舒曼詩人之戀賞析

Ⅰ 微電影《調音師》里的那首鋼琴曲，聽說是舒曼詩人之戀組曲之十，跪求純鋼琴的版本 [email protected]

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是電影里的版本，較短~

Ⅱ 舒曼的感情生活對他帶來了什麼影響

1837年舒曼與其老師維克的女兒克拉拉私訂終身，遭到維克的堅決反對。1838年為擴展《新音樂專報》一事赴屬維也納時，舒曼發現了舒伯特《C大調第九交響曲》的遺稿，帶回萊比錫，由門德爾松指揮首演。他與克拉拉的婚事訴諸法律後，於1840年終成眷屬。愛情獲勝的喜悅，使他沉浸在幸福之中，創作熱情異常高漲，僅1840年這一年，他就寫了著名的聲樂套曲《詩人之戀》、《婦女的愛情與生活》與歌曲138首，舒曼自稱這一年為「歌曲年」。

Ⅲ 舒曼的代表作品有哪些

舒曼的代表作品主要有：鋼琴名曲《蝴蝶》、《狂歡節》、《交響練習曲》、《幻想曲集》等，最著名的歌曲集有《桃金娘》、《詩人之戀》、《婦人的愛情和生活》等，此外還有四部交響曲，以及《a小調鋼琴協秦曲》、《曼弗雷德序曲》等傑出的作品。鋼琴小品有《夢幻曲》。

Ⅳ 舒曼的代表作有

舒曼的代表作品主要有：鋼琴名曲《蝴蝶》、《狂歡節》、《交響練習曲》、版《幻想曲集》等，最權著名的歌曲集有《桃金娘》、《詩人之戀》、《婦人的愛情和生活》等，此外還有四部交響曲，以及《a小調鋼琴協秦曲》、《曼弗雷德序曲》等傑出的作品。鋼琴小品有《夢幻曲》。

Ⅳ 舒曼的作品

一、有編號作品：

1．「阿貝格」主題變奏，鋼琴，1829／1830
2．蝴蝶，鋼琴，1829／1830
3．練習曲，據帕格尼尼隨想曲改編，鋼琴，1832
4．間奏曲，鋼琴，1832
5．關於克拉拉·維克一支浪漫曲的隨想曲，1833
6．大衛同盟舞曲，鋼琴，1837
7．托卡塔，鋼琴，1829／1830，1833
8．快板，鋼琴，1831
9．狂歡節，鋼琴，1833－1835
10．六首音樂會練習曲，據帕格尼尼隨想曲改編，鋼琴，1833
11．f小調奏鳴曲，鋼琴，1833－1835
12．幻想曲，鋼琴，1837
13．十二首交響練習曲，鋼琴，1834－1837
14．f小調奏鳴曲，鋼琴，1835／1836
15．童年情景，鋼琴，1838
16．克萊斯勒偶記，夢幻曲，鋼琴，1838
17．幻想曲，鋼琴，1836－1838
18．阿拉伯風格曲，鋼琴，1838／1839
19．花卉，鋼琴，1839
20．諧謔曲，鋼琴，1839
21．新事曲，鋼琴，1838
22．g小調第二奏鳴曲，鋼琴，1833－1838
23．小夜曲，鋼琴，1839
24．歌曲集（海涅），1840
25．桃金娘，1840
26．維也納狂歡節，鋼琴，1839／1840
27．歌曲和無詞歌曲，人聲和鋼琴，第一部，1840
28．三首浪漫曲，鋼琴，1839
29．三首歌曲(蓋伯爾)，人聲和鋼琴，1840
30．三首歌曲(蓋伯爾)，人聲和鋼琴，1840
31．三首歌曲(沙米索)，人聲和鋼琴，1840
32．諧謔曲，吉格舞曲，浪漫曲和小賦格曲，鋼琴，1838／1839
33．六首歌曲，四聲部男聲，1840
34．四首二重奏，1840
35．十二首歌曲(克爾納)，人聲和鋼琴，1840
36．六首歌曲(萊尼克)，男聲或女聲高音和鋼琴，1840
37．十二首歌曲(歌詞選自呂克特《愛情的春天》)，人聲和鋼琴，羅伯特·舒曼和克拉拉·舒曼共同創作(克拉拉創作的是第2、4、11首)
38．B大調第一交響曲，1841
39．歌曲集(艾辛多夫)，人聲和鋼琴，1840
40．五首歌曲，人聲和鋼琴，1840
41．三首四重奏，兩把小提琴、中提琴和大提琴，1842
42．婦女的愛情與生活(沙米索)，人聲和鋼琴，1840
43．三首二聲部歌曲，鋼琴伴奏，1840
44．五重奏，鋼琴、兩把小提琴、中提琴、大提琴，1842
45．浪漫曲和敘事曲，人聲和鋼琴，第一部，1840
46．行板和變奏，兩架鋼琴，1843
47．四重奏，鋼琴、小提琴、中提琴和大提琴，1842
48．詩人之戀(海涅)，人聲和鋼琴，1840
49．浪漫曲和敘事曲，人聲和鋼琴，第二部，1840
50．天堂與仙子(歌詞出自莫爾《拉拉·魯克》)，獨唱、合唱和管弦樂隊，1843
51．歌曲和無詞歌曲，人聲和鋼琴，第二部，1840
52．序曲、諧謔曲和終曲，管弦樂隊，1841、1845
53．浪漫曲和敘事曲，人聲和鋼琴，第三部，1840
54．協奏曲，鋼琴和管弦樂隊，1841、1845
55．五首歌曲(伯恩斯)，混聲合唱，1846
56．練習曲，腳鍵鋼琴，1845
57．伯沙撒王，敘事曲(海涅)，低沉的人聲和鋼琴，1840
58．草稿，腳鍵鋼琴，1845
59．四首歌曲，女高音、女低音、男高音和男低音，1846
60．關於「巴赫」主題的六首賦格曲，管風琴或腳鍵鋼琴，1845
61．C大調第二交響曲，1845／1846
62．三首歌曲，男聲合唱，1847
63．d小調第一號三重奏，鋼琴、小提琴和大提琴，1847
64．浪漫曲和敘事曲，人聲和鋼琴，第四部，1841、1847
65．卡農舞曲式重復間奏(呂克特)，多聲部男聲，1847
66．來自東方的畫面，六首即興曲，鋼琴(四手聯彈)，1848
67．浪漫曲和敘事曲，混聲合唱，第一部，1849
68．青年紀念冊，四十三首鋼琴曲，1848
69．浪漫曲，女聲可選的(鋼琴隨意伴奏)，1849
70．柔板和快板，鋼琴和圓號，1849
71．基督降臨節之歌(呂克特作詞)，女高音獨唱、合唱和管弦樂隊，1848
72．四首賦格曲，鋼琴，1845
73．幻想曲，鋼琴和單簧管，1849
74．西班牙歌曲，獨唱或合唱和鋼琴，1849
75．浪漫曲和敘事曲，合唱，第二部，1849

2 舒曼音樂作品集
76．四首進行曲，鋼琴，1849
77．歌曲和無詞歌曲，人聲和鋼琴，第三部，1840、1850
78．四首二重唱，女高音、男高音和鋼琴，1849
79．給青年的歌曲，人聲和鋼琴，1849
80．F大調第二號三重奏，鋼琴、小提琴和大提琴，1847
81．格諾費娃，四幕歌劇，據蒂克和赫伯爾原著改編，1847／1848
82．林地之景，九首鋼琴曲，1848／1849
83．三首歌曲，人聲和鋼琴，1850
84．離別時的歌唱，合唱、吹奏樂器和鋼琴，1847
85．為少年兒童作的十二首四手聯彈鋼琴曲，1849
86．音樂會曲，四支圓號和大型管弦樂隊，1849
87．手套(席勒)，人聲和鋼琴，1849
88．夢幻曲，鋼琴、小提琴和大提琴，1842
89．六首歌曲(從九首中選出)，人聲和鋼琴，1850
90．六首歌曲(萊瑙)和安魂曲(舊天主派的詩歌)，人聲和鋼琴，1850
91．浪漫曲，女聲，第二部，1849
92．熱情的序曲和快板，鋼琴及管弦樂隊，1849
93．贊美詩「不要絕望」(呂克特)，男聲合唱和管風琴(隨意伴奏)，1849
94．三首浪漫曲，雙簧管和鋼琴，1849
95．三首歌曲(拜倫)，人聲和豎琴或鋼琴，1849
96．歌曲和無詞歌曲，人聲和鋼琴，第四部，1850
97．降E大調第三交響曲，1850
98．歌曲、無詞歌曲(a)和「給情人的安魂曲」(b)，選自歌德《威廉·邁斯特》，1849
99．彩葉，鋼琴，1836－1849
100．為席勒《墨西拿的新娘》作的序曲，1850／1851
101．宮廷抒情詩(呂克特)，人聲和鋼琴，1849
102．五首民歌式樂曲，大提琴和鋼琴，1849
103．姑娘之歌(庫爾曼)，女聲二重唱和鋼琴，1851
104．七首歌曲(庫爾曼)，人聲和鋼琴，1851
105．a小調奏鳴曲，鋼琴和小提琴，1851
106．美麗的海德維希(赫伯爾)，鋼琴配樂朗誦，1849
107．六首歌曲，人聲和鋼琴，185l／1852
108．夜曲(赫伯爾)，合唱和管弦樂隊，1849
109．舞會情景，鋼琴(四手聯彈)，1851
110．g小調第三號三重奏，鋼琴、小提琴和大提琴，1851
11l．三首浪漫曲，鋼琴，1851
l12．玫瑰朝聖之旅，據莫里茨·荷恩的詩改編，獨唱、合唱和管弦樂隊，1851
113．童話場景，鋼琴和中提琴，1851
114．三首歌曲，女聲和鋼琴，1849、1851
115．曼弗雷德（詩劇原作者拜倫），1848／1849、1851
116．王子(烏蘭德)，獨唱、合唱和管弦樂隊，1851
117．四首匈牙利輕騎兵之歌(萊瑙)，男高音和鋼琴，1851
118．為青年而作的三首鋼琴奏鳴曲，1853
119．三首歌曲(普法利烏斯)，人聲和鋼琴，1851
120．d小調第四交響曲，1841，1851第二稿
121．d小調第二大型小提琴和鋼琴奏鳴曲，1851
122．草原男孩的敘事曲(赫伯爾)，1853，逃亡者(雪萊)，1852，鋼琴配樂朗誦
123．萊茵酒歌之節日序曲，管弦樂隊與合唱，1853
124．紀念冊，鋼琴，1832－1845
125．五首歡快的歌曲，人聲和鋼琴，1850／1851
126．七首小賦格式鋼琴曲，1853
127．歌曲和無詞歌曲，人聲和鋼琴，1840、1850
128．為莎士比亞《尤里烏斯·凱撒》作的序曲，1851
129．a小調協奏曲，大提琴和管弦樂隊，1850
130．兒童舞會，鋼琴(四手聯彈)，1853
131．幻想曲，小提琴和管弦樂隊，1853
132．童話，單簧管和鋼琴，1853
133．清晨的歌唱，鋼琴，1853
134．音樂會快板與引子，鋼琴和管弦樂隊，1853
135．瑪麗亞·斯圖亞特王後的詩，人聲和鋼琴，1852
136．為歌德《赫爾曼和竇綠苔》作的序曲，1851
137．五首歌曲(勞伯)，男聲合唱，1849
138．西班牙情歌，單聲部、多聲部和鋼琴(四手聯彈)，1849
139．歌手的逃亡(烏蘭德)，獨唱、合唱和管弦樂隊，1852
140．侍童和國王之女(蓋伯爾)，獨唱、合唱和管弦樂隊，1852
141．四首二重唱，1849
142．四首歌曲，人聲和鋼琴，1850
143．艾登哈爾的幸福(烏蘭德)，男聲、獨唱、合唱和管弦樂隊，1853
144．新年之歌(呂克特)，合唱和管弦樂隊，1849／1850
145．浪漫曲和敘事曲，合唱，第三部，1849－1851
146．浪漫曲和敘事曲，合唱，第四部，1849－1851
147．彌撒曲，獨唱、合唱和管弦樂隊，1852／1853
148．安魂曲，獨唱、合唱和管弦樂隊，1852

二、無編號作品：

《詩篇》第150首，女高音、女低音、鋼琴和管弦樂隊，1822
十一首歌曲，1828
八首波蘭舞曲，鋼琴(四手聯彈)，1828
c小調鋼琴四重奏，1828－1830
g小調交響曲，1832／1833
d小調協奏曲樂章，鋼琴和管弦樂隊，1839
德意志的萊茵河，獨唱、合唱和鋼琴，1840
海盜(拜倫)，歌劇片段，1844
歌德《浮士德》選段，獨唱、合唱和管弦樂隊，1844－1853
a小調第三小提琴奏鳴曲(包括FAE奏鳴曲的第二、四樂章)，1853
d小調小提琴協奏曲，1853
主題和變奏（幽靈變奏曲），鋼琴，1854

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Ⅵ 舒曼有什麼藝術特點

內容摘要：文章論述了德國浪漫主義作曲家舒曼藝術歌曲創作方面的主要特徵。這位繼「歌曲之王」舒伯特之後的又一位藝術歌曲創作大師，他在選詞、旋律、節拍、和聲、曲式、鋼琴伴奏等方面具有獨特的創作風格和特點。 關 鍵 詞：舒曼 藝術歌曲 創作 浪漫主義 舒曼（1810—1856）是19世紀上半葉德國浪漫主義作曲家、音樂評論家，是繼舒伯特之後為德國藝術歌曲創作做出重大貢獻的第一人。舒曼和舒伯特一樣，都用浪漫主義的靈感去創作藝術歌曲。然而舒曼具有非常豐富的文學修養，他的音樂比後者的音樂更精雕細琢，深刻細致；不像舒伯特的易於外露的感情，舒曼的作品與他內向的個性相吻合。他的大多數作品是受到詩意的啟示創作而成的，浪漫主義的詩意想像力和音樂家的敏感、細膩在舒曼身上完美地結合在一起，舒曼是樂壇上的浪漫詩人。本文主要闡述舒曼藝術歌曲在創作方面的主要特點。 一、聲樂作品藉助詩歌的明確語義，充滿真情，富於幻想，具有強烈的浪漫主義氣質 舒曼少年時代在文學、詩歌、音樂方面同時顯露出天才，富有詩人氣質與靈性。歌德、海涅的作品對他影響很大。舒曼的藝術歌曲，大多數以這些浪漫主義詩人的詩歌譜曲。藝術歌曲選詞嚴格，通常採用詩人最有價值的詩歌作為歌詞，非常注重詩歌本身的藝術性。他希望通過音樂的本質，使詩歌煥發出更加動人的詩意來。 如著名的聲樂套曲《詩人之戀》，這部聲樂套曲是根據海涅的一首長詩改編的，它描寫了一個詩人對真誠愛情的嚮往以及失戀以後的痛苦，作者用音樂的手段著力挖掘詩歌的深刻感情，更加細膩地表現原作的詩情畫意，使套曲具有很深的感染力。《詩人之戀》這部套曲共有13首歌曲，舒曼用簡潔的筆法寫出了復雜多變的藝術形象，其中細膩的情感變化和詩情畫意，都通過音符表達出來，吸引和感動著人們。這部套曲的第一首歌曲《燦爛鮮艷的五月里》描寫春天來到了，百花盛開，欣欣向榮，詩人心裡萌發了對愛情的渴望。這首歌的曲調並不華麗，卻表達出發自內心的真誠，歌曲到了結尾，曲調有意地並不終止，停在一個不穩定音上，給人一種回味無窮的感受，形象地表達出詩人對愛情生活的嚮往。 二、舒曼的藝術歌曲以愛情為主要題材，還兼有一些抒情的以風景描寫為題材的歌曲和一些敘事曲 在舒曼的五百多首藝術歌曲中，佔比例最高的是愛情歌曲，其中有很多藝術性非常高。歌曲集《桃金娘》是舒曼在1840年作為結婚禮物送給克拉拉的。該集共有26首歌曲，每一首都寫得極其動人，其中最受人們喜愛並傳唱最廣的是第一首《獻詞》。在舒曼的歌曲中，以抒情的風景描寫為題材的歌曲也很多，如《月夜》是一首具有典型的舒曼式浪漫主義風格的歌曲。它是根據德國浪漫主義詩人艾興多夫的原詩創作的。這是一首分節歌，鋼琴引出月夜的寧靜、安詳的自然美麗夜空之景，歌曲在寬廣寧靜的旋律上展開，在第三節情感加強，推向高潮，抒發了作者思念故國、熱愛家鄉的心情，在減弱的和聲中，全曲結束。舒曼還寫過不少敘事曲，最出色的是《兩個擲彈兵》。這是舒曼思想性和藝術性都很傑出的敘事歌曲代表作，歌詞也是海涅的詩作。它通過1812年從俄羅斯戰敗的兩個法國士兵的對話，來表達歐洲封建復辟以後，人們重新懷念拿破崙、嚮往資產階級民主革命的思想情緒。全曲採用通俗的手法，音調鏗鏘有力，引用了標志法國革命精神的《馬賽曲》，表現了戰士視死如歸的英雄氣概。 三、舒曼的藝術歌曲與德國民歌的聯系比較隱晦，旋律很短小，大多不是結構完整的樂句 德國民歌有著與其他民族不同的特點，它既不像義大利民歌外露的抒情，也沒有西班牙民歌豪放的性格，它始終保持著朴實、內在、簡潔、工整的特點。舒曼在歌曲創作中，雖然極少直接地引用德國民歌的曲調，但他十分忠實於民歌的特色。 舒曼的節奏最具有獨創性，他非常愛用復雜的節奏，我們常見到跨小節的切分音，高低聲部的復節奏，但有時他又堅持不變地在一個較長的段落中使用一個節奏型，表現他獨具的風格。 在和聲上，舒伯特雖在創作手法上開創了浪漫主義表現手法的新領域，但還沒有跳出古典和聲的窠臼。而舒曼則開辟了浪漫主義和聲手法的新領域，他力求和聲「功能」強度的減弱，運用不協和音，轉離調大膽，他常採用大小調交替以及模糊調性的離調手法，製造一種詩意的朦朧氣氛和充滿幻想的意境。因此，在演唱舒曼的抒情性藝術歌曲時，必須具備能在高音區上漸弱和運用輕聲的技巧。唯此才能表達出這種縹緲的、超脫塵世的遐想和令人神往的意境。 如舒曼用海涅的詩歌譜寫的《蓮花》，音調自然樸素，全曲基調是F大調,當唱到「月亮是她的情人，用光輝將她喚醒」時，調性向bA大調離調，使歌曲進入一個情感高潮。接著，伴奏又造成離調效果，舒曼用這樣多變的調性對人物內心進行細致刻畫，形象地描繪了蓮花的情態。 在曲式上，他掙脫古典樣式，不受束縛，依從感情的自由奔放，抒發內心的感受。曲式自由鬆弛，從而形成了他創作上的又一大特點。 四、舒曼的鋼琴伴奏寫作具有非常獨特的效果，歌曲旋律與鋼琴伴奏結合完美，音樂形象鮮明 舒曼在藝術歌曲的創作中，獨具匠心地對歌曲伴奏也作了非常精確的首尾一貫的設計，把藝術歌曲曲調與鋼琴伴奏結合得天衣無縫，使鋼琴伴奏更能體貼入微，展現了無窮無盡的可能性。在舒曼的歌曲中鋼琴與人聲密不可分。有時鋼琴部分甚至超過歌唱部分。他還常常在歌曲的末尾加上大段的鋼琴尾奏，像尾聲，又像發展部分，在這些部分常會出現新的樂思，使歌曲的意境更上一層樓。 假如說舒伯特的鋼琴伴奏寫作還屬於古典技巧的話，舒曼的伴奏則已開創了浪漫主義鋼琴表現技巧的新天地，他的轉調手法，使音樂從古典和聲和轉調法中解放了出來，從而豐富了和聲色彩和變化，豐富了表現的手法和技巧。此外，他還吸收了復調音樂的織體寫作風格，加強了鋼琴伴奏內聲部旋律的活躍性，更豐富了鋼琴的表現力及表現范圍。 俄羅斯音樂評論家斯塔索夫說，舒曼是貝多芬、伯富朗茲、舒伯特之後最有天賦的一個繼承者。他的藝術歌曲更側重於通過貼切的情感與心理狀態，描繪大自然的優美景色，使音樂形象更加鮮明生動呈示出一種獨特的「意境美」。 如 《核桃樹》，這是一首突出的帶有舒曼歌曲中「鋼琴伴奏與歌唱同樣重要」之特點的聲樂作品，歌曲旋律並不十分寬廣、流暢，而大多是短呼吸式的小句子，在曲子中起著主導作用。美麗的鋼琴琶音音型和一再出現的主題動機，把春風盪漾、樹葉沙沙作響的詩意，以及青年人對愛情的幸福憧憬，表現得無比生動。在變化三段式的中段，則進一步表現了樹葉在耳語、少女在傾訴的意境。而後，隨著旋律線的低沉，刻畫了少女憧憬著愛情的幸福，含笑進入夢鄉的形象。全曲在盎然的詩意中達到了高潮，聽來讓人回味無窮，給人以一種身臨其境的美感享受。 還有如《奉獻》的結束部分，舒曼借用了舒伯特的《聖母贊》的旋律，把克拉拉比作聖母，來傾訴他對克拉拉的贊美和敬仰。舒曼很多歌曲的主要內容是用伴奏來表達的，因此，要深刻理解舒曼的藝術歌曲，就必須認真理解其伴奏的每一個細節。 舒曼的藝術歌曲，能夠深刻准確地從獨特的角度表達出詩歌的意境，他將旋律與語言音節、語調緊密地結合在一起，以至於他的歌曲如果不用德語演唱就會黯然失色。 舒曼這位偉大的作曲家在藝術歌曲的創作方面，顯示出了其過人的浪漫主義才情，他的歌曲創作對德國藝術歌曲的發展產生了深遠的影響。

Ⅶ 求法國微電影調琴師中的，舒曼的鋼琴曲，詩人之戀NO.10的鋼琴譜，謝謝

Ⅷ 舒曼的作品都有哪些特點

作為一個歌曲作家，舒曼的地位僅次於舒伯特。舒曼從鋼琴曲轉攻歌曲，並於1840年寫成了一連串成功的聯篇歌曲集，以及幾首單獨的歌曲。《海涅詩歌曲集》、《艾辛道夫詩歌曲集》、《天人花歌曲集》、《女人的愛情與生命》、《詩人之戀》，人們把《詩人之戀》的16首歌曲與舒伯特《冬之旅》提升到組曲的最高地位。他的歌曲構思精緻，富於詩意。他所喜愛的主題是愛情。他所喜愛的詩人是海涅。他被海涅吸引就像舒伯特被歌德吸引一樣。舒曼正巧補舒伯特之不足。他擴充了藝術歌曲的概念，把鋼琴提升為更能體貼入微的音樂夥伴，在樂曲前後增添鋼琴序曲與終曲。

作為一個鋼琴作曲家，舒曼是19世紀最有獨創性的人物之一。在舒曼的鋼琴小品中，洋溢著奇異和熾熱的表情，它們充滿了激情的旋律、新穎的和聲和有力的節奏。這些曲集的標題也帶有浪漫主義的特徵，如《幻想曲集》、《蝴蝶》、《狂歡節》、《交響練習曲》、《浪漫曲集》和《童年情景》。這些作品也被後人公認是舒曼的代表作。