借酒抒懷的現代名句
最經典的當屬李白的《月下獨酌》。
《月下獨酌》
花間一壺酒，獨酌無相親。
舉杯邀明月，對影成三人。
月既不解飲，影徒隨我身。
暫伴月將影，行樂須及春。
我歌月徘徊，我舞影零亂。
醒時同交歡，醉後各分散。
永結無情游，相期邈雲漢。
【賞析一】
佛教中有所謂「立一義」，隨即「破一義」，「破」後又「立」，「立」後又「破」，最後得到究竟辨析方法。用現代話來說，就是先講一番道理，經駁斥後又建立新的理論，再駁再建，最後得到正確的結論。關於這樣的論證，一般總有雙方，相互「破」、「立」。可是李白這首詩，就只一個人，以獨白的形式，自立自破，自破自立，詩情波瀾起伏而又純乎天籟，所以一直為後人傳誦。
詩人上場時，背景是花間，道具是一壺酒，登場角色只是他自己一個人，動作是獨酌，加上「無相親」三個字，場面單調得很。於是詩人忽發奇想，把天邊的明月，和月光下自己的影子，拉了過來，連自己在內，化成了三個人，舉杯共酌，冷清清的場面，就熱鬧起來了。這是「立」。
可是，盡管詩人那樣盛情，「舉杯邀明月」，明月畢竟是「不解飲」的。至於那影子呢？雖則如陶潛所謂「與子相遇來，未嘗異悲悅，憩蔭若暫乖，止日終不別」（《影答形》），但畢竟影子也不會喝酒；那麼又該怎麼辦呢？姑且暫將明月和身影作伴，在這春暖花開之時（「春」逆挽上文「花」字），及時行樂吧！「顧影獨盡，忽焉復醉。」（陶潛飲酒詩序中語）這四句又把月和影之情，說得虛無不可測，推翻了前案，這是「破」。
其時詩人已經淅入醉鄉了，酒興一發，既歌且舞。歌時月色徘徊，依依不去，好像在傾聽佳音；舞時自己的身影，在月光之下，也轉動零亂，似與自己共舞。醒時相互歡欣，直到酩酊大醉，躺在床上時，月光與身影，才無可奈何地分別。「我歌月徘徊，我舞影零亂，醒時同交歡，醉後各分散」，這四句又把月光和身影，寫得對自己一往情深。這又是「立」。
最後二句，詩人真誠地和「月」、「影」相約:「永結無情游，相期邈雲漢。」然而「月」和「影」畢竟還是無情之物，把無情之物，結為交遊，主要還是在於自己的有情，「永結無情游」句中的「無情」是破，「永結」和「游」是立，又破又立，構成了最後的結論。
題目是「月下獨酌」，詩人運用豐富的想像，表現出一種由獨而不獨，由不獨而獨，再由獨而不獨的復雜情感。表面看來，詩人真能自得其樂，可是背面卻有無限的凄涼。詩人曾有一首《春日醉起言志》的詩:「處世若大夢，胡為勞其生？所以終日醉，頹然卧前楹。覺來盼庭前，一鳥花間鳴。借問此何時，春風語流鶯。感之欲嘆息，對酒還自傾。浩歌待明月，曲盡已忘情。」試看其中「一鳥」、「自傾」、「待明月」等字眼，可見詩人是怎樣的孤獨了。孤獨到了邀月與影那還不算，甚至於以後的歲月，也休想找到共飲之人，所以只能與月光身影永遠結游，並且相約在那邈遠的上天仙境再見。結尾兩句，點盡了詩人的踽踽涼涼之感。 （沈熙乾）
【賞析二】
這首詩突出寫一個「獨」字。李白有抱負，有才能，想做一番事業，但是既得不到統治者的賞識和支持，也找不到多少知音和朋友。所以他常常陷入孤獨的包圍之中，感到苦悶、旁徨。從他的詩里，我們可以聽到一個孤獨的靈魂的呼喊，這喊聲里有對那個不合理的社會的抗議，也有對自由與解放的渴望，那股不可遏制的力量真是足以「驚風雨」而「泣鬼神」的。
開頭兩句「花間一壺酒，獨酌無相親」，已點出「獨」字。愛喝酒的人一般是不喜歡獨自一個人喝悶酒的，他們願意有一二知己邊聊邊飲，把心裡積郁已久的話傾訴出來。尤其是當美景良辰，月下花間，更希望有親近的伴侶和自己一起分享風景的優美和酒味的醇香。李白寫這首詩的時候正是這種心情，但是他有酒無親，一肚子話沒處可說，只好「舉杯邀明月，對影成三人」，邀請明月和自己的身影來作伴了。這兩句是從陶淵明的《雜詩》中化出來的，陶詩說:「欲言無予和，揮杯勸孤影。」不過那隻是「兩人」，李白多邀了一個明月，所以是「對影成三人」了。
然而，明月是不會喝酒的，影子也只會默默地跟隨著自己而已。「月既不解飲，影徒隨我身」，結果還只能是自己一個人獨酌。但是有這樣兩個伴侶究竟是好的，「暫伴月將影，行樂須及春」，暫且在月和影的伴隨下，及時地行樂吧！下面接著寫歌舞行樂的情形:「我歌月徘徊，我舞影零亂。醒時同交歡，醉後各分散。」「月徘徊」，是說月被我的歌聲感動了，總在我身邊徘徊著不肯離去。「影零亂」，是說影也在隨著自己的身體做出各種不很規矩的舞姿。這時，詩人和他們已達到感情交融的地步了。所以接下來說:「醒時同交歡，醉後各分散。」趁醒著的時候三人結交成好朋友，醉後不免要各自分散了。但李白是不捨得和他們分散的，最後兩句說:「永結無情游，相期邈雲漢。」「無情」是不沾染世情的意思，「無情游」是超出於一般世俗關系的交遊。李白認為這種擺脫了利害關系的交往，才是最純潔的最真誠的。他在人間找不到這種友誼，便只好和月亮和影子相約，希望同他們永遠結下無情之游，並在高高的天上相會。「雲漢」，就是銀河，這里泛指遠離塵世的天界。這兩句詩雖然表現了出世思想，但李白的這種思想並不完全是消極的，就其對社會上人與人之間庸俗關系的厭惡與否定而言，應當說是含有深刻的積極意義的。
這首詩雖然說「對影成三人」，主要還是寄情於明月。李白從小就喜歡明月，《古朗月行》說:「小時不識月，呼作白玉盤。又疑瑤台鏡，飛在青雲端。」在幼小的李白的心靈里，明月已經是光明皎潔的象徵了。他常常借明月寄託自己的理想，熱切地追求她。《把酒問月》一開頭就說:「青天有月來幾時，我今停杯一問之。人攀明月不可得，月行卻與人相隨。」在《宣州謝朓樓餞別校書叔雲》這首詩里也說:「俱懷逸興壯思飛，欲上青天攬明月。」他想攀明月，又想攬明月，都表現了他對於光明的嚮往。正因為他厭惡社會的黑暗與污濁，追求光明與純潔，所以才對明月寄託了那麼深厚的感情，以致連他的死也有傳說，說他是醉後入水中捉月而死的。明月又常常使李白回憶起他的故鄉。青年時代他在四川時曾游歷過峨眉山，峨眉山月給他留下深刻的印象。他寫過一首《峨眉山月歌》，其中說「峨眉山月半輪秋，影入平羌江水流」，很為人所傳誦。他晚年在武昌又寫過一首《峨眉山月歌》，是為一位四川和尚到長安去而寫了送行的。詩里說他在三峽時看到明月就想起峨眉，峨眉山月萬里相隨，陪伴他來到黃鶴樓；如今又遇到你這峨眉來的客人，那輪峨眉山月一定會送你到長安的；最後他希望這位蜀僧「一振高名滿帝都，歸時還弄峨眉月」。明月是如此地引起李白的鄉情，所以在那首著名的《靜夜思》中，才會說「舉頭望明月，低頭思故鄉」，一看到明月就想起峨眉，想起家鄉四川來了。明月，對於李白又是一個親密的朋友。《夢游天姥吟留別》里說:「我欲因之夢吳越，一夜飛度鏡湖月。湖月照我影，送我至剡溪。」在另一首題目叫《下終南山過斛斯山人宿置酒》的詩里，他又說:「暮從碧山下，山月隨人歸。」簡直是以兒童的天真在看月的。更有意思的是，當他聽到王昌齡左遷龍標的消息後，寫了一首詩寄給王昌齡，詩里說:「我寄愁心與明月，隨君直到夜郎西。」在李白的想像里，明月可以帶著他的愁心，跟隨王昌齡一直走到邊遠的地方。
當我們知道了明月對李白有這樣多的意義，也就容易理解為什麼在《月下獨酌》這首詩里李白對明月寄予那樣深厚的情誼。「舉杯邀明月，對影成三人」，「永結無情游，相期邈雲漢」，李白從小就與之結為伴侶的，象徵著光明、純潔的，常常使李白思念起故鄉的月亮，是值得李白對她一往情深的。孤高、桀傲而又天真的偉大詩人李白，也完全配得上做明月的朋友。
【賞析三】
詩篇描寫月下獨酌情景。月下獨酌，本是寂寞的，但詩人卻運用豐富的想像，把月亮和自己的身影湊合成了所謂的「三人」。又從「花」字想到「春」字，從「酌」到「歌」、「舞」，把寂寞的環境渲染得十分熱鬧，不僅筆墨傳神，更重要的是表達了詩人善自排遣寂寞的曠達不羈的個性和情感。
從表面上看，詩人好象真能自得其樂，可是背面卻充滿著無限的凄涼。詩人孤獨到了邀月和影，可是還不止於此，甚至連今後的歲月，也不可能找到同飲之人了。所以，只能與月光身影永遠結游，並且約好在天上仙境再見。
『貳』 古詩中借酒抒懷的名句
《漁家傲 秋思》：濁酒一杯家萬里，燕然未勒歸無計。
《月下獨酌》：花間一壺酒，獨酌無相親。舉杯邀明月，對影成三人。
《水調歌頭》：明月幾時有，把酒問青天。
《過故人庄》：綠樹村邊合，青山郭外斜。開軒面場圃，把酒話桑麻。
《醉花陰》：東籬把酒黃昏後，有暗香盈袖，莫道不消魂，簾卷西風，
人比黃花瘦。
《行路難》：金樽清酒斗十千，玉盤珍饈直萬錢。
《浣溪沙》：一曲新詞酒一杯，去年天氣舊亭台。
《江城子 密州出獵》：酒酣胸膽尚開張，鬢微霜，又何妨！
《漁家傲 秋思》：濁酒一杯家萬里，燕然未勒歸無計。
《送元二使安西》：勸君更盡一杯酒，西出陽關無故人。
描寫酒的詩句
《問劉十九》白居易
紅泥小火爐，綠蟻新焙酒，晚來天欲雪，能飲一杯無？
金陵酒肆留別 李白
風吹柳花滿店香， 吳姬壓酒勸客賞。 金陵子弟來相送， 欲行不行各盡觴。
請君試問東流水， 別意與之誰短長？
渭城曲 王維
渭城朝雨浥輕塵， 客舍青青柳色新。 勸君更盡一杯酒， 西出陽關無故人。
新豐主人 儲光羲
新豐主人新酒熟， 舊客還歸舊堂宿。 滿酌香含北砌花， 盈尊色泛南軒竹。
雲散天高秋月明， 東家少女解秦箏。 醉來忘卻巴陵道， 夢中疑是洛陽城。
涼州詞 王翰
葡萄美酒夜光杯， 欲飲琵琶馬上催。 醉卧沙場君莫笑， 古來征戰幾人回？
少年行 李白
五陵年少金市東， 銀鞍白馬度春風。 落花踏盡游何處， 笑入胡姬酒肆中。
宣州謝脁樓餞別校書叔雲 李白
棄我去者昨日之日不可留，亂我心者今日之日多煩憂。長風萬里送秋雁，對此可以酣高樓。
蓬萊文章建安骨，中間小謝又清發。俱懷逸興壯思飛，欲上青天攬明月。抽刀斷水水更流，舉杯消愁愁更愁。 人生在世不稱意，明朝散發弄扁舟。
客中行 李白
蘭陵美酒鬱金香， 玉碗盛來琥珀光。 但使主人能醉客， 不知何處是他鄉。
月下獨酌 李白
花間一壺酒， 獨酌無相親。 舉杯邀明月， 對影成三人。
月既不解飲， 影徒隨我身。 暫伴月將影， 行樂須及春。
我歌月徘徊， 我舞影零亂。 醒時同交歡， 醉後各分散。
永結無情游， 相期邈雲漢。
戲問花門酒家翁 岑參
老人七十仍沽酒， 千壺百瓮花門口。 道傍榆莢仍似錢， 摘來沽酒君肯否？
送李少府時在客舍作 高適
相逢旅館意多違， 暮雪初晴候燕飛。 主人酒盡君未醉。 薄暮途遙歸不歸？
贈衛八處士 杜甫
人生不相見，動如參與商。 今夕復何夕，共此燈燭光。
少壯能幾時？鬢發各已蒼！ 訪舊半為鬼，驚呼熱中腸。
焉知二十載，重上君子堂。 昔別君未婚，兒女忽成行。
怡然敬父執，問我來何方。 問答乃未已，兒女羅酒漿。
夜雨剪春韭，晨炊間黃粱。 主稱會面難，一舉累十觴。
十觴亦不醉，感子故意長。 明日隔山嶽，世事兩茫茫。
重經巴丘 張繼
昔年高接李膺歡， 日泛仙舟醉碧瀾。 詩句亂隨青草落， 酒腸俱逐酒庭寬。
浮生聚散雲相似， 往事冥微夢一般。 今日片帆城下去， 秋風回首淚闌干。
九日與陸處士羽飲茶 皎然
九日山僧院， 東籬菊也黃， 俗人多泛酒， 誰解助茶香。
曹操 短歌行
對酒當歌，人生幾何 譬如朝露，去日苦多
山中對酌 李白
兩人對酌山花開，一杯一杯再一杯。我醉欲眠卿可去，明朝有意抱
對酒當歌,人生幾何.
借問酒家何處有,牧童遙指杏花村.
葡萄美酒夜光杯,欲飲琵琶馬上催.
一曲新詞酒一杯。 去年天氣舊亭台。
今宵酒醒何處？楊柳岸曉風殘月。
酒逢知己千杯少
天若不愛酒,酒星不在天.
地若不愛酒,地應無酒泉.
天地既愛酒,愛酒不虧天.
三杯通大道,一鬥合自然.
但得酒中趣,勿為醒者傳
『叄』 有沒有別離的詩歌現代的，抒發別離的情感的，不用太長
《送友人》 李白
青山橫北郭,白水繞東城.
此地一為別,孤蓬萬里征.
浮雲遊子意,落日故人情.
揮手自茲去,蕭蕭班馬鳴.
青翠的山巒橫在外城的北面,靜靜的白水繞城東潺潺流過.在此地一分別,就像蓬草隨風飛轉,萬里遠行.你像天上的浮雲飄忽不定,我就如落日依山那樣對你依依不捨.我們在馬上相互揮手告別,那馬兒也不願分離而禁不住蕭蕭長鳴.這首詩像一幅油畫,人情美與自然美交織在一起,有聲有色.全詩豁達樂觀,情意深切.
《贈別》 杜牧
多情卻似總無情,惟覺樽前笑不成.
蠟燭有心還惜別,替人垂淚到天明.
分別的時候,分明是多情的,總覺得難以表達自己內心的感情而感到好似無情.別宴上想要強顏歡笑,卻笑不成.宴席上的蠟燭好像也理解我們的惜別之心,替我們垂淚點點滴滴一直到天明.詩人借物抒情,表達了與友人分別時那難舍難分的深沉而真摯的感情多少新愁成舊恨?
《釵頭鳳》 陸游
紅酥手,黃滕酒.
滿城春色宮牆柳.
東風惡,歡情薄.
一懷愁緒,幾年離索.
錯,錯,錯.
春如舊,人空瘦.
淚痕紅邑鮫綃透.
桃花落,閑池閣.
山盟雖在,錦書難托.
莫,莫,莫!
《釵頭鳳》 唐婉
世清薄,人情惡,
雨送黃昏花易落.
曉風干,淚痕殘.
欲箋心事,獨語斜闌.
難,難,難!
人成各,今非昨,
病魂常似鞦韆索.
角聲寒,夜闌珊.
怕人尋問,咽淚裝歡.
瞞,瞞,瞞!
——————————————
《雨霖鈴》詞牌名,也寫作《雨淋鈴》.相傳唐玄宗入蜀時在雨中聽到鈴聲而想起楊貴妃,故作此曲.曲調自身就具有哀傷的成分.宋代柳永的《雨霖鈴》最為有名,而其中的「多情自古傷離別,更那堪、冷落清秋節」一句更成為千古名句：
《雨霖鈴》 柳永
寒蟬凄切,對長亭晚.驟雨初歇,都門帳飲無緒,方留戀處,蘭舟催發.執手相看淚眼,竟無語凝噎.念去去,千里煙波,暮靄沉沉楚天闊.
多情自古傷離別,更那堪,冷落清秋節.今宵酒醒何處?楊柳岸,曉風殘月.此去經年,應是良辰好景虛設.便縱有千種風情,待與何人說!
【文學鑒賞】
情感：
這首詞是柳永的代表作.本篇為作者離開汴京南下時與戀人惜別之作.詞中以種種凄涼、冷落的秋天景象襯托和渲染離情別緒,活畫出一幅秋江別離圖.作者仕途失意,不得不離開京都遠行,不得不與心愛的人分手,這雙重的痛苦交織在一起,使他感到格外難受.他真實地描述了臨別時的情景.全詞由別時眼前景入題.起三句,點明了時地景物,以暮色蒼蒼,蟬聲凄切來烘托分別的凄然心境.「都門」以下五句,既寫出了餞別欲飲無緒的心態,又形象生動地刻畫出執手相看無語的臨別情事,語簡情深,極其感人.「念去去」二句,以「念」字領起,設想別後所經過的千里煙波,遙遠路程,令人感到離情的無限愁苦.下片重筆宕開,概括離情的傷悲.「多情」句,寫冷落凄涼的深秋,又不同於尋常,將悲傷推進一層.「今宵」二句,設想別後的境地,是在殘月高掛、曉風吹拂的楊柳岸,勾勒出一幅清幽凄冷的自然風景畫.末以痴情語挽結,情人不在,良辰美景、無限風情統歸枉然,情意何等執著.整首詞情景兼融,結構如行雲流水般舒捲自如,時間的層次和感情的層次交疊著循序漸進,一步步將讀者帶入作者感情世界的深處.
楊柳岸、曉風殘月.（柳永）
執手相看淚眼,竟無語凝噎.念去去,千里煙波,暮靄沉沉楚天闊.（柳永）
尋尋覓覓,冷冷清清,凄凄慘慘戚戚.（李清照）
此情無計可消除,才下眉頭,卻上心頭.（李清照）
手法：
1、《雨霖鈴》抒寫柳永在汴京同戀人分手時的離愁別恨,藝術手法相當高.概而言之有一托物言情、廣用白描.如「寒蟬凄切」「驟雨初歇」「千里煙波、暮靄沉沉楚天闊」.本詞白描手法相當好.刻畫人物神態,如「執手相看淚眼,竟無語凝咽」,臨別時千言萬語,竟無從說起.幾筆勾勒,傳神地道出情人分手時那一剎那,內心世界相當豐富.再如「今宵酒醒何處?楊柳岸,曉風殘月」.托物言情,展現情思：捕捉了月西沉、天將曉的情景；楊柳岸使人聯想到折柳贈別的習俗,依依楊柳,綿綿別情.二、點綴渲染,恰到好處.劉熙載《藝概》中談到：詞有點（點綴）、有染（渲染）.柳耆卿《雨霖鈴》雲：「多情自古傷離別,更那堪,冷落清秋節!今宵酒醒何處?楊柳岸,曉風殘月」.上兩句點出離別冷落,「今宵」二句,乃就上二句意染之.點染之間,不得有它語相隔,隔,則警句亦成死灰亦.此意乃是以畫法論詞,從中可看出柳詞中有畫,反復渲染.既精雕細刻,又大膽潑墨,前後照應,委婉自如.柳詞的點染技巧,確實達到很高的成就.柳詞對蘇軾、秦觀、周邦彥等名家在不同程度上有一定的影響.但也應看到柳詞有的句子過於平俗,尚欠文雅.
2、此詞為抒寫離情別緒的千古名篇,也是柳詞和有宋一代婉約詞的傑出代表.詞中,作者將他離開汴京與戀人惜別時的真情實感表達得纏綿悱惻,凄婉動人.詞的上片寫臨別時的情景,下片主要寫別後情景.全詞起伏跌宕,聲情雙繪,是宋元時期流行的「宋金十大麴」之一.起首三句寫別時之景,點明了地點和節序.《禮記?月令》雲：「孟秋之月,寒蟬鳴.」可見時間大約在農歷七月.然而詞人並沒有純客觀地鋪敘自然景物,而是通過景物的描寫,氛圍的渲染,融情入景,暗寓別意.秋季,暮色,驟雨寒蟬,詞人所見所聞,無處不凄涼.「對長亭晚」一句,中間插刀,極頓挫吞咽之致,更准確地傳達了這種凄涼況味.這三句景色的鋪寫,也為後兩句的「無緒」和「催發」,設下伏筆.「都門帳飲」,語本江淹《別賦》：「帳飲東都,送客金谷.」他的戀人在都門外長亭擺下酒筵給他送別,然而面對美酒佳餚,詞人毫無興致.接下去說：「留戀處、蘭舟催發」,這七個字完全是寫實,然卻以精煉之筆刻畫了典型環境與典型心理：一邊是留戀情濃,一邊是蘭舟催發,這樣的矛盾沖突何其類銳!這里的「蘭舟催發」,卻以直筆寫離別之緊迫,雖沒有他們含蘊纏綿,但卻直而能紆,更能促使感情的深化.於是後面便迸出「執手相看淚眼,竟無語凝噎」二句.寥寥十一字,語言通俗而感情深摯,形象逼真 ,如在眼前.真是力敵千鈞!詞人凝噎在喉的就「念去去」二句的內心獨白.這里的去聲「念」字用得特別好,讀去聲,作為領格,上承「凝噎」而自然一轉,下啟「千里」以下而一氣流貫.「念」字後「去去」二字連用,則愈益顯示出激越的聲情,讀時一字一頓,遂覺去路茫茫,道里修遠.「千里」以下,聲調和諧,景色如繪.既曰「煙波」,又曰「暮靄」,更曰「沉沉」,著色一層濃似一層 ；既曰「千里」,又曰「闊」,一程遠似一程.道盡了戀人分手時難舍的別情.
此詞之所以膾炙人口,是因為它在藝術上頗具特色,成就甚高.早在宋代,就有記載說,以此詞的纏綿悱惻、深沉婉約,「只合十七八女郎,執紅牙板,歌『楊柳岸、曉風殘月.這種格調的形成,有賴於意境的營造.詞人善於把傳統的情景交融的手法運用到慢詞中,把離情別緒的感受,通過具有畫面性的境界表現出來,意與境會,構成一種詩意美的境界,給讀者以強烈的藝術感染.全詞雖為直寫,但敘事清楚,寫景工緻,以具體鮮明而又能觸動離愁的自然風景畫面來渲染主題,狀難狀之景,達難達之情,而出之以自然.末尾二句畫龍點睛,為全詞生色,為膾炙人口的千古名句.
具體分析
《雨霖鈴》是柳永著名的代表作.這首詞是詞人在仕途失意,不得不離京都(汴京,今河南開封)時寫的,是表現江湖流落感受中很有代表性的一篇.這首詞寫離情別緒,達到了情景交融的藝術境界.詞的主要內容是以冷落凄涼的秋景作為襯托來表達和情人難以割捨的離情.宦途的失意和與戀人的離別,兩種痛苦交織在一起,使詞人更加感到前途的暗淡和渺茫.
上闋：
主要寫餞行時難舍難分的惜別場面,抒發離情別緒.
起首「寒蟬凄切,對長亭晚,驟雨初歇」三句寫環境,點出別時的季節是蕭瑟凄冷的秋天,地點是汴京城外的長亭,具體時間是雨後陰冷的黃昏.通過這些景物描寫,融情入景,點染氣氛,准確地將戀人分別時凄涼的心情反映了出來,為全詞定下凄涼傷感的調子.真正做到了字字寫景而字字含情.
「都門帳飲」是寫離別的情形.在京城門外設帳宴飲,暗寓仕途失意,且又跟戀人分手.「無緒」,指理不出頭緒,有「剪不斷,理還亂」的意思.寫出了不忍別離而又不能不別的思緒.「留戀處,蘭舟催發」.正在難分難舍之際,船家又陣陣「催發」.透露了現實的無情和詞人內心的痛苦.
「執手相看淚眼,竟無語凝噎.」是不得不別的情景.一對情人,緊緊握著手,淚眼相對,誰也說不出一句話來.這兩句把彼此悲痛、眷戀而又無可奈何的心情,寫得淋漓盡致,一對情人傷心失魄之狀,躍然紙上.這是白描手法,所謂「語不求奇,而意致綿密」.
「念去去、千里煙波,暮靄沉沉楚天闊.」寫別後思念的預想.詞中主人公的黯淡心情給天容水色塗上了陰影.一個「念」字,告訴讀者下面寫景物是想像的.「去去」是越去越遠的意思.這二字用得極好,不願去而又不得不去,包含了離人無限凄楚.只要蘭舟啟碇開行,就會越去越遠,而且一路上暮靄深沉、煙波千里,最後漂泊到廣闊無邊的南方.離愁之深,別恨之苦,溢於言表.從詞的結構看,這兩句由上闋實寫轉向下闋虛寫,具有承上啟下的作用.
下闋：
著重寫想像中別後的凄楚情景.
開頭作者先宕開一筆,把自己的感情賦予普遍的意義：「多情自古傷離別」.意謂自古以來多情者都會因離別傷心.「自古」兩字,從個別特殊的現象出發,提升為普遍、廣泛的現象,擴大了詞的意義.但接著「更那堪冷落清秋節」一句,則強調自己比常人、古人承受的痛苦更多、更甚.江淹在《別賦》中說：「黯然銷魂者唯別而已矣!」作者把古人這種感受融化在自己的詞中,而且層層加碼,創造出新意.
「今宵酒醒何處?楊柳岸曉風殘月.」這是寫酒醒後的心境,也是他飄泊江湖的感受.這兩句妙就妙在用景寫情,真正做到「景語即情語」.「柳」、「留」諧音,寫難留的離情；曉風凄冷,寫別後的寒心；殘月破碎,寫今後難圓之意.這幾句景語,將離人凄楚惆悵、孤獨憂傷的感情,表現得十分充分、真切,創造出一種特有的意境.難怪它為人稱道,成為名句.
再從今往後長遠設想：「此去經年,應是良辰好景虛設.便縱有千種風情,更與何人說?」這四句更深一層推想離別以後慘不成歡的境況.今後漫長的孤獨日子怎麼挨得過呢?縱有良辰好景,也等於虛設,因為再沒有心愛的人與自己共賞；再退一步,即便對著美景,能產生一些感受,但又能向誰去訴說呢?總之,一切都提不起興致了,這幾句把詞人的思念之情、傷感之意刻劃到了細致入微、至盡至極的地步,也傳達出彼此關切的心情.結句用問句形式,感情顯得更強烈.
《雨霖鈴》全詞圍繞「傷離別」而構思,先寫離別之前,重在勾勒環境；次寫離別時刻,重在描寫情態；再寫別後想像,重在刻劃心理.不論勾勒環境,描寫情態,想像未來,詞人都注意了前後照應,虛實相生,做到層層深入,盡情描繪,情景交融,讀起來如行雲流水,起伏跌宕中不見痕跡.這首詞的情調因寫真情實感而顯得太傷感、太低沉,但卻將詞人抑鬱的心情和失去愛情的痛苦刻劃的極為生動.古往今來有離別之苦的人們在讀到這首《雨霖鈴》時,都會產生強烈的共鳴.
話別意境：
《雨霖鈴》這首詞是作者離開汴京（當時為北宋首都）,與情人話別之作.從上片的描寫,我們可以這樣想像：一個深秋的傍晚,北宋京都汴梁（今河南開封）郊外,一個臨時搭起的帳篷內,一對男女飲酒話別.帳外,寒蟬凄慘地哀鳴,好象在為他倆傷別而哭泣.那不遠處的長亭,已經隱隱約約,可見天色將晚,一場大雨也剛剛停歇.天將晚,雨已停,河邊不時傳來艄公的喊聲：「快上船吧,要開船了!」兩人不得已徐徐站起,移步出帳外,萬般依戀之際,此刻可真的要分手了.你看他們雙手相擁,淚眼相看,竟然一句話也說不出.船開了,人去了,漸行漸遠.情人岸邊佇立,含著淚,舉著手,一直目送那蘭舟消失在無邊無際的暮靄里.
這就是發生在九百四十年前的北宋詞人柳永與情人話別的場面,也就是《雨霖鈴》上片所寫的內容.首句「寒蟬凄切」,點明節令——深秋,「蟬」而「寒」,鳴音「凄切」,渲染了悲涼的環境氣氛,為下文傷別張本,也為全文奠定了感情基調.「對長亭晚」,交代時間、地點,「驟雨」,描寫天氣.天下雨,正好停留；時將晚,停留時間有限,他們多麼希望雨不停,天不晚啊!「都門帳飲」,可知寫京都之事,言別離之情.一桌好酒好菜,怎奈二情傷別,滿腹離愁,何來心思.實在是食之不香,飲而不暢,是謂「無緒」.乘船的「留戀」情人不忍別,撐船的眼看天將晚不得不割斷他們的情絲而「催發」,這種主觀意願與客觀形勢之矛盾,使別情達到高潮.「執手」二句,生動細膩,描情繪意,絕妙無比.彷彿在舞台上看到的那生旦主角,兩手相擁,兩肩上聳,訴無語,泣無聲,比千言萬語,嚎啕大哭,悲之更切.表面寫兩人分手之情狀,實際暗寫了他們極其復雜微妙的內心活動.柔情蜜意千千萬,唯在淚花閃爍間.「念去去」兩句,為近景遠景相連,虛景實景交融.煙波千里,楚天廣闊,茫茫天涯,何處是歸程?離愁別緒都幾許?風吹浪涌融暮靄.這不僅襯寫了別後悵然空虛的心情,同時也暗示了作者在政治上失意後迷茫的前程.
「此去經年」以下四句虛寫想像別後的情景.作者由「今宵」想到「經年」,由「千里煙波」想到「千種風情」,由「無語凝咽」想到「更與何人說」.作者離開情人,寂寞凄涼,孤獨萬分,從今後即使有良辰美景,也只形同虛設,然而越是有良辰美景,就越發使人念情傷神.恐怕今後只能在「冷冷清清,凄凄慘慘戚戚」中虛度余日了.最後兩句中,一「便」一「更」,表明念之心切,愛之情深.
《雨霖鈴》這首詞主要以冷落凄涼的秋景來襯托情人難以割捨的離情,可以看出,作者當時在仕途上失意,不得已離京遠行,這種抑鬱的心情和失去愛情慰藉的痛苦交織在一起,便譜成了這首詞的主旋律.其成功之處在於寫出了他的真情實感,但格調較低沉,情調未免太傷感了些.另外在表現手法上,這首詞以鋪敘為主,白描見長,勾勒環境,描摹情態,惟妙惟肖.寫景則近景遠景相連,虛景實景結合；寫情則極盡渲染襯托,層層推進.情隨景生,景隨情移,情景交融,感人至深.
柳永多作慢詞,長於鋪敘.此詞表現作者離京南下時長亭送別的情景.上片紀別,從日暮雨歇,送別都門,設帳餞行,到蘭舟摧發,淚眼相對,執手告別,依次層層描述離別的場面和雙方惜別的情態,猶如一首帶有故事性的劇曲,展示了令人傷心慘目的一幕.這與同樣表現離情別緒但出之以比興的唐五代小令是情趣不同的.北宋時柳詞不但都下傳唱,甚至遠及西夏,「凡有井水飲處,即能歌柳詞」（《避暑錄話》）.柳詞盛行於市井巷陌,同他這種明白曉暢、情事俱顯的詞風不無關系.下片述懷,承「念」字而來,設想別後情景.劉熙載《藝概》卷四：「詞有點有染.柳耆卿《雨霖鈴》雲『多情自古傷離別,更那堪冷落清秋節.今宵酒酲何處,楊柳岸、曉風殘月』.上二句點出離別冷落,『今宵」二句,乃就上二句意染之」.確實,「今宵」二句之所以被推為名句,不僅在於虛中有實,虛景實寫,更因為以景「染」情、融情入景.「今宵酒醒何處」,遙接上片「帳飲」,足見雖然「無緒」卻仍借酒澆愁以致沉醉；「楊柳岸、曉風殘月」,則集中了一系列極易觸動離愁的意象,創造出一個凄清冷落的懷人境界.「此去」以下,以情會景,放筆直寫,不嫌重拙,由「今宵」想到「經年」,由「千里煙波」想到「千種風情」,由「無語凝噎」想到「更與何人說」,回環往復又一氣貫注地抒寫了「相見時難別亦難」的不盡愁思.
『肆』 關於「酒」的名句和詩句有哪些
1、人生有酒須當醉，一滴何曾到九泉。 ——宋代：高翥《清明日對酒》
釋義：因此，人活著時有酒就應當飲，有福就應該享。人死之後，兒女們到墳前祭祀的酒哪有一滴流到過陰間呢？
2、零落棲遲一杯酒，主人奉觴客長壽。——唐代：李賀《致酒行》
釋義：我獨自漂泊落魄，唯有借酒消愁，主人持酒相勸，相祝身體健康。
3、酌酒與君君自寬，人情翻覆似波瀾。——唐代：王維《酌酒與裴迪》
釋義：斟酒給你請你自我寬慰自己，人情反復無常就像波瀾洶涌變化無常。
4、畫船載酒西湖好，急管繁弦，玉盞催傳，穩泛平波任醉眠。——宋代：歐陽修《採桑子·畫船載酒西湖好》
釋義：西湖風光好，乘畫船載著酒餚在湖中游賞，急促繁喧的樂聲中，不停在客人住地傳著酒杯，湖面風平浪靜，緩緩前進的船兒中安睡著醉倒的客人。
5、殷勤花下同攜手。更盡杯中酒。——宋代：葉夢得《虞美人·雨後同干譽才卿置酒來禽花下作》
釋義：我盛情邀請他們在花下同游，為欣賞這最後的春光頻頻勸酒。
6、新寒中酒敲窗雨，殘香細裊秋情緒。——清代：納蘭性德《菩薩蠻·新寒中酒敲窗雨》
釋義：乍暖還寒的時節天下著小雨，酒醉後殘存的余香似乎也在模仿著秋天的傷感情緒。
7、金龜換酒處，卻憶淚沾巾。——唐代：李白《對酒憶賀監二首》
釋義：每想想起用盎龜換酒的情景，不禁就悲傷地流淚沾滿汗巾。
8、對酒不肯飲，含情慾誰待。 ——唐代：李白《對酒行》
釋義：雖然有盛宴美酒，但歡飲不暢，沒有舉杯的心情。這樣人生的即逝，誰能不感慨萬千呢？
9、發短愁催白，顏衰酒借紅。——宋代：陳師道《除夜對酒贈少章》
釋義：憂愁煩惱催短催白了頭發，憔悴的容顏憑借酒力發出紅潤的顏色。
10、青梅煮酒斗時新。天氣欲殘春。——宋代：晏殊《訴衷情·青梅煮酒斗時新》
釋義：又是殘春天氣，青梅煮酒，好趁時新。
『伍』 補充下面缺的詩句！！！ 借酒抒情之類
明月樓高休獨倚，酒入愁腸，化作相思淚。
勸君更盡一杯酒，西出陽關無故人。
濁酒一杯家萬里，燕然未勒歸無計。
『陸』 借酒抒懷的名句
將進酒
君不見黃河之水天上來，奔流到海不復回。
君不見高堂明鏡悲白發，朝如青絲暮成雪。
人生得意須盡歡，莫使金樽空對月。
天生我材必有用，千金散盡還復來。
烹羊宰牛且為樂，會須一飲三百杯。
岑夫子，丹丘生，將進酒，君莫停。
與君歌一曲，請君為我側耳聽。
鍾鼓饌玉不足貴，但願長醉不願醒。
古來聖賢皆寂寞，惟有飲者留其名。
陳王昔時宴平樂，斗酒十千恣歡謔。
主人何為言少錢，徑須沽取對君酌。
五花馬，千金裘，
呼兒將出換美酒，與爾同銷萬古愁。
月下獨酌
花間一壺酒，獨酌無相親。
舉杯邀明月，對影成三人。
月既不解飲，影徒隨我身。
暫伴月將影，行樂須及春。
我歌月徘徊，我舞影零亂。
醒時同交歡，醉後各分散。
永結無情游，相期邈雲漢。
宣州謝眺樓餞別校書叔雲
棄我去者昨日之日不可留,亂我心者今日之日多煩擾, 長風萬里送秋雁,對此可以酣高樓。 蓬萊文章建安骨,中間小謝又清發。 俱懷逸興壯思飛,欲上青天攬明月。 抽刀斷水水更流,舉杯消愁愁更愁。 人生在世不稱意,明朝散發尋扁舟。
水調歌頭
明月幾時有？把酒問青天。不知天上宮闕，今夕是何年。我欲乘風歸去，又恐瓊樓玉宇，高處不勝寒。起舞弄清影，何似在人間。 轉朱閣，低綺戶，照無眠。不應有恨，何事長向別時圓？人有悲歡離合，月有陰晴圓缺，此事古難全。但願人長久，千里共嬋娟。
『柒』 《將進酒》中的名句是什麼
天生我材必有用，千金散盡還復來。
譯文：每個人的出生都一定有自己的價值和意義，黃金千兩（就算）一揮而盡，它也還是能夠再得來。
詩中交織著失望與自信、悲憤與抗爭的情懷，體現出強烈的豪縱狂放的個性。
全詩情感飽滿，無論喜怒哀樂，其奔涌迸發均如江河流瀉，不可遏止，且起伏跌宕，變化劇烈；在手法上多用誇張，且往往以巨額數量詞進行修飾，既表現出詩人豪邁灑脫的情懷，又使詩作本身顯得筆墨酣暢，抒情有力；在結構上大開大闔，充分體現了李白七言歌行的特色。
(7)借酒抒懷的現代名句擴展閱讀
這首詩非常形象地表現了李白桀驁不馴的性格：一方面對自己充滿自信，孤高自傲；一方面在政治前途出現波折後，又流露出縱情享樂之情。在這首詩里，李白演繹莊子的樂生哲學，表示對富貴、聖賢的藐視。
而在豪飲行樂中，實則深含懷才不遇之情。詩人借題發揮，借酒澆愁，抒發自己的憤激情緒。全詩氣勢豪邁，感情奔放，語言流暢，具有很強的感染力。
《將進酒》篇幅不算長，卻五音繁會，氣象不凡。它筆酣墨飽，情極悲憤而作狂放，語極豪縱而又沉著。
詩篇具有震動古今的氣勢與力量，這誠然與誇張手法不無關系，比如詩中屢用巨額數目字表現豪邁詩情，同時，又不給人空洞浮誇感，其根源就在於它那充實深厚的內在感情，那潛在酒話底下如波濤洶涌的郁怒情緒。
『捌』 借酒抒情的詩句
「借酒澆復愁愁更愁，制抽刀斷水水更流」。
惜千金買寶刀，貂裘換酒也堪豪。（秋瑾）
至今湖上亭，酒香渺何有？
萬里橋邊多酒家，遊人愛向誰家宿?
漢武好神仙，為覓長生酒。
莫笑農家臘酒渾，豐年留客足雞豚。
衣上征塵雜酒痕，遠游無處不消魂。
萬里橋邊多酒家，遊人愛向誰家宿?
東籬把酒黃昏後，有暗香盈袖。莫道不消魂。簾卷西風，人比黃花瘦。
春江花朝秋月夜，往往取酒還獨傾
借酒澆愁愁更愁，抽刀斷水水更流
醉翁之意不在酒，在乎山水之間也！
『玖』 昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒....現代的理解
出自宋代李清照的《如夢令·昨夜雨疏風驟》
昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒。
試問卷簾人，卻道海棠依舊。
知否，知否？應是綠肥紅瘦。
譯文
昨天夜裡雨點雖然稀疏，但是風卻勁吹不停，我酣睡一夜，然而醒來之後依然覺得還有一點酒意沒有消盡。於是就問正在卷簾的侍女，外面的情況如何，她只對我說：「海棠花依舊如故」。知道嗎？知道嗎？應是綠葉繁茂，紅花凋零。
注釋
疏：指稀疏。
卷簾人：有學者認為此指侍女。
綠肥紅瘦：綠葉繁茂，紅花凋零。
濃睡不消殘酒：雖然睡了一夜，仍有餘醉未消。濃睡：酣睡 殘酒：尚未消散的醉意。
雨疏風驟：雨點稀疏，晚風急猛。
「昨夜雨疏風驟」指的是昨宵雨狂風猛。疏，正寫疏放疏狂，而非通常的稀疏義。當此芳春，名花正好，偏那風雨就來逼迫了，心緒如潮，不得入睡，只有借酒消愁。酒吃得多了，覺也睡得濃了。功效一醒覺來，天已大亮。但昨夜之神情，卻已然如隔在胸，所以一路身便要詢問意中懸懸之事。因而，她急問清算衡宇，啟戶卷簾的侍女：海棠花若何樣了？侍女看了一看，笑回道：「還不錯，一夜風雨，海棠一點兒沒變！」女主人聽了，嗔嘆道；「傻丫頭，你可知道那海棠花叢已是紅的見少，綠的見多了嗎！？」
這句對白寫出了詩畫所不能道，寫出了傷春易春的閨中人復雜的神氣口吻，可謂「傳神之筆。
作者以「濃睡」、「殘酒」搭橋，寫出了白夜至晨的時間變化和心理演變。然後一個「卷簾」，點破日曙天明，巧妙得當。然而，問卷簾之人，卻一字不提所問何事，只於答話中透露出謎底。
真是絕妙工巧，不著痕跡。詞人為花而喜，為花而悲、為花而醉、為花而嗔，實則是傷春惜春，以花自喻，慨嘆自己的青春易逝。
『拾』 古詩中有許多借酒抒懷的名句請寫出幾句
借問酒家何處有，