賞析戲劇人物

1. 戲劇鑒賞的方法有哪三種

戲劇鑒賞的三種方法如下：
1、戲劇語言
戲劇語言是戲劇的基礎，無論是說明劇版情、過場權連接，還是展示沖突、刻畫人物，都離不開戲劇語言，理解戲劇語言在劇作中的作用，對把握全劇至關重要。
2、戲劇結構
戲劇結構是劇本題材的處理、組織和設置安排，一般包括對事件的處理，如分幕分場；戲劇沖突的組織設置，如戲的開端、進展、高潮、結局；人物關系及人物行動發展的合理安排等。
3、戲劇沖突
戲劇沖突是表現人與人之間矛盾關系和人的內心矛盾的特殊藝術形式，來源於拉丁文conflitus，可譯為分歧、爭斗、沖突等；
同時也是戲劇中矛盾產生、發展、解決的過程，由戲劇動作體現出來，從戲劇沖突中可以帶出人物的性格與劇本的立意。

2. 戲劇上欣賞人物語言分析人物形象的作用是什麼

戲劇塑造人物形象的各種藝術手段中，語言是最重要的一種。劇本語言內包括台詞、唱詞和提容示語。台詞基本上有三種形式：獨白、對白、旁白。獨白是一個人自言自語的說白，是戲劇中人物內心活動的自我表白；對白是兩個以上的人的對話，它是劇中人物語言的最主要的部分；旁白是指兩個以上的人物同時出現在舞台上，一個人物背著其他人物向觀眾表示自己的內心活動的說白。除此以外，還有帶白，帶白是夾在唱詞里的，也就是在一個曲子里講幾句話叫帶白，唱詞就是戲曲和歌劇中的富有詩的特徵的語言，它在歌劇中叫歌詞。提示語是提示人物的表情、動作、內心活動以及環境變化等等的說明語，劇本中一般用括弧括起。

在欣賞戲劇時，能把握戲劇的語言，從人物的語言著手去分析劇本中的人物形象是很好的。因為劇本中人物的語言都有其個性化的特點，「聞其聲而知其人」。劇中人物語言的個性化，是由人物的出身、身份、年齡、經歷、性格以及所處環境等因素決定的。用個性化的語言塑造人物形象，就能更集中、更鮮明、更形象地表現人物的性格特徵和內心世界。

3. 有名的戲劇人物有哪些並對其形象進行分析

美狄亞、普羅米修斯、俄狄浦斯王、亨利四世、李爾王、麥克白、哈姆雷特。。內。
程嬰容（京劇《趙氏孤兒》）、杜麗娘、柳夢梅（崑曲《牡丹亭》）、崔鶯鶯、張生、紅娘（崑曲《西廂記》）、王昭君（《漢宮秋》）、楊貴妃（《長生殿》）、武則天（《武則天》）、李香君（《桃花扇》）。。。
李鐵梅（京劇《紅燈記》）、王利發（話劇《茶館》）、沈黛（話劇《四川好人》）、劉鳳仙（話劇《名優之死》）

4. 欣賞戲劇應該從哪些方面入手

戲劇文學比較其他文學就有其本身的特點，所以在欣賞時應重點從以下幾個方面著手。

一是認真閱讀劇本，了解劇情；

欣賞劇本要跟欣賞其他體裁的作品一樣，首先要認真閱讀劇本。只有閱讀了劇本，才能對劇本的故事情節、劇本所產生的背景、劇本的思想內容、劇本中的主要人物形象及劇本的藝術特色等有一個了解，只有這樣，才能達到欣賞的目的。

二是理清劇情發展脈絡，把握矛盾沖突；

在閱讀劇本，了解劇情之後，緊接著就要理清劇情發展脈絡，把握矛盾沖突，為分析人物形象打下基礎。每一個劇本都是一個完整的故事，而每一個完整的故事，又都是由一個一個的情節組成的，至於每個情節之間又是密切聯系著的，有其發展脈絡。劇本的矛盾沖突也就是通過劇情的發展脈絡展現出來的，所以在欣賞某一劇本時，必須搞清劇情發展的脈絡，這樣才能抓住這一劇本的矛盾沖突。

戲劇塑造人物形象的各種藝術手段中，語言是最重要的一種。劇本語言包括台詞、唱詞和提示語。台詞基本上有三種形式：獨白、對白、旁白。獨白是一個人自言自語的說白，是戲劇中人物內心活動的自我表白；對白是兩個以上的人的對話，它是劇中人物語言的最主要的部分；旁白是指兩個以上的人物同時出現在舞台上，一個人物背著其他人物向觀眾表示自己的內心活動的說白。除此以外，還有帶白，帶白是夾在唱詞里的，也就是在一個曲子里講幾句話叫帶白，唱詞就是戲曲和歌劇中的富有詩的特徵的語言，它在歌劇中叫歌詞。提示語是提示人物的表情、動作、內心活動以及環境變化等等的說明語，劇本中一般用括弧括起。

四是了解戲劇知識，增強欣賞效果。

其中包括戲劇的動作性和藝術手法。

5. 戲劇鑒賞的方法有哪三種

1、戲劇語言

戲劇語言是戲劇的基礎，無論是說明劇情、過場連接，還是展示沖突、刻畫人物，都離不開戲劇語言，理解戲劇語言在劇作中的作用，對把握全劇至關重要。

2、戲劇結構

戲劇結構是劇本題材的處理、組織和設置安排，一般包括對事件的處理，如分幕分場；戲劇沖突的組織設置，如戲的開端、進展、高潮、結局；人物關系及人物行動發展的合理安排等。

戲劇結構從縱向來看，一部劇作里有的是一條線索，有的除主線之外，還有一條或兩條副線；從橫向來看，按照亞里士多德的說法，話劇分為頭、身、尾三部分；戲曲則講起、承、轉、合部分。

戲劇結構從縱向來看，一部劇作里有的是一條線索，有的除主線之外，還有一條或兩條副線；從橫向來看，按照亞里士多德的說法，話劇分為頭、身、尾三部分；戲曲則講起、承、轉、合部分。

3、戲劇沖突

戲劇沖突是表現人與人之間矛盾關系和人的內心矛盾的特殊藝術形式，來源於拉丁文conflitus，可譯為分歧、爭斗、沖突等；

同時也是戲劇中矛盾產生、發展、解決的過程，由戲劇動作體現出來，從戲劇沖突中可以帶出人物的性格與劇本的立意。

戲劇沖突是構成戲劇情境的基礎，是展現人物性格，反映生活本質，揭示作品主題的重要手段。戲劇沖突在作品中的表現方式，是多種多樣的。

①可能表現為某一人物與其他人物之間的沖突，有人把這種方式稱之為外部沖突。

②也可能表現為人物自身的內心沖突，有人把它稱為內部沖突。戲劇沖突的這兩種方式，有時各自單獨展開，有時則交錯在一起，相互作用，互為因果。

③還可能表現為人同自然環境或社會環境之間的沖突，這種沖突也需要戲劇化。

(5)賞析戲劇人物擴展閱讀

戲劇與戲曲

①「戲」字在幾千年前的商周鼎文中就出現了，意思是指一種祭祀性儀式。秦漢時期，娛樂性表演又稱「百戲」，包括樂舞、雜技、魔術、馬戲等。後來，娛樂性的玩耍也叫「游戲」。所以「戲」原本有儀式、百戲、游戲的含義。

②戲劇是人物扮演故事的表演藝術。表演是手段，故事才是核心。有了「故事」，戲劇便區別於廣泛意義上的「戲」與「百戲」。

故事內涵在戲劇中的存在和被強調，意味著文學性成分的增強，於是，便有了劇本。盡管戲劇是一種劇場中的表演藝術，沒有劇本也可以有戲劇，但是，文學的參與使思想內涵深化了。

③戲曲是中國傳統的、民族性的戲劇藝術。它把中國傳統的詩、歌、舞、樂、技的手段在舞台上綜合運用起來，表演故事，有別於西方的話劇、歌劇、舞劇。

④前些年，流行「世界三大戲劇體系」的說法：一是蘇俄的斯坦尼斯拉夫斯基體系，一是德國的布萊希特體系。一是中國的梅蘭芳體系（或稱中國戲曲表演體系）。

簡單地說，所謂斯坦尼體系，指的是幕景化的、模擬現實場景的、創造生活幻覺的話劇表演體系；所謂布萊希特體系，指的是將舞台視為流動空間的、無場景無場次的、使演員與觀眾產生意識交流（即所謂演員與角色的「間離效果」），並帶有某種哲理意味的戲劇體系。

斯坦尼和布萊希特30年代在蘇聯都觀看過梅蘭芳的演出，不約而同地大為贊嘆，都認為梅蘭芳的表演可以印證他們各自的理論。後來，就有人稱中國戲曲為「梅蘭芳表演體系」。

⑤實際上，斯坦尼體系和布萊希特體系與梅蘭芳所代表的中國傳統戲曲是不同文化背景的產物，三者並列，在理論上、邏輯上都不縝密。如果要講體系的話，那麼中國戲曲是「神形兼備」（即寫意）的戲劇表演體系。

在世界戲劇史上，東西方古典戲劇（或傳統戲劇）可以進行比較，但不宜將西方現代戲劇與中國傳統戲劇加以類比。

⑥中國戲曲有古老的傳統，通常以公元12世紀左右的雜劇和南戲為戲曲成熟的標志。從那時起，戲曲的藝術傳統一脈相承，從未間斷，到現在已有800餘年歷史。

目前，中國戲曲有300多個劇種，劇目數以萬計，戲曲工作者數十萬人。如此深厚的文化積淀，如此龐大的藝術隊伍，任何一個國家都無法相比。

6. 戲劇中如何進行角色人物分析

一、初讀劇本對抄角色的感性認識在拿到劇本以後,演員除了對劇本進行分析之外,還要對自己所扮演的角色進行認真、仔細的分析,一切關於角色的資料都要輸入演員自己的大腦。一般來說,在戲劇的排演過程中,導演對演員所扮演的角色會提出一定的要求,但更主要的,演員必須在對劇本總的分析的基礎上,對自己所扮演的角色進行分析,因為這種分析是演員進行角色創造的基礎。在第一次閱讀劇本時,演員就已經開始有意識地對自己所扮演的角色進行分析了,對人物的形象、性格、教育修養、社會背景等進行揣摩,在自己的大腦產生形成初步印象。這種印象往往比較感性。二、弄清楚角色的行動發展線索演員要想真正地了解自己所扮演的角色,最有效的方法就是弄清楚作者筆下人物的行動與行動發展線索。怎麼樣去分析角色的行動與行動發展線索呢?首先,演員要找出戲劇在情節發展上的段落——單位。劇中的每個單位,可能是情節發展的重要環節,有的則可能是發展的整個過程。每一個單位都存在著角色相互之間的行動。因此,在找出一個又一個相互連結的單位之後,還需找到每一個單位中角色的主要行動。這樣,角色的主要行動與發展的線索也就理清了。

7. 在戲劇作品中如何分析人物形象

主要是人物的性格分析，可以依託人物背景、環境、語言特點、心理、需求等展開。回
參考一些對戲劇作答品人物分析的例子。比如《日出》中的李石清，他家裡窮，但是想向上爬，心狠，不像同樣是窮人的黃省三那麼懦弱等等。
搜一下吧，《茶館》中王立發，《原野》中的金子、仇虎、金子，《哈姆雷特》中的王子、《雷雨》中周萍、繁漪。。。看看別人是怎麼分析這些經典人物的，會很有收獲。

8. 戲劇四鳳人物形象分析

一個年輕的女孩子，懷著對愛情的期許，抱著對母親的敬愛，努力、小心、謹慎版的活，這樣本沒有什麼大權礙。但就是這些再正常不過的願望，也在殘忍的作者筆下風消雲散。

如果說愛情是一種奢侈的話，那麼這個年輕健康的少女，為了它付出的代價實在過於沉重。四鳳是一朵尚未綻放就匆匆凋謝的梅花，她始終小心卻難逃劫數，時時謹慎卻終陷箍中。

(8)賞析戲劇人物擴展閱讀

《雷雨》所展示的是一幕人生大悲劇，是不平等的社會里，命運對人殘忍的捉弄。周朴園的專制、冷酷和偽善；周沖的熱情和單純；以及蘩漪對愛情的深摯乃至略顯變態的執著；痛悔著罪孽卻又不自知地犯下更大罪孽的軟弱的周萍；被侮辱的被捉弄的悲苦的魯媽。

還有家庭的秘密，身世的秘密，所有這一切在一個雷雨夜爆發。最後，有錯的、有罪的，無錯的、無辜的人，竟然一起走向了毀滅。它講述了資產階級周家和城市平民魯家兩個家庭糾結復雜的悲劇故事。

一是以周朴園為代表的帶有濃厚封建色彩的資產階級家庭的生活悲劇；

二是以魯媽為代表的城市平民不能把握自己命運、被別人所操控的悲慘境遇。而周、魯兩家復雜的血緣聯系，更是突出、生動地反映了兩個不同階層的家庭之間的矛盾。

9. 如何鑒賞戲劇藝術中人物語言

我覺得鑒賞戲劇藝術人中的語言一定要抓住當時的環境和背景，以及它的表現形式。