櫻花書簽賞析

① 茅盾《櫻花》的賞析

《櫻花》賞析 孫章存

(茅盾先生的《櫻花》)這篇散文作於1929年，其時，筆者正避居東洋。大革命敗績後懊喪的心緒，政治黑魆魆萌生的壓抑，遠離祖國的伶俜以及短時間之內找不到出路的失望交織成一張灰網，罩在他眼中的一切事情上，由是萌生了《賣豆腐的哨子》《霧》《虹》《櫻花》一類調子低沉的散文。

象徵和借景抒發情感是本文的基本獨特的地方。二者水乳融合不可以分。象徵是總手法，它寓於借景抒發情感當中，而借景抒發情感又是完成象徵意義的手眼。筆者的目標並不是向讀者展出櫻花的燦爛多姿，而是借櫻花的形象一吐胸中煩悶之氣，表達難於消除的寂寞、伶俜和悵惘。因為這個，筆者筆下的櫻花就錯過了它原有的芳馨和妖媚。筆者首先把櫻花存身於一種孤獨凄冷的背景里，他們兀立於「門前池畔」，一任「寒風凍雨」鞭打，「只剩著一身赤裸裸的枝子」。它暗中示意了筆者一類逃亡者坎坷的經歷和當前的不順利背景。這一段描畫所導致的意象，使我們油然想起了陸放翁「驛外斷橋邊，寂寞開無主。已是傍晚獨自愁，更著風和雨」的著名的句子。繼續，筆者又用「煙霧樣的春雨里」，「一枝樹開放著一點淡紅的叢花」象徵筆者伶俜的心緒。「突然」、「驀然」解釋明白這些個櫻花樹不為人關心注視，只是不注意的一瞥偶然性敗露罷了，真有些「悠閑見南山」的韻致，所不一樣的，前者孤寂，後者怡然，前者凄濛，後者光明開朗。就是嵐山開得茂盛的櫻花林也不是使人欣悅的景象，它被筆者置諸遊客的喧囂中，「窒息人的」黃塵里。這種雜亂黃蒙的景象既令筆者焦躁，又令筆者悵惘。當盪舟者「悠然地吹著口琴」的景色進入了筆者眼簾的時刻，他的心裡頭有一種「煩渴中喝了水那樣子的快感」。這反映了筆者不滿意目前的狀況，憧憬新生存的心態。

語言平常板拙是本文的又一特點標志。該篇一反寫景抒發情感散文天然流暢的向例，用盡心思發明一種日文意相合的語言風格。文章開頭的「艷說」、「繹」、「敗績」一點仄聲詞導致低沉的調子。他們又有一點故意文縐縐其實雕版呆拙的意味。「門前池畔有一排樹」平常到不可以再平常的境地。「想像它莫就是櫻花樹吧!」導致無可無不可以的思想格調。無須半片嫩葉，綠葉一類具備輕快優美的辭匯，而偏用「半張葉子」、「綠葉子」這等咯囊的辭藻。而「一堆堆」、「撞腿」雖開具人多但絕對飽含了煩意。「至此時我方才構成了我的櫻花概念」，「山邊有寬敞的湖泊同樣的水」又是多麼地不順口。這個之外，文章字里行間透著一股冷嘲的話口兒，觀花宣傳，日人賞櫻兩節便是明顯的證據，結末更是顯而易見。上面所說的語言盡管讀起來拗口，匱缺音響美，但它正是筆者尋求的藝術效果，顯露了筆者各方面的語言有經驗。這種能耐非打手筆不可以隨心而為的。

虛實接合是它的又一獨特的地方。筆者一反寫景狀物散文的老套子兒。把數量多筆墨放在虛寫上。全文共十二個天然段，實寫櫻花的只是六、七兩節。(第端午中秋年節寫的是櫻花樹，並且是想像的)剩下的全是鋪墊和襯托。但不管虛寫仍然實寫，始末都是以櫻花為線索展開的，一點兒兒也沒有跑轍。這種虛實交錯，以虛為主的寫法的益處，在於能更好地表現文章的正題，絕不是筆者的差錯。

② 鄧爾雅櫻花詩句賞析

櫻花

-----鄧爾雅

昨日雪如花，
今日花如雪。
山櫻如美人，
紅顏易消歇。

很容易理解的，表達了紅顏容易離去的思想感情

③ AKB48 唱的《櫻花書簽》の 歌詞以及歌曲 一一+

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④ 冰心櫻花贊賞析

櫻花贊賞析 佟舒眉 櫻花，日本的國花，日本人民的驕傲。到過日本的人，定不會錯過春季賞櫻，離開日本之後，又免不了欣然提筆，詠誦櫻花之美。在眾多此類題材的作品中，冰心的《櫻花贊》以其獨特的視角，鮮明的藝術感受，熱情地謳歌了中日兩國人民的友誼，成為當代散文中不可多得的藝術珍品。 《櫻花贊》是冰心解放後創作的一系列國際題材散文的代表作。六十年代初，冰心作為和平友好使者隨中國作家代表團再次東渡扶桑，所到之處，時時感受到日本人民對中國人民的深摯的情誼，這一切令作家暖意盈懷，感慨萬千，於是深夜執筆，寫下了這首膾炙人口的櫻花的贊歌。 散文的開篇，便開門見山，從櫻花入筆，寫櫻花和「瑞雪靈峰」的富士山一樣，成了日本的象徵。櫻花共有三百多種，每年春天，它們「掩映重疊，爭妍斗艷」，雖則花期只有短暫的十日，但日本人觀花卻必然傾城出動，「舉國若狂」。而「我看櫻花，往少里說，也有幾十次了。在東京的青山墓地看，上野公園看，千鳥淵看……；在京都看，奈良看……；雨里看，霧中看，月下看……」每次觀花，都深切領略了櫻花之美。以上這一系列的描寫，不僅使散文一開頭便「沉浸在彌漫的櫻花氣息里」，渲染了氣氛，同時更重要的是起到了極好的鋪墊作用，強烈地烘託了「四月十三日我在金澤蘿香山上所看到的櫻花」，「是我所看過的最璀璨，最庄嚴的華光四射的櫻花！」 「年年歲歲花相似，歲歲年年人不同」。「櫻花不消說是美麗的」，然而因環境的變遷，心境的殊異，也會使人產生不同的感受。冰心緊緊抓住這不同的感受作為文章的創作契機，以飽蘸詩意的筆，逐層開拓出一個深邃雄渾的意境。 日本的文人從美而易落的櫻花里發出「人生短促」的凄涼感喟；日本的武士從濃艷怒放的櫻花中聯想到捐軀的壯烈；而日本的尋常百姓，因為櫻花在凄厲的冬天之後，首先帶來了振奮蓬勃的春天的消息而感到興奮、鼓舞。的確，「一個是看花人的心理活動，做成了對於某些花卉的特別喜愛。」冰心曾多次賞櫻，雖然她作為一個中國人，對於櫻花的聯想，不像日本文人武士那麼灰黯，然而當她第一次目睹覆蓋了甬道的「蓮灰色的繁花」時，心中還是產生了「一陣低沉的感覺」。時隔十幾年，冰心再來日本，在金澤的蘿香山上，她見到了最美、最令她激動的絢爛的櫻花。其實，金澤的櫻花，並不比東京、大阪的更加美麗。然而金澤的汽車司機原定那天舉行第六次罷工，因為要送中國作家代表團上車站而經過連夜磋商後決定推遲罷工時間，汽車司機對作者說：「促進日中人民的友誼，也是斗爭的一部分」，這動人的話語，深厚的情誼，使作家的心「像點著的焰火一樣，從心靈深處噴出了感激的漫天燦爛的火花」，以至於當汽車賓士在清晨的山路上時，作家的眼前竟會「輝映著這一片我所從未見過的」「緋紅萬頃，溢采流光」的「奇麗」的櫻花。 冰心善於發現主客觀世界之間的密切的聯系，在《櫻花贊》中，她以融情於物、借物抒情的藝術手段，把自己獨特的感受、濃烈的情緒隱藏在具體的意象背後，使行文中流動著浸潤心腑的藝術美感，從而構成深遠而濃郁的詩一般的意境，牽引讀者的思緒，使他們如飲一泓芬冽甘醇的清泉，既為之沉醉心動，又感覺神清氣爽。在她的筆下，櫻花不僅是日本的象徵，也是中日人民友誼的象徵。禮贊櫻花就是禮贊日本人民，禮贊日本人民對中國人民的深情厚意。 情是冰心最善於表現的內容，然而縱觀以往的作品，她更多表現的是帶有強烈主觀色彩的個人感情。此次涉足國際題材，表達不同國家人民的深摯友情，冰心寫來仍舊是揮揮灑灑、落筆不凡。文中沒有激越的吶喊，也沒有縱情的放歌，而是著眼於貌似平淡、如實寫來、絕無誇飾的敘事，並將深情融注其中，使散文於朴實中見華美，於凝重中見熱烈，產生了一種誘人神往的藝術魅力。 同冰心解放前的作品相比，《櫻花贊》在創作題材上有了深刻的變化，少了超然成分，多了現實成分。而在藝術上，一方面保留了她固有的溫婉、清麗、細膩、雋永的風格，同時又一改「微帶著憂愁」的迷茫、空幻、黯淡的色彩，代之以歡愉、舒展、奔放的旋律，使作品充滿了健康、樂觀、開朗的新時代氣息。 冰心的語言一向為世人所稱贊，她文筆的清新娟秀、婀娜多姿，在《櫻花贊》中又一次得到了充分的體現。 《櫻花贊》是語言的圖畫。讀這樣的作品，忽而使你感覺彷彿在熒屏前欣賞影視作品，忽而又令你宛若徜徉櫻花叢中。「日本到處都是櫻花，有的是幾百棵花樹擁在一起，有的是一兩棵花樹在路旁水邊悄然獨立。春天在日本就是沉浸在彌漫的櫻花氣息里！」幾句簡潔、准確的描寫便賦予了靜態的櫻花以躍動的生機，它的魅力，足以使讀者與作品構築的藝術世界渾然融為一體。 《櫻花贊》又是語言的音樂。「這櫻花，一堆堆，一層層，好像雲海似地，在朝陽下緋紅萬頃，溢采流光。當曲折的山路被這無邊的花雲遮蓋了的時候，我們就像坐在十一隻首尾相接的輕舟之中，凌駕著駘盪的東風，兩舷濺起嘩嘩的花浪，迅捷地向著初升的太陽前進！」在這里，作者一方面著力於內在情感的律動的藝術創造，同時也注意外在語言的音韻的匠心營構，使散文句句鏗鏘、音象俱足，從而令讀者同時獲得了視覺和聽覺的美的愉悅。 前人曾這樣評價冰心，以她的「情致和技巧，在散文上發展，是最易成功的。」的確，冰心以她風姿綽約、輕倩靈動的彩筆，抒寫了一曲花之歌、情之歌，那疏朗的筆致，豐腴的神采，醇厚的情味，都給讀者留下了極為難忘的印象。

⑤ 那SNH48唱的《櫻花書簽》的歌詞又是什麼呢

櫻花書簽 - SNH48
詞:秋元康
曲:上杉洋史
春天的微風安靜聽
遠處傳來的聲音
習慣走過的路版熟悉
換上新的色彩權很溫馨
無論是悲傷還是很歡喜
都會隨著季節逝去
整理好你的心情
期待美麗的風景
四月成熟的櫻花 鮮艷嗎
象徵分別的書簽嗎
微風飄落了對你的牽掛
揮揮手是對我告別嗎
四月成熟的櫻花 鮮艷嗎
象徵眼淚的書簽嗎
再一次想起 追夢的盛夏
嶄新的篇章 一直都清秀如畫
夜晚仰望天空看星星
一閃一閃很透明
許個願望放在手心
原來浪漫是如此接近
北緯線無邊際的身影
偷偷欣賞它的美麗
不管放晴還是落雨
新的一天總會來臨
四月成熟的櫻花 鮮艷嗎
象徵未來的書簽嗎
微風飄落了對你的牽掛
揮揮手是對我告別嗎
四月成熟的櫻花 鮮艷嗎
象徵希望的書簽嗎
再一次想起 追夢的盛夏
嶄新的篇章 一直都清秀如畫
四月成熟的櫻花
象徵未來的書簽嗎
微風飄落了對你的牽掛
揮揮手是對我告別嗎
四月成熟的櫻花 鮮艷嗎
象徵希望的書簽嗎
再一次想起 追夢的盛夏
嶄新的篇章 一直都清秀如畫

⑥ 描寫櫻花的古詩詞及其賞析

採桑子（櫻桃花）
朝代：宋代
作者：趙師俠
原文：
梅花謝後櫻花綻，淺淺勻紅。試手天工。百卉千葩一信通。
余寒未許開舒妥，怨雨愁風。結子筠籠。萬顆勻圓訝許同。

⑦ akb48 櫻花書簽講的是什麼

講的是在畢業典禮時（馬路須加學園的）告訴大家雖然離別了但要記得大家夢想的花朵不要忘記人生路上有雨有晴明天都會來到

⑧ 現代詩《櫻花》的賞析與作者 急求！~

《櫻花》賞析 孫章存

（茅盾先生的《櫻花》）這篇散文作於1929年，其時，作者正避居日本。大革命失敗後沮喪的心情，政治黑暗產生的壓抑，遠離祖國的孤獨以及暫時找不到出路的失望交織成一張灰網，罩在他眼中的一切事物上，由是產生了《賣豆腐的哨子》《霧》《虹》《櫻花》一類調子低沉的散文。

象徵和借景抒情是本文的基本特點。二者水乳交融不可分。象徵是總手法，它寓於借景抒情之中，而借景抒情又是完成象徵意義的手段。作者的目的並不是向讀者展現櫻花的絢爛多姿，而是借櫻花的形象一吐胸中郁悶之氣，抒發難以排遣的寂寞、孤獨和惆悵。因此，作者筆下的櫻花就失去了它原有的芳香和妖媚。作者首先把櫻花置身於一種孤單凄冷的環境里，它們兀立於「門前池畔」，一任「寒風凍雨」抽打，「只剩著一身赤裸裸的枝條」。它暗示了作者一類流亡者坎坷的經歷和現時的不利環境。這一段描寫所造成的意境，使我們油然想起了陸放翁「驛外斷橋邊，寂寞開無主。已是黃昏獨自愁，更著風和雨」的名句。接著，作者又用「煙霧樣的春雨里」，「一枝樹開放著一些淡紅的叢花」象徵作者孤獨的心情。「忽然」、「驀地」說明這些櫻花樹不為人關注，只是不經意的一瞥偶然被人發現而已，真有點「悠然見南山」的韻味，所不同的，前者孤寂，後者怡然，前者凄蒙，後者明朗。就是嵐山盛開的櫻花林也不是使人欣悅的景象，它被作者置諸遊人的喧囂中，「窒息人的」黃塵里。這種嘈雜黃蒙的景象既令作者煩躁，又令作者惆悵。當盪舟者「悠閑地吹著口琴」的景緻進入作者眼簾的時候，他的內心有一種「煩渴中喝了水那樣的快感」。這反映了作者不滿現狀，嚮往新生活的心態。

語言平淡板拙是本文的又一特徵。該篇一反寫景抒情散文自然流暢的慣例，刻意創造一種和文意相合的語言風格。文章開頭的「艷說」、「抽繹」、「失敗」一些仄聲詞造成低沉的調子。它們又有一些故意文縐縐實則刻板呆拙的意味。「門前池畔有一排樹」平淡到不能再平淡的地步。「假想它莫就是櫻花樹吧！」造成無可無不可的情調。不用半片嫩葉，綠葉一類具有輕快優美的詞彙，而偏用「半張葉子」、「綠葉子」這等別扭的詞藻。而「一堆堆」、「撞腿」雖寫出人多但完全充滿了煩意。「到此時我方才構成了我的櫻花概念」，「山邊有寬闊的湖泊一樣的水」又是多麼地繞嘴。此外，文章字里行間透著一股冷嘲的口氣，觀花宣傳，日人賞櫻兩節便是明證，結尾更是顯而易見。上述語言盡管讀起來繞口，缺乏音響美，但它正是作者追求的藝術效果，顯示了作者多方面的語言能力。這種本事非打手筆不能隨意而為的。

虛實結合是它的又一特點。作者一反寫景狀物散文的老套子。把大量筆墨放在虛寫上。全文共十二個自然段，實寫櫻花的只是六、七兩節。（第三節寫的是櫻花樹，而且是假想的）其餘的全是鋪墊和襯托。但無論虛寫還是實寫，始終都是以櫻花為線索展開的，一點兒也沒有跑題。這種虛實交叉，以虛為主的寫法的好處，在於能更好地表達文章的主題，絕不是作者的失誤。

⑨ akb48櫻花書簽

桜の栞 櫻花書簽

作詞：秋元康 作曲：上杉洋史

春のそよ風が どこからか吹き
初春的微風 從何處吹來
通い慣れた道 彩りを著替える
習慣走過的路 點綴了新的色彩

喜びも悲しみも 過ぎ去った季節
所有喜悅和悲傷 都隨季節逝去
新しい道 歩き始める
從此踏上 新的道路

桜の花は 別れの栞
櫻花的花瓣是 離別的書簽
ひらひらと手を振つた
紛飛飄落揮手告別
友の顏が浮かぶ
會浮現友人的面容

桜の花は 淚の栞
櫻花的花瓣是 淚的書簽
大切なこの瞬間を
這個重要的時刻
いつまでも忘れぬように…
不論何時也不會忘記

空を見上げれば その大きさに
仰望天空 無比寬廣
果てしなく続く 道の長さを知った
使人明白 前方的路無限漫長

晴れの日も雨の日も 明日は來るから
人生路上有雨有晴 明天都會來到
微笑みながら 一歩踏み出す
帶著微笑 跨出嶄新一步

桜の花は 未來の栞
櫻花的花瓣是 未來的書簽
いつか見たその夢を
曾經的夢想
思い出せるように…
再次回想起來

桜の花は 希望の栞
櫻花的花瓣是 希望的書簽
あきらめてしまうより
與其在此放棄
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不如翻開這嶄新一頁

桜の花は 心の栞
櫻花的花瓣 是心靈的書簽
輝いた青春の 木漏れ日が眩しい
閃耀的青春光芒 透過樹枝是多麼的炫目

桜の花は あの日の栞
櫻花的花瓣 是那天的書簽
人はみんな満開に
每個人都盛開著
咲いた夢 忘れはしない
夢想的花朵 不要忘記
桜の栞
Haru no soyo kaze ga dokokaraka fuki
Kayoi nareta michi irodori wo kigae ru
Yorokobi mo kanashimi mo sugi satta kisetsu
Atarashii michi aruki hajime ru

Sakura no hana wa wakare no shiori
Hirahirato te wo futta tomo no kao ga uka bu
Sakura no hana wa namida no shiori
Taisetsu na tomo no kioku itsuma demo wasure nuyouni

Sora wo miage reba sono ookisa ni
Hate shinaku tsuzuku michi no nagasa wo shitta
Hare no hi mo ame no hi mo ashita ga kuru kara
Te wo furi nagara ippo fumi dasu

Sakura no hana wa mirai no shiori
Itsuka mita sono yume wo omoidase ruyouni
Sakura no hana wa kibou no shiori
Akirameteshi mauyori kono peji hirai temiyou

Sakura no hana wa kokoro no shiori
Kagayai ta seishun no ko more hi ga mabushii
Sakura no hana wa ano hi no shiori
Hito hamina mankai ni sai ta yume wasure washinai