁之時間長和難以斷絕，興中有比，意味深長，被譽為絕唱，賀鑄也因此而有「賀梅子」的雅號，深得當時人們的贊賞。黃庭堅更是極口稱贊說：「解作江南斷腸句，只今唯有賀方回」（《寄賀方回》）。

3.此詞於蘇州寄居橫塘時所作。作者幽居懷人，所寫是「美人兮不來」的閑愁，詞中意境幽微，形象朦朧，凌波仙子似的美人似真似幻，給人以豐美聯想。如果作者所傾心思慕的，是《離騷》中的香草美人，則此詞自傷身世落寞，為才智不展，理想不遂之作，滿紙幽傷當得力於楚騷，不可以「側艷詞」輕視之。 人凌波而來，又翩然而去，只剩自己木立如痴送芳塵。接下，遙想伊人深閨孤寂，月橋花院，瑣窗朱戶，只有春風時到。轉而寫眼前情愫難通，天際碧雲，水邊香蘅，籠在蒼茫暮色中。繼而哀嘆即使提筆濾攄懷，妙筆生花，也盡是傷心斷腸句。末了一設問句呼起，以遍野煙草，滿城風絮，黃梅陰雨極寫閑愁之多無可消釋。結拍三句是 作者濃墨重彩、靈光獨運之筆，連用比喻分三層鋪疊而來，既繪江南暮春煙雨景色，有映襯出黯然心境，寫閑愁的迷茫無邊，紛亂無緒，連綿不止，亦情亦景，亦比亦興，亦實亦虛，渾融為一無跡可尋，畫面迷離而清遠，意味深沉而悠長。此詞以三佳句而傾倒一時，人稱「賀梅子」。羅大經《鶴林玉露》雲：「詩家有以山喻愁者，杜少陵雲」憂端如山來，項洞不可掇「，趙嘏雲「夕陽樓上雲重疊，未抵閑愁一倍多「是也。有以水喻愁者，李頎雲」請量東海水，看取淺深愁」，李後主雲「問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流「，秦少游雲「落紅萬點愁如海」是也。賀方回雲「試問閑愁都幾許？一川煙草，滿城風絮，梅子黃時雨。「蓋以三者比愁之多也，尤為新奇，兼興中有比，意味更長。」

『叄』 賀鑄的青玉案中 「試問閑愁都幾許一川煙草，滿城風絮，梅子黃時雨。」 和李煜的「問君能有幾

1連用了三個比喻來描述他在一次刻骨銘心的偶遇後心中滋生的愁緒.「煙草」連天,說明「閑愁內」之多容,「風絮」滿城飛舞,表示「閑愁」的紛煩雜亂,「梅雨」連綿,說明閑愁的連綿不絕、永無盡期.這三個比喻,立意新奇,形象生動,令人覺得愁情無處不在,無時不有,遮天漫地,茫茫無邊,拂不去,躲不了.特別是「梅子黃時雨」被認為是這首詞的點睛之筆,賀鑄也因此獲得了「賀梅子」 的美稱.

2問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流。」悲慨之情如沖出峽谷、奔向大海的滔滔江水，一發而不可收。詞人滿腔幽憤，對人生發出徹底的究詰：「問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流！」人生啊人生，不就意味著無窮無盡的悲愁么？「一江春水向東流」是以水喻愁的名句，顯示出愁思如春水的汪洋恣肆，奔放傾瀉；又如春水之不舍晝夜，長流不斷，無窮無盡。這九個字，確實把感情在升騰流動中的深度和力度表達出來了。

『肆』 賀鑄的青玉案

青玉案

賀鑄

凌波不過橫塘路，但目送、芳塵去。錦瑟華年誰與度？月橋花院，瑣窗朱戶，只有春知處。
飛雲冉冉蘅皋暮，彩筆新題斷腸句。試問閑愁都幾許？一一川煙草，滿城風絮，梅子黃時雨。

從表面看，詞所寫的是相思和閑愁，相思難寄，下片寫由情生愁，愁思紛紛。但從作者的遭際、詞中形象看，並結合我國的比興詩詞寄託傳統，詞中當有一定的托意。作者退隱橫塘，壯志難伸，故借美人遲暮，盛年不偶，寫自己的不為世用。「碧雲冉冉橫皋暮」，托洛神以寄對君主的思慕。

本片尤以結句著稱，用煙草風絮梅雨等三種景物，將不可觸摸的虛的感情，轉化為可見、可體味的實的景，而且運用了復合之比，超邁前人。羅大經鶴林玉露卷七雲：「詩家有以山喻愁者，杜少陵雲：『憂端如山來，澒洞不可掇』『趙嘏雲夕陽樓上山重疊，未抵閑愁一倍多』是也。有以水喻愁者，李頎雲『請量東海水，看取淺深愁』，李後主雲問『君能有幾多愁？恰似一江春水向東流』。秦少游雲『落紅萬點愁如海』是也。賀方回雲『試問閑愁都幾許？一川煙草，滿城風絮，梅子黃時雨』，蓋以三者比愁之多也，尤為新奇，兼興中有比，意味更長」。
http://blog.c2000.cn/user1/3022/12413.html

『伍』 青玉案 賀鑄

青玉案
賀鑄
凌波不過橫塘路，但目送、芳塵去。錦瑟華年誰與版度？月橋花院，瑣權窗朱戶，只有春知處。
飛雲冉冉蘅皋暮，彩筆新題斷腸句。試問閑愁都幾許？一川煙草，滿城風絮，梅子黃時雨。
提示：將滑鼠移動到顏色不同的字詞上可以看到註解。
【賞析】
此詞為抒寫相思失落，幽居惆悵之作。起首二句艷麗：偶見麗人，翩若驚鴻。次四句芳思：揣想誰人天賜艷福，得與其人花前月下、朱戶雕窗、共度華年。再二句賦詞：無端逗起多情，久佇蘅皋，思緒繚亂，提筆攄懷。末四句閑愁：以反問呼起，以系列比喻自答，將愁思之多而紛亂、迷茫無邊、連綿不休形容曲盡，且切合時序，襯映心境，情景渾融，語意精新，故成絕唱。
全詞因果相承，情景互換，融情入景，設喻新奇。賀方回因此詞而得名「賀梅子」。

『陸』 用景喻愁,將無形變有型的句子是_________（賀鑄《青玉案》）

賀鑄《青玉案·凌波不過橫塘路》閱讀答案解析及翻譯賞析

青玉案
賀鑄
凌波不過橫塘路，但目送，芳塵去。錦瑟年華誰與度？月橋花院，瑣窗朱戶，只有春知處。
碧雲冉冉蘅皋暮，彩筆新題斷腸句。試問閑愁都幾許？一川煙草，滿城風絮，梅子黃時雨。

註：①賀鑄，為人耿直，才兼文武，可惜官職低微。此詞作於晚年退居蘇州時。②凌波：形容女子輕盈的步態。③蘅皋：長滿杜蘅的沼澤地。

1、詞的下闋「試問閑愁都幾許」，卻用「一川煙草，滿城風絮，梅子黃時雨」來作答，這是運用了什麼手法？請簡要賞析。

【解析】
上闋是說美人的腳步在橫塘前匆匆走過，作者只有遙遙地目送她的倩影漸行漸遠。基於這種可望而不可即的遺憾，作者展開豐富的想像，推測那位美妙的佳人是怎樣生活的。下闋則承上片詞意．遙想美人獨處幽閨的悵惘情懷。佇立良久，直到暮色四合，籠罩了周圍的景物，才驀然醒覺。不由悲從中來，提筆寫下柔腸寸斷的詩句。結句的「閑愁」，正因為「閑」，所以才漫無目的，漫無邊際，飄飄渺渺，捉摸不定，卻又無處不在，無時不有。這種若有若無、似真還幻的形象，只有那「一川煙草，滿城風絮，梅子黃時雨」可堪比擬。

【答案】
這里運用了渲染的表現手法，詞人緊扣季節，用滿地的青草、滿城的柳絮、滿天的梅雨來渲染這閑愁之濃，之深。用博喻的修辭手法將無形變有形，將抽象變形象，變無可捉摸為有形有質，顯示了高超的藝術表現力。

2、
末四句「試問閑愁都幾許？一川煙雨，滿城風絮，梅子黃時雨。」歷來為人所稱道，詞人也因此有了「賀梅子」的雅號，請你說說它究竟妙在何處？（不超過100字）（5分）

答：詞人連用三個比喻(博喻)，以煙草、風絮、梅雨三個意象合成一幅時空展衍的江南暮春煙雨圖，不僅將不可捉摸的抽象情感，轉化為可見、可聞、可觸、可感的客觀景物，而且形象地表現出閑愁的無處不在、無法排遣。（角度1分；結合作品分析2分；語言1分）

3 對這首詞的分析，不當的一項是（D ）
A.這首以美人離去發端，似寫相思之情，實則抒發作者的孤寂生活和政治上的失意。
B.上闋寫目睹佳人飄然遠去的場景，以及由此引起的遐想；下闋寫春歸冉冉，雲水相隔，音訊難通，只能題詩自解。
C.作者善於熔化前人的語意或詩句入詞，自成意境，有天衣無縫之妙。
D.詞末借江南暮春常見的三種物象，用比喻、擬人及誇張手法寫閑愁，用語工整，意味深長。

二：
(1)這首詞表達了作者怎樣的情感?請結合全詩簡要分析。(4分)
(2)「一川煙草，滿城風絮，梅子黃時雨」歷來為人稱道，請分析其妙處。(4分)

答案：
(1)詞中明寫相思之情，實則借懷思美人抒發自己的苦悶閑愁和迷惘心境。(「相思」「苦悶閑愁」各2分，不結合詩句作答各扣1分)
(2)作者連用三個比喻，化抽象為形象，新穎別致，真切地表現出詞人失意、迷茫、凄苦的內心世界。(修辭1分，作用1分)這三句寓情於景(融情人景、情景交融、以景結情)，作者借「煙草」「風絮」「梅雨」等意象寄託自己的「閑愁」之多之重之廣。(手法1分，分析1分)

譯文
她輕盈的腳步沒有越過橫塘路，我傷心地目送她像芳塵一樣飄去。這錦綉華年可和誰共度？是在月下橋邊花院里，還是在花窗朱門大戶？這只有春風才知道她的居處。
飄飛的雲彩舒捲自如，城郊日色將暮，我揮起彩筆剛剛寫下斷腸的詩句。若問我的愁情究竟有幾許。就像那一望無垠的煙草，滿城翻飛的柳絮，梅子黃時的綿綿細雨。

賞析
這首詞通過對暮春景色的描寫，抒發作者所感到的「閑愁」。上片寫情深不斷，相思難寄；下片寫由情生愁，愁思紛紛。全詞虛寫相思之情，實抒悒悒不得志的「閑愁」。立意新奇，能興起人們無限想像，為當時傳誦的名篇。
賀鑄的美稱「賀梅子」就是由這首詞的末句引來的。可見這首詞影響之大。
「凌波不過橫塘路，但目送，芳塵去。」橫塘，在蘇州城外。龔明之《中吳紀聞》載：「鑄有小築在姑蘇盤門外十餘里，地名橫塘。方回往來於其間。」是作者隱居之所。凌波，出自曹植《洛神賦》：「凌波微步，羅襪生塵。」這里是說美人的腳步在橫塘前匆匆走過，作者只有遙遙地目送她的倩影漸行漸遠。基於這種可望而不可即的遺憾，作者展開豐富的想像，推測那位美妙的佳人是怎樣生活的。「錦瑟年華誰與度？」用李商隱「錦瑟無端五十弦，一弦一柱思華年」詩意。下句自問自答，用無限婉惜的筆調寫出陪伴美人度過如錦韶華的，除了沒有知覺的華麗住所，就是一年一度的春天了。這種跨越時空的想像，既屬虛構，又合實情。
上片以偶遇美人而不得見發端，下片則承上片詞意，遙想美人獨處幽閨的悵惘情懷。「飛雲」一句，是說美人佇立良久，直到暮色的四合，籠罩了周圍的景物，才驀然醒覺。不由悲從中來，提筆寫下柔腸寸斷的詩句。蘅皋，生長著香草的水邊高地，這里代指美人的住處。「彩筆」，這里用以代指美人才情高妙。那麼，美人何以題寫「斷腸句」？於是有下一句「試問閑愁都幾許？」「試問」一句的好處還在一個「閑」字。「閑愁」，即不是離愁，不是窮愁。也正因為「閑」，所以才漫無目的，漫無邊際，飄飄渺渺，捉摸不定，卻又無處不在，無時不有。這種若有若無，似真還幻的形象，只有那「一川煙草，滿城風絮，梅子黃時雨」差堪比擬。作者妙筆一點，用博喻的修辭手法將無形變有形，將抽象變形象，變無可捉摸為有形有質，顯示了超人的藝術才華和高超的藝術表現力。清王闓運說：「一句一月，非一時也。」就是贊嘆末句之妙。
賀鑄一生沉抑下僚，懷才不遇，只做過些右班殿臣、監軍器庫門、臨城酒稅之類的小官，最後以承儀郎致仕。將政治上的不得志隱曲地表達在詩文里，是封建文人的慣用手法。因此，結合賀鑄的生平來看，這首詩也可能有所寄託。賀鑄為人耿直，不媚權貴，「美人」「香草」歷來又是高潔之士的象徵，因此，作者很可能以此自比。居住在香草澤畔的美人清冷孤寂，正是作者懷才不遇的形象寫照。從這個意義上講，這首詞之所以受到歷代文人的盛贊，「同病相憐」恐怕也是一個重要原因。當然，徑直把它看作一首情詞，抒寫的是對美好情感的追求和可望而不可即的悵惘，亦無不可。無論從哪個角度來理解，這首詞所表現的思想感情對於封建時代的人們來說，都是「與我心有戚戚焉」。這一點正是這首詞具有強大生命力的關鍵所在。

『柒』 青玉案賀鑄中的點題的句子是

試問。。。。梅子黃時雨

『捌』 《青玉案》賀鑄的鑒賞

賀鑄《青玉案·凌波不過橫塘路》賞析
青玉案

凌波不過橫塘路，但目送、芳塵去。錦瑟華年誰與度？月橋花院，瑣窗朱戶，只有春知處。
飛雲冉冉蘅皋暮，彩筆新題斷腸句。若問閑情都幾許？一川煙草，滿城風絮，梅子黃時雨！

這首詞說來好笑，原是賀方回退居蘇州時，因看見了一位女郎，便生了傾慕之情，寫出了這篇名作。這事本身並不新奇，好象也沒有「重大意義」，值不得表彰。無奈它確實寫來美妙動人，當世就已膺盛名，歷代傳為佳句，——這就不容以「側艷之詞」而輕加蔑視了。

方回在蘇州築「企鴻居」，大約就也是因此而作。何以言之？試看此詞開頭就以子建忽睹洛神為比，而《洛神賦》中「翩若驚鴻」之句，膾炙千古，企鴻者，豈不是企望此一驚鴻般的宓妃之來臨也？可知他為此人，傾心眷慕，真誠以之，而非輕薄文人一時戲語可以並論。閑話且置，如今只說子建當日寫那洛神，道是「凌波微步，羅襪生塵」，其設想異常，出人意表，蓋女子細步，輕盈而風致之態如見，所以賀方回上來便用此為比。姑蘇本是水鄉，橫塘恰逢水境——方回在蘇州盤門之南十餘里處築企鴻居，其地即是橫塘。過，非「經過」「越過」義，在古用「過」，皆是「來到」「蒞臨」之謂。方回原是渴望女郎芳步，直到橫塘近處，而不料翩然徑去，悵然以失！——此《青玉案》之所為作也。美人既遠，木立如痴，芳塵目送，何以為懷。此芳塵之塵字，仍是遙遙承自「凌波」而來，波者，原謂水面也，而乃美人過處，有若陸行，亦有微塵細馥隨之！人不可留，塵亦難駐，目送之勞，惆悵極矣！——全篇主旨，盡於開端三句。

以下全是想像——古來則或謂之「遐思」者是。

義山詩雲「錦瑟無端五十弦，一弦一柱思華年」。以錦瑟之音繁，喻青春之歲美(生活之豐盛也)。詞人用此，而加以擬想，不知如許華年，與誰同度？以下月橋也，花院也，瑣窗也，朱戶也，皆外人不可得至之深閨密居，凡此種種，畢竟何似？並想像也無從耳！於是無計奈何，而結以唯有春能知之！可知，不獨目送，亦且心隨。

下片說來更是好笑：詞人一片痴情，只成痴立——他一直呆站在那裡，直立到天色已晚，暮靄漸生。這似乎又是暗與「日暮碧雲合，佳人殊未來」的江淹名句有脫化關系。本是極可笑的獃事，卻寫得異樣風雅。然後，則自譽「彩筆」，毫不客氣，說他自家為此痴情而寫出了這斷腸難遣的詞句。縱筆至此，方才引出全曲煞拍一問三疊答。閑愁，是古人創造的一個可笑也可愛的異名，其意義大約相當或接近於今日的所謂「愛情」。劇曲家寫魯智深，他是「煩惱天來大」，而詞人賀方回的煩惱卻也曲異而工則同——他巧扣當前的季節風物，一連串舉出了三喻，作為疊答：草、絮、雨，皆多極之物，多到不可勝數。方回自問自答說：「我這閑愁閑恨，共有幾多？滿地的青草，滿城的柳絮，滿天的梅雨——你去數數看倒是有多少吧！這已巧妙地答畢，然而尚有一層巧妙，同時呈現，即詞人也是在說：我這愁恨，已經夠多了，偏又趕上這春末夏初草長絮飛、愁霖不止的時節，越增我無限的愁懷恨緒！你看，詞人之巧，一至於此。若識此義，也就不怪詞人自詡為「彩筆」「新題」了。

賀方回因此一詞而得名「賀梅子」。看來古人原本風趣開明。若在後世，一定有人又出而「批判」之，說他種種難聽的話，笑罵前人，顯示自己的「正派」與「崇高」。晚近時代，似乎再也沒有聽說哪位詩人詞人因哪個名篇名句而得享別名，而傳為佳話，——這難道不也是令人深思的一個文壇現象嗎？

『玖』 青玉案 賀鑄 那一句詩最美的

試問閑情都幾許？
一川煙草，滿城風絮，梅子黃時雨。

『拾』 賀鑄的青玉案中尾三句歷來被認為是寫愁的名句，用什麼手法寫愁怎樣特點有什麼好處

青玉案來

賀鑄

凌波不過橫自塘路，但目送、芳塵去。錦瑟華年誰與度？月橋花院，瑣窗朱戶，只有春知處。
飛雲冉冉蘅皋暮，彩筆新題斷腸句。試問閑愁都幾許？一一川煙草，滿城風絮，梅子黃時雨。

從表面看，詞所寫的是相思和閑愁，相思難寄，下片寫由情生愁，愁思紛紛。但從作者的遭際、詞中形象看，並結合我國的比興詩詞寄託傳統，詞中當有一定的托意。作者退隱橫塘，壯志難伸，故借美人遲暮，盛年不偶，寫自己的不為世用。「碧雲冉冉橫皋暮」，托洛神以寄對君主的思慕。

本片尤以結句著稱，用煙草風絮梅雨等三種景物，將不可觸摸的虛的感情，轉化為可見、可體味的實的景，而且運用了復合之比，超邁前人。羅大經鶴林玉露卷七雲：「詩家有以山喻愁者，杜少陵雲：『憂端如山來，澒洞不可掇』『趙嘏雲夕陽樓上山重疊，未抵閑愁一倍多』是也。有以水喻愁者，李頎雲『請量東海水，看取淺深愁』，李後主雲問『君能有幾多愁？恰似一江春水向東流』。秦少游雲『落紅萬點愁如海』是也。賀方回雲『試問閑愁都幾許？一川煙草，滿城風絮，梅子黃時雨』，蓋以三者比愁之多也，尤為新奇，兼興中有比，意味更長」。