菊花台歌詞賞析
❶ 逐句仔細的解釋及賞析方文山歌詞《菊花台》，最好有自己的見解。
這里先鄙視一下樓上，詞都錯了，還賞析個什麼啊！！現附上正版歌詞：
你的淚光 柔弱中帶傷 慘白的月彎彎 勾住過往
夜太漫長 凝結成了霜 是誰在閣樓上 冰冷的絕望
雨輕輕彈 朱紅色的窗 我一生在紙上 被風吹亂
夢在遠方 化成一縷香 隨風飄散 你的模樣
菊花殘 滿地傷 你的笑容已泛黃 花落人斷腸 我心事 靜靜淌
北風亂 夜未央 你的影子剪不斷 徒留我孤單 在湖面成雙
花 已向晚 飄落了燦爛 凋謝的世道上 命運不堪
愁莫渡江 秋心拆兩半 怕你上不了岸 一輩子搖晃
誰的江山 馬蹄聲狂亂 我一身的戎裝 呼嘯滄桑
天微微亮 你輕聲地嘆 一夜惆悵 如此委婉
菊花殘 滿地傷 你的笑容已泛黃 花落人斷腸 我心事 靜靜淌
北風亂 夜未央 你的影子剪不斷 徒留我孤單 在湖面成雙
我認為方文山此類詞，總是給人一種朦朧美，容易讓人進入他的意境。但是，要去逐句的理解確實不容易的。哪怕是專業的大師也有各自不同的見解。下面就說說我自己的看法吧。
這首詞的主題是講閨中思婦與遠方征戰的將軍彼此思念。在寫作角度上作者用了客觀描繪與主人公之間換位描繪的特殊方法，這一點，很少有人發現哦~
整個故事用了倒敘的手法，第一段是故事結局，是作者客觀對畫面的一個定格描寫。
「你的淚光 柔弱中帶傷 慘白的月彎彎 勾住過往
夜太漫長 凝結成了霜 是誰在閣樓上 冰冷的絕望 」
佩服小方能使文字發揮出這樣的功效，比看電影還要有感覺，有意境。這段是不難理解的，勾住過往——會議往事，冰冷，本用來形容月色，這里是用了通感的修辭，用的好。絕望二字，點明了這組鏡頭在整個故事情節中的位置。
「花 已向晚 飄落了燦爛 凋謝的世道上 命運不堪
愁莫渡江 秋心拆兩半 怕你上不了岸 一輩子搖晃 」
這一段是從思婦的角度寫的。「花 已向晚 飄落了燦爛 凋謝的世道上 命運不堪」來渲染氣氛（什麼氣氛，自己體會），烘托（暗示）遠方將軍征戰的艱險。
「愁莫渡江 秋心拆兩半 怕你上不了岸 一輩子搖晃」這一句是大家爭相評論的熱點，爭議也大，其實，我覺得也不用考慮太深，通俗點解釋就是：
你愁就莫要渡江啊，我要將那愁字拆做兩半，因為我怕你因思念我而心裡不安穩，不能夠安心打仗啊。 這樣解釋最容易懂，也最准確，至於那些花里胡哨的看似深邃的解釋完全是在賣弄。
"北風亂 夜未央 你的影子剪不斷 徒留我孤單 在湖面成雙"
央，盡也。說明，我是一夜未眠。你的影子剪不斷，還是在思念你。徒留我孤單 在湖面成雙，成雙，用的太好了。只剩下我和倒影在湖面的影子，我是何等的孤單啊。
其它的都沒必要解釋了，只要明白了這首詞的詞眼是「思念」就都不難理解了。
希望我的回答會對你有幫助。
❷ 《菊花台》歌詞的解析
這是一首描寫外出征戰的將軍與獨自在家守侯的妻子互相思念的一首歌曲，歌詞婉轉動人，含蓄哀傷，配合JAY獨門中國古典曲風，可謂經典歌曲（個人認為已超越〈東風破〉〈發如雪〉）。 古代描寫戰爭之法，大多從側面描寫，而最常見的就是夫妻之間的分離，如唐代有詩〈閨怨〉雲：「閨中少婦不知愁，春日凝妝上翠樓。忽見陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封候。」也就是說這類離情。然而此一首〈菊花台〉，視覺之獨特，想像之瑰麗，令人嘆為觀止。 第1段（見編號），描繪出一個凄清夜晚，婦人獨自登閣樓，人月兩相對的場景。而到了第2段，視角一轉，變為將軍自視，其中含義頗深的「夢在遠方，化成一縷香」尤其出采，將體現自我抱負和思念妻子的情感含蓄而生動地表現出來。 同樣，第4段的部分，又以一個妻子的視角，擔心丈夫此生就此埋沒戰場，無法回來與她團聚，故有「怕你上不了岸」一說。而第5段又轉回丈夫（即這個將軍）的視角，說出了內心的擔憂，一是擔憂自己無法建功立業，二是擔憂自己回不了家鄉，見不到思念已久的妻子。 這幾段都用特殊的手法，變幻妻子與丈夫的視角，不斷為我們展現出這樣一副情感的畫面，而這「哀婉的惆悵」，竟使夫妻共同度過了一個不眠的夜晚。感情表現真摯雋永，回味無窮。不愧是大師級作詞人的功底。能以現代白話，寫出文言詩歌的味道。 黃巢《不第後賦菊》：「待到秋來九月八，我花開後百花殺。」----九月初八，重陽前夜，月上弦。 花落人斷腸 我心事靜靜淌 朱淑真《斷腸詞集
❸ 菊花台 歌詞賞析+聽後感
這是一首描寫外出征戰的將軍與獨自在家守侯的妻子互相思念的一首歌曲，歌詞婉轉動人，含蓄哀傷，配合JAY獨門中國古典曲風，可謂經典歌曲（個人認為已超越〈東風破〉〈發如雪〉）。 古代描寫戰爭之法，大多從側面描寫，而最常見的就是夫妻之間的分離，如唐代有詩〈閨怨〉雲：「閨中少婦不知愁，春日凝妝上翠樓。忽見陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封候。」也就是說這類離情。然而此一首〈菊花台〉，視覺之獨特，想像之瑰麗，令人嘆為觀止。 第1段（見編號），描繪出一個凄清夜晚，婦人獨自登閣樓，人月兩相對的場景。而到了第2段，視角一轉，變為將軍自視，其中含義頗深的「夢在遠方，化成一縷香」尤其出采，將體現自我抱負和思念妻子的情感含蓄而生動地表現出來。 同樣，第4段的部分，又以一個妻子的視角，擔心丈夫此生就此埋沒戰場，無法回來與她團聚，故有「怕你上不了岸」一說。而第5段又轉回丈夫（即這個將軍）的視角，說出了內心的擔憂，一是擔憂自己無法建功立業，二是擔憂自己回不了家鄉，見不到思念已久的妻子。 這幾段都用特殊的手法，變幻妻子與丈夫的視角，不斷為我們展現出這樣一副情感的畫面，而這「哀婉的惆悵」，竟使夫妻共同度過了一個不眠的夜晚。感情表現真摯雋永，回味無窮。不愧是大師級作詞人的功底。能以現代白話，寫出文言詩歌的味道。 黃巢《不第後賦菊》：「待到秋來九月八，我花開後百花殺。」----九月初八，重陽前夜，月上弦。 花落人斷腸 我心事靜靜淌 朱淑真《斷腸詞集謁金門》：「滿院落花簾不卷，斷腸芳草遠。」 北風亂 夜未央 你的影子剪不斷 「夜未央」典----《詩經小雅庭燎》：「夜如何其？夜未央，庭燎之光。君子至止，鸞聲將將。」----《楚辭離騷》：「及年歲之未晏兮，時亦猶其未央。」----《楚辭九歌》：「靈連蜷兮既留，爛昭昭兮未央。」----《文選》：「大江流日夜，客心悲未央。」----曹丕《柏梁體燕歌行》：「明月皎皎照我床，星漢西流夜未央。」 徒留我孤單 在湖面成雙 《詩話》：「池花對影落，沙鳥帶聲飛。」----李白《月下獨酌》：「舉杯邀明月，對影成三人。月既不解飲，影徒隨我身。」----李太白獨而不孤，而此卻是煢煢孑立，對影成雙，形影相弔，頗有「念天地之悠悠，獨傖然而涕下」之悲涼。 花已向晚 飄落了燦爛 李商隱《登樂游原》：「向晚意不適，驅車登古原。夕陽無限好，只是近黃昏。」----古人評李義山此詩曰：「意悲於遲暮，情動乎桑榆。」----《楚辭離騷》：「惟草木之零落兮，恐美人之遲暮。」 愁莫渡江 秋心拆兩半 《紅樓夢詠菊》：「滿紙自憐題素怨，片言誰解訴秋心？」----龔自珍《秋心三首其一》：「秋心如海復如潮，但有秋魂不可招。」----小小的拆字格，愁為秋心，心為秋愁。 誰的江山 馬蹄聲狂亂 我一身的戎裝 呼嘯滄桑 黃巢《不第後賦菊》：「沖天香陣透長安，滿城盡帶黃金甲。」----王維《老將行》：「一身轉戰三千里，一劍曾擋百萬師。」----陶淵明（出處不明）：「披甲老鑄金，西風任酣戰。」
❹ 菊花台歌詞賞析
我對方文山所作的感覺很喜歡，因為既包含了西方現代音樂的因子（R&P）,同時又容納了中國古典詩詞的原素，當然也有意境，所以我說它的歌詞是西方現代與中國古典完美的結合，我覺得方文山的詞就是中國現代的古代詩歌，這個名字命名我自己杜撰的，有點牽強。
《菊花台》歌詞
你的淚光柔弱中帶傷慘白的月彎彎 勾住過往
夜太漫長 凝結成了霜 是誰在閣樓上 冰冷的絕望
雨輕輕彈 朱紅色的窗 我一生在紙上 被風吹亂
夢在遠方 化成一縷香 隨風飄散 你的模樣
菊花殘 滿地傷 你的笑容已泛黃 花落人斷腸我心事靜靜淌
北風亂 夜未央 你的影子剪不斷徒留我孤單在湖面成雙
花已向晚 飄落了燦爛 凋謝的世道上 命運不堪
愁莫渡江 秋心拆兩半 怕你上不了岸 一輩子搖晃
誰的江山 馬蹄聲狂亂 我一身的戎裝 呼嘯滄桑
天微微亮 你輕聲地嘆 一夜惆悵 如此委婉
描述：2006年歲末，在大師級的詞人方文山傾力打造下，可以說堪稱2006年頂峰之作的中國風《菊花台》裹挾著《黃金甲》的熱浪在華人天地里漫延。大提琴，古箏，吉他，小提琴，到曲末的葫蘆絲，把一種深沉的憂傷演繹得淋漓盡致。雖然周傑倫一直以霍霍哈哈的吐字不清為其招牌，但這首慢歌繼《東風破》之後再一次以其含蓄的哀傷打動了我。但我要聲明的是，周傑倫並沒有把這首歌詞的意境完全唱出來，人無完人，金無赤足，或許這也是一種殘缺的美吧。這是一首描寫外出征戰的將軍與獨自在家守侯的妻子互相思念的一首歌曲，歌詞婉轉動人，含蓄哀傷，配合JAY獨門中國古典曲風，可謂經典歌曲，在此我個人認為已超越《東風破》《發如雪》。
下面先讓我們看看這首詞的結構以及各段各寫了什麼？
第1段，描繪出一個凄清夜晚，婦人獨自登閣樓，人月兩相對的場景。
第2段，視角一轉，變為將軍自視，其中含義頗深的「夢在遠方，化成一縷香」尤其出采，將體現自我抱負和思念妻子的情感含蓄而生動地表現出來。
同樣，第4段的部分，又以一個妻子的視角，擔心丈夫此生就此埋沒戰場，無法回來與她團聚，故有「怕你上不了岸」一說。
而第5段又轉回丈夫（即這個將軍）的視角，說出了內心的擔憂，一是擔憂自己無法建功立業，二是擔憂自己回不了家鄉，見不到思念已久的妻子。這幾段都用特殊的手法，變幻妻子與丈夫的視角，不斷為我們展現出這樣一副情感的畫面，而這「哀婉的惆悵」，竟使夫妻共同度過了一個不眠的夜晚。感情表現真摯雋永，回味無窮。
中國詩詞對戰爭的描寫，大多從側面描寫，而最常見的就是夫妻之間的分離，如唐代王昌齡有詩〈閨怨〉雲：「閨中少婦不知愁，春日凝妝上翠樓。忽見陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封候。」也就是說這類離情。然而此一首〈菊花台〉，視覺之獨特，想像之瑰麗，令人嘆為觀止。
彎彎的月亮，把慘白灑向思婦的心底。一個柔弱的思婦，在凝霜的漫漫長夜，於臨風的小小閣樓上把思念凝成冰涼，這是何等的悲涼與孤寂！詞人極盡遣詞造句之能事，給聽者一個迎風而立的柔弱的女子的剪影。其意境已經遠遠超出「日思夜想，竟成夢寐」的哀怨。古人所敘「遠道不可思，宿昔夢見之。夢見在我傍，忽覺在他鄉。」似乎還有依稀的幻想在閃爍，而「冰冷的絕望」五個字已把所有的相思演繹成了難以觸摸的徹骨的悲涼。淚光、彎月、冷霜、長夜、高樓——重疊的影像，晃動的色彩，字字悲涼，句句凝重。
鏡頭一轉，朱紅色的窗在共此時的漫漫長夜裡被雨水「輕彈」，一個「彈」字將孤寂的意境發揮到極致。誰在夜深的時候輕彈窗扉，除了雨水，還是雨水！遠方的思念，早已經化作馨香一縷，在雨中在風中飄散，甚至憶不起對方的樣子。古詩雲：「行行重行行，與君生別離。相去萬余里，各在天一涯。道路阻且長，會面安可知！胡馬依北風，越鳥巢南枝。相去日已遠，衣帶日已緩。浮雲蔽白日，遊子不顧反。思君令人老，歲月忽已晚。棄捐勿復道，努力加餐飯！」思人尚可在心間互相鼓勵，互相記掛。思念之甚，竟至於模糊了思念的樣子，這種刻骨之痛誰人能解？
歌曲到「菊花殘滿地傷你的笑容已泛黃」已將一種震撼傳達到聽眾的每一個細胞。菊花凋零，任人踐踏，心中的思念也一如滿地零亂的殘菊日漸泛黃。溫暖的笑容在淡忘，在遠去，每一瓣菊花在風中飄落，就是離人每一次的肝腸寸斷！北風紛亂，長夜不央，唯有倒影在湖中的影子相伴，孤寂之至。詩仙太白借酒消憂吟哦出「對影成三人」之絕唱，但「[www.sanwen.com］湖面成雙」的意境似乎過之而無不及！
一邊是「愁莫渡江，秋心拆兩半，怕你上不了岸，一輩子搖晃」的無窮盡的擔憂，一邊是「我一身的戎裝呼嘯滄桑」的萬般無奈！離人心上一個秋，這矛盾重重中，「忽見陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封候」的自我抱怨在此升華成令人嘆息的惆悵與悲涼！馬蹄聲的狂亂，不由讓人生發似對李後主之流的亡國之君的同情。更不由讓人為戎馬一生、呼喚滄桑的離人那長夜的輕嘆而黯然！
不愧是大師級作詞人的功底。能以現代白話，寫出文言詩歌的味道。
《菊花台》裡面的經典句子很多，我們找出具有很強代表性的是：
第3名：「愁莫渡江 秋心拆兩半」
以拆字的手法，將「愁」字分開來看，而「秋」「心」卻恰恰是情景的寫照。在古代詩文中，「秋」往往有指盼人團聚，孤單離愁之感，而「心」則恰好是妻子真實的寫照，於是情景交融，而又渾然不著痕跡，這句詞，堪稱佳句。
第2名：「夢在遠方 化成一縷香」
男人必定要建一番事業，而自古忠孝兩難全，思念已久的妻子，和無休止的功名戰場，究竟該如何選擇？歌詞中並未給出答案。聯系前句「我一生在紙上」，意指功名就在這戰場的指揮圖，皇上的陞官榜。而後句「隨風飄散你的模樣」又似指他的夢就是家中的妻子。這種矛盾的心情，由此一句體現得淋漓盡致，堪稱妙句。
第1名：「菊花殘 滿地傷 你的笑容已泛黃」
菊花到了凋謝的時候，自然地落下，任人踐踏，而那久未見面的妻子，在這位將軍腦海中的模樣也已然模糊。「菊花」在古代不但表示離別之意，更有思念哀傷之感，此句運用「通感」的修辭手法，將「菊花的黃」與「笑容的黃」混淆一起，卻偏又自然深刻，使人感到，那溫暖的笑容正在逐漸淡掉，遠去。哀傷而又動人的情感自然流露，堪稱絕句。
慘白的月彎彎 勾住過往
黃巢《不第後賦菊》：「待到秋來九月八，我花開後百花殺。」----九月初八，重陽前夜，月上弦。
花落人斷腸 我心事靜靜淌
朱淑真《斷腸詞集·謁金門》：「滿院落花簾不卷，斷腸芳草遠。」
北風亂 夜未央 你的影子剪不斷
「夜未央」典----《詩經·小雅·庭燎》：「夜如何其？夜未央，庭燎之光。君子至止，鸞聲將將。」----《楚辭·離騷》：「及年歲之未晏兮，時亦猶其未央。」----《楚辭·九歌》：「靈連蜷兮既留，爛昭昭兮未央。」----《文選》：「大江流日夜，客心悲未央。」----曹丕《柏梁體·燕歌行》：「明月皎皎照我床，星漢西流夜未央。」
徒留我孤單 在湖面成雙
《詩話》：「池花對影落，沙鳥帶聲飛。」----李白《月下獨酌》：「舉杯邀明月，對影成三人。月既不解飲，影徒隨我身。」----李太白獨而不孤，而此卻是煢煢孑立，對影成雙，形影相弔，頗有「念天地之悠悠，獨傖然而涕下」之悲涼。
花已向晚 飄落了燦爛
李商隱《登樂游原》：「向晚意不適，驅車登古原。夕陽無限好，只是近黃昏。」----古人評李義山此詩曰：「意悲於遲暮，情動乎桑榆。」----《楚辭·離騷》：「惟草木之零落兮，恐美人之遲暮。」
愁莫渡江 秋心拆兩半
《紅樓夢·詠菊》：「滿紙自憐題素怨，片言誰解訴秋心？」----龔自珍《秋心三首·其一》：「秋心如海復如潮，但有秋魂不可招。」----小小的拆字格，愁為秋心，心為秋愁。
誰的江山 馬蹄聲狂亂 我一身的戎裝 呼嘯滄桑
黃巢《不第後賦菊》：「沖天香陣透長安，滿城盡帶黃金甲。」----王維《老將行》：「一身轉戰三千里，一劍曾擋百萬師。」----陶淵明（出處不明）：「披甲老鑄金，西風任酣戰。」
通過我們對流行詩詞的賞析，可以知道，一些好的歌詞都包含或化用了大量的古典詩詞，以及優美的意境。
❺ 菊花台歌詞賞析
這是一首描寫外出征戰的將軍與獨自在家守侯的妻子互相思念的一首歌曲，歌詞婉轉動人，含蓄哀傷，配合JAY獨門中國古典曲風，可謂經典歌曲（個人認為已超越〈東風破〉〈發如雪〉）。 古代描寫戰爭之法，大多從側面描寫，而最常見的就是夫妻之間的分離，如唐代有詩〈閨怨〉雲：「閨中少婦不知愁，春日凝妝上翠樓。忽見陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封候。」也就是說這類離情。然而此一首〈菊花台〉，視覺之獨特，想像之瑰麗，令人嘆為觀止。 第1段（見編號），描繪出一個凄清夜晚，婦人獨自登閣樓，人月兩相對的場景。而到了第2段，視角一轉，變為將軍自視，其中含義頗深的「夢在遠方，化成一縷香」尤其出采，將體現自我抱負和思念妻子的情感含蓄而生動地表現出來。 同樣，第4段的部分，又以一個妻子的視角，擔心丈夫此生就此埋沒戰場，無法回來與她團聚，故有「怕你上不了岸」一說。而第5段又轉回丈夫（即這個將軍）的視角，說出了內心的擔憂，一是擔憂自己無法建功立業，二是擔憂自己回不了家鄉，見不到思念已久的妻子。 這幾段都用特殊的手法，變幻妻子與丈夫的視角，不斷為我們展現出這樣一副情感的畫面，而這「哀婉的惆悵」，竟使夫妻共同度過了一個不眠的夜晚。感情表現真摯雋永，回味無窮。不愧是大師級作詞人的功底。能以現代白話，寫出文言詩歌的味道。 黃巢《不第後賦菊》：「待到秋來九月八，我花開後百花殺。」----九月初八，重陽前夜，月上弦。 花落人斷腸 我心事靜靜淌 朱淑真《斷腸詞集??謁金門》：「滿院落花簾不卷，斷腸芳草遠。」 北風亂 夜未央 你的影子剪不斷 「夜未央」典----《詩經??小雅??庭燎》：「夜如何其？夜未央，庭燎之光。君子至止，鸞聲將將。」----《楚辭??離騷》：「及年歲之未晏兮，時亦猶其未央。」----《楚辭??九歌》：「靈連蜷兮既留，爛昭昭兮未央。」----《文選》：「大江流日夜，客心悲未央。」----曹丕《柏梁體??燕歌行》：「明月皎皎照我床，星漢西流夜未央。」 徒留我孤單 在湖面成雙 《詩話》：「池花對影落，沙鳥帶聲飛。」----李白《月下獨酌》：「舉杯邀明月，對影成三人。月既不解飲，影徒隨我身。」----李太白獨而不孤，而此卻是煢煢孑立，對影成雙，形影相弔，頗有「念天地之悠悠，獨傖然而涕下」之悲涼。 花已向晚 飄落了燦爛 李商隱《登樂游原》：「向晚意不適，驅車登古原。夕陽無限好，只是近黃昏。」----古人評李義山此詩曰：「意悲於遲暮，情動乎桑榆。」----《楚辭??離騷》：「惟草木之零落兮，恐美人之遲暮。」 愁莫渡江 秋心拆兩半 《紅樓夢??詠菊》：「滿紙自憐題素怨，片言誰解訴秋心？」----龔自珍《秋心三首??其一》：「秋心如海復如潮，但有秋魂不可招。」----小小的拆字格，愁為秋心，心為秋愁。 誰的江山 馬蹄聲狂亂 我一身的戎裝 呼嘯滄桑 黃巢《不第後賦菊》：「沖天香陣透長安，滿城盡帶黃金甲。」----王維《老將行》：「一身轉戰三千里，一劍曾擋百萬師。」----陶淵明（出處不明）：「披甲老鑄金，西風任酣戰。」
❻ 菊花台歌詞
ti:菊花台]
[ar:周傑倫]
[al:依然范特西]
[by:william王子]
[offset:500]
[00:01.40]
[00:04.86]51lrc.com
★
william王子
製作
[00:08.35]作詞：方文山
[00:11.83]作曲：周傑倫
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[00:18.93]周傑倫-菊花台
[00:26.05]
[00:36.71]你的淚光
[00:39.89]柔弱中帶傷
[00:42.95]慘白的月彎彎
[00:46.82]勾出過往
[00:50.31]夜太漫長
[00:53.32]凝結成了霜
[00:56.72]是誰在閣樓上
[01:00.18]冰冷的絕望
[01:04.36]雨輕輕彈
[01:07.38]朱紅色的窗
[01:10.77]我一生在紙上
[01:14.02]被風吹亂
[01:18.24]夢在遠方
[01:21.12]化成一縷香
[01:24.46]隨風飄散你的模樣
[01:30.28]
[01:34.95]菊花殘
滿地傷
[01:37.82]你的笑容已泛黃
[01:41.76]花落人斷腸
[01:44.68]我心事靜靜淌
[01:48.70]北風亂夜未央
[01:51.71]你的影子剪不斷
[01:55.67]徒留我孤單
[01:59.10]在湖面成雙
[02:05.92]
[02:07.78]周傑倫-菊花台
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★
william王子
製作
[02:20.16]
[02:22.71]編曲:
鍾興民
製作人:
周傑倫
[02:26.23]吉他:
蔡科俊
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[02:31.29]花已向晚
[02:34.07]飄落了燦爛
[02:37.52]凋謝的世道上
[02:41.43]命運不堪
[02:45.01]愁莫渡江
[02:48.22]秋心拆兩半
[02:51.44]怕你上不了岸
[02:55.19]一輩子搖晃
[02:58.95]誰的江山
[03:01.92]馬蹄聲狂亂
[03:05.56]我一身的戎裝
[03:09.13]呼嘯滄桑
[03:12.84]天微微亮
[03:15.89]你輕聲的嘆
[03:19.38]一夜惆悵如此委婉
[03:24.91]
[03:29.40]菊花殘
滿地傷
[03:32.70]你的笑容已泛黃
[03:36.61]花落人斷腸
[03:39.67]我心事靜靜淌
[03:43.55]北風亂
夜未央
[03:46.70]你的影子剪不斷
[03:51.06]徒留我孤單
[03:53.62]在湖面成雙
[04:00.16]
[04:01.07]菊花殘
滿地傷
[04:03.80]你的笑容已泛黃
[04:08.10]花落人斷腸
[04:11.01]我心事靜靜淌
[04:14.68]北風亂
夜未央
[04:18.10]你的影子剪不斷
[04:24.35]徒留我孤單
[04:26.73]在湖面成雙
❼ 菊花台歌詞含義
你的淚光柔弱中帶傷 ，慘白的月彎彎勾住過往 。夜太漫長凝結成了霜 ，是誰在閣樓上冰冷地絕望 。雨輕輕彈朱紅色的窗 ，我一生在紙上被風吹亂。 夢在遠方化成一縷香 ，隨風飄散你的模樣 。菊花殘滿地傷 ，你的笑容已泛黃 。花落人斷腸我心事靜靜躺 ，北風亂夜未央 ，你的影子剪不斷 ，徒留我孤單在湖面成雙
菊花已殘，兩鬢已霜。在你壓抑哽咽的淚水聲中，誰都聽的出來帶著一絲柔弱無助的傷。窗外顏色慘白凄冷的月光，勾引起我那段不堪回首的舊日時光。 夜為何總如此的漫長，讓這等待的地方都慢慢布滿了霜 。此刻，又是誰獨自在閣樓里一個人不勝唏噓的感嘆。 門外的雨輕輕的拍打在朱紅色的窗欞上，想我這一生的際遇，就像寫在紙上的文章，卻被風隨意翻頁的打亂 。曾經寄託的夢想，總在遙不可及的地方化身為一縷無法捉摸的熏香。 最後，所有的過往跟你那楚楚動人的模樣，也只能隨著風遠遠的飄散。
再鮮艷的花朵過了花期，等待它的就只有凋謝，就像過了黃昏也就只剩下夜的黑暗。
我的命運在飄零的人世間，像隨風凋謝的花，顏色不再燦爛。 如果你心中還放不下那依依不捨的離愁，最好就不要遠走他鄉去越過山越過江。 因為愁字是秋跟心兩個字的結合，如果被硬生生的拆散，怕再也回不去當初所想像的浪漫。 從此一輩子像汪洋中的船，沒有方向搖搖晃晃，找不到可以依靠停泊的岸。到底這是誰的江山社稷，竟到處都是烽煙四起兵荒馬亂 。我如同古時的將領一般，穿戴起威風凜凜的軍裝，仰天長嘯傾吐而盡所有的人世滄桑 。天已經東方魚肚白透著晨曦的光，此刻傳來你極其隱忍輕聲的感嘆。 經過了這一整夜的輾轉難眠，你卻連疲憊與憂傷都小心翼翼的不敢打擾到對方。
凄冷的北風狂亂的呼嘯而過，而這漫長的夜卻仍然還沒有要結束的景況 。
我對你的思念就像如影隨形的影子一樣，而影子又到底要用什麼方法才能斬斷 。
如今卻剩下我一個人孤孤單單的跟水中所倒映出的影子配成雙。
❽ 誰給我一個菊花台歌詞的賞析
「你的淚光柔弱中帶傷 慘白的月彎彎 勾住過往」
月彎彎：出自宋無名氏的「月兒彎彎照九州，幾家歡樂幾家愁。」
「夜太漫長凝結成了霜 是誰在閣樓上 冰冷的絕望」
閣樓：出自李煜的「無言獨上西樓，月如鉤，寂寞梧桐，深院鎖清秋。」
「雨輕輕彈朱紅色的窗 我一生在紙上 被風吹亂」
朱紅色的窗：出自毛滂的「碧戶朱窗小洞房，玉醅新壓嫩鵝黃，半青橙子可憐香。」千秋功過，後人評說。千百年之後肉身化為了塵土，兒孫亦散盡，還有誰記得你當年的叱吒？一生能寫在紙上，傳於後世，足以證明其偉大。然而清風不識字，何必亂翻書。任由你生前多麼威風，死後卻奈何不了這清風啊。
「夢在遠方化成一縷香 隨風飄散 你的模樣」
一縷香：出自《紅樓夢》「軟襯三春草，柔拖一縷香。」有人說是夢在遠方化成一縷傷，非也非也。結合後面那句？隨風飄散？你的模樣。就知道是壯士之在遠方，雄心相向時，潛意識中卻生出了一縷幻象，仿若看到了美人的模樣。
「花已向晚飄落了燦爛 凋謝的世道上 命運不堪」
向晚：出自李商隱的「向晚亦不適，驅車登古原。」 有人說是花亦相挽飄落了燦爛。本來也是通的，說的是兩人心如此花，永不分離。但是結合後句「凋謝的世道上命運不堪」就知道應該是「花已向晚」。已是深秋，花亦凋零，心上人要遠征，愁！愁！愁！
「愁莫渡江秋心拆兩半 怕你上不了岸 一輩子搖晃」
秋心拆兩半：出自吳文英的「何處合成愁？ 離人心上秋。」 以拆字的手法，將「愁」字分開來看，而「秋」「心」卻恰恰是情景的寫照。在古代詩文中，「秋」往往有指盼人團聚，孤單離愁之感，而「心」則恰好是妻子真實的寫照，於是情景交融，而又渾然不著痕跡。
「誰的江山馬蹄聲狂亂 我一身的戎裝 呼嘯滄桑」
馬蹄聲狂亂：出自釋溫慧的「五陵才子錦袍新，馬蹄亂踏瓊瑤草。」此句是網上公認男兒最喜歡的一句，古語「君君臣臣」，君要臣死，臣不得不死！唯有策馬揚鞭，死而後已，成就一世英名！
「天微微亮你輕聲地嘆 一夜惆悵 如此委婉」
一夜惆悵：出自張泌「晝夢卻因惆悵得，晚愁多為別離生。」這輕輕的嘆息聲彷彿琴聲般悠揚婉轉，包含了無奈、深情、惆悵……
「菊花殘滿地傷 你的笑容已泛黃 花落人斷腸 我心事 靜靜淌 」
斷腸：出自馬致遠「枯藤老樹昏鴉， 小橋流水人家， 古道西風瘦馬，夕陽西下，斷腸人在天涯。」 人比黃花瘦！人比黃花瘦！！。「菊花」在古代不但表示離別之意，更有思念哀傷之感，此句運用「通感」的修辭手法，將「菊花的黃」與「笑容的黃」混淆一起，卻偏又自然深刻，使人感到，那溫暖的笑容正在逐漸淡掉，遠去。哀傷而又動人的情感自然流露。
「北風亂夜未央 你的影子剪不斷 徒留我孤單 在湖面成雙」
夜未央：出自《詩經·小雅·庭燎》 「夜如何其？夜未央。庭燎之光。君子至止，鸞聲將將。」 剛出的歌詞是「北風亂 葉微搖 你的影子剪不斷徒留我孤單在湖面成霜」。當時就覺得應該是夜未央才對，離別的最後一個夜總是最珍貴，如果是白天，愁苦便少了幾分，多的是壯志躊躇！在湖面成霜是很好的一句，說的是化做瞭望夫石，獨立寒秋。方文山卻寫成了「雙」，更是妙極！倒影在湖面，只有它陪我成一對，何等無奈愁怨。大師的確是讓我等俗子難望其項背。
【解讀《菊花台》文字修辭】
你 的淚光 柔弱中帶傷（轉化）
慘白的月彎彎（類迭） 勾住過往（轉化）
夜 太漫長 凝結成了霜（轉化）
是誰在閣樓上 冰冷的絕望（設問）
雨 輕輕彈 朱紅色的窗（視覺摹寫，亦可觸發聽覺的想像，故可兼含聽覺摹寫）
我一生在紙上 被風吹亂（誇飾）
夢 在遠方 化成一縷香（轉化）
隨風飄散 你的模樣（轉化）
菊花殘 滿地傷（誇飾、映襯） 你的笑容已泛黃（轉化）
花落人斷腸（誇飾、映襯） 我心事靜靜躺（轉化）
北風亂 夜未央 你的影子剪不斷（轉化）
徒留我孤單在湖面 成雙（暗引）
花 已向晚（轉品：名詞做動詞） 飄落了燦爛（轉化）
凋謝的世道上（轉化） 命運不堪
愁 莫渡江 秋心拆兩半（轉化，析字）
怕你上不了岸 一輩子搖晃
誰 的江山 馬蹄聲狂亂（設問）
我一身的戎裝 呼嘯滄桑（轉品）
天 微微亮 你輕聲的嘆
一夜惆悵 如此委婉
菊花殘 滿地傷 你的笑容已泛黃
花落人斷腸 我心事靜靜躺
北風亂 夜未央 你的影子剪不斷
徒留我孤單在湖面 成雙
【樂評】
16世紀的文藝復興追慕古希臘，19世紀的浪漫主義憧憬中古，20世紀的今天呢？！周傑倫與方文山追溯中國古典藝術的渾厚與朴實——《菊花台》呼之欲出，純粹的中國風漸漸吹來了。
何謂純粹，初聽《菊花台》，懷疑歌手不是傑倫，直到高潮部分的高音我才分辨出經典的周式高音。無疑，唱腔變了，變得內斂了。讓我驚訝的不單單是唱腔，還有弦樂的開場，弦樂是西方古典樂的經典部分，傑倫用他超強的天賦把弦樂製作得透出中國味，這是編曲的成功之處：弦樂之後進入中國傳統樂器，其間居然沒有一絲一毫的別扭。編曲中若有若無的拍板聲也讓我驚嘆於製作的滴水不漏，只有中國的拍板聲才能准確地調動江南小調般的憂傷。曲末處的樂器葫蘆絲，靜聽中，彷佛是笙的聲音。
下面說說歌詞。「落花無言，人淡如菊」，也許這就是文山取名菊花台的原因吧，正是這份纖儂的書下落花之時的歲華——「如將不盡，與古為新」。
方文山根據自己的理解和感受去補充和豐富歌詞的意象，使歌曲的畫面有動有靜，跳躍轉換，靈動自然，情感曲線有起有伏，將意境中的若明若暗、瞬息急變的情感詮釋出來，與其說是歌詞，不如乾脆就叫「詩」，一首完美的古典素顏韻腳詩。詩充分的利用了虛實的結合，《菊花台》並不是對於現實簡單的感受和反應，而是取境的審美把握中感情濃縮的表現！虛實相生創造了一種獨特的境界，這一點正是中國詩的意中之境--真境逼而神境生。
「菊花殘 滿地傷 你的笑容已泛黃 花落人斷腸 我的心事靜靜淌」全部景象遂籠罩其上，滲透一層無邊的惆悵，情景交織，成了絕美。
「北風亂 夜未央 你的影子剪不斷 徒留我孤單 在湖面成雙」，今天就有個人問我「夜未央」是什麼意思，多少人只知道央的解釋是中心和懇求，又有多少人知道「央」最初的意思是終止、完結呢？驚嘆文山的古詩造詣。在曹丕的《燕歌行》中有句名句：「星漢西流夜未央」，皆出同源。
也許只有文山的詞才讓人感覺到文字不再單薄，而周傑倫的聲音就是讓我們感受文字的力量！斗膽用四個字形容此次的唱腔：餘味涵包！我只能這樣說，區別與以前的咬字，無疑精準了許多，唱法趨與唯美式，對音節的掌握沒有了酷酷的急轉而下，突竄直上，而是改為平穩的漸進，給人以流暢和自然的意蘊。不過高音仍舊飈得很高。在唯美式的低吟中，現實空間變得簡單，時間過程原來可以橫向延伸，如果文山的詞靠虛，那傑倫的唱腔就近實，虛與實結合的同時相生相息，卻一不可，此乃中國古典藝術中的精粹，這才是中國風！
中國風可以借用其他音樂元素，也可以使用其他國家音樂樂器，最重要的是中國味道明確的體現。
中國風是面向世界的，是給世界一種驚喜的音樂。甚至，中國風可以不屬於中國人去做，而是屬於世界一起去發展，就象中國人做搖滾音樂一樣，音樂沒有國界的界限！中國人的文化，對世界音樂的一種深厚影響，產生了「世界的中國風」。
《菊花台》經典句子TOP3
第3名：「愁莫渡江秋心拆兩半」
以拆字的手法，將「愁」字分開來看，而「秋」「心」卻恰恰是情景的寫照。在古代詩文中，「秋」往往有指盼人團聚，孤單離愁之感，而「心」則恰好是妻子真實的寫照，於是情景交融，而又渾然不著痕跡，這句詞，堪稱佳句。
第2名：「夢在遠方化成一縷香」
男人必定要建一番事業，而自古忠孝兩難全，思念已久的妻子，和無休止的功名戰場，究竟該如何選擇？歌詞中並未給出答案。聯系前句「我一生在紙上」，意指功名就在這戰場的指揮圖，皇上的陞官榜。而後句「隨風飄散你的模樣」又似指他的夢就是家中的妻子。這種矛盾的心情，由此一句體現得淋漓盡致，堪稱妙句。
第1名：「菊花殘滿地傷 你的笑容已泛黃」
菊花到了凋謝的時候，自然地落下，任人踐踏，而那久未見面的妻子，在這位將軍腦海中的模樣也已然模糊。「菊花」在古代不但表示離別之意，更有思念哀傷之感，此句運用「通感」的修辭手法，將「菊花的黃」與「笑容的黃」混淆一起，卻偏又自然深刻，使人感到，那溫暖的笑容正在逐漸淡掉，遠去。哀傷而又動人的情感自然流露，堪稱絕句。
❾ 求周傑倫的<菊花台>的歌詞賞析
菊花台歌詞含蓄動人，具有古典風格，使人身臨其境，彷彿真的回到了古代的年代...