媽媽江非賞析
『壹』 贊美母親的現代詩
《媽媽》
江非
媽媽，你見過地鐵么
媽媽，你見過電車么
媽媽，你見過瑪麗蓮•夢露
她的照片嗎
媽媽，你見過飛機
不是飛在天上的一隻白雀
而是落在地上的十間大屋嗎
你見過銀行的點鈔機
國家的印鈔機
門前的小河一樣
嘩嘩的數錢聲和刷刷的印鈔聲嗎
媽媽，你知道么
地鐵在地下
電車有辮子
夢露也是個女人她一生很少穿長褲嗎
媽媽，今天你已經爬了兩次山坡
媽媽，今天你已拾回了兩捆柴禾
天黑了，四十六歲了
你第三次背回的柴禾
總是比前兩次高得多
『貳』 在江非寫的《媽媽》一詩中詩人眼裡媽媽是怎樣一個人詩人要表達對媽媽怎樣的感情
在詩人眼裡,媽媽是一個一心為家為兒女日夜操勞,奔波勞苦的農村婦女.她因為生版活所迫,不得不辛勤權勞作.也因而對大山外的世界知之甚少.但這並不是說媽媽就是一個向命運低頭的人,因為"天黑了,四十六了 你第三次背回的柴火 總是比前兩次高得多".這幾行詩句,不僅是為媽媽不懂城市司空見慣的景象做了解釋,更是媽媽不屈服於命運的安排,希望用雙手改變命運,改變生活的寫照.
詩人沒有修飾,沒有渲染,用樸素的言語寫出了對媽媽深深的愛.這愛中包含了對媽媽的愧疚,也包含了對媽媽的感激.
『叄』 江非 媽媽和李漢榮 生日的區別
媽媽和李漢生生日的區別，他們就是在同年不同。
『肆』 媽媽 江非 仿寫詩歌
難度挺高的，我個人比較喜歡江非的詩歌，比如《在傍晚我愛上三種事物》，等我看看能不能仿寫。（質量不保證）
『伍』 關於《媽媽》這首詩的詩句賞析。
詩歌的題目叫《媽媽》，而詩中直接寫「媽媽」的詩句只有安排在全詩最後的五行，在這之前卻有十五行，在形式的安排上，「媽媽」就處在邊緣化的次要的地位，而這正是詩歌所要記錄的「媽媽」在這個現代化社會的生存狀態。《媽媽》的寫作很好的把形式納入了內容的范疇。
詩中「地鐵」、「電車」和「瑪麗蓮＆#8226;夢露」三個現代化意象的出場在前十五行詩的前後部分恰好構成一一對應，且表達方式一致，構成詩歌內在語意的強化、延伸和自足，同時避免了和第五行到第十一行詩中出現的「飛機」、「點鈔機」、「印鈔機」這三個現代化意象表達方式上的重復，形成詩歌氣韻上的變奏，頗似古典詩歌中駢偶句與流水句的交錯運用。此外，這六個現代化的意象和用來說明它們的「辮子」、「褲子」、「白雀」、「大屋」、「小河」構成「媽媽」眼中陌生和熟悉兩個截然不同的經驗體系，呈現給我們一個生活視野狹小甚至在現代語境中顯得極其局促的農村女性的形象。詩歌的視野也隨之進入「媽媽」的生存狀態。「媽媽」沒有「瑪麗蓮＆#8226;夢露」那樣可以多方展示自己女性美麗的服飾，她的全部生活就是生存，關心糧食和蔬菜，砍柴、背柴，不停地勞作，甚至在天黑的時候，還要「第三次」背回更多的柴火，而「三」在古代往往是一個虛數，指向數目之多，所以其中隱含了無盡地付出和生存的艱辛。這是「四十六歲」的「媽媽」，也將是「六十四歲」的「媽媽」！媽媽，我看見你在山坡上的身影日漸衰老！
和江非同時被《詩刊》推出的詩人雷平陽在他的詩歌《背著母親上高山》中寫道：「背著母親上高山，讓她看看她困頓了一生的地盤。真的，那隻是一塊彈丸之地，在幾株白楊樹之間，河是小河，路是小路，屋是小屋命是小命。我是她的小兒子，小如虛空像一張螞蟻的臉，承受不了最小的閃電……沒有邊際的小，擴散著，像古老的時光一次次排練的恩怨，恆久而簡單」。這大概就是《媽媽》最好的注腳了吧。
『陸』 江非的《媽媽》一詩的仿寫
是對方身份
『柒』 江非詩歌 媽媽朗誦
媽媽
江非
媽媽，你見過地鐵么
媽媽，你見過電車么
媽媽，你見過瑪麗蓮·夢露
她的照片嗎
媽媽，你見過飛機
不是飛在天上的一隻白雀
而是落在地上的十間大屋嗎
你見過銀行的點鈔機
國家的印鈔機
門前的小河一樣
嘩嘩的數錢聲和刷刷的印鈔聲嗎
媽媽，你知道么
地鐵在地下
電車有辮子
夢露也是個女人
她一生很少穿長褲嗎
媽媽，今天你已經爬了兩次山坡
媽媽，今天你已拾回了兩捆柴禾
天黑了，四十六歲了
你第三次背回的柴禾
總是比前兩次高得多
【作者作品】
在近年涌現的新銳詩人中，江非是極為突出的一個，他就像一個不知疲倦的歌者，歌唱著寧靜而無奈的鄉村生活，低沉而沙啞的嗓音感動了無數聽眾。江非恪守著樸素的寫作觀念，他認為詩歌就是「工具」，就是「風、雅、頌」；他的詩簡潔直接，直達人心；他有探索，但對語言保持著敬畏而不去肆意蹂躪。2004年至2005年間，沒有讀過大學的江非成為中國首為駐校詩人進駐首都師大學習與生活。2004年5月，江非獲第二屆華文青年詩人獎。
【課文賞析】
這首詩有三個主要形象：一是所謂的現代城市文明其二是媽媽，三是詩人自己。
現代城市文明有太多的好處和太多的誘惑——它繁華、便捷、高效，它流淌著財富，流行著美麗，釋放著性感。多少人趨之若鶩，求之若渴！但媽媽對此渾然不知，媽媽所熟知的是：家裡需要柴禾，她得爬上山坡背回柴禾，她得趕在暮色完全沉落前背回更多的柴禾……
詩人行走在城市的邊沿，審視著它的繁華喧鬧，光怪陸離，但也不時回望媽媽疲倦的身影，在心裡與媽媽對話。那麼，他的感受是什麼呢？
他哀憐媽媽人生的艱辛。媽媽四十六歲，卻從未坐過地鐵，乘過飛機；她是女人，卻從未穿過裙子；她背回的木柴禾堆積如山，但也不抵城裡人隨意甩出的幾張紙幣……
他贊嘆媽媽的勤勞和堅韌。與那些被水泥困住軀體、用機器替代手腳的嬌弱眾生相比，母親的形體有更多的擔當，母親的生命有更久的忍耐，母親的品格有更強的堅韌。
他對媽媽有深深的感恩和疼愛。詩人雖行走於城市，但他那源自母親、源自鄉土的淳樸，沒有在誘惑里陷沒，沒有在紛繁里迷失。他沒有忘記，正是媽媽用那背柴的肩膀，支撐起自己的人生，使自己獲得看到城市的高度。他只把自己當作城市的過客，他知道，自己生命的根在鄉野，自己是母親永遠的赤子。
對城市中的人，江非從不掩飾自己的批判。他常嘲弄那些因被物質所累而萎縮、虛弱了的生命品格。在本詩中，城市豐厚的物質文明確乎反襯了媽媽生活的貧乏，而媽媽生命品格的堅韌，也反襯出城市生活里人的生命力量的虛弱。
這首詩的主要表達技巧只有一個，那就是對比。不過，詩人的對比很奇妙：那寫了寥寥幾行的，是主，那大加渲染的，卻是賓；那似應作為文明和進步標志的，沒能迷住詩人的眼睛，行走在城市邊沿的詩人時時所牽掛的，是媽媽那疲憊的身影。