賞析王

❶ 讓王的作品賞析

全文寫了十六七個小故事，大體可以劃分為十個部分。第一部分至「終身不反也」，寫許由、子州支父、善卷和石戶之農不願接受禪讓的故事，明確闡述了重視生命的思想，天下固然「至重」，但卻不能以此害生。本部分在闡明題旨上處於重要地位。第二部分至「此固越人之所欲得為君也」，寫周文王的祖父大王亶父遷邠和王子搜不願為君的故事，在前一部分的基礎上進一步闡述重視生命的思想。第三部分至「豈特隨侯之重哉」，通過華子與昭僖侯的對話和魯君禮聘顏闔而顏闔不願接受的故事，進一步指出要分清事物的輕與重，生命是重要的，利祿、土地等身外之物是不值得看重的，用寶貴的生命去追逐無用的外物，就好像用隨侯之珠彈打高飛的麻雀。第四部分至「民果作難而殺子陽」，寫列子貧窮卻不願接受官府的贈予。第五部分至「遂不受也」，寫屠羊說有功也不受祿，表達了輕視利祿、追求高義的思想。第六部分至「是丘之得也」，寫原憲、曾子、顏回身處卑微、生活貧困，卻不願為官，不願追求利祿，表達了安貧樂道的思想。第七部分至「可謂有其意矣」，通過魏牟和瞻子的對話，提出「重生」、輕利的觀點。第八部分至「故許由娛於潁陽而共伯得乎共首」，寫孔子身處厄境也隨遇而安，說明得道之人方能「窮亦樂」、「通亦樂」。第九部分至「乃負石而自沈於廬水」，寫北人無擇、卞隨和瞀光諸隱士鄙薄祿位不願為君的故事，內容跟第一部分相似。餘下為第十部分，寫伯夷、叔齊對周王朝奪取天下的評價，斥之為「推亂以易暴」，寧可餓死於首陽山，也不願「並乎周」而玷污自身。

❷ 如何賞析王觀的《卜運算元》

《卜運算元》復宋·王觀
水是眼波制橫，山是眉峰聚。欲問行人去那邊，眉眼盈盈處。
才始送春歸，又送君歸去。若到江南趕上春，千萬和春住。 這是一首送別詞，感情真摯，語言淺易，以新巧的構思和輕快的筆調，表達了送別惜春這一主題。
上闋以眼波和眉峰來比喻水和山，靈動傳神：
「水是眼波橫，山是眉峰聚。」盈盈綠水似少女眼波流動，簇簇青山象少女攢聚的眉峰。
「欲問行人去那邊？眉眼盈盈處。」敢問遠行的人到哪裡去？到山青水秀風景優美的地方去。
下闋送別惜春，寄予著對友人的深深祝福：
「才始送春歸，又送君歸去。」剛剛送走楊柳依依的春天，現在又要送您（鮑浩然）走了。
「若到江南趕上春，千萬和春住。」如果日夜兼程，到（浙東）還能追趕上草長鶯飛的江南春色，千萬不要辜負那大好時光，一定要把春天留住。
該詞送友惜春，構思新穎，比喻巧妙。水是橫著的脈脈含情的眼波，山是蹙皺著的眉峰。以眉眼盈盈喻山川之美，顯得十分靈動。「若到江南趕上春，千萬和春住。」惜春之情溢於言表，亦寓於對友人的祝福之意。語言俏皮，媚而不俗，在送別詞作中獨領風騷。

❸ 王士禎《秋柳》其一的賞析

秋柳（並序） 清代：王士禎
昔江南王子，感落葉以興悲、金城司馬，攀長條而隕涕。仆本恨人，性多感慨。情寄楊柳，同《小雅》之僕夫，致托悲秋，望湘皋之遠者。偶成四什，以示同人，為我和之，丁酉秋日，北渚亭書。

秋來何處最銷魂？殘照西風白下門。他日差池春燕影，只今憔悴晚煙痕。愁生陌上黃驄曲，夢遠江南烏夜村。莫聽臨風三弄笛，玉關哀怨總難論。

娟娟涼露欲為霜，萬縷千條拂玉塘。浦里青荷中婦鏡，江干黃竹女兒箱。空憐板渚隋堤水，不見琅琊大道王。若過洛陽風景地，含情重問水豐坊。

東風作絮糝春衣，太息蕭條景物非。扶荔宮中花事盡，靈和殿里昔人希。相逢南雁皆愁侶，好語西烏莫夜飛。往日風流問枚書，梁園回首素心違。

桃根桃葉正相連，眺盡平蕪欲化煙。秋色向人猶旖旎，春閨曾與致纏綿。新愁帝子悲今日，舊事公孫憶往年。記否青門珠絡鼓，松柏相映夕陽邊。

賞析：

第一首寫秋柳的搖落憔悴，從而感嘆良辰易逝，美景難留。全詩辭藻妍麗，造句修整，用曲精工，意韻含蓄，風神高華，境界優美，詠物與寓意有機地結合在一起，有著極強的藝術感染力。更叫人嘆絕的，是全詩句句寫柳，卻通篇不見一個「柳」字，表現出詩人深厚的藝術功底。因此為一時絕唱。白下門，指今江蘇南京。那是六朝的首都。後來雖還是有名的城市之一，但比起其長期作為首都的六朝時代來，當然可說是沒落了。所以，在古代的詩詞中，經常被用來作為抒發今昔盛衰之感的對象。例如，李白的《金陵》；「地擁金陵勢，城回江水流。當時百萬戶，夾道起朱樓。亡國生春草，王宮沒古丘。空餘後戶月，波上對瀛洲。」就是把昔日的繁華和今日的衰落相對照，以表現詩人的悲感。而在王士禛的時代，南京又經過了一番劇變。原來，在李自成起義軍攻陷北京，明朝的宗室朱由崧即皇帝位於南京；但到第二年南京就被清兵佔領，並遭到嚴重破壞。所以，詩的開頭二句暗示；昔日富麗無比，不久之前又成為政治，經濟中心，冠蓋雲集的南京，轉瞬之間，只剩下了西風殘照，一片荒涼。這是無比地令人銷魂，斷腸，換言之，此詩從一開始就把讀者帶進了巨大的幻滅感中。下面兩句，又運用典故，把昔日的充滿生命力的景象「楊柳垂地燕差池」（此為沈約《陽春曲》中語，也即「他日差池春燕影」句之所本）與此時的憔悴、遲暮相對照，以進一步強化幻滅感。但是，秋天之後又是春天，可是，這樣的憔悴，遲暮還是不會轉為興旺。黃驄是唐太宗的愛馬；此馬死後，太宗命樂人作黃驄疊曲，以示悲悼。烏夜村是晉代何准隱居之地，其女兒即誕生於此，後來成為晉穆帝的皇後。對這位皇後來說，這個普通的農村乃是其後日的榮華富貴的發祥之地。詩人在此加上「夢遠」二字，則意為著這樣的榮華富貴之夢已永遠不可重視，正如死去的駿馬黃驄已永遠不可復生一樣。所以，詩人所感到的，並用來傳給讀者的，乃是徹底的，不存在的任何希望的幻滅，壓得人喘不過氣來的幻滅。於是，剩下來的唯一的路就只能是逃避；「莫聽臨風三弄笛」。也就是說，不要再聽那悲衰的音樂，想那些悲哀的事情了。然而，「玉關哀怨總難論」。幻滅的哀愁是深深潛藏在心底，又逃避不了，逃避本身也不得不歸於幻滅，而詩人與讀者也就是只能永遠沉浸於幻滅的悲哀之中。下面的三首，所表現的都是同樣的感情。

第二首的「空憐板渚隋提水，不見琅琊大道王，」是說隋煬帝命人在隋堤琅琊上種植的楊柳還在，但昔日的繁華已經不知到哪裡去了。（古樂府《琅琊王歌》：「 琅琊復琅琊，琅琊大道王。陽春二三月，單衫綉裲襠。」「不見琅琊大道王，」猶言不見此等美好景象。）

第三首的「扶荔宮中花事盡，靈和殿里昔人稀」，是說漢代有著許多珍貴草木的扶荔宮，南齊的種植著「風流可愛」的柳樹的靈和殿，都已成為不可追蹤的過去。

第四首的「桃根桃葉鎮相伶，眺盡平蕪欲化煙」，是說青年美麗的女性桃根、桃葉（二人都是東晉王獻之的愛妾）和她們的愛情只剩下了一片荒蕪。總之，詩里表現的是，一切美好的東西都已逝去，到處是幻滅的悲哀。

❹ 賞析王子猷,子敬曾俱坐一室

王子猷、子敬兩兄弟曾經一起坐在一間屋子裡，(屋子)上面突然著火，子猷匆忙逃出，沒來得及拿鞋穿，子敬神色平靜，慢慢地叫來左右隨從，扶著他出去，和平常沒有什麼兩樣，世人用這件事情來評定他們的神情氣宇。

❺ 高考鑒賞王寂《日暮倚杖水邊》

屈原 白居易

內容：①漂泊的焦思 ②謫官的愁思 ③乘道直行的信念和內心不獲理版解的苦悶權 ④年華易逝的傷感 ⑤浮沉宦海的厭倦

特點： ①觸景生情，以蕭瑟凄清之景引發詩人的紛亂愁思 ②以「羈緒」領起全篇

❻ 干戈 王中賞析 :

賞析：
《干戈》 王中 ，字積翁，南宋詩人。
干戈未定欲何之，
一事無成兩鬢絲。
蹤跡大綱王粲傳，
情懷小樣杜陵詩。
鶺鴒音斷雲千里，
鳥鵲巢寒月一枝。
安得 中山千日酒，
酩然直到太平時。
兩鬢絲，這里就是兩鬢白絲的意思。大綱，意思是大致相似。小樣，差不多相像。鶺鴒，一種鳥類，古人常用它的叫聲斷續來比喻兄弟之情。烏鵲巢寒月一枝裡面用到的典故是：曹操《短歌行》里寫到，「月明星稀，烏鵲南飛，繞樹三匝，何枝可依？」，意思是空有才智沒有用武之地。千日酒，喝了可以使人醉一千天的烈酒。
戰爭還沒有結束，能到什麼地方去呢?到現在我兩鬢斑白還是一事無成。細算算自己的行蹤好像東漢遇到戰亂的王粲一樣，天南地北顛沛流離，情懷和一生坎坷的杜少陵一般蒼涼憂傷。鶺鴒的叫聲停止後它們也就分別了，人分離千里後其實和鶺鴒鳥是一樣的，再難得知消息，孤獨的我呀，空有報國的志氣，沒有報國的機遇。尋來中山人所釀的千日酒吧，喝下去醒來後世間就已太平了。
戰爭還沒有停止，我該何去何從？雖然已是兩鬢斑白的年紀卻還一事無成。雖然在顛沛流離中算是在天南地北留下了足跡，但情懷終於還是和歷經挫折的杜少陵一樣滿是憂傷蒼涼。鶺鴒只有在分離後才停止鳴叫，人們隔著千山萬水，其實就和這種鳥一樣，彼此難通迅息了，空有才志要報效國家，可實際上只能到處流浪罷了。最好能找到中山人釀制的千日酒，喝下後一醉醒來天下就已平定，太平重又來到了世間
詩里有著對混亂局勢的批評，也有對和平的渴望。詩人的那種憂慮卻無可奈何的心境使我這個讀者生出了同情。
對當時的歷史，我知道的很有限，從詩里來看，那時的人逃難的很多，「蹤跡大綱王粲傳，情懷小樣杜陵詩」是詩人這樣的人的心懷，因為戰禍，許多人一事無成。對這樣凄涼的遭遇，詩人覺得人的命運好像禽鳥一樣，面對亂世中的別離，沒有任何辦法。朝廷用人不善，統治者沒有挽回家國淪喪的能力，這一點詩人用「烏鵲巢寒月一枝」來諷刺。由於長期流浪，甚至有了逃避的心理，想要避過這苦難，用什麼方法，竟然是喝千日酒。我又想也許這樣寫的用意還有批判統治者的醉生夢死吧。
全詩都是滿腔的悲憤，裡面夾雜些對和平的嚮往。有律詩固有的浪漫色彩，也有得到很好排解的感情。如果用的文字再嚴厲些，就失去了詩的一些特質，如果說得再輕些，就沒有了批判的作用。看似悠然的詩人，其實對家的感覺更深刻，或者說更思念。這或許就是在表露心裡對和平的渴望。只讀詩，詩人的感情我其實很難把握，詩里的感情有種遮遮掩掩的跡象，或許這就是當時詩人茫然失望的寫照吧。

❼ 如何賞析王觀的《卜運算元·送鮑浩然之浙東》的上片

原詩：

水是眼波橫，山是眉峰聚。欲問行人去那邊，眉眼盈盈處。

才始送春歸版，又送君歸去。權若到江南趕上春，千萬和春住。

三、四兩句，點出行人此行的目的：他的去處，是「眉眼盈盈處」。「眉眼盈盈」四字有兩層意思：一指江南的山水，清麗明秀，有如女子的秀眉和媚眼；二指有著盈盈眉眼的那個人。因此「眉眼盈盈處」，既寫了江南山水，也同時寫了他要見到的人物。此二句寫送別時的一往情深卻又含而不露。

❽ <滕王閣詩>賞析

滕王閣詩賞析

滕王高閣臨江渚，佩玉鳴鸞罷歌舞。
畫棟朝飛南浦雲，珠簾暮卷西山雨。
閑雲潭影日悠悠，物換星移幾度秋。
閣中帝子今何在？檻外長江空自流。
【詩文解釋】
高高的滕王閣靠著江邊，佩玉、鸞鈴鳴響的豪華歌舞已經停止了。早上，畫棟飛上了南浦的雲，黃昏，珠簾捲入了西山的雨。閑雲的影子映在潭中，時日悠悠不盡，事物變換，星座移動，渡過幾個春秋。高閣中的滕王如今在哪裡呢？只有那欄桿外的長江空自流淌。
【詞語解釋】
江：指贛江。
日悠悠：每日無拘無束地游盪。
物：四季的景物。
帝子：指滕王。
【詩文賞析】
唐高宗上元三年（676），詩人遠道去交趾探父，途經洪州（今江西南昌），參與閻都督宴會，即席作《滕王閣序》，序末附這首凝煉、含蓄的詩篇，概括了序的內容。第一句開門見山，用質朴蒼老的筆法，點出了滕王閣的形勢。滕王閣是高祖李淵之子滕王李元嬰任洪州都督時所建。故址在今江西新建西章江門上，下臨贛江，可以遠望，可以俯視，下文的「南浦」、「西山」、「閑雲」、「潭影」和「檻外長江」都從第一句「高閣臨江渚」生發出來。滕王閣的形勢是這樣的好，但是如今閣中有誰來游賞呢？想當年建閣的滕王已經死去，坐著鸞鈴馬車，掛著琳琅玉佩，來到閣上，舉行宴會，那種豪華的場面，已經一去不復返了。第一句寫空間，第二句寫時間，第一句興致勃勃，第二句意興闌珊，兩兩對照。詩人運用「隨立隨掃」的方法，使讀者自然產生盛衰無常的感覺。寥寥兩句已把全詩主題包括無余。
三四兩句緊承第二句，更加發揮。閣既無人游賞，閣內畫棟珠簾當然冷落可憐，只有南浦的雲，西山的雨，暮暮朝朝，與它為伴。這兩句不但寫出滕王閣的寂寞，而且畫棟飛上了南浦的雲，寫出了滕王閣的居高，珠簾捲入了西山的雨，寫出了滕王閣的臨遠，情景交融，寄慨遙深。
至此，詩人的作意已全部包含，但表達方法上，還是比較隱藏而沒有點醒寫透，所以在前四句用「渚」「舞」「雨」三個比較沉著的韻腳之後，立即轉為「悠」「秋」「流」三個漫長柔和的韻腳，利用章節和意義上的配合，在時間方面特別強調，加以發揮，與上半首的偏重空間，有所變化。「閑雲」二字有意無意地與上文的「南浦雲」銜接，「潭影」二字故意避開了「江」字，而把「江」深化為「潭」。雲在天上，潭在地下，一俯一仰，還是在寫空間，但接下來用「日悠悠」三字，就立即把空間轉入時間，點出了時日的漫長，不是一天兩天，而是經年累月，很自然地生出了風物更換季節，星座轉移方位的感慨，也很自然地想起了建閣的人而今安在。這里一「幾」一「何」，連續發問，表達了緊湊的情緒。最後又從時間轉入空間，指出物要換，星要移，帝子要死去，而檻外的長江，卻是永恆地東流無盡。「檻」字「江」字回應第一句的高閣臨江，神完氣足。
這首詩一共只有五十六個字，其中屬於空間的有閣、江、棟、簾、雲、雨、山、浦、潭影；屬於時間的有日悠悠、物換、星移、幾度秋、今何在，這些詞融混在一起，毫無疊床架屋的感覺。主要的原因，是它們都環繞著一個中心——滕王閣，而各自發揮其眾星拱月的作用。
唐詩多用實字（即名詞），這與喜歡多用虛字（尤其是轉折詞）的宋詩有著明顯的區別。例如，三四兩句中，除了「飛」字和「卷」字是動詞以外，其餘十二個字都是實字，但兩個虛字就把十二個實字一齊帶動帶活了，唐人的善用實字，實而不實，於此可見。
另外，詩的結尾用對偶句法作結，很有特色。一般說來，對偶句多用來放在中段，起鋪排的作用。這里用來作結束，而且不象兩扇門一樣地並列（術語稱為扇對），而是一開一合，採取「側勢」，讀者只覺其流動，而不覺其為對偶，顯出了王勃過人的才力。後來杜甫的七言律詩，甚至七言絕句，也時常採用這種手法，如「即從巴峽穿巫峽，便下襄陽向洛陽」，「口脂面葯隨恩澤，翠管銀罌下九霄」，「流連戲蝶時時舞，自在嬌鶯恰恰啼」等。可見王勃對唐詩發展的影響。

❾ 賞析王視晏子曰:"齊人固善盜乎"

王視晏子曰:"齊人固善盜乎?"
譯文：楚王瞟著晏子問道：「齊國人本來就善於偷東西的嗎？」
這個「視」在文中是瞟了一眼的意思，說明了楚王此時是瞧不起晏子的、在前文中也提到了，楚王聽說晏子來訪，本意想要羞辱他一下（可能也有點考校的意思）。
晏子後來用南橘北枳的古時回答了楚王「齊人固善盜乎」這個問題後，楚王才對其改觀，承認了「聖人非所與熙也，寡人反取病焉。」---聖人是不能跟他開玩笑的，我反而遭到羞辱了。

❿ 鑒賞王安國的《西湖春日》

鑒賞王安國的《西湖春日》
1、西湖邊處處寺院,繚繞著裊裊飄動的春回煙,時而傳出一陣答集合僧人飲茶的鼓聲；孤山下樓台亭榭,披上了夕陽的霞光異彩,屋角間高插著招徠顧客的酒旗；起伏的山岩中,盛開著萬紫千紅的春花,散發出濃郁的芳香；湖面遊客的畫船,沖破盪漾的波光搖曳前進,水花濺濕了刻畫在船頭上的雙雙翠鳥.

2、採用移步換景的手法,運用工筆刻畫,從聽覺 嗅覺 觸覺各個角度,描繪出西湖的春日之景.中間四句,一句一景,寫寺院,在春煙氤氳中響起茶鼓,足見其香火之盛,徒僧之多；寫樓台,於夕陽中招展酒旗,暗示店鋪繁忙；寫山色,以「雜芳」烘染,「熏巘崿」給人以濃香撲鼻之感；寫湖光,借畫舫點綴,「破漣漪」寫出了遊船的悠閑和湖水的平靜.