觀刈麥詩詞賞析
㈠ 農家的古詩
農家的古詩
【南北朝】民歌
蠶生春三月,春桑正含綠.女兒采春桑,歌吹當春曲.
歸園田居
【魏晉】陶淵明
少無適俗韻,性本愛丘山.
誤落塵網中,一去三十年.
羈鳥戀舊林,池魚思故淵.
開荒南野際,守拙歸田園.
方宅十餘畝,草屋八九間.
榆柳蔭後椋,桃李羅堂前.
曖曖遠人村,依依墟里煙.
狗吠深巷中,雞鳴桑樹顛.
戶庭無塵雜,虛室有餘閑.
久在樊籠里,復得返自然.
歸園田居
【魏晉】陶淵明
種豆南山下,草盛豆苗希.
晨興理荒穢,帶月荷鋤歸.
道狹草木長,夕露沾我衣；
衣沾不足惜,但使願無違.
過山農家
【唐】顧況
板橋人渡泉聲,茅檐日午雞鳴.
莫嗔焙茶煙暗,卻喜曬谷天晴.
憫農
【唐】李紳
鋤禾日當午,汗滴禾下土.
誰知盤中餐,粒粒皆辛苦.
刈稻了詠懷
【唐】杜甫
稻獲空雲水,川平對石門.寒風疏落木,旭日散雞豚.
野哭初聞戰,樵歌稍出村.無家問消息,作客信乾坤.
西明寺威公盆池新稻
【唐】唐彥謙
為笑江南種稻時,露蟬鳴後雨霏霏.
蓮盆積潤分畦小,藻井垂陰擢秀稀.
得地又生金象界,結根仍對水田衣.
支公尚有三吳思,更使幽人憶釣磯.
行官張望補稻畦水歸
【唐】杜甫
東屯大江北,百頃平若案.六月青稻多,千畦碧泉亂.
插秧適雲已,引溜加溉灌.更仆往方塘,決渠當斷岸.
公私各地著,浸潤無天旱.主守問家臣,分明見溪伴.
芊芊炯翠羽,剡剡生銀漢.鷗鳥鏡里來,關山雲邊看.
秋菰成黑米,精鑿傳白粲.玉粒足晨炊,紅鮮任霞散.
終然添旅食,作苦期壯觀.遺穗及眾多,我倉戒滋蔓.
㈡ 人教版九年級語文上冊課外古詩詞十首的解釋
1．觀刈麥·白居易
田家少閑月，五月人倍忙。 莊稼人很少空閑日子，五月里家家加倍繁忙。
夜來南風起，小麥覆隴黃。 昨夜間一場南風吹過，那小麥鋪滿隴溝焦黃。
婦姑荷簞食，童稚攜壺漿。 婦女們擔著竹筩粟飯，孩童們提著瓦罐漿湯。
相隨餉田去，丁壯在南岡。 前行後攆去送晌到田裡，小夥子們正操勞在南岡。
足蒸暑土氣，背灼炎天光。 兩腳蒸騰著暑天的土氣，脊樑灼烤著火般的太陽。
力盡不知熱，但惜夏日長。 力氣耗盡了也不覺得熱，只是貪圖這夏日好天長。
復有貧婦人，抱子在背傍。 更有那些窮苦的婆娘，抱著嬰兒在他們一旁。
右手秉遺穗，左臂懸敝筐。 右手去撿那丟掉的麥穗，左臂懸挎著破爛的扁筐。
聽其相顧言，聞者為悲傷。 聽她們相互間三言兩語，禁不住引起我無限悲傷：
田家輸稅盡，拾此充飢腸。 「俺家的收成全繳了稅，拾這點漏兒壓壓飢荒。」
今我何功德，曾不事農桑。 如今我有什麼功勞德行，從來也不從事農耕蠶桑。
吏祿三百石，歲晏有餘糧。 從九品吃祿米足三百石，成年價到頭來還有餘糧。
念此私自愧，盡日不能忘。 想到這些好不暗自慚愧，整天到晚怎也不能遺忘。
2．月夜·劉方平
更深月色半人家，北斗闌干南斗斜。今夜偏知春氣暖，蟲聲新透綠窗紗。
譯文：
夜半更深明月西掛照亮半邊人家，北斗七星橫卧南斗六星也已傾斜。今夜我忽然感到春天的溫暖氣息，還聽得春蟲叫聲穿透綠色的窗紗。
題解：詩是抒寫感受大自然物候變化的，清新而有情致。這類詩是詩人對外界自然事物、氣候加以精細體察而萌發於心的一種敏感、靈感凝成的景象。詩的首二句是寫仰望，寥廓天宇，月色空明，星斗闌干，暗隱時辰流轉；後二句是寫俯視，大地靜謐，夜寒料峭，蟲聲新透，感知春之信息。構思新穎別致，不落窠臼，用語清麗細膩，妙然生趣。
3．商山早行·
晨起動征鐸〔1〕，客行悲故鄉。雞聲茅店月，人跡板橋霜。槲葉落山路，枳花明驛牆〔2〕。因思杜陵夢，鳧雁滿回塘〔3〕。
譯文：黎明起床，車馬的鈴鐸已叮當作響，出門人踏上旅途，還一心想念故鄉。雞聲嘹亮，茅草店沐浴著曉月的余輝，足跡凌亂，木板橋覆蓋著早春的寒霜。枯敗的槲葉，落滿了荒山的野路，淡白的枳花，照亮了驛站的泥牆。因而想起昨夜夢見杜陵的美好情景，一群群鳧雁，正嬉戲在明凈的池塘。
【注釋】〔1〕征鐸：行車鈴。〔2〕槲、枳：皆樹名。是山中野生灌木或喬木。
〔3〕杜陵：在長安城南，見前注，此處代指長安。回塘：曲折的池塘，可能是指曲江。也是代指長安。
【解題】商山，在今陝西省商縣東南，亦稱楚山。傳說漢初「四皓」隱居此處。詩約作於唐宣宗大中未年詩人離開長安時。
【簡析】此詩抒發了詩人的羈旅之愁。詩人選取寒秋時早行時於驛站中的所見所感。表達了愁旅而思鄉的情感，章法構思皆是標準的律詩模式。此詩成名主要在於第二聯的成功。詩人選材典型，抓住了最能表現羈旅之思景物組合成一個意境，有聲有形，形象感極強。詩人將十個名詞，一一對應，一氣排開，形成一聯。句式新奇。而從總體看，這一聯在詩中，又不是詩人刻意為之所致，而是自然而然的直書所見，它是行人對景物的一種條件反射，而這也只能是愁旅者的反應，因而，它又體現了詩人苦旅旅之感。在這一幅山中早行圖中，行人之心與路途之景交匯在一起。
4．卜運算元 詠梅 [陸游]
驛外斷橋邊，寂寞開無主。已是黃昏獨自愁，更著風和雨。
無意苦爭春，一任群芳妒。零落成泥碾作塵，只有香如故。
[注釋] [驛]驛站。[更著]又加上。[一任]任憑，不在乎。[群芳]普通的花卉，此處喻指政界中的群小。[碾]軋碎。
[譯文] 驛站外的斷橋邊，寂寞地開放。已是黃昏時刻，她獨自愁思，更加還有風雨摧殘。她花開在百花之先，並非有意苦苦地爭奪春光，聽憑著群芳心生嫉妒。即使零落成泥，清香卻如故。
[簡要評析] 這是一首典型的「托物言志」的詞章。作者以梅花自喻，借梅花孤高正直、操節自守、矢志不渝的高尚品質，抒發自己請纓無路、壯志難酬的苦悶和熾熱的愛國情感，其實也正是作者一生標格孤高，絕不與爭寵邀媚、阿諛奉迎之徒為伍的品格和不畏讒毀、堅貞不渝的錚錚傲骨的真實寫照，故歷來為後人稱頌。上片寫梅花的遭遇：它植根的地方，是荒涼的驛亭外面，斷橋旁邊。驛亭是古代傳遞公文的人在行旅中途歇息的處所。加上黃昏時候的風風雨雨，這環境被渲染得多麼冷落凄涼！寫梅花的遭遇，也是作者自寫被排擠的政治遭遇。下片寫梅花的品格：一任百花嫉妒，卻無意與它們爭春斗艷；即使凋零飄落，化為塵泥，依舊保持著清香。這首詞上片寫梅花在風雨交加的寒冬黃昏中孤獨地開放著，這正是詩人不幸遭遇的形象化。全詞用清俊的語言，白描的手法，形象地寫出梅的品格、姿態，隱喻表達了詩人矢志不移，堅持理想的高尚品質。。陸游特別喜歡梅花，《劍南詩稿》中詠梅的詩很多，筆者未作精確的統計，憑印象也在百首以上。故他對梅的精神氣質有深刻的理解。本詞遺貌取神。並未對梅花作正面的描繪，只寫了她的一種神韻，一種品格。
驛亭之外，靠近斷橋的旁邊，孤單寂寞地綻開了花，卻無人作主。每當日色西沉的時候，總要在內心泛起孤獨的煩愁，特別是刮風下雨。
驛外斷橋邊，寂寞開無主。已是黃昏獨自愁，更著風和雨。
不想費盡心思去爭芳斗春，一意聽憑百花去嫉妒。零落凋殘變成泥又碾為灰塵，只有芳香依然如故。
巧笑東鄰女伴
採桑徑里逢迎
疑怪昨宵春夢好
元是今朝鬥草贏
笑從雙臉生
5．破陣子·晏殊
燕子來時新社
梨花落後清明
池上碧苔三四點
葉底黃鸝一兩聲
日長飛絮輕
破陣子 譯文
燕子飛來正趕上社祭之時，清明節後梨花紛飛。幾片碧苔點綴著池中清水，黃鸝的歌聲縈繞著樹上枝葉，只見那柳絮飄飛
在採桑的路上邂逅巧笑著的東鄰女伴。正驚疑著昨晚的春宵美夢，原來是今朝發現田中土肥草盛，不由得臉上生笑
6．浣溪沙 蘇軾
籟籟衣巾落棗花，村南村北響繅車，牛衣古柳賣黃瓜。酒困路長惟欲睡，日高人渴漫思茶，敲門試問野人家。
浣溪沙 譯文
衣巾在風中簌簌作響，棗花隨風飄落。村子的南北頭響起剿車的支呀聲，是衣著樸素的農民在賣黃瓜
路途遙遠，酒意上心頭，昏昏然只想小憩一番。艷陽高照，無奈口渴難忍。於是敲開一家村民的屋門，問可否給碗茶？
東籬把酒黃昏後，
有暗香盈袖。
莫道不消魂，
簾卷西風，
人比黃花瘦。
7．醉花陰
薄霧濃雲愁永晝，
瑞腦消金獸。
佳節又重陽，
玉枕紗廚，
半夜涼初透。
黃昏後，在賞菊的東籬飲酒，
只覺陣陣幽香飄漾在衣袖。
不要以為飲酒賞菊就可以解憂，
你看那西風卷動簾腳，
露出個人兒來，比菊花還瘦。
【今譯】
薄霧濃雲籠罩著淡淡的哀愁，
瑞腦香煙燎繞在金獸爐口，
又度過了一個漫長的白晝。
百無聊賴中又是重陽佳節，
玉枕紗帳，半夜時候，
已覺涼意浸透。
稀薄的霧氣濃密的雲層掠起煩愁直到白晝，龍腦的香料早已燒完了在爐金獸。美好的節日又到重陽，潔白的瓷枕，輕紗籠罩的床廚，昨日半夜的涼氣剛剛浸透。
薄霧濃雲愁永晝，瑞腦消金獸。佳節又重陽，玉忱紗廚，半夜涼初透。
在東籬飲酒直飲到黃昏以後，淡淡的黃菊清香飄滿雙袖。別說不會消損神魂，珠簾捲起是由於被受西風，閨中少婦比黃花更加消瘦。
東籬把酒黃昏後，有暗香盈袖。莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦。
8．南鄉子·登京口北固亭有懷 辛棄疾 年少萬兜鍪，坐斷東南戰未休。
天下英雄誰敵手？曹劉！
生子當如孫仲謀。
何處望神州？滿眼風光北固樓。
千古興亡多少事？悠悠！
不盡長江滾滾流。
9、《朝天子》詠喇叭
喇叭，鎖哪，吹出的曲調短小，可是聲音很大。宦官們坐的官船來來往往，多得像亂麻，全都倚仗著你來抬高名聲身價。士兵聽了士兵發愁，老百姓聽了老百姓害怕，哪裡去分辨什麼是真和假？眼看著吹翻了這家，吹傷了那家，只吹得水幹了，鵝也飛光了！
喇叭，鎖哪，曲兒小，腔兒大。官船來往亂如麻，全仗你抬聲價。軍聽了軍愁，民聽了民怕，那裡去辨甚麼真共假？眼見的吹翻了這家，吹傷了那家，只吹的水盡鵝飛罷！
南宋辛棄疾《南鄉子·登京口北固亭有懷》
何處望神州，滿眼風光北固樓。千古興亡多少事，悠悠。不盡長江滾滾流。
年少萬兜鍪，坐斷東南戰未休。天下英雄誰敵手，曹劉。生子當如孫仲謀。
作者簡介：辛棄疾（1140－1207），字幼安，號稼軒，濟南（今山東省歷城縣）人，是我國文學史上的大詞人。
創作背景：北固亭在鎮江北固山頭，下臨長江，形勢險峻。作者晚年任鎮江知府時，登北固山，感慨歷史的興衰，因寫此詞。
內容評析：詞的上片寫作者在這里的山巔登樓遠眺，他所日夜想要恢復的中原之地，卻全然望而不見。見到的只是北固樓前的滿眼風光。南北的交爭，列朝的興亡，這種永無休止的變化，正如奔騰東流的長江之水一般。這是作者囊括了時間和空間的全局，從宏觀上發出的一種感慨。
京口是三國孫吳一度建都之地，吳主孫權年輕時便已做了統帥。他並不滿足佔有東南半壁江山，而還在不停地出戰爭雄。與他對陣的盡管是曹操、劉備那樣的一世之雄，他也滿不在乎。終令曹操也不能不贊嘆道：「生子當如孫仲謀！」作者的言外之意是：如今南宋也佔有東南半壁江山，而在掌握軍政大權的人物中，可曾有一個能與孫權相比的呢？
本篇寫景與抒情密切結合，大處落筆，視野開闊，氣勢宏偉。三問三答，自相呼應。用典自如，貼切無痕。
難詞注釋：兜鍪：戰士的頭盔，詞中指代戰士。
10．山坡羊·驪山懷古 張養浩
"驪山四顧,阿房一炬,當時奢侈今何處?
只見草蕭疏,水縈紆,至今遺恨迷煙樹.
列國周齊秦漢楚.贏,都變做了土;輸,都變做了土!"
譯文:在驪山上四處看看,阿房宮已經被一把火燒沒了,當時的奢侈,現在在哪裡?
只看見了蕭疏的草,水縈紆,到現在遺留的仇恨象煙霧一樣.
列國的周齊秦漢楚,這些國家,贏了的,都變成里頭土;輸了的,都變成了土
是這些嗎?
1.觀刈麥(白居易) 2.月夜(劉方平) 3.商山早行(溫庭筠) 4.卜運算元 詠梅(陸游) 5.破陣子<燕子來時新社>(晏殊) 6.浣溪沙<簌簌衣巾落棗花>(蘇軾) 7.醉花陰<薄霧濃雲愁永晝>(李清照) 8.南鄉子 登京口北固亭有懷(辛棄疾) 9.山坡羊 驪山懷古(張養浩) 10.朝天子 詠喇叭(王磐)
㈢ 關於收割小麥的詩詞！
《觀刈麥》來
唐 白居易
田家少閑源月，五月人倍忙。
夜來南風起，小麥覆隴黃。
婦姑荷簞食，童稚攜壺漿。
相隨餉田去，丁壯在南岡。
足蒸暑土氣，背灼炎天光。
力盡不知熱，但惜夏日長。
復有貧婦人，抱子在其旁。
右手秉遺穗，左臂懸敝筐。
聽其相顧言，聞者為悲傷。
家田輸稅盡，拾此充飢腸。
今我何功德，曾不事農桑。
吏祿三百石，歲晏有餘糧。
念此私自愧，盡日不能忘。
在初一下學期你就會學到的！
㈣ 描寫農耕的詩詞
《歸園田居》（其三）
陶淵明
種豆南山下，草盛豆苗稀。
晨興理荒穢，帶月荷鋤歸。
道外狹回木長，答夕露沾我衣。
衣沾不足惜，但使願無違。《觀刈麥》
白居易
田家少閑月，五月人倍忙。
夜來南風起，小麥覆隴黃。
婦姑荷簞食，童稚攜壺漿，
相隨餉田去，丁壯在南岡。
足蒸暑土氣，背灼炎天光，
力盡不知熱，但惜夏日長。
復有貧婦人，抱子在其旁，
右手秉遺穗，左臂懸敝筐。
聽其相顧言，聞者為悲傷。
家田輸稅盡，拾此充飢腸。
今我何功德，曾不事農桑。
吏祿三百石，歲晏有餘糧，
念此私自愧，盡日不能忘。《閭門即事》
張繼
耕夫召募愛樓船，春草青青萬項田；
試上吳門窺郡郭，清明幾處有新煙。《農耕小詩》
飄雪
在柔柔的微風中
在倒垂的雨幕里
我朦朧的看見一個身影
挽著褲筒、衣袖
左手牽牛，右手執鞭
轉瞬間
一片綠油油的土地
變成一灣淺水
他們等待著
等待時間的到來
播下嫩綠的秧苗
《憶春耕》
謝白
綠滿江南響杜鵑，
水渠急汩灌梯田。
一犁泥水拖新月，
幾點蛙聲沒暮煙。
㈤ 九年級上課外古詩詞賞析
分是不是太少了點哈
1《觀刈麥》 白居易 【賞析】
《觀刈麥》是元和二年（807）作者任盩厔（今陝西周至）縣尉時寫的，是作者早期一首著名諷諭詩。
這首詩敘事明白，結構自然，層次清楚，順理成章。詩一開頭，先交代背景，標明是五月麥收的農忙季節。接著寫婦女領著小孩往田裡去，給正在割麥的青壯年送飯送水。隨後就描寫青壯年農民在南岡麥田低著頭割麥，腳下暑氣熏蒸，背上烈日烘烤，已經累得筋疲力盡還不覺得炎熱，只是珍惜夏天晝長能夠多干點活。寫到此處，這一家農民辛苦勞碌的情景已經有力地展現出來。接下來又描寫了另一種令人心酸的情景：一個貧婦人懷里抱著孩子，手裡提著破籃子，在割麥者旁邊拾麥。為什麼要來拾麥呢？因為她家的田地已經「輸稅盡」——為繳納官稅而賣光了，如今無田可種，無麥可收，只好靠拾麥充飢。這兩種情景交織在一起，有差異又有關聯：前者揭示了農民的辛苦，後者揭示了賦稅的繁重。繁重的賦稅既然已經使貧婦人失掉田地，那就也會使這一家正在割麥的農民失掉田地。今日的拾麥者，乃是昨日的割麥者；而今日的割麥者，也可能成為明日的拾麥者。強烈的諷諭意味，自在不言之中。結尾詩人由農民生活的痛苦聯想到自己生活的舒適，感到慚愧，內心裡久久不能平靜。這段抒情文字是全詩的精華所在。它是作者觸景生情的產物，表現了詩人對勞動人民的深切同情。
在敘事的同時採用對比的手法，是這首詩的重要藝術特色。在這首詩中，詩人不僅把勞動人民的貧困、善良與地主階級的奢侈、暴虐作了對比，而且還把自己的舒適與勞動人民的窮苦作了對比。這首詩在寫了農民在酷熱的夏天的勞碌與痛苦之後，詩人同樣也聯想到自己，感到自己沒有「功德」，又「不事農桑」，可是卻拿「三百石」俸祿，到年終還「有餘糧」，因而「念此私自愧，盡日不能忘」。詩人在那個時代能夠主動去和農民對比，十分難得，這樣一種對比，真是新穎精警，難能可貴，發人深省，因而更顯出這首詩的思想高度及對當今社會的現實意義。
2《月夜》 劉方平
【賞析】
劉方平，開元、天寶時人，隱居穎陽太谷，高尚不仕。《唐才子傳》稱他「神意淡泊，善畫山水」，「工詩，多悠遠之思；陶寫性靈，默會風雅。故能脫略世故，超然物外」。《全唐詩》錄存其詩二十六首。
唐詩中，以春和月為題的不少。或詠春景而感懷，或望明月而生情思。此詩寫春，不唯不從柳綠桃紅之類的事物著筆，反借夜幕將這似乎最具有春天景色特點的事物遮掩起來，寫月，也不細描其光影，不感嘆其圓缺；而只是在夜色中調進半片月色，這樣，夜色不至太濃，月色也不至太明，造成一種蒙朧而和諧的旋律。
此詩首揭「更深」二字，為以下景色的描繪確定了基調，也給全詩籠罩一種特殊氛圍。「月色半人家」是「更深」二字的具體化，接下的一句「北斗闌干南斗斜」，是「更深」於夜空的徵象，兩句一起造成春夜的靜穆，意境深邃。月光半照，是因為月輪西斜，詩以星斗闌干為映襯，這就構成兩句之間的內在關聯。
恬謐的春夜，萬物的生息遷化在潛行。「今夜偏知春氣暖．蟲聲新透綠窗紗」，正是詩人全身心地去體察大自然的契機而得到的佳句。從蟲介之微而知寒暖之候，說明詩入有著深厚的鄉村生活的根柢。因此。這兩句非一般人所能道。沒有長期鄉村生活經驗的入。固然說不出；便是生活在鄉村，也並非人人都說得出來。今夜蟲鳴，究竟是第一回還是第幾回，誰去注意它，這須得有心人。還應該有一顆詩心。一個「新」字，飽含對鄉村生活的深情，既是說清新，又有欣悅之意。
詩中說「春氣暖」自「今夜」始，表明對節候變化十分敏感，「偏知」一語洋溢著自得之情。寫隔窗聽到蟲聲，用「透」。給人以生機勃發的力度感。窗紗的綠色，夜晚是看不出的。這綠意來自詩人內心的盎然春意。至此，我們就可以明白：詩人之所以不描寫作為春天表徵的鮮明的外在景觀。而是藉助深夜景色氣氛來烘托詩的意境，就是因為這詩得之於詩人的內心。詩人是以一顆純凈的心靈體察自然界的細微變化的。詩的前二句寫景物，不著一絲春的色彩．卻暗中關合春意，頗具蘊藉之致。第三句的「春氣暖」。結句的「蟲聲」，「綠窗紗」互為映發。於是春意俱足。但這聲與色，仍從「意」(感覺)中來。詩人並非唯從「蟲聲」才知道春氣已暖，「春氣暖」是詩人對「今夜」的細微感覺，而「蟲聲」只是與其感覺冥合的一個物候。因此，詩的意蘊是深厚的。構思的新穎別致，決定於感受的獨特。
唐代田園詩成為一個重要流派，也不乏名家。然而。能彷彿陶詩一二者並不多見。象本詩這樣深得陶體真趣的。就更為寥寥。
至於說本詩有無隱微之情的寄託，於字面無征，不好去穿鑿。
3《破陣子》晏殊
賞析一:
在《珠玉詞》中，這是一首清新活潑的作品，具有淳樸的鄉間泥土氣息。上闋寫自然景物。「燕子」、「梨花」、「碧苔」、「黃鵬」、「飛絮」，眾多意象秀美明麗，足見春色之嬌人。下闋寫人物。「巧笑」已聞其聲，見其容；「逢迎」更察其色，觀其形。「疑怪」兩句通過觀察者心理活動，用虛筆再現「女伴」的生活細節，將村姑的天真可愛一筆點到，與上闋生氣盎然的春光形成十分和諧的畫面美與情韻美。「笑從雙臉生」一句特寫，收束全篇。
賞析二:
此詞通過清明時節的一個生活片斷，反映出少女身上顯示的青春活力，充滿著一種歡樂的氣氛。全詞純用白描，筆調活潑，風格朴實，形象生動，展示了少女的純潔心靈。
二十四節氣，春分連接清明，正是一年春光最堪留戀的時節。春已中分，新燕將至，此時恰值社日也將到來，古人稱燕子為社燕，以為它常是春社來，秋社去。詞人所說的新社，指的即是春社了。那時每年有春秋兩個社日，而尤重春社，鄰里聚會，酒食分餐，賽會歡騰，極一時一地之盛。閨中少女，也「放」了「假」，正所謂「問知社日停針線」，連女紅也是可以放下的，呼姊喚妹，門外遊玩。詞篇開頭一句，其精神全在於此。
按民族「花歷」，又有二十四番花信風，自小寒至穀雨，每五日為一花信，每節應三信有三芳開放；按春分節的三信，正是海棠花、梨花、木蘭花。梨花落後，清明在望。詞人寫時序風物，一絲不苟。當此季節，氣息芳潤，池畔苔生鮮翠，林叢鸝囀清音。春光已是苒苒而近晚了，神情更在言外。清明的花信三番又應在何處？那就是桐花、麥花與柳花。所以詞人接著寫的就是「日長飛絮輕」。古有詩雲：「落盡海棠飛盡絮，困人天氣日初長」，可以合看。文學評論家於此必曰：寫景；狀物！而不知時序推遷，觸人思緒也。
當此良辰佳節之際，則有二少女，出現於詞人筆下：在採桑的路上，她們正好遇著；一見面，西鄰女就問東鄰女：「你怎麼今天這么高興？夜裡做了什麼好夢了吧！快說來聽聽！」東鄰笑道：「莫胡說！人家剛才和她們鬥草來著，得了彩頭呢！」
「笑從雙臉生」五字，再難另找一句更好的寫少女笑吟吟的句子來替換。何謂雙臉？蓋臉本從眼際得義，而非後人混指「嘴巴」也。故此詞，美在情景，其用筆明麗清婉，秀潤無倫，而別無奇特可尋之跡；迨至末句，收足全篇，神理盡出，天時人事，物態心情，全歸於此。
4《浣溪沙》 蘇軾
這是一首觸景生慨、蘊含人生哲理的小詞，體現了作者熱愛生活、樂觀曠達的人生態度。
上片寫暮春遊清泉寺所見之幽雅景緻。山下溪水潺湲，溪邊的蘭草才抽出嫩芽，蔓延浸泡在溪水中。松柏夾道的沙石小路，經過春雨的沖刷，潔凈無泥。時值日暮，松林間的杜鵑在瀟瀟細雨中啼叫著。這是一幅多麼幽美寧靜的山林景緻啊！首七字既點出遊清泉寺時的時令，也點明蘭溪之名的由來。「浸」字與「皋蘭被徑兮，斯路漸」（《楚辭·招魂》）中的「漸」字一樣，均有「蔓延」之意。蘭草此際始出「芽」，其芽尚「短」，但生機勃勃，長勢很快，已由岸邊蔓延至溪水中矣。杜鵑啼聲凄婉，本是易引發羈旅之愁的。但作者此際漫步溪邊，觸目無非生意，渾然忘卻塵世的喧囂和官場的污穢，心情是愉悅的。兼之疾病始愈，有醫者相伴遊賞，故杜鵑的啼叫亦未能攪亂作者此時之清興。總之，上片只是寫實景，其內心所喚起的應是對大自然的喜愛及對人生的回味，這就引出了下片的對人生的哲思。
下片就眼前「溪水西流」之景生發感慨和議論。「百川東到海，何時復西歸」（漢·《長歌行》）。「花有重開日，人無再少時」。江水的東流不返，正如人的青春年華只有一次一樣，都是不可抗拒的自然規律，曾使古今無數人為之悲嘆。而作者此際面對著眼前西流的蘭溪水，卻產生奇妙的遐想：既然溪水可以西流，人為什麼不可以重新擁有青春年華呢？人生之「再少」，非如道教徒所企求的「返老還童」，乃是說應保持一種年輕的樂觀的心態。因為人並不能改變這個世界；人所能改變的，僅僅是對這個世界的態度和看法。白居易《醉歌》詩有「誰道使君不解飲，聽唱黃雞與白日。黃雞催曉丑時鳴，白日催年酉前沒。腰間紅綬系未穩，鏡里朱顏看已失」諸句，乃嗟老嘆衰之詞也。作者尾句反用其意，認為即使到了暮年，也不應有那種「黃雞催曉」、朱顏已失的衰頹心態，體現了作者在貶謫期間曠達振作的精神狀態。
全詞的特點是即景抒慨，寫景純用白描，細致淡雅；抒慨昂揚振拔，富有哲理。此前，作者於熙寧六年（1073）曾有詩雲：「江邊身世兩悠悠，久與滄波共白頭。造物亦知人易老，故教江水向西流」（《八月十五日看潮五絕》其三）。乃是在錢塘潮來江水迴流時所生發的感慨，與此詞旨趣有相近之處。但當時作者是自請外任，以太常博士直史館的頭銜到美麗富庶的杭州作通判，是京官下派作地方官，仕途失意之感並不濃。此時則是以待罪之官的身份被安置在偏僻的黃州，孤寂苦楚的心情不是輕易可以擺脫的。因此，此詞下片所表現出來的對青春活力的呼喚，對老而無為的觀點的否棄，便顯得尤為可貴。可以說，這種在「命壓人頭不奈何」的逆境中的樂觀奮發的精神，是蘇軾之所以受到後世尊崇的重要原因之一。
5《醉花陰》李清照
薄霧濃雲愁永晝，瑞腦銷金獸。佳節又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透。 東籬把酒黃昏後，有暗香盈袖。莫道不銷魂，簾卷西風，人比黃花瘦。
這首詞是李清照前期的懷人之作。李婚後不久，丈夫趙明誠便「 負笈遠游」，深閨寂寞，她深深思念著遠行的丈夫。這年，時屆重九，人逢佳節倍思親，便寫了這首詞寄給趙明誠。
「薄霧濃雲愁永晝，瑞腦銷金獸」，這兩句藉助室內外秋天的景物描寫，表現了詞人白日孤獨寂寞的愁懷。「永晝」指漫長的白天，「永」字便可見詞人內心的無聊愁苦。「瑞腦」，香料名，又叫龍腦香。「金獸」，銅制的獸形熏香爐。這兩句的意思是：從清晨稀薄的霧氣到傍晚濃厚的雲層，這漫長的白晝，陰沉沉的天氣真使人愁悶。那雕著獸形的銅香爐里，龍腦香已漸漸燒完了，可心中的愁思為何總縷縷不絕呢？可見，這兩句雖為景語，卻句句含情，構成一種凄清慘淡的氛圍，有力地襯托出思婦百無聊賴的閑愁。
「佳節又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透」，這三句寫出了詞人在重陽佳節孤眠獨寢、夜半相思的凄苦之情。「玉枕」，瓷枕。「紗廚」，即碧紗廚，以木架罩以綠色輕紗，內可置榻，用以避蚊。常言道：「每逢佳節倍思親」，今日里「佳節又重陽」，詞人又怎能不更加思念遠方的丈夫呢？一個「又」字，便充滿了寂寞、怨恨、愁苦之感，更何況，玉枕、紗廚往昔是與丈夫與共的，可如今自己卻孤眠獨寢，觸景生情，自然是柔腸寸斷心欲碎了。顯然，這里的「涼」不只是肌膚所感之涼意，更是心靈所感之凄涼。
「東籬把酒黃昏後，有暗香盈袖」，這兩句寫出了詞人在重陽節傍晚於東籬下菊圃前把酒獨酌的情景，襯托出詞人無語獨酌的離愁別緒。「東籬」，是菊圃的代稱，語出陶詩「採菊東籬下，悠然見南山。」「暗香」，菊花的幽香。「盈袖」，因飲酒時衣袖揮動，帶來的香氣充盈衣袖。重陽佳節，把酒賞菊，本來極富情趣，然而丈夫遠游，詞人孤寂冷清，離愁別恨湧上心頭，即便「借酒銷愁」，亦是「愁更愁」了。又哪有心情欣賞這「暗香浮動」的菊花呢？
「莫道不銷魂，簾卷西風，人比黃花瘦」，這三句直抒胸臆，寫出了抒情主人公憔悴的面容和愁苦的神情。「銷魂」極喻相思愁絕之情。「簾卷西風」即「西風卷簾」，暗含凄冷之意。這三句工穩精當，是作者藝術匠心之所在。先以「銷魂」點神傷，再以「西風」點凄景，最後落筆結出一個「瘦」字。在這里，詞人巧妙地將思婦與菊花相比，展現出兩個迭印的鏡頭：一邊是蕭瑟的秋風搖撼著羸弱的瘦菊，一邊是思婦布滿愁雲的憔悴面容，情景交融，創設出了一種凄苦絕倫的境界。
全詞開篇點「愁」，結句言「瘦」。「愁」是「瘦」的原因，「瘦」是「愁」的結果。貫穿全詞的愁緒因「瘦」而得到了最集中最形象的體現。可以說，全篇畫龍，結句點睛，「龍」畫得巧，「睛」點得妙，巧妙結合，相映成輝，創設出了「情深深，愁濃 濃」 的情境。
6《 南鄉子·登京口北固亭有懷》 辛棄疾
[賞析]這首詞的用意在哪兒呢？就是為了諷刺當時的朝廷，所以他說話不那麼直率。他諷刺當時南宋朝廷無能，不但不能光復神州，連江南也快要保不住了。辛棄疾生於南宋時代，國家已經只能偏安江南，所以他借古喻今，頌揚孫權。他說孫權的好，也就是說朝廷的壞，無力抵抗敵人。因此，辛棄疾的詞全是諷刺。委婉地暗示了對於朝廷的不滿。
「何處望神州，滿眼風光北固樓」，這兩句是倒裝句法，即前一句可以移到後面去說，後一句可以移到前面去說，成為：「滿眼風光北固樓，何處望神州？」為什麼不這樣說呢？這就跟詞調有關系，因為這種詞調規定頭一句只能五個字，第二句七個字，所以只能倒過來說。
「千古興亡多少事，悠悠」，這是問答句，先問後答。這兩句跟下面「天下英雄誰敵手？曹劉」兩句一樣。
「不盡長江滾滾流」，這句話很好，在說千古興亡事總在那裡變化著，而只有長江滾滾流，永遠不變。另外，這句話是杜甫《登高》詩中的，詩中說：「無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。」辛棄疾用了現成的句子擺在這里，很合適。「千古興亡多少事，悠悠。」是問答句，「不盡長江滾滾流」是人家的話；這跟下面「天下英雄誰敵手？曹劉。」是問答句，「生子當如孫仲謀」又是人家的話對襯起來了，對得很好。
「天下英雄誰敵手」也隱含著一個典故。據《三國志·先主傳》載，曹操曾經對劉備說：「天下英雄，惟使君與操耳！」（使君，指劉備。）這里辛棄疾運用原話，再加上孫權，成為三人。
「年少萬兜鍪」，這句話為什麼不說一萬個士兵，而說萬兜鍪呢？這就是以物代人，因為士兵的特徵，除了戰甲以外，頭盔也是特徵之一，所以拿頭盔當士兵。這樣寫非常形象。
「生子當如孫仲謀」，這句話隱含著很深的意思，就是說今天的朝廷不如當時的東吳，今天的皇帝（指宋高宗、孝宗等）不如孫權。為什麼不直說呢？因為直說了就有生命危險。我們這樣去體會，就知道辛棄疾寫這首詞的真正用意了。他對當時朝廷的不滿，也就體現了他的愛國主義精神。他的好些詞，都是懷著這種心情寫的。
《太和正音譜》說張養浩的散曲如玉樹臨風。而這首懷古小令卻體現了他的另一番面目。
7《山坡羊·驪山懷古》 張養浩
驪山這座見證了眾多歷史滄桑的名山，歷史遺跡甚多，作者登臨此山，放眼四顧，感慨叢生，從哪裡著筆呢？只有阿房宮最能引領作者、讀者的思緒。可惜的是，它已經被項羽付之一炬，當年的豪華奢侈都不復存在。呈現在作者面前的只有「蕭疏」的「荒草」，「彎曲縈回」的「河水」。這正好觸動了作者感時傷懷的情緒，體驗到歷史更迭的無情和必然。朝代更替的「遺恨」，就如眼前煙鎖迷離的樹林，哪裡還找得到「列國」中「周、齊、秦、漢、楚」的影子喲！在歷史的長河中，隋、唐在這里的興衰，也同樣被無情的沖淡了。多少帝王為了天下，征戰殺伐，「贏」的如何？「輸」的如何？還不「都變做了土」！正如張養浩在同調《北邙山懷古》中所寫的「便是君，也喚不應；便是臣，也喚不應。」都做了「北邙山下塵」。
這是多麼悲涼沉鬱的詠嘆啊！讀這支小曲，作者開闊的歷史視野令我折服，雄渾蒼莽的博大胸懷令我感佩。全曲沒有艱深的文字，也沒有令人生畏的晦澀典故，更沒有華詞麗句。就是這些質樸重拙的文字，卻吟出了千古不朽的絕唱！「贏，都變做了土；輸，都變做了土！」明白如話，卻成了發人深思的警句。
真是名家筆下無俗字啊！今天的為詩者，當學古人這種在質朴中求大巧，在淺顯中求深刻的為文工夫。如果能夠這樣，或許我們就可以做到「下筆必開新面目」了。
㈥ 贊美「農民」的詩句有哪些
1、《憫農二首（其一）》
唐代：李紳
春種一粒粟，秋收萬顆子。
四海無閑田，農夫猶餓死。
譯文：春天播種下一粒種子，到了秋天就可以收獲很多的糧食。天下沒有一塊不被耕作的田，可仍然有種田的農夫餓死。
2、《憫農二首（其二）》
唐代：李紳
鋤禾日當午，汗滴禾下土。
誰知盤中餐，粒粒皆辛苦？
譯文：農民在正午烈日的暴曬下鋤禾，汗水從身上滴在禾苗生長的土地上。又有誰知道盤中的飯食，每顆每粒都是農民用辛勤的勞動換來的呢？
3、《山農詞》
唐代：張籍
老農家貧在山住，耕種山田三四畝。
苗疏稅多不得食，輸入官倉化為土。
歲暮鋤犁傍空室，呼兒登山收橡實。
西江賈客珠百斛，船中養犬長食肉。
譯文：老翁家貧住在山中，靠耕種三四畝山田為生，田畝少，賦稅多，沒有吃的。糧食送進官府的倉庫，最後腐爛變質，化為泥土，一年到頭，家中只剩下鋤頭、犁耙靠在空房子裡面，只好叫兒子上山去拾橡子充飢。
從長江西面來的富商的船中，成百上千的珠寶用斛來計量，就連船上養的狗也長年吃肉。
4、《觀刈麥》
唐代：白居易
田家少閑月，五月人倍忙。
夜來南風起，小麥覆隴黃。
婦姑荷簞食，童稚攜壺漿，
相隨餉田去，丁壯在南岡。
足蒸暑土氣，背灼炎天光，
力盡不知熱，但惜夏日長。
復有貧婦人，抱子在其旁，
右手秉遺穗，左臂懸敝筐。
聽其相顧言，聞者為悲傷。
家田輸稅盡，拾此充飢腸。
今我何功德，曾不事農桑。
吏祿三百石，歲晏有餘糧。
念此私自愧，盡日不能忘。
譯文：農家很少有空閑的月份，五月到來人們更加繁忙。夜裡颳起了南風，覆蓋田壟的小麥已成熟發黃。婦女們擔著竹籃盛的飯食，兒童手提壺裝的水，相互跟隨著到田間送飯，收割小麥的男子都在南岡。他們雙腳受地面的熱氣熏蒸，脊樑上烤曬著炎熱的陽光。
精疲力竭彷彿不知道天氣炎熱，只是珍惜夏日天長。又見一位貧苦婦女，抱著孩兒站在割麥者身旁，右手拾著遺落的麥穗，左臂上懸掛著一個破筐。聽她望著別人說話，聽到的人都為她感到悲傷。因為繳租納稅，家裡的田地都已賣光，只好拾些麥穗充填飢腸。
現在我有什麼功勞德行，卻不用從事農耕蠶桑。一年領取薪俸三百石米，到了年底還有餘糧。想到這些內心感到慚愧，整天也不能淡忘。
5、《蠶婦》
唐代：杜荀鶴
粉色全無飢色加，豈知人世有榮華。
年年道我蠶辛苦，底事渾身著薴麻。
譯文：我的臉蠟黃，沒有一點光澤，哪知道人世間的什麼榮華富貴。年年都說我養蠶辛苦，為什麼身上穿的是薴麻做的衣服？
㈦ 蘇教版七年級上冊語文書上的古詩
古詩如下：
【觀滄海】
東漢 曹操
東臨碣（jié）石，以觀滄海。
水何澹澹（dàn dàn），山島竦峙（sǒngzhì）。
樹木叢生，百草豐茂。
秋風蕭瑟，洪波湧起。
日月之行，若出其中；
星漢燦爛，若出其里。
幸甚至哉（zaī），歌以詠志。
【次北固山下】
王灣
客路青山外，行舟綠水前。
潮平兩岸闊，風正一帆懸。
海日生殘夜，江春入舊年。
鄉書何處達？歸雁洛陽邊。
【錢塘湖春行】
唐·白居易
孤山寺北賈亭西，水面初平雲腳低。
幾處早鶯爭暖樹，誰家新燕啄春泥。
亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒馬蹄。
最愛湖東行不足，綠楊陰里白沙堤。
【天凈沙 秋思】
（元） 馬致遠
枯藤老樹昏鴉，
小橋流水人家，
古道西風瘦馬。
夕陽西下，
斷腸人在天涯。
課外古詩詞背誦，共十首
【龜雖壽·步出夏門行】
曹操
神龜雖壽，猶有竟時。
螣蛇乘霧，終為土灰。
老驥伏櫪，志在千里；
烈士暮年，壯心不已。
盈縮之期，不但在天；
養怡之福，可得永年。
幸甚至哉！歌以詠志。
【過故人庄】
唐 孟浩然
故人具雞黍，邀我至田家。
綠樹村邊合，青山郭外斜。
開軒面場圃，把酒話桑麻。
待到重陽日，還來就菊花。
注音：黍(shǔ)，斜(xiá)。
【題破山寺後禪院】
(唐)常建
清晨入古寺，初日照高林。
曲徑通幽處，禪房花木深。
山光悅鳥性，潭影空人心。
萬籟此俱寂，但余鍾磬音。
【聞王昌齡左遷龍標遙有此寄】
李白
楊花落盡子規啼，聞道龍標過五溪。
我寄愁心與明月，隨風直到夜郎西。
【夜雨寄北】
（唐）李商隱
君問歸期未有期，
巴山夜雨漲秋池。
何當共剪西窗燭，
卻話巴山夜雨時。
【泊秦淮】
（唐） 杜牧
煙籠寒水月籠沙，夜泊秦淮近酒家。
商女不知亡國恨，隔江猶唱後庭花。
【浣溪沙】
晏殊
一曲新詞酒一杯，去年天氣舊亭台。 夕陽西下幾時回？
無可奈何花落去，似曾相識燕歸來。 小園香徑獨徘徊。
【過松源晨炊漆公店】
宋 楊萬里
莫言下嶺便無難，賺得行人空歡喜。
正入萬山圈子裡，一山放過一山攔。
【如 夢 令】
南宋 李清照
常記溪亭日暮，沉醉不知歸路。
興盡晚回舟，誤入藕花深處。
爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺。
《觀書有感》（其一）
朝代：南宋 詩人： 朱熹
半畝方塘一鑒開，
天光雲影共徘徊。
問渠那得清如許?
為有源頭活水來。
希望能夠對你有所幫助~
㈧ 關於方向的古詩有哪些
月明星稀,烏鵲南飛.
相見時難別亦難,東風無力百花殘
窗含西嶺千秋雪,門泊東吳萬里船.
夜來南風起,小麥覆隴黃.（白居易《觀刈麥》）
等閑識得東風面,萬紫千紅總是春.（朱熹《春日》）
春風又綠江南岸,明月何時照我還?（王安市《泊船瓜洲》）
孤山寺北賈亭西,水面初平雲腳低.（白居易《錢塘湖春行》）
登東山而小魯,登泰山而小天下.（孔子）
大江東去,浪淘盡,千古風流人物.蘇 軾
小樓昨夜又東風,故國不堪回首月明中.李 煜
千磨萬擊還堅勁,任爾東西南北風.鄭 燮
千年老乾屈如鐵,一夜東風都作花,張 庸
小園桃李東風後,卻看楊花自在飛.王 令
天外黑風吹海立,浙東飛雨過江來.蘇 軾
不枉東風吹客淚 歐陽修
日暮東風怨啼鳥,落花猶似墜樓人.杜 牧
古來萬事東流水 李白
可憐一炬成焦土,留與東京說夢華.黃遵憲
斗世無歸似轉蓬,今年作夢到巴東.陸游
何處東風傳笑語,隔花樓閣美人家.金逸
泥上偶然留指爪,鴻飛那復計東西.蘇軾
青山遮不住,畢竟東流去.辛棄疾
直須看盡洛城花,始共東風容易別.歐陽修
忽聞河東獅子吼,拄杖落手心茫然.蘇軾
東邊日出西邊雨,道是無情卻有情.劉禹錫
待月西廂下,迎風戶斗開.元稹
恨君不似江樓月,南北東西,只有相隨無別離.呂本中月明星稀,烏鵲南飛.相見時難別亦難,東風無力百花殘 窗含西嶺千秋雪,門泊東吳萬里船.夜來南風起,小麥覆隴黃.（白居易《觀刈麥》） 等閑識得東風面,萬紫千紅總是春.（朱熹《春日》） 春風又綠江南岸,明月何時照我還?（採菊東籬下，悠然見南山
王師北定中原日，家祭無忘告乃翁
舍南舍北皆春水，但見群鷗日日來
恨君不似江樓月，南北西東，南北西東
更深月色半人家，北斗闌干南斗斜
魚戲蓮葉東，魚戲蓮葉西，魚戲蓮葉南，魚戲蓮葉北
勸君更盡一杯酒，西出陽關無故人
東邊日出西邊雨，道是無晴卻有晴意思是夜靜更深，月光只照亮了人家房屋的一半，另一半隱藏在黑夜裡。北斗星傾斜了，南斗星也傾斜了。
這兩句出自唐代詩人劉方平《月夜》，這是一首七言絕句，記敘了作者對初春月夜氣候轉暖的獨特感受。
原文：
更深月色半人家，北斗闌干南斗斜。
今夜偏知春氣暖，蟲聲新透綠窗紗。
譯文：
夜靜更深，月光只照亮了人家房屋的一半，另一半隱藏在黑夜裡。北斗星傾斜了，南斗星也傾斜了。今夜才知春天的來臨，那被樹葉映綠的窗紗外，唧唧的蟲鳴，頭一遭兒傳到了屋子裡來了。
(8)觀刈麥詩詞賞析擴展閱讀
名家評價
語言學家劉征在《唐詩隨評》中評論此詩：「唐詩中，藉助其他景物來反映月色，是這首詩獨到的手法。在一種靜謐的鄉村世界，給讀者帶來了清新、和諧的感覺。」
學者張志公評此詩：「在一種平靜的氛圍中又不失帶來的格調，是種突破，是種革新。」
詩詞賞析
這首詩的前兩句頗有畫意，描繪月夜的靜謐。一明一暗的對比越發襯出了月夜的靜謐，空庭的闃寂。天上，北斗星和南斗星都已橫斜，不僅進一步從視覺上點出了「更深」，而且把讀者的視野由「人家」引向寥廓的天宇，讓人感到那碧海青天之中也籠罩著一片夜的靜寂，只有一輪斜月和橫斜的北斗南斗在默默無言地暗示著時間的流逝。
三、四兩句寫的自然還是月夜的一角，但它實際上所蘊含的卻是月夜中透露的春意。夜半更深，正是一天當中氣溫最低的時刻，然而，就在這夜寒襲人、萬籟俱寂之際，響起了清脆、歡快的蟲鳴聲。
初春的蟲聲，可能比較稀疏，也許剛開始還顯得很微弱，但詩人不但敏感地注意到了，而且從中聽到了春天的信息。在靜謐的月夜中，蟲聲顯得分外引人注意。它標志著生命的萌動，萬物的復甦，所以它在敏感的詩人心中所引起的，便是春回大地的美好聯想。月明星稀,烏鵲南飛.
相見時難別亦難,東風無力百花殘
窗含西嶺千秋雪,門泊東吳萬里船.
夜來南風起,小麥覆隴黃.（白居易《觀刈麥》）
等閑識得東風面,萬紫千紅總是春.（朱熹《春日》）
春風又綠江南岸,明月何時照我還?（王安市《泊船瓜洲》）
孤山寺北賈亭西,水面初平雲腳低.（白居易《錢塘湖春行》）
登東山而小魯,登泰山而小天下.（孔子）
大江東去,浪淘盡,千古風流人物.蘇 軾
小樓昨夜又東風,故國不堪回首月明中.李 煜
千磨萬擊還堅勁,任爾東西南北風.鄭 燮
千年老乾屈如鐵,一夜東風都作花,張 庸
小園桃李東風後,卻看楊花自在飛.王 令
天外黑風吹海立,浙東飛雨過江來.蘇 軾
不枉東風吹客淚 歐陽修
日暮東風怨啼鳥,落花猶似墜樓人.杜 牧
古來萬事東流水 李白
可憐一炬成焦土,留與東京說夢華.黃遵憲
斗世無歸似轉蓬,今年作夢到巴東.陸游
何處東風傳笑語,隔花樓閣美人家.金逸
泥上偶然留指爪,鴻飛那復計東西.蘇軾
青山遮不住,畢竟東流去.辛棄疾
直須看盡洛城花,始共東風容易別.歐陽修
忽聞河東獅子吼,拄杖落手心茫然.蘇軾
東邊日出西邊雨,道是無情卻有情.劉禹錫
待月西廂下,迎風戶斗開.元稹
恨君不似江樓月,南北東西,只有相隨無別離.呂本中月明星稀,烏鵲南飛.
相見時難別亦難,東風無力百花殘
窗含西嶺千秋雪,門泊東吳萬里船.
夜來南風起,小麥覆隴黃.（白居易《觀刈麥》）
等閑識得東風面,萬紫千紅總是春.（朱熹《春日》）
春風又綠江南岸,明月何時照我還?（王安市《泊船瓜洲》）
孤山寺北賈亭西,水面初平雲腳低.（白居易《錢塘湖春行》）
登東山而小魯,登泰山而小天下.（孔子）
大江東去,浪淘盡,千古風流人物.蘇 軾
小樓昨夜又東風,故國不堪回首月明中.李 煜
千磨萬擊還堅勁,任爾東西南北風.鄭 燮
千年老乾屈如鐵,一夜東風都作花,張 庸
小園桃李東風後,卻看楊花自在飛.王 令
天外黑風吹海立,浙東飛雨過江來.蘇 軾
不枉東風吹客淚 歐陽修
日暮東風怨啼鳥,落花猶似墜樓人.杜 牧
古來萬事東流水 李白
可憐一炬成焦土,留與東京說夢華.黃遵憲
斗世無歸似轉蓬,今年作夢到巴東.陸游
何處東風傳笑語,隔花樓閣美人家.金逸
泥上偶然留指爪,鴻飛那復計東西.蘇軾
青山遮不住,畢竟東流去.辛棄疾
直須看盡洛城花,始共東風容易別.歐陽修
忽聞河東獅子吼,拄杖落手心茫然.蘇軾
東邊日出西邊雨,道是無情卻有情.劉禹錫
待月西廂下,迎風戶斗開.元稹
恨君不似江樓月,南北東西,只有相隨無別離.呂本中月明星稀,烏鵲南飛.
相見時難別亦難,東風無力百花殘
窗含西嶺千秋雪,門泊東吳萬里船.
夜來南風起,小麥覆隴黃.（白居易《觀刈麥》）
等閑識得東風面,萬紫千紅總是春.（朱熹《春日》）
春風又綠江南岸,明月何時照我還?（王安市《泊船瓜洲》）
孤山寺北賈亭西,水面初平雲腳低.（白居易《錢塘湖春行》）
登東山而小魯,登泰山而小天下.（孔子）
大江東去,浪淘盡,千古風流人物.蘇 軾
小樓昨夜又東風,故國不堪回首月明中.李 煜
千磨萬擊還堅勁,任爾東西南北風.鄭 燮
千年老乾屈如鐵,一夜東風都作花,張 庸
小園桃李東風後,卻看楊花自在飛.王 令
天外黑風吹海立,浙東飛雨過江來.蘇 軾
不枉東風吹客淚 歐陽修
日暮東風怨啼鳥,落花猶似墜樓人.杜 牧
古來萬事東流水 李白
可憐一炬成焦土,留與東京說夢華.黃遵憲
斗世無歸似轉蓬,今年作夢到巴東.陸游
何處東風傳笑語,隔花樓閣美人家.金逸
泥上偶然留指爪,鴻飛那復計東西.蘇軾
青山遮不住,畢竟東流去.辛棄疾
直須看盡洛城花,始共東風容易別.歐陽修
忽聞河東獅子吼,拄杖落手心茫然.蘇軾
東邊日出西邊雨,道是無情卻有情.劉禹錫
待月西廂下,迎風戶斗開.元稹
恨君不似江樓月,南北東西,只有相隨無別離.呂本中月明星稀,烏鵲南飛.
相見時難別亦難,東風無力百花殘
窗含西嶺千秋雪,門泊東吳萬里船.
夜來南風起,小麥覆隴黃.（白居易《觀刈麥》）
等閑識得東風面,萬紫千紅總是春.（朱熹《春日》）
春風又綠江南岸,明月何時照我還?（王安市《泊船瓜洲》）
孤山寺北賈亭西,水面初平雲腳低.（白居易《錢塘湖春行》）
登東山而小魯,登泰山而小天下.（孔子）
大江東去,浪淘盡,千古風流人物.蘇 軾
小樓昨夜又東風,故國不堪回首月明中.李 煜
千磨萬擊還堅勁,任爾東西南北風.鄭 燮
千年老乾屈如鐵,一夜東風都作花,張 庸
小園桃李東風後,卻看楊花自在飛.王 令
天外黑風吹海立,浙東飛雨過江來.蘇 軾
不枉東風吹客淚 歐陽修
日暮東風怨啼鳥,落花猶似墜樓人.杜 牧
古來萬事東流水 李白
可憐一炬成焦土,留與東京說夢華.黃遵憲
斗世無歸似轉蓬,今年作夢到巴東.陸游
何處東風傳笑語,隔花樓閣美人家.金逸
泥上偶然留指爪,鴻飛那復計東西.蘇軾
青山遮不住,畢竟東流去.辛棄疾
直須看盡洛城花,始共東風容易別.歐陽修
忽聞河東獅子吼,拄杖落手心茫然.蘇軾
東邊日出西邊雨,道是無情卻有情.劉禹錫
待月西廂下,迎風戶斗開.元稹
恨君不似江樓月,南北東西,只有相隨無別離.呂本中月明星稀,烏鵲南飛.相見時難別亦難,東風無力百花殘 窗含西嶺千秋雪,門泊東吳萬里船.夜來南風起,小麥覆隴黃.（白居易《觀刈麥》） 等閑識得東風面,萬紫千紅總是春.（朱熹《春日》） 春風又綠江南岸,明月何時照我還?（意思是夜靜更深，月光只照亮了人家房屋的一半，另一半隱藏在黑夜裡。北斗星傾斜了，南斗星也傾斜了。
這兩句出自唐代詩人劉方平《月夜》，這是一首七言絕句，記敘了作者對初春月夜氣候轉暖的獨特感受。
原文：
更深月色半人家，北斗闌干南斗斜。
今夜偏知春氣暖，蟲聲新透綠窗紗。
譯文：
夜靜更深，月光只照亮了人家房屋的一半，另一半隱藏在黑夜裡。北斗星傾斜了，南斗星也傾斜了。今夜才知春天的來臨，那被樹葉映綠的窗紗外，唧唧的蟲鳴，頭一遭兒傳到了屋子裡來了。
(8)觀刈麥詩詞賞析擴展閱讀
名家評價
語言學家劉征在《唐詩隨評》中評論此詩：「唐詩中，藉助其他景物來反映月色，是這首詩獨到的手法。在一種靜謐的鄉村世界，給讀者帶來了清新、和諧的感覺。」
學者張志公評此詩：「在一種平靜的氛圍中又不失帶來的格調，是種突破，是種革新。」
詩詞賞析
這首詩的前兩句頗有畫意，描繪月夜的靜謐。一明一暗的對比越發襯出了月夜的靜謐，空庭的闃寂。天上，北斗星和南斗星都已橫斜，不僅進一步從視覺上點出了「更深」，而且把讀者的視野由「人家」引向寥廓的天宇，讓人感到那碧海青天之中也籠罩著一片夜的靜寂，只有一輪斜月和橫斜的北斗南斗在默默無言地暗示著時間的流逝。
三、四兩句寫的自然還是月夜的一角，但它實際上所蘊含的卻是月夜中透露的春意。夜半更深，正是一天當中氣溫最低的時刻，然而，就在這夜寒襲人、萬籟俱寂之際，響起了清脆、歡快的蟲鳴聲。
初春的蟲聲，可能比較稀疏，也許剛開始還顯得很微弱，但詩人不但敏感地注意到了，而且從中聽到了春天的信息。在靜謐的月夜中，蟲聲顯得分外引人注意。它標志著生命的萌動，萬物的復甦，所以它在敏感的詩人心中所引起的，便是春回大地的美好聯想。月明星稀,烏鵲南飛.
相見時難別亦難,東風無力百花殘
窗含西嶺千秋雪,門泊東吳萬里船.
夜來南風起,小麥覆隴黃.（白居易《觀刈麥》）
等閑識得東風面,萬紫千紅總是春.（朱熹《春日》）
春風又綠江南岸,明月何時照我還?（王安市《泊船瓜洲》）
孤山寺北賈亭西,水面初平雲腳低.（白居易《錢塘湖春行》）
登東山而小魯,登泰山而小天下.（孔子）
大江東去,浪淘盡,千古風流人物.蘇 軾
小樓昨夜又東風,故國不堪回首月明中.李 煜
千磨萬擊還堅勁,任爾東西南北風.鄭 燮
千年老乾屈如鐵,一夜東風都作花,張 庸
小園桃李東風後,卻看楊花自在飛.王 令
天外黑風吹海立,浙東飛雨過江來.蘇 軾
不枉東風吹客淚 歐陽修
日暮東風怨啼鳥,落花猶似墜樓人.杜 牧
古來萬事東流水 李白
可憐一炬成焦土,留與東京說夢華.黃遵憲
斗世無歸似轉蓬,今年作夢到巴東.陸游
何處東風傳笑語,隔花樓閣美人家.金逸
泥上偶然留指爪,鴻飛那復計東西.蘇軾
青山遮不住,畢竟東流去.辛棄疾
直須看盡洛城花,始共東風容易別.歐陽修
忽聞河東獅子吼,拄杖落手心茫然.蘇軾
東邊日出西邊雨,道是無情卻有情.劉禹錫
待月西廂下,迎風戶斗開.元稹
恨君不似江樓月,南北東西,只有相隨無別離.呂本中月明星稀,烏鵲南飛.相見時難別亦難,東風無力百花殘 窗含西嶺千秋雪,門泊東吳萬里船.夜來南風起,小麥覆隴黃.（白居易《觀刈麥》） 等閑識得東風面,萬紫千紅總是春.（朱熹《春日》） 春風又綠江南岸,明月何時照我還?（