王朔的名言
1. 關於對王朔的總評論500字左右
人物簡介
原名：王岩
性別：男性
民族：滿族
職業：作家
籍貫：北京
國籍：中國
出生：1958
1958年出生,1976年畢業於北京第四十四中，後進入中國人民海軍北海艦隊任衛生員.1980年退伍回京，進入北京醫葯公司葯品批發商店任業務員，1983年辭職靠寫作維生。1978年開始從事文學創作，自84年初處女中篇小說《空中小姐》發表在《當代》後，迄今已創作二十二個中篇小說、三個長篇小說，大約一百六十萬字，並創作了數十集電視劇。1997年1月赴美。1997年7月回國，從事自由寫作。
[編輯本段]生平簡介
王朔，1958年，出生於江蘇省南京市，祖籍遼寧岫岩，至今，王朔也不願講他是北京人。相反，「我是東北人」這句話他卻說得理直氣壯，出生後不久，便隨著父母來到北京郊區的一個部隊大院落戶，大院里有各地的人，唯獨沒有北京人。王朔的理解是，可能那時北京參加革命的少。自我封閉的大院生活，使作為小毛孩子的王朔不知城裡還有居民，以為那裡除了商場就是公園。
上中學後，王朔搬進了城，朝陽門的城根下，他和北京的語言發生了直接的交流。在此之前，他對北京文化幾乎沒什麼認識，北京的語言對他來講是陌生的。由此可見，今天王朔的語言，跟「老北京」是沒有淵源關系的，那是和北京的語言交流後形成的一種獨具個性的語言，只能算新北京文化中的一支。
「調侃」，成為王朔語言是最大特色。而調侃本身則是一種不硬也不軟的語言形式。這種語言形式與其說王朔是把它當成了工具，還不如說王朔把它當成了武器，作為一個普通的人，小時候所面臨的不是被尊重而是時時被侵犯。街頭的流氓，嚴肅的老師，專橫的父母都可以形成侵犯。你無力回擊這種侵犯。但你也一定要採取一種自我保護措施。王朔選擇了調侃，這樣既能化解對方造成的侮辱，又有保護自身尊嚴的功能。王朔成為人們眼中的披著文化外衣的「痞子流氓」。一種本能的反抗，和小孩調皮搗蛋差不多的把戲，卻惹得大人們生氣了。
有人問王朔：「你寫作的目的是什麼？」「當然是為了名利了。」王朔答。王朔寫了社會邊緣上的人，以往，游手好閑為社會不允許，每個人的社會位置都非常明確，新時期以來，很多人生活在社會邊緣。過去中國的中產階級，依附在權力階層，由政府、軍隊、官吏中的一些人士構成，改革開放前，這些人在政治上有很強的優越感，經濟狀況又是中等偏上。而改革開放後，這個階層逐漸瓦解，他們中的很多人有巨大的失落感，經濟上的優越被私營者代了，政治上的優越感又很模糊，他們不願從事體力勞動，又沒受過太多的教育，社會位置急劇變化，青年中的佼佼者不再是他們，社會位置的提升和知識成正比了。初期是小商小販打腰提氣，現在是受過教育、有能力的人揚眉吐氣，每個作家不可能寫盡社會中的各色人等，只能寫熟悉的人，就像有些人熟悉農民、知識分子一樣，王朔對「邊緣人」的了解，使他的筆下都是這一群人。
母親是一名醫生，父親為解放軍政治學院教員，雖非是書香門第，但家境小康，他的家庭，正是北京典型的市民家庭（這種出身對與他以後在作品輕車熟路地描寫北京市井生活有極大補益）。王朔幼時所住的是一個軍區大院兒，孩子們每天所做的不過是分伙打仗一類的事情，但那個自由的時期給王朔留下了深刻的印象，他以後的中篇小說《動物兇猛》（曾改編為電影《陽光燦爛的日子》）寫的就是那時的感受。王朔少年時就讀於韶山中學，在學校並非一個頑劣的學生，甚至曾經懷著"匹夫有責"的信念參與了1976年的"四五"事件，在其中雖然算不上威武不屈的英雄人物，但也曾為此被關押了三個月時間。
1976年夏，王朔高中畢業後到山東參軍，在部隊中是一個普通的"操舵兵"、衛生員甚至幫廚。1978年在大學恢復招生的時候，王朔興起了報考文科的慾望，開始練習寫作文，期間偶然將習作投往《解放軍文藝》，居然中選，這便是他的處女作，短篇小說《等待》。《等待》是一篇時代印跡很濃並且頗為稚拙的小說，文筆還很學生腔。然而在1978年剛剛粉碎四人幫的當時，它無疑是清新可喜的，一投中的也顯示了王朔的創作潛力。
此後王朔又寫過幾篇部隊題材的作品，但反響均不大。其間他曾經試圖經商，不但沒賺到什麼錢，倒是體驗了許多被騙的心情。這一段致力賺錢的經歷，後來被記錄在《橡皮人》（曾被改編為電影《大喘氣》）和《許爺》等作品中。
經商不成，無所事事之中他又開始進行創作。商人的視角使他知道什麼東西適於出售，於是他挑選了在普通人眼中頗具神秘色彩的"空中小姐"為自己的描寫對象，果然，在《當代》上一投而中。
其自謂：「身體發育時適逢三年自然災害,受教育時趕上文化大革命,所謂全面營養不良.身無一技之長,只粗粗認得三五千字,正是那種志大才疏之輩,理當庸碌一生,做他人腳下之石；也是命不該絕,社會變革，偏安也難，為謀今後立世於一錐之地,故沉潭泛起,舞文弄墨。]
90年代成為以飛揚跋扈的文字橫行文壇的痞子作家，一聲我是流氓我怕誰，直如當頭棒喝，劈手撕下所謂崇高的面紗，接下來幾乎全部的媒體都參與到這場轟轟烈烈的論戰中去，加上〈渴望〉〈編輯部的故事〉〈愛你沒商量〉〈過把癮〉等等電視劇改編的成功，王朔火遍了大江南北。
隨著出書頻率降低，王朔開始有些沉寂，〈看上去很美〉〈美人贈我蒙汗葯〉似乎顯得有些江郎才盡，真正重新引起媒體關注的，是他的一本拍磚雜文集〈無知者無畏〉，裡面把金庸瓊瑤並列成「四大俗」，從而引起一場大規模的金王論戰，與以往不同，網路的參與使這場論戰迅速升級和白熱化，而無知者無畏，也跟當年「玩的就是心跳」「過把癮就死」等王朔名言一樣，成為年度熱門話語。
最近又出新書《我的千歲寒》，收入了六篇文字。語言較以前有了新的突破，尤其是開篇《我的千歲寒》，文字簡潔，富有詩意，還被賦予了時態。最後一篇《唯物論史綱》談的是宇宙和物質，雖然有些常識性錯誤，但語言依然有著王朔式的霸氣。
2007年出新書《致女兒書》，反響平平。
2. 王朔作品裡的俏皮話
王朔經典語錄（選）
和你們比起來我們是顯得顧慮重重、優柔寡斷，這和我們成長的時代的影響有關。我們為個人追求時不像你們那麼大膽、一無所有卻勇氣十足、我認為值就不惜一切；我們考慮問題時更多的是注意到和整個方面的平衡。我們受教育一貫是把個人置於一種渺小的境地。這是我們的悲劇也是我們的習慣，很明白卻無能為力。
我感激所處的那個年代，在那個年代學生獲得了空前的解放，不必那些後來註定要忘掉的無用知識。我很同情現在的學生，他們即便認識到他們是在浪費也無計可施。我至今堅持認為人們之所以強迫年輕人並以光明的前途誘惑他們僅僅是為了不讓他們到街頭鬧事。
誰沒年輕過呀，別吹牛B了，靠年輕就能混事兒？年輕最多一無知無畏。這世界不是年輕人創造的，年輕人只是生活的一部分。「80後」是社會底層呢，苦著呢，你到任何地方，有「80後」為王的嗎？各部門有他們管事的嗎？就在網上吹牛B。 我認為批評不分善意批評和惡意批評的，你一定要善意的批評實際上就等於是不讓人批評。 90年代的大眾娛樂，一件感人肺腑的事兒，全國人民都跟著哭；現在電視上動不動就哭，卻一件感人肺腑的事兒都沒有。 金庸小說的淺薄就在於他拿正義代替人性。 —— 王朔名言
老舍文革不來，他活著，也只有開開會，住院，到處給人捧場說好好和你們比起來我們是顯得顧慮重重、優柔寡斷，這和我們成長的時代的影響有關。我們為個人追求時不像你們那麼大膽、一無所有卻勇氣十足、我認為值就不惜一切；我們考慮問題時更多的是注意到和整個方面的平衡。我們受教育一貫是把個人置於一種渺小的境地。這是我們的悲劇也是我們的習慣，很明白卻無能為力。
我感激所處的那個年代，在那個年代學生獲得了空前的解放，不必那些後來註定要忘掉的無用知識。我很同情現在的學生，他們即便認識到他們是在浪費也無計可施。我至今堅持認為人們之所以強迫年輕人並以光明的前途誘惑他們僅僅是為了不讓他們到街頭鬧事。
誰沒年輕過呀，別吹牛B了，靠年輕就能混事兒？年輕最多一無知無畏。這世界不是年輕人創造的，年輕人只是生活的一部分。「80後」是社會底層呢，苦著呢，你到任何地方，有「80後」為王的嗎？各部門有他們管事的嗎？就在網上吹牛B。
我認為批評不分善意批評和惡意批評的，你一定要善意的批評實際上就等於是不讓人批評。
90年代的大眾娛樂，一件感人肺腑的事兒，全國人民都跟著哭；現在電視上動不動就哭，卻一件感人肺腑的事兒都沒有。
金庸小說的淺薄就在於他拿正義代替人性。 —— 王朔名言
老舍文革不來，他活著，也只有開開會，住院，到處給人捧場說好好好頤養天年的分。
擱今天就是一傻逼，「有朋友從外地來，能樂得不知道自己姓什麼。」「三個人了准有一個人能教我。」——這不是傻逼嗎？擱今天哪個寶貝說這么一頓大實話，誰會給他出書？還當祖宗敬著，招來一堆更傻逼的人認真學習？
那些玩情調的女人說起瓊瑤都瞥嘴，全改了。
老作家都沒資格談「人格」二字。
文革中那些說起來近乎紀念碑式的人物都不分先後做了丑惡表演，你高我，我高你，其下作還不如今天監獄里關的那些刑事犯。 —— 王朔語錄
凡是經過文革活下來的作家都無法偉大。
北京人形容假正經有一種說法：捏著半拉裝緊。
刻薄在三十年代是上海左翼文人的強項，很出了些語言棍子或曰大師。
那些對一本書做出評判的評論家，都象被戴上綠帽的丈夫，別人都比他們早悉姦情，而他們自己還蒙在鼓裡。——王朔經典語錄
將光輝人物偉大歷史時件放到日常生活中——那就真相畢露且妙趣橫生了。 —— 王朔語錄
一個足球迷，一個金庸迷，都跟義和團似的，千萬別招他們。
我感激所處的那個年代，在那個年代學生獲得了空前的解放，不必學習那些後來註定要忘掉的無用知識。演員們的成名戲是怎麼拍的？99%不是睡覺睡出來的。你這孩子不能演戲就不能用，你睡出大天來，你把自己給睡爛咯，都沒有用。絕對不比其他行業更黑，都是公開的。
張藝謀是第一個買我劇本的人，我過去說他臭大糞其實很不應該，我的做法有愧於他，他對我說實在的是很好的。
老實說作品也不行，整個80後沒有立得住的作品，都別吹牛逼了，少年意氣寫些東西。
死一王小波，把人王小波抬出來供出來，你別招人王小波討厭了。 —— 王朔名言
，完全一小偷，怎麼那麼不要臉？他那幫「粉絲」、小偷團伙的。郭敬明說，我又有名又有錢。你有什麼錢呀？別不要臉了，寫那點東西能掙幾個錢呀？那幾百萬算錢嗎？太可笑了。
我前些年一直演一個北京流氓王朔，其實我不是。我是一個有美德的人，我內心真的很美，我沒有害過人，沒有對不起人。我沒有欺負過比我弱小的人。——王朔經典語錄
余秋雨在文學界真的不入流，寫點游記，那叫作家嗎？一個小說沒寫過，你配稱作家嗎？散文作家，青春作家，我覺得余秋雨已經是一個不青春的青春作家了。還來這一套，他們早搞過了，比你搞得地道多了
《滿城盡帶黃金甲》我沒看。地主才認為金子是最好的，就跟鑲了一口大金牙似的，土鱉。國產的SB大片我不看。
中央台的春節晚會多次啊！吐了好幾年不能再看了。那還不如東北農民過年呢！大紅大綠多土啊！他們真的特別可笑，以為大紅大綠是中國人。……你看春節晚會一開始，金光閃閃，你看那幫女的都跟姨太太似的。 —— 王朔名言
我從小就是一個，他們一直罵我，說你丫一個傻逼。我從來沒認為我正確過，正確只有一個，大家都在窮其一生在錯誤中尋找，誰正確過，誰也沒正確過。我們都在錯誤中。我們首先認為我們是錯誤的，才能校正自己。
10年之內，張藝謀是斯皮爾伯格，姜文是庫布里克，陳凱歌就不要了，他更像一個作家了。——王朔經典語錄
不能寂寞，語不驚人死不休，「我是流氓我怕誰？」
在我少年時代，我的並不像標有刻度的咳嗽糖漿瓶子那樣易於掌握流量，常常對微不足道的小事反應過分，要麼無動於衷，要麼摧肝裂膽，其縫隙間不容發絲。這也類同於猛獸，只有關在籠子里是安全的可供觀賞，一旦放出，頃刻便對一切生命產生威脅。
我又羞又急，漸漸萌生出一種難以遏制的憤怒，真想抄起個什麼沉重結實的東西扔過去，以驚人的「豁啷」一響和滿地粉碎的結果來表達我的感情。當然，同我鼎沸欲噴的情緒恰成鮮明對照的就是我身體的一動不動。 —— 王朔名言
本來以為父親會非難我，孰料他竟意外的態度誠懇，並無疾言厲聲，基本屬於娓娓動聽和循循善誘。他告誡我年輕的時候應該把精力都用到學習上去。要樹立遠大理想，要有自己目標，當然這目標不是別的什麼，而是當時惟一的；做革命的可靠接班人。
我不認識的人都對抱有殷切期望。似乎他們認定我將來會成為一個了不起的人，而這點在當時我自己一點把握也沒有。——王朔經典語錄
我一點也不感動，不是施教者不真誠抑或是這道理沒有說服力，而是無法再感動了。類似的話我從不同渠道聽過不下一千遍，我起碼有一次到兩百次被感動過，這就像一個只會從空箱子往外掏鴨子的魔術師，你不能回回都對他表示驚奇。另外我也不認為過份吹捧和寄予厚望對一個少年有什麼好處，這有強迫一個體弱的人挑重擔子的嫌疑，最好的結果也不過是造就一大批野心家和自大狂。
他們唱的是那個年代很流行的俄國民歌《三套車》，歌詞樸素，曲調憂傷。在月朗星疏、四周的山林颯颯作響的深夜，聽來使人陡然動情，不禁嘆息，無端有遺珠失璧之慨。我至今有所不解；中蘇兩國的民族經歷是那麼相似，為什麼兩國的民歌傳達的精神實質那麼不同？我們的民歌總是歡快的，要麼就是軟綿綿的傷感，偶有悲涼也是乘興而抒，大概我們的人民個個都是天生的樂觀主義者所以如此吧。
為什麼我還會有難以排遺的寂寞心情和壓抑不住的強烈懷念？為什麼我會如此激動？如此敏感？如此脆弱？ —— 王朔名言
我在清澈透明的池底翻滾、爬行，驚恐地揮臂蹬腿，想摸著、踩著什麼緊硬結實的東西，可手足所到之處，都是一片溫情脈脈的空虛，能感到它們沉甸甸、柔韌的存在，可聚散無形，一把抓去，又眼睜睜地看著它們從指縫中瀉出、溜走。
只有逢場作戲的人才熱衷至上,用空洞的海誓山盟欺騙對方-----沒有比這更不正派的了。——王朔經典語錄
我發她給你的時候就告你沒有,進門什麼也甭說就直接脫鞋子上炕,要說就到炕上說,完了事再說.這事不能多說,誰沒點傷心史?說來說去說出正義感來你還怎麼脫褲子?辦的就是齷齪事就忌深沉,你還偏裝出上帝的模樣,誰好意思和上帝睡覺?
我讓你當流氓是有道理的.你們手腕比我差.談估量愛聽的理想人生你們行嗎?你們侃的出我那境界?咱先把這姑娘的精神深華了,讓她覺得物質金錢都是特骯臟特鄙俗的,然後把她拋棄的都撿回來,陋出特偽善的嘴臉,讓她覺得特厭惡,自個就顛了,錢也不要了,一輩子特瞧不起咱,再見面也不打招呼.
要錢幹嘛?用處大了.不知道錢有用的只有兩種人,一種是生下來就有錢的,一種是還沒嘗過錢滋味的.裝他們的什麼精神貴族!中國有什麼貴族?一水的是三十年前放牛娃翻的身,國庫封了全TMD得去要飯! —— 王朔名言
我壓根兒對文學沒什麼認識，不知道什麼是文學，自己想自己寫。說實在文學的認識是一個很復雜的事情，沒有什麼標准，每個人都可以有自己的標准。
成名以後特別沒勁，那是一幫什麼人呀？是一幫幸運兒，都沒什麼真才實學，包括我。
草根就沒有話語權嗎？是沉默大多數嗎？不是皇家生下來的都是草根，我這樣理解。你怎麼理解？
我說張藝謀是搞裝修的，你不能說裝修有問題，什麼都需要裝修呀。而且刻薄不刻薄，您聽著，您不愛聽您就不聽。這是我對他的看法，我不能對他有看法呀？
觀眾很可愛，觀眾能吃粗糧。 —— 王朔名言
平時大家都裝，不裝早打出腦漿子來了。社會，就是一幫人在那兒裝呢，誰不裝，有人找你聊。人類就是裝著裝著，才進步的啊。——王朔經典語錄
人擋著我，我就給人跪下;我不慣著自己。
全國一年只放一部電影，大片和大片還互相躲呢。放倆，今年就太熱鬧了。沒什麼見識的小報記者就得滿世界嚷嚷有擂台。還不如樣板戲呢，那還八個呢。
本來挺淺一池子水，前兩年開始往外冒所謂國產商業大片;所謂美元上了千萬的，亞洲一線紅人到齊的，吊起來打的，宣傳忠孝節義的。遭到狂宣，爭掛票房紅旗，好像中國人忽然會拍電影了，忽然愛看電影了。
張鈺你也別過多說她，弱者沒人撐腰，她只能來惡。 —— 王朔名言
易中天，我以前以為他是個說書的，後來發現他很貧。
紅學家是最無聊的一群。
王子文爺爺是我的老朋友，他們欺負我朋友的孩子，欺負我們「王」家的孩子，我能不管嗎？——王朔經典語錄
余華很脆弱。他和我一樣，少年得志，現在轉型很難，我覺得他的新書寫得很好的。
那演名人演精英的余秋雨，經常說一半是對的，扯最後又不對了。很多人假裝謙卑，實際上控制大量資源，搞絕對權力。天天在那兒招搖撞騙的，往往是知識精英，讀過點 書，知道點事，你更應該知道學然後知不足，你怎麼會覺得你就成了呢？就成聖人了？ 太可笑了吧。張承志怎麼就成聖人了？包括作家裡的北村……自己完整嗎？這些人都是 跪著的人。 —— 王朔名言
我只知道80後出過一個小偷叫郭敬明。他的行為算什麼？對我們來說算入室盜竊。
小說我當然還在寫，但暫時誰都不讓看，我怕盜版，我怕老了後還要靠國家救濟。
我明年就寫新書，寫80後的人。韓寒像我，他不批判能怎麼著？還諂媚？
我當然不看自己的書，誰自大看自己的作品，寫完都寫惡心了，還再回頭看？
最怕粉絲，敵人好辦，針鋒相對，粉絲盛情難卻，叫我怎麼寫。 —— 王朔語錄
陳凱歌的影片很「真誠」
馮小剛屬於工兵型導演
徐靜蕾的事是「家事」。
對於社會廣泛關注的「80後」話題，王朔表示不屑，「『80後』基本是被港台文化洗腦的一代，這幫孫子只知有港台……他們很可笑。我認為『80後』基本不構成力量，基本是泡沫。他們基本上沒有形成戰鬥力，我們『五、六、七』一出動就打垮他們。」但王朔同時表示，自己不認為「80後」全是無知的，肯定也有明白人。
八十年代這撥孩子的成色不好 —— 王朔名言
侯耀文去世與我無關。
孩子生下來都是天使，大人把他們教育成「人」。——王朔經典語錄
我都學管制了，我怕誰？一半是哲學家，一半是王八蛋。我是管制員，別把我當人看。
人慾歧視人，人必歧視他！
雙人舞是一種性愛的儀式。
我沒病，我嚴重沒病。——王朔經典語錄
我只知道80後出過一個小偷叫郭敬明。他的行為算什麼？對我們來說算入室盜竊。郭敬明，完全一小偷，怎麼那麼不要臉？他那幫「粉絲」、小偷團伙的。郭敬明說自己「我又有名又有錢」。你有什麼錢呀？別不要臉了，寫那點東西能掙幾個錢呀？那幾百萬算錢嗎？太可笑了。 —— 王朔名言
我前些年一直演一個北京LM王朔，其實我不是。我是一個有美德的人，我內心真的很美，我沒有害過人，沒有對不起人。我沒有欺負過比我弱小的人。
余秋雨在文學界真的不入流，寫點游記，那叫作家嗎？一本小說沒寫過，你配稱作家嗎？散文作家，青春作家，我覺得余秋雨已經是一個不青春的青春作家了。還來這一套，席慕容他們早搞過了，比你搞得地道多了。
我女性朋友太多了！過幾天我就准備讓到我家住
大家喜歡劉慧芳那樣的人物，吃多大的苦都得自己扛著，多虛偽的價值觀，我不伺候了！
孫子才文人呢！ —— 王朔語錄
老舍，像他同時代的大多數作家一樣，只當了半輩子好作家。
說金庸）總體印象，情節重復，行文啰嗦，永遠是見面就打架，一句話說清楚的偏不說清楚，而且誰也干不掉誰，一到要出人命的候，就從天上掉下來一個檔橫兒的，全部人物都有一些胡亂深仇大恨，整個故事就是靠這個推動著。過去我是相信群眾的，認為群眾的眼睛即便說不上雪亮，也是睜著的，在金庸這件事上我栽了跟頭，看來大家說好，也不見得真好。 有時大家真能同心協力一齊編個彌天大謊。
我覺得他(張藝謀)風風火火的，從1988年到現在，都20年了，可以歇會兒了，世界你也跑遍了，虛榮你也嘗盡了，可以蔭庇後人了，你60的人，跟20的人怎麼爭啊？他怕這個聲望下去，而且他是一個陝西人，很倔，你越說我不好，我越做給你看
紅學家是最無聊的一群，怎麼能讓紅學家來改這些東西？把的真事都安賈寶 玉頭上，哪有這么乾的？太可笑了。」
那演名人演精英的余秋雨，經常說一半是對的，扯最後又不對了。很多人假裝謙卑， 實際上控制大量資源，搞絕對權力。天天在那兒招搖撞騙的，往往是知識精英，讀過點書，知道點事，你更應該知道學然後知不足，你怎麼會覺得你就成了呢？就成聖人了？ 太可笑了吧。張承志怎麼就成聖人了？包括作家裡的北村……自己完整嗎？這些人都是 跪著的人。」 —— 王朔名言
成名以後特別沒勁，那是一幫什麼人呀？是一幫幸運兒，都沒什麼真才實學，包括我。·草根就沒有話語權嗎？是沉默大多數嗎？不是皇家生下來的都是草根，我這樣理解。
我堅持我自己的觀點：沒一個好東西，怎麼想別人也不過分。所有自誇的、自以為正確的，在外招搖的，都是暗中夾帶自己私利的，必須有人出來給他們添點惡心，別讓他們覺得有一手遮天的好事，佔多大便宜現多大眼，這不是灑狗血，是行使自然規律。
應該立法，取消所有公眾人物的名譽權、隱私權，成一種共識：公眾人物，即是供公眾嚼舌頭的人物。這樣，就剩下無恥之徒了，起碼可以少一些愛得了便宜賣乖的假正經。
不是我要蹂躪你，這話兒不說我心裡不爽！——王朔經典語錄
這哥們兒寫東西也不過腦子了！一個那麼大歲數的人，混了一輩子，沒吃過豬肉也見過豬跑，莫非寫武俠就可以這么亂來？」「都說張藝謀的電影歪曲了中國人的形象，我看真正子虛烏有的是金庸，會些拳腳，有意見就把人往死里打，這不是熱血男兒，也與浩然正氣無關，這是野生動物。」「這些年來，四大天王，成龍電影，瓊瑤電視劇和金庸小說，可說是四大俗。 —— 王朔名言
張藝謀是該滅了，所有人都覺得他是臭大糞，這話現在都在小聲說，就差大聲說了。要不滅，影響極為惡劣，現在只等待著一個契機。」還特別指出《我的父親母親》「極度虛假，假裝單純
余秋雨、趙忠祥這樣先紅後紫的，引起社會廣泛關注，成為焦點人物。」王朔總結說道：「公眾人物就像公共汽車一樣，大家都想上去搭一程。不讓搭不成，拒載的後果更不堪設想。每年的文化事業里都要開進這么幾輛大公共汽車，大家就都有車搭有飯吃了。而媒體就是賣票的、攬客的、『管兒局』的。」還是奉勸他們要「了解交通狀況，要想出人頭地就要當公共汽車讓人搭
(這是)我個人的隱私，涉及到別人我不願意說，我個人無事不可和人說的。吸毒嘛，我告訴你我吸過，我當衛生員的時候就接觸了這個……」「我認為那是惡習，這個東西叫濫用精神類的葯品，是麻醉品。但我躺在地上時，你們誰關心過我？」
打架，打群架。我打了人家，打得很不光明正大，因為一大堆人打人家6個人，而(我們)二、三十人吧。我是一個渾身惡習的人，我不感到自豪，我不光榮，我受過公安機關處理，我小時候進過公安局……我也嫖過娼，接觸過性工作者，都是最好的人，都比小知識分子要好，內心要干凈得多、善良得多……
青少年不太懂事，不要誤導他們。我是壞事干絕了的人，但是我現在要走向一個高尚的人。我未必一下做到，但是我會努力做到，我希望最後成為一個正面的形象。」 —— 王朔名言
舒乙（老舍之子、前中國現代文學館館長）是說的典型的空頭文學家，沒有本事仗著他。——王朔經典語錄
金庸那時候老了，想把自己立為宗師，要進中國文學殿堂
王彬彬（南京大學中文系教授）為了城市戶口和就業，博士畢業又去拉關系，混進南京軍區，這是對人民軍隊的玷污，我覺得非常卑鄙。——王朔經典語錄
所有人都不是好人，我是人，所以我只能不是好人有的時候我也不懂自己為什麼這樣陰暗，把別人的事兒一律往壞處想。窮人出本書認定這人不甘寂寞，不守本分；名人說兩句閑話就認定這人是裝孫子，沒話找話；媒體報道某人某事就說是炒作；導演拍部片子，賣錢了是SB。說來說去，就晃相信這人目的就是他正在乾的這件事，一定要去打探、猜他後面的真正動機。其實自己想像力也很有限，猜來猜去，無非是「名利」二字，某人想錢想瘋了。某人想出名想瘋了，得出這個結論，自己也踏實了，覺得把人家看穿了，進而把紛紜世相也看破了，如同小孩子問人吃的飯都到哪裡去了，一定要追到廁所，追糞坑，欣開糞墁蓋子看到鴨魚肉化作一池糞便，才算滿足了求知慾。 」
韓寒老實說作品也不行，整個80後沒有立得住的作品，都別吹NB了，不過少年意氣寫些東西而已。。「80後」整個歷史翻篇兒，他們不知道的事兒多了。「80後」基本是被港台文化洗腦的一代，這幫孫子只知有港台。我認為「80後」基本不構成力量，基本是泡沫。他們基本上沒有形成戰鬥力，我們「五、六、七」一出動就打垮他們。現在是一個進步，大狗小狗一起叫，但您還是小狗。年輕算屁呀，誰沒年輕過？你老過嗎？真是的。誰沒年輕過呀，別吹牛B了，靠年輕就能混事兒？年輕最多一無知無畏。這世界不是年輕人創造的，年輕人只是生活的一部分。「80後」是社會底層呢，苦著呢，你到任何地方，有「80後」為王的嗎？各部門有他們管事的嗎？就在網上吹牛B。 —— 王朔名言
3. 關於完整的名言
1、那演名人演精英的余秋雨，經常說一半是對的，扯最後又不對了。很多人假裝謙卑，實際上控制大量資源，搞絕對權力。天天在那兒招搖撞騙的，往往是知識精英，讀過點書，知道點事，你更應該知道學然後知不足，你怎麼會覺得你就成了呢？就成聖人了？太可笑了吧。張承志怎麼就成聖人了？包括作家裡的北村……自己完整嗎？這些人都是跪著的人。——王朔
2、有了朋友，生命才顯出它全部的價值；一個人活著是為了朋友；保持自己生命的完整，不受時間侵蝕，也是為了朋友。友誼要像愛情一樣才溫暖人心，愛情要像友誼一樣才牢不可破。——穆爾約翰
3、中美兩國的社會制度根本不同，在中美兩國政府之間存在著巨大的分歧。但是，這種分歧不應當妨礙中美兩國在互相尊重主權和領土完整、互不侵犯、互不幹涉內政、平等互利和和平共處五項原則的基礎上建立正常的國家關系，更不應該導致戰爭。——周恩來
4、時尚飾品既是使產品線進一步完整的有力方式，同時這些小東西也是吸引潛在用戶的手段。今天他們被一些小東西所吸引，或許明天就會來買一套西裝。這是未來市場拓展鋪平道路的好方法。——保羅·傑尼亞
5、我為什麼感覺累呢？我很抗拒人的異化。我的異化就是說一個人在電視上說一句話，應該是他自己的話，應該是我口說我心。這個人是人格完整的。你可以給我稿子，可以用自動提詞器，但第一他給我的詞我不能照說，我得琢磨琢磨怎麼說。這不僅是語言風格的事，是你內心感受的事。——竇文濤
6、身體催毀了，我還有意志，即使摧毀的是我完整的身體，我也不會向命運低頭！——芙蓉姐姐
7、孤獨心孤獨不等於寂寞自成世界的獨處自成體系的完整的狀態孤獨者表現出的是圓融的高貴羽化沒有缺失的遺憾寂寞是迫於無奈的虛無，百無聊賴，焦灼，無所適從、無法自處孤獨是由思想帶來的氣質嫻靜淡定對環境沒有刻意的要求：獨處或身處熱鬧是自己的心境。——陳果
8、博客是很初級的東西，但是代表了一種人在互聯網上生存的完整概念，有可能是這個存在形式的基礎，但是現在的博客是非常之初級，非常容易走火入魔的東西。但是不能否認它代表一個方向。——謝文
9、幾年後，發現無數的感情不撕自碎，原本都不完整，就不需要撕碎。現在，我開始懷念，那個撕碎你信和照片的雨夜。我羨慕那時的自己，還有完整的幸福可以撕碎。——席慕容
10、沒有歡笑的青春不完整，沒有眼淚的青春更是一種殘缺。——郭敬明
4. 名言，作家誰
作家——一個買賣舊詞的商人，他最愛聽稀奇古怪的事；一個製作油炸食品的退休廚師，他每年能掙美元。 ——美國作家 安·比爾斯
幽默是多麼艷麗的服飾，又是何等忠誠的衛士！它永遠勝過詩人和作家的智慧；它本身就是才華，它能杜絕愚昧。 ——英國歷史小說家和詩人 司各特
在感謝之餘也深感惶恐。因為全世界有許多傑出作家都有資格獲得這個獎，中國也有許多作家同樣有資格獲得這個獎。 ——2012諾貝爾文學獎獲得者,作家 莫言 作家名言
莫言是一位很好的作家，他的作品十分有想像力和幽默感，他很善於講故事。此次莫言獲獎將會進一步把中國文學介紹給世界。 ——瑞典漢學家,諾貝爾文學獎18位終身評委之一 馬悅然
作家的自尊心是一種類似靈魂發炎的病痛。誰一得上這種病，誰就再也聽不見鳥兒的歌聲，看不見陽光的燦爛，對春天也視而不見了。 ——俄國小說家,戲劇家 契訶夫
聽到獲獎的消息，我很高興。但是我覺得獲獎並不能代表什麼，我認為中國有很多優秀的作家，他們的優秀作品也可以被世界所認可。 ——2012諾貝爾文學獎獲得者,作家 莫言
有一些作家在許多世紀中都一直獲得贊賞……如果你看不出他作品的美，你不能因此就斷定它們不美，應該說你瞎了眼睛，沒有鑒賞力。 ——法國作家 波瓦洛 作家的名言
我覺得一個中國的作家，如果對鄉村你不屑於去了解，你可能會寫出漂亮的小說，但是你不會真正刻骨銘心地了解中國這個民族和這個社會。 ——當代女作家 鐵凝
在我們班其實我是一個特老實的小孩，都欺負我。每次有掃地，特別臟的就讓我來掃，而且這時候他們才會稱我為小作家，一直讓我幹活去了。 ——青年女作家 蔣方舟
批評家像作家一樣是獨立的觀點表達者，只不過作家是拿自己當素材，而批評家是拿作家當素材，都是觀點在先，接著去找支持自己觀點的材料。 ——當代作家 王朔
我現在描寫的是『成長的鄉土』，這樣的鄉土與大城市有區別，但區別已經不大， 所以你一直說我是個鄉土作家，嚴格來說也不太能夠讓我服氣。 ——2012諾貝爾文學獎獲得者,作家 莫言
如果你想從閱讀中獲得值得你永遠銘記在心的知識，你就應該花更多的時間去研讀那些無疑是富有天才的作家們的作品，不斷從他們那裡取得養料。 ——古羅馬政治家、哲學家 塞涅卡 作家名言
我總覺得這是一個自然現象，新的作家改變一個新的時代。但是，我有一句話：「不要以為人年紀大了，就活在過去，人年紀大了，一樣活在現在。」 ——原名陳喆,台灣女作家 瓊瑤
每個時代都有它自己的語言，而且通常各個時代詞彙泊差異要比思想的差異大得多。作家的主要工作就是把其他時代的思想譯成自己所處的時代的語言。 —— 奧古斯特·海爾
事實比編造的故事更離奇。富於想像力的作家有時也不能不感到最好是向讀者大眾鞠躬告別，體面地擱筆引退，因為生活總能輕易地勝過他幻想杜撰的作品。 ——奧地利作家 茨威格
聽人講了一個真實故事，肖申克的救贖+基督山伯爵+悲慘世界，實在是迷人至極，好幾天都魔怔一樣反復想這個故事。作為小說家活在這個時代實在是幸運。 ——青年女作家 蔣方舟 作家的名言
寫作是讓我感到幸福的，就是我感到內心和靈魂非常充實的，就是非常安寧的。我的本質還是一個作家，一旦真正失掉了寫作，我個人覺得我也就沒有什麼了。 ——當代女作家 鐵凝
時髦的作家是最無恥的，對新進的人最苛刻，比書店還殘酷，書店不過看到金錢的損失而已，作家卻駭怕一位敵手；書店不過要送您走而已，作家卻要粉碎你。 ——法國作家 巴爾扎克
近代作家一來就求人捧場寫書評，也不見得就有好話回護。這是精神上的乞討，貧困。不會有傑作被人忘記的。舞文弄墨，扯謊，瞎恭維，不可能有生命給一本壞書。 ——法國作家 巴爾扎克
李銳和曹乃謙是中國當代作家中非常重要的兩位，他們的文學語言十分活潑，很有文學價值。他們以大量充滿生活氣息的當地農民語言運用到小說中，很有文學價值。 ——瑞典漢學家,諾貝爾文學獎18位終身評委之一 馬悅然
覺得自己是名人，結果路上也沒有人看我，覺得這個人好有病啊。而且跟同學一塊兒去買東西的時候，他們會介紹我是少年作家，都會打折扣的。打八五折，結果貴了好多。 ——青年女作家 蔣方舟 作家名言
我是一個非常樂觀的人。我相信中國文學的前景很有希望。有很多年青和中年的作家已經進入了世界文學，很有希望。主要的就是要把他們的作品翻成外文，讓世界認識他們。 ——瑞典漢學家,諾貝爾文學獎18位終身評委之一 馬悅然
記者：您作為一位文學專家，如何看待中文文學的前景？
一個替同時代人寫傳記的作家，最願意看到他所描寫的人以新的面貌和成就跨過他著作中所敘述的界限，因為描寫本身過時和褪色比一個有創造性的人過時和褪色不是更好嗎？ ——奧地利作家 茨威格
回過頭來看我所有的生活，我還是感謝文學，是文學讓我成為今天的樣子，是文學護佑著我，它使我保持了心靈的開放、獨立和豐滿。不管外在有多少頭銜，我本質上還是一個作家。 ——當代女作家 鐵凝
寫作是枯燥的無味的，可是手是「活的」，只淡漠地冷冷地描寫自己的靈魂已經不能再體會的感情，因為才能已經把靈魂趕走了。作家越冷，他的小說就越感動人。讓讀者們去哭吧。這就叫做藝術。 ——俄國小說家,戲劇家 契訶夫 作家的名言
文學與美女之間沒有直接的關系，一定要在一個作家之前冠上一個美女的稱號，可能是一個男權文化的表徵的心態……如果一味強調她是美女，反過來忽略對她文學內在價值的評價，這是對她的損害。 ——當代女作家 鐵凝
被冠以「美女作家」的名字，並不見得是好事。由於「美女」這個詞過熱，反而使一些沒有太強鑒別力的大眾不會認真享受這些女作家屬於文學的才華。我覺得作家是作家，美女是美女，沒有直接關系。 ——當代女作家 鐵凝
我看有些作家沒有真正屬於自己的資源，或者是他們不屑於挖掘真正屬於自己的資源。很多人都在說我要做從來沒有做過的事，這確實是一個時代的浮躁和誇張。我現在就覺得寫作真的不容易。越寫越害怕。 ——當代女作家 鐵凝
對於詩人作家來說，在那個人們的耳朵和心靈還沒有被無線電絮聒不休的聲浪所淹沒的時代，並不是沒有說話的希望。相反，一個大詩人的自發的宣言所起的作用，比政治家所有的公開演說合在一起要強千百倍。 ——奧地利作家 茨威格
余秋雨在文學界真的不入流，寫點游記，那叫作家嗎？一個小說沒寫過，你配稱作家嗎？散文作家，青春作家，我覺得余秋雨已經是一個不青春的青春作家了。還來這一套，席慕容他們早搞過了，比你搞得地道多了。 ——當代作家 王朔 作家名言
中國文學一直是世界文學的一部分，而且有的中國作家非常好，有的是世界水平級別，有的還是超過世界水平的作家。莫言可能是中國譯成外文最多的一個作者，所以莫言的那些著作幫助中國文學進一步走向世界文學。 ——瑞典漢學家,諾貝爾文學獎18位終身評委之一 馬悅然
我覺得還是很多的，居里夫人、林徽因、李清照這樣的女人？我沒想過，臨時想也來不及。蘇珊·桑塔格？她的思想是很犀利的，你看她非常尖銳、非常透徹。還有，南非那個女作家，納丁·戈迪默，獲過諾貝爾文學獎。 ——2012諾貝爾文學獎獲得者,作家 莫言
人物周刊：通常認為，女性思想的深刻性和犀利性與男人有別，您有沒有比較欣賞的女性思想者？
我還記得，在我年輕的時候，有一位市長控訴了幾個作家，說他們竟然想動搖基督教和法律秩序的基礎。有一位作家甚至替自殺行為作辯護。想起來真是可怕！經過詳細的了解，才知道這位市長指的是《少年維持煩惱》。 ——德國哲學家 黑格爾 《少年維持煩惱》
計劃生育確實是大眾關注的現實問題，對於作家來說，也是一個重大的現實主義題材，作者無須對這項國策進行評判。主要是要借這個素材，塑造人物，剖析人物靈魂。要寫人與人之間的沖突，更要寫人物內心深處的沖突。 ——2012諾貝爾文學獎獲得者,作家 莫言 作家的名言
除了是知名的作家、有名的政治犯，李敖還是人人皆怕的訴訟大王。除了告過』總統』、五院院長、故宮博物院長、檯面上知名的政治人物、媒體負責人，甚至連政府機關，只要被李敖鎖定，幾乎很難逃過被李敖告的命運。"。 ——台灣作家,評論家 李敖
有些人，就連兒童文學都能使他們腐化，他們帶著特殊的樂趣閱讀《詩篇》和《索洛門寓言》里那些挑動人心的章節。政論家律師醫生等，摸透人類罪惡的全部秘密，卻並不以不道德出名；現實主義作家常常比寺院方丈更有道德。 ——俄國小說家,戲劇家 契訶夫 《詩篇》
《蛙》這部作品注重了對人的靈魂的剖析，十幾年前我就說過，作家要寫靈魂深處最痛的地方。寫作的根本目的不是對某項政策的批判，而是對人性的剖析和自我救贖。寫人的靈魂，寫人的懺悔，這也許就是《蛙》這部作品的價值所在。 ——2012諾貝爾文學獎獲得者,作家 莫言
我有點兒不太喜歡「中國文學」這個名字。與其說「中國文學」，不如說「中文文學」。中文文學就是包括所有的用中文寫的東西。無論作家住在大陸啊、香港啊、還是台灣、南洋啊，或者僑居美國、歐洲、澳洲、巴黎、倫敦，都是中文的文學。 ——瑞典漢學家,諾貝爾文學獎18位終身評委之一 馬悅然
推薦作家是在今年2月1日以前寄給瑞典學院的，諾獎小組從250人中選出三、四十人，介紹給院士。三月、四月名單再次縮小，到了五月底就只剩下5人。每個人都要把自己的意思講出來，10月初大家進行最後的投票決定誰能得獎，今年意見比較一致，就是莫言。 ——瑞典漢學家,諾貝爾文學獎18位終身評委之一 馬悅然 作家名言
近日，有業內人士分析稱，此次諾貝爾文學獎評選有很多作家都與莫言旗鼓相當，因此莫言能最終獲獎具有一定的偶然性。對此，馬悅然表示諾獎評選小組在最後投票時大家意見還是比較一致的，這也側面說明了莫言獲獎實至名歸。
什麼人是最好的作者？就是那閱讀面廣的，文化底子厚的，也就是知道套路最多的，人稱老奸巨滑的。干過這樣的工作，我也對這樣的作者肅然起敬，那很不容易，平地起波瀾，沒的寫硬寫，還要引經據典，有聲有色，有時我想，這才是作家，中國文化的脊樑。 ——當代作家 王朔
地球對藝術來說是個壞地方。世界廣大而富饒，然而作家在這兒卻沒有立足之地。作家是永生永世的孤兒，流亡者，替罪羊，無倚無靠的孩子。……我把人類分成兩部分：作家和嫉妒者。頭一部分人寫作，第二部分人卻嫉妒得要死，千方百計跟頭一部分人搗亂。 ——俄國小說家,戲劇家 契訶夫
即便不獲獎我也要感謝這片土地，也要感謝這邊的父老鄉親。我生於斯，長於斯，我最早的作品，也都是以我在這個地方成長的經驗、親身經歷，甚至有好多小說人物原形都是這里，所以我想沒有這塊土地，沒有這塊土地上我的鄉親們，也不會有我這樣的作家。 ——2012諾貝爾文學獎獲得者,作家 莫言
一個人已經精疲力盡，精神勞累，心裡又都積著愁悶，可是對不起，你得坐下來寫東西！這就叫做生活？！一個作家明明心情憂郁，卻不得不逗讀者發笑，或者明明興高采烈，卻不得不按照編輯部的命令大流眼淚，他心裡這種痛苦的沖突，為什麼至今就沒有人描寫一下呢？ ——俄國小說家,戲劇家 契訶夫作家的名言
作家總是偏激、有偏見的。我想文學就是建立在作家的偏見基礎之上的，這樣才出現了很多風格不一樣的作家和作品。如果站在一個歷史學家或人類學家的角度來分析，就會講到母系社會、父系社會、當代社會，肯定是男女分工不同，而且男女因為生理構造不同，性格也不一樣。 ——2012諾貝爾文學獎獲得者,作家 莫言
其實現在一些年輕的作家像韓寒、郭敬明等等，他們的作品我也看過，我覺得我寫不出來。比如說郭敬明的《幻城》，他的文字非常的華麗，他的故事也都是一種非人間的故事，他好像營造了一個屬於他自己的想像的世界，跟現實世界有聯系，但是聯系並不是很緊密的想像的王國。 ——2012諾貝爾文學獎獲得者,作家 莫言
你數學不好，還可以去當英國首相嘛（邱及耳），不行也可以去當台灣作家嘛（李敖），還可以去英國做詩嘛（徐只摸），當然以上的都需要簽證。那不行你可以在國內當作家嘛（錢鍾書），最次你也可以當個老師嘛（羅永浩），如果你連課都講不了，你也可以去當個校長吧（俞敏洪）。 ——牛博網創始人羅永浩
我的小說中，當然也寫了理想和希望，《檀香刑》中，所有的人都死了，但我讓那個身懷六甲的孫眉娘活了下來，這難道還不是理想和希望嗎？我曾經在小說結尾處寫上過「讓鮮紅的太陽照遍全球」這樣的理想之歌，可惜讓編輯刪去了。真是遺憾，他們的武斷，毀了我理想主義作家的名聲。 ——2012諾貝爾文學獎獲得者,作家 莫言
5. 尋王朔和韓寒的經典語錄。還有類似的哪些作家
韓寒的經典語錄和王朔的經典語錄在網路上收一下都能 出來。
韓寒最經典的版流行最廣的應該是：權懷才就像懷孕，日子久了就能顯示出來。還有三重門序言前的話。
王朔的更多了。
但韓寒並不是很看得上王朔，當然與炒作夜市有關系的。
和他們相像的文風，像錢鍾書，孔慶東，充斥著黑色幽默；李敖，柏楊有著批判風格。
6. 尋王朔經典語錄
王朔經典語錄
1、你演得很好啊，裝純，本來就是你的路子。
2、觀眾很可愛，觀眾能吃粗糧。
3、平時大家都裝，不裝早打出腦漿子來了。社會，就是一幫人在那兒裝呢，誰不裝，有人找你聊。人類就是裝著裝著，才進步的啊。
4、這人太討厭了，不接電話就是告你我不愛接---我就不能讓他覺得有志者事竟成。
人擋著我，我就給人跪下---我不慣著自己。
5、全國一年只放一部電影，大片和大片還互相躲呢。放倆，今年就太熱鬧了。沒什麼見識的小報記者就得滿世界嚷嚷有擂台。還不如樣板戲呢，那還八個呢。
6、本來挺淺一池子水，前兩年開始往外冒所謂國產商業大片--所謂美元上了千萬的，亞洲一線紅人到齊的，吊起來打的，宣傳忠孝節義的。遭到狂宣，爭掛票房紅旗，好象中國人忽然會拍電影了，忽然愛看電影了。
7、我覺得賈樟柯同志成熟得太快了，他的訪談已經超過了他的電影。他越堅定自己要什麼，越像一個八十年代的校園精英，無比正確但屬於強行跟人民站在一頭的。
8、導演是所有藝術門類中最不真實的人，他就是一個總匯，是一個整合資源的人，設計打法的人，相當於部隊打仗時的參謀長。司令是製片人。參謀長臭點,司令堅決，士兵英勇，仗還是能打的。
9、那時作家比導演紅，一個年輕導演傍上一個好作家，拿著劇本一拍就紅了，作品也不寒磣啊。陳凱歌、張藝謀的都是好作家改的。到他們(自己)做的時候，就成了《英雄》。
10、當代中國電影的確缺乏好故事，不過原因不全是編劇能力問題，而是整個中國原創小說的疲軟。"為《黃金甲》擔任編劇的卞智洪認為，王朔關於劇本和電影關系的評價特別有道理，電影依賴劇本，但編劇不該為劇本差負全責，"即使是在好萊塢，電影也從來都是脫胎於流行小說、經典舞台劇，甚至是翻拍成功電影舊作，很少看到無中生有的東西。
7. 王朔經典語錄大全
王朔說:那些玩情調的女人說起瓊瑤都瞥嘴，全改張愛玲了。
王朔說:我沒病，我嚴重沒病。
王朔說:北京人形容假正經有一種說法——捏著半拉裝緊。
王朔說:人慾歧視人，人必歧視他！
王朔說:不能寂寞，語不驚人死不休，「我是流氓我怕誰？」
王朔說:八十年代這撥孩子的成色不好！
王朔說:韓寒老實說作品也不行，整個80後沒有立得住的作品，都別吹NB了，不過少年意氣寫些東西而已。。「80後」整個歷史翻篇兒，他們不知道的事兒多了。「80後」基本是被港。
王朔說:那演名人演精英的余秋雨，經常說一半是對的，扯最後又不對了。很多人假裝謙卑，實際上控制大量資源，搞絕對權力。天天在那兒招搖撞騙的，往往是知識精英，讀過點書，知道。
王朔說:「紅學家」是最無聊的一群，怎麼能讓紅學家來改這些東西？把曹雪芹的真事都安賈寶玉頭上，哪有這么乾的？太可笑了。」
王朔說:張藝謀是該滅了，所有人都覺得他是臭大糞，這話現在都在小聲說，就差大聲說了。要不滅，影響極為惡劣，現在只等待著一個契機。」還特別指出《我的父親母親》「極度虛假，假。
王朔說:雙人舞是一種性愛的儀式。
王朔說:韓寒老實說作品也不行，整個80後沒有立得住的作品，都別吹NB了，不過少年意氣寫些東西而已。。「80後」整個歷史翻篇兒，他們不知道的事兒多了。「80後」基本是被港... http://kanjuzi.com/post/751.html
王朔說:所有人都不是好人，我是人，所以我只能不是好人有的時候我也不懂自己為什麼這樣陰暗，把別人的事兒一律往壞處想。
8. 求 王朔的經典語錄
王朔「開炮」語錄：●「文壇釘子戶，就在這里扎著了」
●「我現在身體好極了，就是血脂高了一點」
●「別拿這個來要挾我，愛買不愛」
●「我是吃軟飯出身，軟飯硬吃」
1
真理往往是在少數人手裡，而少數人必須服從多數人，到頭來真理還是在多數人手裡，人雲亦雲就是這樣堆積起來的。第一個人說一番話，被第二個人聽見，和他一起說，此時第三個人反對，而第四個人一看，一邊有兩個人而一邊只有一個人，便跟著那兩個人一起說。可見人多口雜的那一方不一定都有自己的想法，許多是沖著那裡人多去的
2、
我這輩子說得最讓人無從反駁的話就是被子不用疊——本來就是要攤開睡的——然而這也是第一個被人反駁掉的。懂么，這就是規矩。我們之所以悲哀，是因為我們有太多規矩。
3、
我覺得我是全世界最聰明絕頂的人。因為有些博士其實見識沒有多少長進，只是學會了怎麼把一句人都聽得懂的話寫得鬼都看不懂
4、
如果現在這個時代能出全才，那便是應試教育的幸運和這個時代的不幸。如果有，他便是人中之王，可惜沒有，所以我們只好把「全」字人下的「王」給拿掉。時代需要的只是人才。
5、
現在教育問題是沒有人會一絲不掛去洗澡，但太多人正穿著棉襖洗澡。
6、
潮流是只能等不能追的，這和在火車站等候火車是一個道理，乖乖留在站上，總會有車來，至於剛開走的車，我們泛泛之輩是追不上的。
7、
中國看不起說大話的人。而在我看來大話並無甚，好比古代婦女纏慣了小腳，碰上正常的腳就稱「大腳」；中國人說慣了「小話」，碰上正常的話，理所當然就叫「大話」了。敢說大話的人得不到好下場，嚇得後人從不說大話變成不說話。
8、
我成為現象，思想品德不及格，總比沒思想好。
9、
痛恨一個人四年比喜歡一個人四年更加厲害。喜歡只是一種慣性，痛恨卻需要不斷地鞭策自己才行。
10、
我生性不愛受困，常常違反班規，班主任常罰我抄班規20遍，我只好三支筆一起握。我常對人說，我的一手好字就是這么練出來的。
（11）
街上美女很少，因為這年頭，每天上一次床的美女比每天上一次街的美女多。舉凡女孩子，略有姿色，都在大酒店裡站著；很有姿色，都在大酒店裡睡著；極有姿色，都在大酒店經理懷里躺著。
12）
周庄的大門口停滿了各式各樣的公車，可見我國政府對提高官員的藝術修養是十分注重的
（13）
占著茅坑不拉屎是可惡的，其實，最可恨的卻是拉完了屎還要佔著等坑。
14）
一個男子失戀以後，要麼自殺，要麼再戀一次愛，而第二次找對象的要求往往相近於第一個，這種心理是微妙的，比如一樣東西吃得正香，突然被人搶掉，自然要千方百計再想找口味相近的——這個邏輯只適用於女方背叛或對其追求未果。若兩人彼此再無感情，便不存在這種「影子戀愛」，越吃越臭的東西是不必再吃一遍的
（15）
名氣就彷彿後腦勺的頭發，本人是看不見的，旁人卻一目瞭然
16）
數理化語文英語全很好，音樂體育計算機都零分，連開機都不會，我還是一個優等生。但如果我音樂體育計算機好得讓人發指，葡萄牙語說得跟母語似的，但是數學英語和化學全不及格，我也是個差生。
17）
一個十八歲以上的成年人，居然還不知道自己以後的理想是什麼，自己喜歡的是什麼，那真是教育的失敗。
18）
數學就是做，不斷做，做到你考試的時候發現試卷上所有的題目都做過，就行了。
（19）
我在上學的時候，喜歡踢球。有人諷刺我說再踢也踢不到國家隊，踢再好也好不過羅納爾多，踢了有什麼意思。不許踢了。
那麼，如果你自己喜歡開車，我對你說，你再開也開不到麥克拉倫車隊去，開再快也快不過舒馬赫，開了有什麼意思，駕照沒收了。
（20）
戀愛的話很大程度是為了自己的面子，比如學校里覺得長得好看有面子，而辦公室里覺得找個有錢的有面子一樣，其實愛的都是面子。
21）
在抗擊「非典」的時候，有的航空公司推出了教師和醫護人員機票打六折的優惠措施，這讓人十分疑惑。感覺好像是護士不夠用年輕女老師全上前線了。但是，我實在看不到老師除了教大家勤洗手以外有什麼和「非典」扯上關系的。那我是清潔工坐飛機能不能打六折？
（22）
文章這個東西，在語句通順，錯別字不多到影響閱讀的情況下，好壞完全沒有評判的標准。我隨便拿一篇朱自清的文章交上去，沒有一個老師會覺得自己的學生寫作文好到有名家的水平了，並且照樣會作出很多修改意見
（23）
有一年學校在交學費的時候強行多收取100元，理由是向家長的貸款，以用於教育建設，至於還款，不僅無期，而且無息。到最後反正被借錢的人誰都不知道這錢究竟建設了一個什麼。
1、語文，「秘訣」有二：一是不看語文書；二是不看作文書。
2、我看書有我的原則，我不喜歡語文書、作文課，因為我仇恨這些東西賺人的錢又扼殺人的個性和創造力。我更喜歡王朔，這小子很聰明，而且很真誠。我的寫作特點更像錢鍾書的《圍城》，因為我很欣賞他罵人罵得深刻又不露骨。
3、學生給我寄來一份試卷，裡面有一道題是用我的文章作分析，問我的文章到底選自以下那個大賽：A：全國首屆新概念作文大賽；B、首屆全國新概念作文大賽；C：新概念首屆全國作文大賽。你說這是什麼玩意兒！考試的目的是什麼？我們的語文教育真是偉大！
4、我的小說主人公基本上沒干什麼事，就這么混混沌沌過著。這就是生活。為什麼一定要高於生活？
5、數學，我想我只要上到初二就夠了。 一個人全面發展當然好，但可能越全面發展越是個庸才。說一個人學習高等數學是為了培養邏輯能力，我覺得邏輯能力是與生俱來的東西，並不是培養出來的東西。古人不學高等數學，難道就沒有邏輯能力嗎？
6、七門功課紅燈，照亮我的前程。
7、思想品德不及格，總比沒思想好。
8、我是一塊上海大金子，我會讓很多人反思自己。
9、我很難概括自己的個性。我對那些模式化的人格尤為反感，我只是按我喜歡的做事而已。我不願隨大流，我是寫不出那種「啊，我們光榮的大橋」一類的東西的。
10、休學後的安排胸有成竹，5月為《三重門》在上海作發行宣傳，到同齡人中搞簽名售書，暑假約幾個同伴去西藏……歲末幾個月把自己鎖在家裡，將一年體驗付諸筆端。
11緊張的人說話時的體現不是忘記內容，而是忘記過渡，全然不知道自己在說什麼，兩句毫無因果關系的句子居然能用「所以」串起來。
12家庭就像一座山，雙方都要拚命往上爬，而山頂只容一個人站住腳。說家像山，更重要的是一山難容二虎，一旦二虎相向，必須要惡斗以分軒輕。通常男人用學術之外的比如拳腳來解決爭端，
所以說，一個失敗的女人背後大多會有一個成功的男人。
13問題涉及到了錢上，愛的壽命就不同了。我常可以見到惡丑無比的男人擁著一個美若天仙的女子。
14我們有理由相信，建立在愛情上的愛情是短暫的，因為愛情本身是短暫的；而建立在金錢上的愛情是永遠的，因為金錢是永遠的。
15我覺得我是全世界最聰明絕頂的人。因為有些博士其實見識沒有多少長進，只是學會了怎麼把一句人都聽得懂的話寫得鬼都看不懂。 ——零下一度
16城市好比女人，白天我們看見的只是大施粉黛的臉蛋，待到夜深時才可以見到她卸妝後的容顏。那才是最真實的。
17真理往往是在少數人手裡，而少數人必須服從多數人，到頭來真理還是在多數人手裡，人雲亦雲就是這樣堆積起來的。第一個人說一番話，被第二個人聽見，和他一起說，此時第三個人反對，而第四個人一看，一邊有兩個人而一邊只有一個人，便跟著那兩個人一起說。可見人多口雜的那一方不一定都有自己的想法，許多是沖著那裡人多去的。
——零下一度《第三個人》
18我這輩子說得最讓人無從反駁的話就是被子不用疊——本來就是要攤開睡的——然而這也是第一個被人反駁掉的。懂么，這就是規矩。我們之所以悲哀，是因為我們有太多規矩。
——三重門《個人簡介》
19潮流是只能等不能追的，這和在火車站等候火車是一個道理，乖乖留在站上，總會有車來，至於剛開走的車，我們泛泛之輩是追不上的。
——零下一度《頭發》
20痛恨一個人四年比喜歡一個人四年更加厲害。喜歡只是一種慣性，痛恨卻需要不斷地鞭策自己才行。
——通稿2003《序言》
文思如尿崩，誰於我爭鋒！
賭場出瘋子，情場出傻子。
9. 路遙和王朔經典語錄博客路遙和王朔都有哪些經典的語錄
路遙：
我認為抄，每個人都有一個覺襲醒期，但覺醒的早晚決定個人的命運。
在這個世界上，不是所有合理的和美好的都能按照自己的願望存在或實現。
其實我們每個人的生活都是一個世界，即使最平凡的人也要為他生活的那個世界而奮斗。
王朔：
你必須只有內心豐富，才能擺脫這些生活表面的相似。
真希望在電影里過日子，下一個鏡頭就是一行字幕：多年以後。
青春的歲月像條河，流著流著就成渾湯了。
10. 想問下 王朔有那些名句覺得他寫的文章可經典
· 和你們比起來我們是顯得顧慮重重、優柔寡斷，這和我們成長的時代的專影響有關。我們屬為個人追求時不像你們那麼大膽、一無所有卻勇氣十足、我認為值就不惜一切；我們考慮問題時更多的是注意到和整個方面的平衡。我們受教育一貫是把個人置於一種渺小的境地。這是我們的悲劇也是我們的習慣，很明白卻無能為力。
· 我感激所處的那個年代，在那個年代學生獲得了空前的解放，不必學習那些後來註定要忘掉的無用知識。我很同情現在的學生，他們即便認識到他們是在浪費青春也無計可施。我至今堅持認為人們之所以強迫年輕人讀書並以光明的前途誘惑他們僅僅是為了不讓他們到街頭鬧事。
· 誰沒年輕過呀，別吹牛B了，靠年輕就能混事兒？年輕最多一無知無畏。這世界不是年輕人創造的，年輕人只是生活的一部分。「80後」是社會底層呢，苦著呢，你到任何地方，有「80後」為王的嗎？各部門有他們管事的嗎？就在網上吹牛B。
· 我認為批評不分善意批評和惡意批評的，你一定要善意的批評實際上就等於是不讓人批評。
· 90年代的大眾娛樂，一件感人肺腑的事兒，全國人民都跟著哭；現在電視上動不動就哭，卻一件感人肺腑的事兒都沒有。