玉階怨賞析

『壹』 求李白《玉階怨》的精彩翻譯和賞析

1、羅襪：絲織品做的襪子。
譯文
玉砌的台階已滋生了白露，
夜深佇立露水侵濕了羅襪版。權
我只好入室垂下水晶簾子，
獨自隔簾仰望玲瓏的秋月。
賞析
樂府《玉階怨》多詠被幽禁宮女之幽怨的樂曲。雖以「怨」標題，卻不露「怨」字，。首二句寫獨立玉階，露侵羅襪，更深夜濃，久待落空，怨情之深，如注如訴；後二句寫無可奈何，入室垂簾，隔窗望月，愈襯孤寂。無獨乎？無怨乎？詩不正面塗抹，卻從反面點妝，字少而情多，委婉而入微，餘音裊裊，不絕如縷。

『貳』 李白<<玉階怨>>解析,來點特別的解析,

意在言外，情在境中——李白《玉階怨》詩賞析 當代詩人艾青說過：「含蓄是一種飽滿的蘊藉，是子彈在槍膛里的沉默。」這里說的就是含蓄的力量，它在詩詞創作中能起到言有盡而意無窮的藝術效果。 以豪放，飄逸詩風著稱的詩仙李白，他創作的詩歌中，很多都是運用含蓄的手法表達的。如他的一首備受後人好評的《玉階怨》，就是用盡了含蓄手法的作品。
《玉階怨》是一首常見的宮怨詩。通篇只有二十個字，「玉階生白露，夜久侵羅襪。卻下水晶簾，玲瓏望秋月。」盡管標題中見一「怨」字，但是在詩中卻無一「怨」字，而是將幽怨之意溢於言外。
且來分析這首詩的詩情蘊藉。詩人用背面敷粉的寫法將「怨」隱藏。詩中的每一句詩都是寫一個實際的事物或行為，它的每一個意象都是確實可以讓我們感觸的。詩的表面，詩人要告訴我們什麼？詩人一字未提。我們細細咀嚼全詩，卻能感覺到那個蘊藏的「怨」向我們走來，漸漸彌漫全詩，浸透讀者全身心。
這是一首內涵極為豐富，風格極為含蓄的詩。分析全詩，詩中講述的是一個痴心的宮女又或是皇帝三千妃子中的一個在等待皇帝幸臨的事件。女主人公無言獨立在玉階，她在想些什麼呢？詩中沒明說。首句的「玉階生白露，」中的一個「生」字，足見主人公站立的時間之長。也許是從夜幕降臨之始就開始等待了。夜幕降臨又到深夜了，要等待的人還沒有來，露水侵濕了羅襪。次句的「夜久侵羅襪。」看似是一個看不到，聽不見的細節，如果我們和女主人公一起感受的話，就一定能夠體會那種冷暖心自知的感覺。沒有體會的人是無法知曉女主人公內心深處的那份幽怨和孤寂的。
露水打濕了厚厚的羅襪，她在漫長的等待中最後還是希望落空。個中的滋味，恐怕是只能意會不能言傳了。屋外實在是太冷了，無奈只好回去吧。「卻下水晶簾，」難道這樣就可以安心入睡了嗎？門可以擋住屋外的露水之寒，可是卻擋不住那皎潔的明月。那輪和女主人公一樣默默無語的月光，竟也不眠，透過水晶簾，照進屋內。於是女主人公更加難眠，索性在那獨自望月。可望而不可及的玲瓏秋月，不正如女主人公要等待的人一樣那麼遙遠嗎？晏殊在《蝶戀花》中寫到：「明月不諳離恨苦，斜光到曉穿朱戶。」同樣是寫思念與守侯，孤枕難眠之人，面對那一輪「不識時務」的明月。兩者的思緒應該是一樣的。李白運用含蓄的手法寫痴情之人。宴殊是用婉約之情寫離情別緒，兩者有異曲同工之妙。
主人公望月的行為孕育著行為背後的思想感情。這種精神上痛苦，即使詩人不說，但讀者仍可見主人公的如怨如訴。詩中的意象看似是單純靜凝的畫面，平淡地述說一系列主人公的行為。沒有一句半語與直接抒發感情的話語，但是全詩的主題卻通過了象外之意很好地表達出來，給讀者以無盡想像的空間。
藉助景物來抒發感情是所有中國古詩的一大特色。中國古典詩詞中的意象一直是詩人表情達意的最好藉助。自然界的變化，物候的變遷，總是能觸動人們心靈深處最柔軟的部分。
在《玉階怨》中，開篇的「玉階」二字可以看出主人公居室的豪華，室內的水晶簾如此晶瑩剔透，足穿羅襪的女主人公，可見她的身份，儀態均與眾不同。但所有這些浮華的背後又隱藏著多少深宮歲月的悲哀呢？夜深露重，羅襪已濕，她真的不知道夜已深了嗎？仍痴痴地望著玲瓏秋月，不知是人憐月，還是月憐人。一樣的孤寂，月無言，人也無言。此刻她們只能對望了。相互陪伴的明月與宮女，幽怨的只是人罷了。
「卻下」二字用的極為傳神，這是詩的轉折，看似不經意的放下水晶簾的動作。卻隱含著主人公的無限幽怨，夜深怨也深，皇帝不會來的了，還是回去吧。回去後又無眠，放著玲瓏的明月發呆。如此復雜的情思紛至沓來，教人如何能眠呢？「玲瓏」二字看似平常，卻見其蘊味，以月之玲瓏襯託人的幽怨，從反面寫正面，更勝於直接描寫。正如前人劉熙載雲：「絕句取徑貴深曲，蓋意不可盡，以不盡盡之，正面不寫寫反面，本面不寫寫對面旁面，須如睹影知竿，乃妙。」這里的玲瓏也取到了立竿見影的藝術效果。
詩歌的創作講究意境，一些有生動的藝術形象，卻缺乏意境的作品，就在作者對意境的把握不準， 沒有提供恰當的富於暗示人物心理變化的環境。優秀的詩作這這點上總是力求意境美，李白的《玉階怨》中蘊涵著豐富的言外之意。「玉階」、「白露」、「羅襪」，「秋月」等為全詩奠定了基調。詩中不見人物的姿態及心理狀態，詩人看似無動於衷的表現，卻深含著對女主人公極深的同情。取到了象外之意，景外之情，弦外之音的藝術風格。以女主人公的行動來表達其幽怨，給讀者留下想像的餘地。使詩情言近旨遠，此處盡可見詩家所要表達的「不著一字，盡顯風流。」的真意，這也是中國古典詩詞中追求的含蓄美。
在現實生活中，人們都有這樣的體會，將憤怒郁結於心比暴跳如雷更加顯得威嚴；喜上眉梢比樂得合不攏嘴更深沉，心心相印比赤裸裸表白的感情更加真摯。當我們反映的對象需要給讀者思考的餘地時，我們就不宜說破，而應意不淺露，詞不窮盡為佳。
《玉階怨》全詩深情幽怨，意旨深遠，耐人尋味，思情怨意全在言外，將一個在孤寂深宮中守望等候的女子的怨情帶給讀者，引起強烈的共鳴。.

『叄』 ＜吳聲子夜歌＞的賞析

玉階怨

李白

玉階生白露，夜久侵羅襪。

卻下水晶簾，玲瓏望秋月。

這是一首閨怨詩。前兩句寫無言獨立玉階，露水濃重，浸透了羅襪，主人公卻還在痴痴等待。後兩句寫寒氣襲人，主人公回房放下窗簾，卻還在凝望秋月。前兩句寫久等顯示人的痴情；後兩句以月亮的玲瓏，襯託人的幽怨。全詩無一語正面寫怨情，然而又似乎讓人感到漫天愁思飄然而至，有幽邃深遠之美。

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吳聲子夜歌 作者:薛奇童 朝代:唐

吳聲子夜歌

凈掃黃金階，飛霜皓如雪。下簾彈箜篌，不忍見秋月。

這首詩和玉階怨類似，也是閨怨詩。詩中人物在清掃台階的時候被秋霜所感，更激起相思，不忍心看到天上的秋月，所以只好放下卷簾，彈奏箜篌，聊解寂寥。

白露——氣溫開始下降,天氣轉涼,早晨草木上有了露水。每年公歷的9月7日前後是白露。 白露...到了白露,陰氣逐漸加重,清晨的露水隨之日益加厚,凝結成一層白白的水滴,所以就稱之為白露

霜,露所凝也。士氣津液從地而生,薄以寒氣則結為霜。――《說文》

白露和飛霜都是秋天來到的象徵，在這兩首詩歌中表達了離人離開以久，已經到了秋涼的時節，襯著秋天的寂寥更突出了主人公對離人的思念。

內容兩首都是閨怨詩，都表達了主人公對離人的思念，怨懣
寫法上前一首更加含蓄，通過夜久侵羅襪描寫主人公痴痴等待了很久，卻下水晶簾，玲瓏望秋月，兩句的意思其實也是不忍看秋月，但卻比較婉轉的表現，主人公不忍直面秋月，卻要放下水晶的簾子，透過簾子才敢看秋月。間接的表達了主人公的閨怨。
而後者則比較直白，直接寫到飛霜，下簾彈箜篌，不忍見秋月，主人公因為怕離別的寂寥不忍心看秋月。

這只是自己的理解哦^_^
看看能否幫到你

『肆』 求詩的對比賞析：李白《玉階怨》虞炎《玉階怨》謝眺《玉階怨》

李白的玉階怨主要是寫景並無什麼深沉含義而謝眺的是表達的是一種思想感情虞炎是表達感情之作三首其表面意義相同其實各抒己見！是一代詩人的高尚之作！

『伍』 虞炎玉階怨藝術風格賞析

第一，繼承精緻清麗之風，在清新和麗中發展無病呻吟之感。這類詩以《玉階怨專》最為屬典型。「紫藤拂花樹，黃鳥度青枝。思君一嘆息，苦淚應言垂。」表面上寫女子的怨恨，實際上透露出一種詩人的悲涼。虞炎現存的幾首詩都透露出一種悲涼傷感。首句：「紫藤拂花樹，黃鳥度青枝」是一種清新自然的描摹，但「拂」、「度」等字的運用就很失敗。首先，這首詩沒有傳遞出一種感發的生命，即沒有真情實感。其次，「拂」字不能起到集中的作用，因此「紫藤」和「花樹」不能產生集中的意向，從而無法表達感發和情意的趨向。再次，「度」是眼看著一個東西慢慢地過去，但黃鳥怎麼能慢慢地「度」？，黃鳥只能「飛」，不能「度」，所以鍾嶸才說「學謝眺，劣得『黃鳥度青枝』」。總之，是因他的形象沒有集中起來表達感發的作用。 ① 雖然他的這首詩有刻意造作之嫌，但他影響了後世宮怨詩的發展。如李白《玉階怨》：「玉階生白露，夜久寢羅襪。卻下水晶簾，玲瓏望秋月。」這首詩被認為是寫宮怨最好的一首。

『陸』 玉階怨李白賞析

李白的這首宮怨詩，雖曲名標有「怨」字，詩作中卻只是背面敷粉，全不見「怨」字。無言獨立階砌，以致冰涼的露水浸濕羅襪；以見夜色之濃，佇待之久，怨情之深。「羅襪」，表現出人的儀態、身份，有人有神。夜涼露重，羅襪知寒，不說人而已見人的幽怨如訴。二字似寫實，實用曹植「凌波微步，羅襪生塵」意境。
怨深，夜深，主人公不禁幽獨之苦，由簾外到簾內，拉下簾幕之後，反又不忍使明月孤寂。似月憐人，似人憐月；而如果人不伴月，則又沒有什麼事物可以伴人。月無言，人也無言。但讀者卻深知人有無限言語，月也解此無限言語，而寫來卻只是一味望月。這正是「不怨之怨」，所以才顯得愁怨之深。
「卻下」二字，以虛字傳神，最為詩家秘傳。此處一轉折，似斷實連；好像要一筆盪開，推卻愁怨，實際上則是經此一轉，字少情多，直入幽微。「卻下」一詞，看似無意下簾，而其中卻有無限幽怨。本來主人公由於夜深、怨深，無可奈何而回到室內。入室之後，卻又怕隔窗的明月照此室內幽獨，因而拉下簾幕。簾幕放下來了，卻更難消受這個凄苦無眠之夜，在更加無可奈何之中，卻更要去隔簾望月。此時主人公的憂思不斷在徘徊，直如李清照「尋尋覓覓、冷冷清清、凄凄慘慘戚戚」的那種紛至沓來，這樣的情思，作者用「卻下」二字表達出來。「卻」字直貫下句，「卻下水晶簾」，「卻去望秋月」，在這兩個動作之間，有許多愁思轉折反復，詩句字少情多，以虛字傳神。中國古代詩藝中有「空谷傳音」的手法，這是如此。「玲瓏」二字，看似不經意的筆調，實際上極見功力。以月的玲瓏，襯託人的幽怨，從反處著筆，全勝正面塗抹。
詩中不見人物姿容與心理狀態，而作者似也無動於衷，只以人物行動來表達含義，引讀者步入詩情的最幽微之處，所以能不落言筌，為讀者保留想像的餘地，使詩情無限遼遠，無限幽深。所以，這首詩體現出了詩家「不著一字，盡得風流」的真意。以敘人事的筆調來抒情，這很常見，也很容易；以抒情的筆調來寫人，這很少見，也很難。
契訶夫有「矜持」說，寫詩的人也常有所謂「距離」說，兩者非常近似，應合為一種說法。作者應與所寫對象保持一定距離，並保持一定的「矜持」與冷靜。這樣一來，作品才沒有聲嘶力竭之弊，而有幽邃深遠之美，寫難狀之情與難言之隱，使漫天的詩思充滿全詩，卻又在字句間捉摸不到。這首《玉階怨》含思婉轉，余韻如縷，正是這樣的佳作。
詳見：http://ke..com/link?url=cucB8ARLjvOGf7oMpULb9-T1JlmZOWZhuSZg7jlr8H__GT6bji0KT3Qtt0WO1HB_sSX_t0qtfO

『柒』 虞炎玉階怨意境賞析

虞炎《玉階怨》賞析

紫藤拂花樹，黃鳥度青枝。思君一嘆息，苦淚應言垂。

這首樂府題目就標明它寫的是宮怨，寫一位宮中婦女的精神痛苦。詩只四句，前二句寫景，後二句言情，情因景發，很是富於含蘊。

「紫藤拂花樹，黃鳥度青枝。」春景很美。紫、花、黃、青，每種景物都十分富於色彩感，而且配合得很和諧；藤條披拂，黃鳥翻飛，這些景物又顯得十分的活潑。真是色彩紛呈，生機勃勃。這些美好的景象對於這個宮女會引起什麼感觸呢？自然她也會感到愉悅，她也是一個正常的人，也有一般人那樣的慾念和愛好。但她這種慾念和愛好又常常是被壓抑著、禁錮著的，因此面對此景，又會引起她特別的刺激。她會感到自己的孤寂、苦悶，大好春光無人共賞。她會聯想到自己的身世：美好的年華無人顧惜，等閑虛度；草木春榮秋衰，自己的芳顏能有幾時？「以色事人」的身份，更使她感到芳華的可珍、芳華失去的可怕。這兩句的景物之間還顯現了一種相依相親的關系，「紫藤」與「花樹」間是「拂」，「黃鳥」與「青枝」間是「度」，披拂著，穿越著，情景多麼美好，這更使她感到感情生活的缺憾，加重「望幸」的心情。甚至那自由自在的「黃鳥」也會引起她這樣的感喟:「自恨身輕不如燕，春來還繞御簾飛。」(孟遲《長信宮》)這些就是她面對春景可能會產生的感觸，這樣下兩句的「嘆息」就有了來由，也有了著落。「思君一嘆息，苦淚應言垂。」這里的「君」指君王。「一嘆息」的「一」，顯出了一種時間性，彷彿是久久沉默後的一聲長嘆，很是深沉。「苦淚應言垂」，「言」，助詞，這句是說眼淚要流下來了。這可看作是作者的旁白，也可看作是宮人的心語。作心語看，情感的份量更重些。她為何「嘆息」，她有什麼「苦淚」，已寓含在景物描寫中了。

這首小詩寫得清新可愛，是齊永明間產生的一批所謂「新體詩」的一首。它很注意情景的配合，也很注意修辭和調聲，在詩形上很像唐代的近體絕句。謝朓寫了不少這樣的詩，被認為是開風氣之先的。謝朓也寫有一首《玉階怨》，還寫有幾首閨怨小詩。虞炎與謝朓是詩友，此詩之作可能受到友人的感發。鍾嶸在《詩品序》中說「學謝朓，劣得『黃鳥度青枝』」，即指此詩。「劣得」，僅得。出於標舉建安風力的理論主張，鍾嶸對謝朓前後的新詩風有些貶抑，但揣摩上句話的語氣，他也認為這是一首新風氣中出現的值得注意的作品。

『捌』 對李白的玉階怨的賞析

詩雖抄以怨標題，卻不露怨字。首襲二句寫獨立玉階，露侵羅襪，更深夜濃，久待落空，怨情之深，如注如訴；後二句寫無可奈何，入室垂簾。隔窗望月，愈襯孤寂。詩不正面塗抹卻從反面點妝，字少而情多，委婉而入微，不絕如縷

『玖』 李白 玉階怨 全文及賞析

《玉階怨》全詩深情幽怨，意旨深遠，耐人尋味，思情怨意全在言外，將一個在孤寂深宮中守望等候的女子的怨情帶給讀者，引起強烈的共鳴。