雨後天賞析

1. 北齋雨後的作品賞析

此詩寫北齋雨後的景色和作者的閑適心情，為作者1074年（熙寧七年）任興元府（治所在今陝西漢中）知府時作。
起聯先總寫北齋環境的幽靜。北齋是作者在府衙內讀書休憩的地方。庭院不大，園圃卻極清幽，因為作者非常喜愛這個地方，所以常常免去屬吏的例行參見，留連其中。「幽圃」不僅指地方僻靜，主要還在於這里吏民不到，沒有官事打擾，能使人得到心靈上的平靜。舊時屬吏每天早晚兩次到上司衙門排班參見長官，報告公事，叫「衙參」，也省稱「衙」。說「常教」，就不是完全免除，不理政務，而是無事報告時，即免去虛套，用字很有分寸。這兩句總掣全篇，又引起下文，下面各聯，即分別從景、事、情三個方面，作具體描繪。
頷聯上承首句，扣住詩題，寫北齋雨後之景。鳥雀和蝴蝶最怕雨，雨後天睛，它們也最先出來活動，所以作者最先聽到竹上的鳥雀聲。特用「雙禽」兩字，不僅因為鳥雀常常成對而飛，還因為兩鳥對鳴，雙雙跳躍，更能見出鳥雀鳴叫的歡快悅耳，竹枝的搖曳多姿，如一鳥便有孤棲冷落之感。「占」是佔有之意，寫出鳥雀的歡喜得意神情，如改「占」為「站」，那就寫成死鳥，索然無味了。深秋時節，蝶影已稀，故只寫一蝶。因為這時花事已少，所以那隻蝴蝶飛來飛去，四處尋覓。文同是宋代大畫家，尤其擅長畫竹，蘇軾曾多次為其所畫之竹題贊，《圖畫見聞志》也說：「文同墨竹富瀟灑之姿，逼檀欒之秀，疑風可動，不筍而成。」此聯鳥聲蝶影，高下相映，竹搖翠影，花含水珠，再襯著藍天碧草，畫面美麗，是大畫家的手筆。「占」字、「尋」字，尤其傳神，近代詩人陳衍特別贊賞它「下得切」，（見《宋詩精華錄》），點評得很確切。這里的一切景物都是那樣淡雅素凈，雨後的空氣一塵不染，一切都顯得那麼清新，正是首句「絕清佳」的絕好寫照。詩中雖然只寫了景，可是這景中還有一個人，就是站在庭中欣賞這美景的作者，因而又同次句緊緊關合。
上面寫室外，下面轉到作者在室內的生話。「吳畫」指唐代大畫家、被後人尊為「畫聖」的吳道子的畫，這里用作珍貴名畫的泛稱。「掃壁」不僅是因為愛惜畫，也表明興致很高，所以特別掛在壁上，細細端詳品鑒，絕非隨便打開草草一瞥。「越茶」即越地（今江蘇南部和浙江一帶）所產之茶。越地盛產茶葉，多名貴品種，詩中因用作名貴茶葉的代稱，同時也兼含著路遠難致之意。茶葉既這樣名貴難得，又是初次「試」飲，能享有此味者，是作者的知心好友，他們交談時十分快樂歡暢。觀畫品茗，都是極其高雅之事，而一為獨處之樂，一為交友之樂，情趣不同，而心情之恬淡閑適則相同。
這清幽的景色和閑適的樂趣，勾起作者對過去山居生活的回憶，因而引出末聯。「野興」就是指山居生活的情趣。這句是倒裝句，是說因為公事稀少，所以野興漸漸多了起來，並不是說為了多些野興而少辦公事。而公事之少，又與作者的治理有方有關，這里含著一些得意心情。在作者的《丹淵集》中，載有不少他在各地任官時向朝廷上奏的減免當地人民賦稅的奏狀，可見他還是比較能同情人民疾苦的。然而，作者從1049年（皇祐元年）中進士，次年開始任官，到此時已二十五年，對仕宦生涯，已產生了一些厭倦情緒，所以末句表達了對舊日山居生活的嚮往。作者次年所寫的《忽憶故園修竹因作此詩》說：「故園修竹繞東溪，占水侵沙一萬枝。我走宦途休未得，此君應是怪歸遲。」與該篇所寫正是同樣的心情。

2. 求雨後天的賞析

雨後天
我愛這來雨後天，
這平原的源青草一片！
我的心沒底止的跟著風吹，
風吹：
吹遠了草香，落葉，
吹遠了一縷雲，像煙——像煙。
作於一九二一年十月一日

林徽因

3. 你是人間四月天賞析

我說你是人間的四月天；
笑響點亮了四面風；輕靈
在春的光艷中交舞著變。

你是四月早天里的雲煙，
黃昏吹著風的軟，星子在
無意中閃，細雨點灑在花前。

那輕，那娉婷，你是，鮮妍
百花的冠冕你戴著，你是
天真，庄嚴，你是夜夜的月圓。

雪化後那篇鵝黃，你像；新鮮
初放芽的綠，你是；柔嫩喜悅
水光浮動著你夢期待中白蓮。

你是一樹一樹的花開，是燕
在梁間呢喃，——你是愛，是暖，
是希望，你是人間的四月天！

人 生

人生，
你是一支曲子，
我是歌唱的；

你是河流
我是條船，一片小白帆
我是個行旅者的時候，
你，田野，山林，峰巒。

無論怎樣，
顛倒密切中牽連著
你和我，
我永從你中間經過；

我生存，
你是我生存的河道，
理由同力量。
你的存在
則是我胸前心跳里
五色的絢彩
但我們彼此交錯
並未彼此留難。
…………
現在我死了，
你，——
我把你再交給他人負擔！

情 願

我情願化成一片落葉，
讓風吹雨打到處飄零；
或流雲一朵，在澄藍天，
和大地再沒有些牽連。

但抱緊那傷心的標志，
去觸遇沒著落的悵惘；
在黃昏，夜班，躡著腳走，
全是空虛，再莫有溫柔；

忘掉曾有這世界；有你；
哀悼誰又曾有過愛戀；
落花似的落盡，忘了去
這些個淚點里的情緒。

到那天一切都不存留，
比一閃光，一息風更少
痕跡，你也要忘掉了我
曾經在這世界裡活過。

展 緩

當所有的情感
都並入一股哀怨
如小河，大河，匯向著
無邊的大海，——不論
怎麼沖急，怎樣盤旋，——
那河上勁風，大小石卵，
所做成的幾處逆流
小小港灣，就如同
那生命中，無意的寧靜
避開了主流；情緒的
平波越出了悲愁。

停吧，這賓士的血液；
它們不必全然廢弛的
都去造成眼淚。
不妨多幾次輾轉，溯會流水，
任憑眼前這一切撩亂，
這所有，去建築邏輯。
把絕望的結論，稍稍
遲緩，拖延時間，——
拖延理智的判斷，——
會再給純情感一種希望！

深夜裡聽到樂聲

這一定又是你的手指，
輕彈著，
在這深夜，稠密的悲思。

我不禁頰邊泛上了紅，
靜聽著，
這深夜裡弦子的生動。

一聲聽從我心底穿過，
忒凄涼
我懂得，但我怎能應和？

生命早描定她的式樣，
太薄弱
是人們的美麗的想像。

除非在夢里有這么一天，
你和我
同來攀動那根希望的弦。

雨 後 天

我愛這雨後天，
這平原的青草一片！
我的心沒底止的跟著風吹，
風吹：
吹遠了香草，落葉，
吹遠了一縷雲，象煙——
象煙。

記 憶

斷續的曲子，最美或最溫柔的
夜，帶著一天的星。
記憶的梗上，誰不有
兩三朵娉婷，披著情緒的花
無名的展開
野荷的香馥，
每一瓣靜處的月明。

湖上風吹過，頭發亂了，或是
水面皺起象魚鱗的錦。
四面里的遼闊，如同夢
盪漾著中心彷徨的過往
不著痕跡，誰都
認識那圖畫，
沉在水底記憶的倒影！

無 題

什麼時候再能有
那一片靜；
溶溶在春風中立著，
面對著山，面對著小河流？

什麼時候還能那樣
滿掬著希望；
披拂新綠，耳語似的詩思，
登上城樓，更聽那一聲鍾響？

什麼時候，又什麼時候，心
才真能懂得
這時間的距離；山河的年歲；
昨天的靜，鍾聲
昨天的人
怎樣又在今天里劃下一道影

4. 上海高中詩詞鑒賞

給你發點古詩詞鑒賞的題目。
中國古代詩詞課外閱讀訓練

一、《詩經》一首
芣苡①
采采②芣苡，薄言③采之。
采采芣苡，薄言有④之。
采采芣苡，薄言掇⑤之。
采采芣苡，薄言捋⑥之。
采采芣苡，薄言袺⑦之。
采采芣苡，薄言襭⑧之。
【注】
①芣苡：車前草的別稱，一種葯用植物。②采采：茂盛的樣子。③薄言：文言虛詞，無實際意義。④有：佔有，即採到。⑤掇：拾取。⑥捋：手握住條狀物向一端滑動。⑦袺：用衣襟兜著。⑧襭：用衣襟裝東西。

1、《詩經》中的民歌，是在民間傳唱的基礎上整理而成的，因此它的歌詞具有反復重疊的特點，請結合有關詩句簡要說明。
答：

2、《詩經》在語言的運用上尤其是詞語的選用上體現了靈活多變的特點，請結合有關詩句簡要說明。
答：

3、對這首詩的主題，你是如何理解的？請談談你的看法。
答：

二、漢代詩歌一首
涉江采芙蓉①
涉江采芙蓉，蘭澤②多芳草。
采之欲遺③誰？所思在遠道。
還顧望舊鄉，長路漫浩浩。
同心而離居，憂傷以終老。
【注】
①芙蓉：又稱水芙蓉，荷花的別稱。②蘭澤：長有許多香草的濱水的地方。③遺：讀wèi，贈送。

1、 詩中有一處運用了對比的寫法，請找出來略加分析。
答：

2、「長路漫浩浩」一句有怎樣的表達作用？請作簡要的分析。
答：

3、有人說，這是一首表達思鄉感情的詩歌，理由是詩中出現了「所思在遠道」「還顧望舊鄉，長路漫浩浩」等詩句。對此你有什麼不同的看法？請把你的理解寫出來。
答：

三、曹操詩一首
步出夏門行
東臨碣石①，以觀滄海。
水何澹澹②，山島竦峙③。
樹木叢生，百草豐茂。
秋風蕭瑟，洪波湧起。
日月之行，若出其中。
星漢④燦爛，若出其里。
幸甚至哉⑤，歌以詠志。
【注】
①碣石：山名，在秦皇島市的海邊，是觀賞海景的好地方。②澹澹：波浪起伏或流水迂迴的樣子。③竦峙：高起而聳立。④星漢：布滿星星的天空。⑤幸甚至哉：幸運到極點了啊。

1、 詩人是如何多角度地描寫在碣石山上所看到的景色的？請結合有關詩句簡要分析。
答：

2、 詩里的寫景既有實寫，又有虛寫，請結合有關詩句簡要說明。
答：

3、 詩歌里的景色總體給人一個怎樣的印象？
答：

4、 有人說，這是一首寫景的詩。又有人說，這是一首抒情詩。你贊同哪一種觀點？為什麼？
答：

5、 就詩論人，請你談談對詩作者曹操的看法。
答：

四、陶淵明詩一首
歸園田居（其三）
種豆南山下，草盛豆苗稀。
晨興①理荒穢，帶月荷鋤歸。
道狹草木長，夕露沾我衣。
衣沾不足惜，但②使願無違。
【注】
① 興：起來。②但：只，只要。

1、 哪些詩句表現了詩人隱居生活的艱難？摘錄並作簡要說明。
答：

2、 哪些詩句表現了詩人的勤勞？摘錄並作簡要分析。
答：

3、 結尾兩句「衣沾不足惜，但使願無違」有什麼深刻的含義？請作簡要闡述。
答：

五、李白詩一首
月下獨酌
花間一壺酒，獨酌無相親①。
舉杯邀明月，對影成三人。
月既不解飲②，影徒隨我身。
暫伴月將③影，行樂須及春④。
我歌月徘徊，我舞影零亂。
醒時同交歡⑤，醉後各分散。
永結無情游，相期⑥邈雲漢⑦。
【注】
①相親：互相親近的人，指一起喝酒的朋友。②不解飲：不會喝酒。③將：和。④及春：趁著春天的美好時光。⑤同交歡：一起歡樂。⑥相期：互相約定時間。⑦邈雲漢：渺遠的天河。

1、在李白的詩歌中，存在著大膽的想像，這首《月下獨酌》也不例外。請結合有關詩句進行闡述。
答：

2、從「暫伴月將影，行樂須及春」中，我們可以看出詩人李白的「及時行樂」的思想。對這種思想應如何評價？請談談你的看法。
答：

3、詩中的「月」和「影」這兩個意象有什麼表達作用？請簡要說明。
答：

4、有人說，李白的這首《月下獨酌》是寫孤獨感的經典之作，它把人物在特定環境中的孤獨感寫絕了。對此你是怎麼看的？請結合有關詩句談談你的理解。

六、杜甫詩一首
春夜喜雨
好雨知時節，當春乃發生①。
隨風潛入夜，潤物細無聲。
野徑②雲俱黑，江船火獨明。
曉看紅濕處，花重錦官城③。
【注】
①發生：興起，產生。②野徑：田野間的小路。③錦官城：指成都。

1、「好雨知時節，當春乃發生」兩句採用了什麼修辭手法？有怎樣的表達作用？
答：

2、根據「隨風潛入夜，潤物細無聲」所表現的意境，聯系某種社會現象，用它造一個句子。
答：

3、「野徑雲俱黑，江船火獨明」兩句的寫景角度有什麼變化？這種角度的變化，起到了怎樣的表達作用？
答：

4、「花重錦官城」寫出了成都的花的什麼特點？這同「春夜喜雨」有什麼聯系？
答：

七、辛棄疾詞一首
青玉案①•元夕②
東風夜放花③千樹，
更吹落，星如雨。
寶馬雕車④香滿路。
風簫聲動，玉壺⑤光轉，
一夜魚龍⑥舞。

蛾兒⑦雪柳⑧黃金鏤，
笑語盈盈暗香去。
眾里尋他千網路，
驀然回首，
那人卻在燈火闌珊⑨處。
【注】
①青玉案：詞牌名。②元夕：元宵之夜。此作該詞的標題。③花：煙花。④雕車：雕刻有花紋的馬拉的車。⑤玉壺：指月亮。⑥魚龍：魚燈和龍燈。⑦蛾兒：古代婦女頭飾。⑧雪柳：古代婦女頭飾。⑨闌珊：零落稀疏的樣子。

1、這首詞的上下闋描寫的角度有何不同？
答：

2、請簡要分析「風簫聲動」的表達作用。
答：

3、「蛾兒雪柳黃金鏤，笑語盈盈暗香去」寫出了女人們觀燈時怎樣的心理狀態？
答：

4、王國維在《人間詞話》中，引用了該詞「眾里尋他千網路，驀然回首，那人卻在燈火闌珊處」一句，用以說明做學問或讀書時的一種境界。這是一種怎樣的境界？請談談你的理解。
答：

5、請用一句話概括這首詞的主題。
答：

八、陸游詩一首
臨安①春雨初霽②
世味③年來薄似紗，
誰令騎馬客④京華？
小樓一夜聽春雨，
深巷明朝賣杏花。
矮紙⑤斜行⑥閑作草，
晴窗細乳⑦戲分⑧茶。
素衣⑨莫起風塵嘆，
猶及⑩清明可到家。
【注】
①臨安：即今杭州。當時為南宋都城。②霽：雨後天放晴。③世味：對人情世故的體味。④客：客居。陸游為越州山陰(今浙江紹興)人，故有此說。⑤矮紙：短小的紙張。⑥斜行：斜著運筆。⑦細乳：熱茶上面飄浮著的乳白色氣霧。⑧分：分辨。⑨素衣：平民百姓。⑩猶及：還好等到。

1、「世味年來薄似紗」一句，包含著詩人陸游怎樣的人生感慨？請談談你的看法。
答：

2、「小樓一夜聽春雨，深巷明朝賣杏花」兩句，寫出了詩人怎樣的心境？請談談你的理解。
答：

3、「矮紙斜行閑作草，晴窗細乳戲分茶」兩句寫的是詩人所做的兩件事情「練書法」和「品茶」。在對這兩件事情的描寫中，詩人想要表達一種什麼思想感情？
答：

4、 從「誰令騎馬客京華」和「猶及清明可到家」中，透露出來的陸游的人生選擇是怎樣的？
答：

5、將此詩的內容與標題聯系起來，你認為此詩命題為《臨安春雨初霽》有什麼更深一層的含義？
答：

九、關漢卿散曲一首
沉醉東風①•失題②
咫尺③的天南地北，
霎時間月缺花飛！
手執著餞行杯，
眼閣④著別離淚。
剛道得聲保重將息⑤，
痛煞煞教人捨不得，
好去者望前程萬里。
【注】
①沉醉東風：曲牌名。②失題：失去標題，相當於現在有些人喜歡用的「無題」。③咫尺：形容很近。④閣：同「擱」，含著的意思。⑤將息：調養休息。

1、「咫尺」形容很近，「天南地北」形容很遠。「咫尺的天南地北」在表意上是否矛盾？請談談你的理解。
答：

2、「霎時間月缺花飛」除了字面上的意義之外，還有更深一層的意思。請寫出你的理解。
答：

3、「好去者望前程萬里」表現了詩人怎樣的襟懷？
答：

4、根據這首曲子的內容，它應該屬於哪一類的？如果要將標題「失題」換一個，你覺得用什麼標題比較恰當？
答：

十、梁啟超詩二首
讀陸放翁①集
一
詩界千年靡靡風②，
兵魂銷盡國魂空。
集③中十九④從軍樂，
亘古⑤男兒一放翁。

二
辜負胸中十萬兵，
百無聊賴以詩鳴。
誰憐愛國千行淚，
說到胡塵意不平。
【注】
①陸放翁：即陸游。陸游，字務觀，號放翁。②靡靡風：指萎靡不振的詩風。③集：指陸放翁集。④十九：十分之九。⑤亘古：從古至今。

1、「詩界千年靡靡風」，梁啟超的這一論斷未免犯了以偏概全的錯誤。從你學過的陸游（南宋）以前的詩或詞中，選出不是表現「詩界千年靡靡風」的一首，默寫在下面空白處。
答：

2、在陸游以前的詩詞中，有沒有「兵魂銷盡國魂空」的詩或詞？如果有，請摘錄一首。
答：

3、「辜負胸中十萬兵，百無聊賴以詩鳴」兩句，點明了陸放翁集中詩詞作品創造的動機是什麼？請說出你的理解。
答：

4、「誰憐愛國千行淚」寫出了陸游的作品受到怎樣不公平的待遇？
答：

附：參考答案

一、1、詩中的反復重疊有兩種形式：一種是完全反復重疊，如「采采芣苡」在詩中就重復出現了6次；另一種是部分反復重疊，如「薄言……之」的反復重疊。
2、《芣苡》在詞語的選用上富於變化，如一個采芣苡的動作，就分化出了「采」「有」「掇」「捋」「袺」「襭」6個細節。
3、表現勞動生活中的樂趣，是這首詩要表現的主題。

二、1、詩中有芳草「多」和「采之欲遺誰」即可送的人「少」之間的對比。通過這個對比來表現採花容易送花難的主題。
2、「長路漫浩浩」既指自己現在的住地與家鄉之間路途的遙遠，又指兩個相愛的人住地相隔的遙遠。
3、我認為，這不是一首表達思鄉感情的詩歌，而是一首表現相愛的人不能團聚的愛情詩。盡管詩中曾出現「所思在遠道」「還顧望舊鄉，長路漫浩浩」等詩句，但其指向最終歸結到的是「人」，即那位和「我」「同心而離居」的「人」。

三、1、在這首詩中，既有全景式的描寫「水」和「山島」，又有分景式的描寫「樹木」「百草」「秋風」「洪波」。既有地面上的景物的描寫，又有空中的景物如「日月」「星漢」的描寫。
2、在這首詩中，實寫的有「水」「山島」「樹木」「百草」，虛寫的有「秋風」「洪波」「日月」「星漢」。做到了虛實相生。
3、整首詩歌描寫的景色給人的整體印象是壯美。
4、我認為這是一首抒情詩。抒情的方式有兩種：一種是在對景物的描寫中抒情，即借景抒情；另一種是直接抒情，如結句「幸甚至哉，歌以詠志」就是直接抒情。
5、詩如其人。從曹操的這首詩中，可以看出他是一個有雄心壯志的人。他在與劉備煮酒論英雄時說「今天下英雄，惟使君與操耳」，可見其言不虛。

四、1、表現詩人隱居生活艱難的詩句有：種豆南山下（親操農事），草盛豆苗稀（作物難長），道狹草木長（路不好走），夕露沾我衣（衣裳常濕）。
2、表現詩人勤勞的詩句有：晨興理荒穢，帶月荷鋤歸。它的意思是天一放亮就起來去田間除雜草，直到月上樹梢了才背著鋤頭回家。
3、這里我們首先必須明確陶淵明的「願」是堅決不做官，寧可隱居田園而終老。盡管隱居田園的生活十分艱難，自己身上的衣裳也常為露水弄濕，但只要這樣的生活能夠繼續下去，也就心滿意足了，至少不用為了「五斗米」而違心地「折腰事鄉里小兒」了。

五、1、在這首詩中，李白大膽地馳騁想像，為了排遣孤獨，他在詩中不但邀來了「明月」，而且請出了伴隨左右的「身影」。「月」和「影」不僅出場了，而且具有人的動作和情感。
2、應該肯定，這種及時行樂的思想有某種消極因素。然而應該看到，這也是文人消極地反抗現實的一種方式，它是被逼出來的無奈之舉。
3、詩中的「月」和「影」這兩個意象，既是「我」的孤獨感的見證者，也是「我」的孤獨感的排遣者，盡管它們帶給「我」的只是片刻的歡愉。
4、李白的這首詩寫孤獨感確實有其高明之處，具體體現在以下幾個方面：一是把孤獨感寫得十分充分。全詩以孤獨始「獨酌無相親」，又以孤獨終「永結無情游，相期邈雲漢」。二是排遣孤獨的方式與眾不同。以「獨酌」寫孤獨不算出奇，但把「月」和「影」請出來，就不是一般詩人所能及的了。

六、1、這兩句採用了擬人的修辭方法。「雨」也有人的思想感情，知道春天是好時節，於是就在春天來了。通過擬人，表現了詩人「喜雨」的思想感情。
2、英雄人物的模範事跡，在同學們的心中所產生的作用，確實是「隨風潛入夜，潤物細無聲」啊！
3、從岸上的「野徑」寫到水上的「江船」。通過這種角度上的變化，就把岸上的景色「雲俱黑」和水上的景色「火獨明」巧妙地結合起來了，並且形成了互為映襯的聯系。
4、寫出了成都的花被雨打濕後沉甸甸的特點。這里明擺著的是寫「花」，其實也是間接地寫「雨」，寫「雨」的作用。

七、1、上闋側重寫景，下闋側重寫人。
2、景色再美，如果缺少了聲音，就顯得美中不足。「風簫聲動」一句用「風簫」聲音的介入，彌補了無聲美景這一缺憾。
3、又是穿戴新衣飾，又是往身上灑香水，又是陣陣笑聲，把女人們觀燈去時的那種喜悅的心情描寫得十分到位。
4、有時為了找到一個問題的答案，絞盡腦汁，卻百思不得其解（眾里尋他千網路），然而在不經意間，卻得到了這個問題的答案（驀然回首，那人卻在燈火闌珊處）。
5、寫出了元宵節放花燈時的熱鬧場面和人們觀燈時的喜悅心情。

八、1、空有一腔報國熱情，卻不被人理解，英雄無用武之地的人生感慨。
2、憂思而夜不能寐。只有整夜失眠的人，才會有「一夜聽春雨」的經歷，也才能聽到「明朝」深巷賣杏花的聲音。
3、自己英雄無用武之地，閑極無聊，只好在「練書法」和「品茶」當中消磨光陰。
4、想辭官歸隱田園，回到老家去終老。
5、春雨初霽，天空放晴，人的心情本應該是開朗的。但詩里所表現出來的詩人的心情卻是郁悶的。這里是用天氣的晴朗反襯詩人內心的郁悶。

九、1、不矛盾。「咫尺」指將要分別的人就近在眼前，是實寫；「天南地北」指相愛的人「將要」天各一方，是虛寫。
2、這是寫詩人與相愛的人將要分別時的一種感覺，更深一層的含義是霎時間人世間一切美好的東西都因相愛的人的離去而不復存在了。
3、希望自己相愛的人走好自己的人生路，在人生的道路上一帆風順。
4、愛情類。《離別》或《送別》。

十、1、岳飛的《滿江紅》。（略）
2、李煜的《虞美人》（略）
3、英雄無用武之地，不平則鳴。
4、沒有人同情詩人陸游，愛國而不被重用的不公平待遇。

5. 紅葉里的信念從用詞角度賞析

林徽因文學創作起步於詩,在讀者中也以詩最具影響.那些抒發個人情感的詩篇,以其真摯、優美贏得一批「林迷」.需指出,學術界研究林徽因詩歌,似過多地強調徐志摩對林徽因產生過的影響,因而闡述林詩內涵的豐富、深刻便受到局限.其實它們多數與徐志摩詩篇灑脫靈動的風貌有別,《時間》、《前後》、《風箏》無不於輕柔外表裡寄寓凝重雋永的沉思.由於疾病纏身,她的詩有時難免情緒低沉,但不宜就此誇大,它們並不像常被引用的那句詩「信仰只一炷細香」,經不住西風沙沙地吹.要知道在引出這一句的詩里,詩人接著又吟詠了「秋天的驕傲是果實,/不是萌芽,——生命不容你/不獻出你積累的馨芳」.熱愛生活、樂於奉獻才是林徽因個性的基調,不妨讀一讀《雨後天》、《蓮燈》、《激昂》、《紅葉里的信念》.即使病痛折磨得她難以忍受,醫生斷定她來日無多時,縱然寫出略顯感傷的《病中雜詩》,同時還寫了毫不傷感的《死是安慰》,決沒有徐志摩後期詩歌流露的頹廢氣息.林徽因另有不少落筆「窗子」以外的詩作,如《微光》、《年關》,反映詩人關注下層人民的真摯情感,至今讀者和學者都未予以應有關注.當同時期眾多女詩人,或為民吶喊但流於粗製濫造,或精雕細鏤而忘卻民生疾苦,鮮有林徽因這類以優美形式表現「窗外」內容的精品.若只看林徽因的創作緣起,只看她曾以《新月》為創作園地（事實上發表於《新月》的詩作數量很是有限）,以及曾與徐志摩多有交流切磋,作品入選《新月詩選》等事實,似乎不無依據歸她為「新月詩人」,可是林徽因「從不認為自己就是『新月派』,也不喜歡人家稱她為『新月派詩人』」（梁從誡《倏忽人間四月天》）,林徽因未必沒有理由.她雖為女性,和新月派一些男詩人們相比,她的詩歌反而能多一點思想分量、多一點表現力度.技巧方面她化用小說里白描手法寫詩,素描人物或場景,予濃郁詩情以生活畫面支持,這記敘成份尤為「新月詩人」筆下所難見.實在要說她屬於新月派,至多限於短暫的初期作品吧.
林徽因小說較之她「言志」的詩歌來說,明顯偏於「載道」,她僅有六個短篇小說,幾乎每篇都充溢人文精神.《九十九度中》顯示眾生相,關注紛擾的種種矛盾,《吉公》反思人物命運,折射一段時代陳跡,《文珍》頌揚底層人物,從沉悶現實里看到社會生機,三篇小說各從一個側面顯示作者關注「窗」外的創作傾向.其中婢女文珍是個光彩奪目的藝術形象,她善良、溫柔,而又剛毅,沉著,干練,既善且能,不甘心任由主家擺布,終於出走,奔向廣闊天地去爭取美好人生,文珍可躋身中國現代小說史上最美的女性形象行列.《窘》是她的小說處女作,描寫主人公難以言傳的情愛心態,以透闢淋漓的心理剖示贏得稱道.最具盛名的《九十九度中》,進而運用意識流手法,借跳躍結構,不過萬余字篇幅,竟鳥瞰了整個都市,彌漫著濃濃的舊都氛圍,人物眾多,個個鮮明.作品雖洋猶土,熔中西技法於一爐.聯繫到此時南方一批作家嘗試西方手法顯出的生澀,林徽因的嫻熟程度就令人非常欽佩.難怪有大學教材誤把林徽因納入「新感覺派」一節（朱棟霖等主編《中國現代文學史》1999年初版本,再版已改正）.林徽因小說風格的大氣、理性,到語言的簡潔、純正,頗具張力,這固然為同輩許多女性作家所不及,哪怕置於一些男性作家中亦不至於遜色.京派小說家蕭乾稱譽林徽因是「京派的靈魂」,怕不只是因為她編選過一本產生相當影響的《大公報》1935年度「小說選」,當然還在於她的作品代表著京派小說若乾重要特徵.
大約還沒有人稱林徽因為散文家,如不就篇數論,她的狹義美文比小說更少.可不斷有人說,林徽因詩歌「不如她的散文好」（卞之琳語,見李輝著《聽「苦吟詩人」聊天》）.她的散文應在「五四以來優秀篇目之列」（姜德明《余時書話》）,「將這些散文放在散文大家的作品一起也是毫不遜色的」（應國靖《文壇邊緣》）.由朱自清選入《西南聯大語體文示範》的《窗子以外》更是有口皆碑的名篇.至於那些致友人書信,比散文更其散文.即使她的建築專業文章,亦有情有致,文采斐然.若干章節、片段,無異於美文、游記或抒情小品.朋友們無不欽佩林徽因健談,雄辯、睿智、口若懸河、妙語連珠.斯人已逝,幸好留下這些散文,後世讀者得以追摹她當年風采.隨便翻開她哪一篇散文,譬如寫在抗戰時期的《彼此》,儼然坐進「太太的客廳」,親聆她侃侃而談：
經過炮火或流浪的洗禮,變換又變換的日月,難道彼此臉上沒有一點記載這經驗的痕跡?但是當整一片國土縱橫著創痕,大家都是「離散而相失……去故鄉而就遠」,自然「心嬋媛而傷懷兮,眇不知其所蹠」,臉上所刻那幾道並不使彼此驚訝,所以還只是笑笑好.口角邊常添幾道酸甜的紋路,可以幫助彼此咀嚼生活.何不默認這一點：在迷惘中人最應該有笑,這種的笑,雖然是斂住神經,斂住肌肉,僅是毅力的後背,它卻是必需的,如同保護色對於許多生物,是必需的一樣.

6. 翻譯：淡淡輕寒雨後天，柳絲無力妥殘煙。 弄晴鶯舌於中巧，著雨花枝分外妍。 加簡要賞析

雨後的春天仍有一絲寒意，新柳枝條好像連煙霧也無法承受。黃鳥在初晴時鳴囀﹑戲耍，而雨後的春花更是顯得奪目可愛。
詩人通過對雨後春天的景物描寫，實際上展現給讀者一片春意盎然的氣象。對大自然的生命格外贊美。

7. 求大神賞析《藏劍·君心劍意》這首歌wwwww

如果從文學的角度來賞析——
可以從【恍若與你並肩過一場白首】這里將全詩分為上下兩闋，運用了對比的手法~
上闋寫的是——一位劍客兼君子年少輕狂、浪跡天涯、游戲人間、豪情萬丈的場景。
下闋寫的是——曾經的少年劍客老了，物是人非、昔人已逝，當年豪情皆化為了空山孤雪。

林間葉下，扁舟浮生，紙上紅塵
丹心幾寸，都作咫尺乾坤
松間雲棲月冷，誰挑燈，照歸程，晚來風荷催夜深
抖落一澗煙雨紛紛

【林間】給人自然之意；【扁舟】曾看過李白一句【明朝散發弄扁舟】，可意為浪跡天涯；明明是【紅塵】卻又僅僅孤零與【紙上】，翩翩公子多情之意可見一般。
【丹心】【乾坤】可見其人豪情萬丈。
【雲棲月冷】【誰】江湖獨處，劍客亦是有心，渴望能有一位知己吧。
【煙雨紛紛】一切景語皆情語，雨後天更明。

靈隱霧沉，馬蹄陣陣，誤作離人
拂曉時分，揮去寂寥滿身
鑄得輕狂三分，雲三分，月三分，一任疏狂一任真
歲月無聲，踏雪無痕，一朝寒光劍初成

【霧沉】【馬蹄】【離人】大霧時分，遠方是否有人送別。
【拂曉】【寂寥】天色初明便已遠行，心中的寂寥是否是想起了當年自己的別離。
【輕狂】【疏狂】【真】李賀有雲：「少年心事當拿雲,誰念幽寒坐鳴呃」年少自當輕狂，輕狂且率真。
【歲月無聲】【一朝初成】時光不斷過去，少年的劍客經過了磨礪，劍術初成。

誰曾倚馬仗劍沽陳酒，負盡人間風流
如同春風梨雪壓枝頭，又吹落少年游
那夜星沉輕舟，平生意，知己酬，吳山風雪盈滿袖
恍若與你並肩過一場白首

【曾】一個多麼回憶的字眼，加上一個【誰】字，又是一個「想當年」。是啊，誰年少時沒有過追求沒有過輕狂，沒有過豪情沒有過風流，誰不是【倚馬仗劍沽陳酒】，那麼的灑脫。
【春風梨雪】【吹落】「忽如一夜春風來，千樹萬樹梨花開」，年少，總是那麼美好。
【星沉輕舟】，似乎回應了那句【扁舟浮生】，【那夜 】有酒有知己，卻不知越美好，回憶就越痛苦。
【並肩過一場白首】那時風雪滿袖，他以為，那美好可以到永遠。

飛花壠頭，斷橋新柳，一庄錦綉
白駒遠走，卻把月色長留
夢聽九溪泉流，尋劍蹤，偏鋒走，且將前塵飲封喉
舉杯，欲問故人歸否

花已長滿【壠頭】，【斷橋】飛柳，景色依然那麼美好。
【白駒遠走】，時光過境，只有共嬋娟，卻是「江畔何人初見月？江月何年初照人？人生代代無窮已，江月年年只相似。」
那些天涯流浪、把酒論劍，終歸僅僅成為一個【夢】，一個已經逝去的【前塵】。
過往···似乎是憶起了當年【平生意，知己酬】，他舉杯，友人回來了嗎？或者，還會回來嗎？他是在問友人，還是自己。

青鋒在手，別過春秋，沾衣未透
流年如舊，似你眉間溫柔
無端風疏雨驟，再回眸，望沉鉤，韶華不為相思留
君心為鞘，劍意藏鋒，孤虹貫日鎮九州

一手【青峰】，仗劍江湖已幾年？
「思君令人老，歲月忽已晚。」【流年如舊】，是否「行行重行行，與君生別離」。回想當年好友，只記得那縷【溫柔】。
【無端】，是啊，天命難測，【再回眸】，看人生路上，誰無風雨，卻【韶華】已逝，都是往事了啊。
【孤虹貫日鎮九州】。「以心為劍，是為藏劍」。君子如風，翩若驚鴻，矯若游龍。他的劍，已由當年【疏狂】時的【初成】，到了現在的大成了。可是，現在，還會為了什麼而揮劍呢？

你曾倚馬仗劍沽陳酒，負盡人間風流
如同驚鴻逐影照寒秋，終不復少年游
此夜星沉孤舟，人已走，空相候，吳山風雪又滿袖
一諾何須千金，自有生死酬

仗劍輕狂，豪情風流，那個灑脫的人中也【曾】有你吧？
【逐影】，影子也能追逐到嗎？果然只有年少輕狂···可是已經【不復】···回不去了~
又是一夜【星沉孤舟】，可是【人已走，空相候】，平生意氣風發時對飲的知己已不在，甚至再也等不到，見不到了。
【風雪又滿袖】，卻無人白首，回憶里只留一句當年【一諾何須千金，自有生死酬】。

豈知半生亂世浮沉，江湖俠骨已無多
自你轉身一別，此間肝膽熱血共誰說
莫忘昔有故人，承一諾，曾為我，千里彈劍慷慨歌
如今只我冢前灑酒低聲和

【半生】【浮沉】【亂世】，俠骨已失，物是人非。
若知此景，是否當年仍會【轉身】，互做【離人】，至於今日，無人傾訴。
一諾千金，生死為酬。明明承諾【千里】也要【彈劍】高歌，
卻不曉，只落得孤身一人，墳前撒酒，無人和。

【——吳山的風老了】，而且【不會再回來了】。

整理一下，其中對比最為強烈的是那兩段——
誰曾倚馬仗劍沽陳酒，負盡人間風流
如同春風梨雪壓枝頭，又吹落少年游
那夜星沉輕舟，平生意，知己酬，吳山風雪盈滿袖
恍若與你並肩過一場白首

和——
你曾倚馬仗劍沽陳酒，負盡人間風流
如同驚鴻逐影照寒秋，終不復少年游
此夜星沉孤舟，人已走，空相候，吳山風雪又滿袖
一諾何須千金，自有生死酬

這里也有一個隱晦的對比——
鑄得輕狂三分，雲三分，月三分，一任疏狂一任真
歲月無聲，踏雪無痕，一朝寒光劍初成

和——
無端風疏雨驟，再回眸，望沉鉤，韶華不為相思留
君心為鞘，劍意藏鋒，孤虹貫日鎮九州

統領全文的是——
豈知半生亂世浮沉，江湖俠骨已無多
自你轉身一別，此間肝膽熱血共誰說
莫忘昔有故人，承一諾，曾為我，千里彈劍慷慨歌
如今只我冢前灑酒低聲和

和——
——吳山的風老了。當年並肩拏雲試劍的少年，也不會再回來了。