繪本創意與賞析

㈠ 創意學習繪本我的語文(一年級下冊)答案

答案：大聲地(呼喊)。這是訓練小學生詞語組合、搭配能力。括弧前面是對詞語的限制，在修飾限制范圍內不止一個詞合適，還可以在括弧內填寫：呼救、吼叫、叫喊、哭喊、朗讀、對爺爺說（爺爺耳聾）、唱歌等等。

㈡ 中國教育使中國動漫漫畫繪本沒創意嗎

堅持自己就好了。成功的畫家並不是沒有

㈢ 關於創意美術和繪本美術的區別

創意美術和繪本美術的區別：表達的內容形式不同、作用不同、起源不同、特點不同。

一、表達的內容形式不同：

創意美術：不限制藝術表達的內容形式，並且可以無限延伸。把孩子平日生活和學習中的人物、動物、植物、風格、建築、游戲等內容通過美術活動表現出來。

繪本美術：通過以繪本為載體的美術活動創造性的表達。

二、作用不同：

創意美術：開拓幼兒思維，讓幼兒的內心世界得到充分的表達。創意美術是體現兒童獨特想法和開闊兒童思維的極佳方式，在一定規則范圍內，孩子可以盡情表達自己的想法，從而達到兒童擁有開闊的思路和主動思考的能力。

繪本美術：繪本不僅是講故事，學知識，而且可以全面幫助孩子建構精神世界，培養多元智能。好的繪本美術則在創意美術的基礎上又多了視覺素養。

三、起源不同：

創意美術：興起於當今兒童美術行業。

繪本美術：起源於19世紀後半葉的歐美。

四、特點不同：

創意美術：體現兒童個性，偏重於鍛煉思維擴展的能力和孩子的想像力。注重培養孩子興趣，通過趣味的方式讓孩子學習更多知識。

繪本美術：精練，用簡短的文字構築出一個跌宕起伏的故事；風趣活潑，符合孩子們的語言習慣。繪本中要讀的絕不僅僅是文字，而是要從圖畫中讀出故事，進而欣賞繪畫。

㈣ 一年級下冊語文創意繪本答案

可以肯定的說：不幼稚因為優秀的繪本寓意深刻，有的繪本內容都能讓大人感動、思考。比如說《小黑魚》我們來看看繪本《小黑魚》的內容和表達方式吧。首先需要關注的是開始時魚群游來游去的畫面，所有的紅魚都是用兩種橡皮印章拓印的，只有主人公小黑魚是手繪的。從視覺意圖上來看，作者希望賦予主人公強烈的存在感，對小黑魚的眼睛也進行了精心的刻畫。在古老的東方文化里，有一個詞叫作「開眼」——畫上眼睛，也就是通過使其張開眼睛的行為，為其注入靈魂。同樣地，這里的小黑魚有眼睛，也是為接下來的故事的埋下伏筆。讀繪本的秘訣在於，能否有意識地深入關注細節。接著，作者用多福畫面來構成這本書。一般來說，畫家最想強調的部分，往往會用去較多的篇幅。在《小黑魚》里，佔用最多畫面的是小黑魚失去夥伴們後，孤獨一人徘徊在海里的場景，在整本書十四幅場景中佔了七幅。仔細看看就可以發現，每幅畫都用了不同的繪畫技法，進行了有力的造型表現。從繪畫的角度看，這一部分是全書的高潮。因此，作者最想表現的是小黑魚落單後在海里四處游盪的場景，而最後大家齊心協力把大魚趕走的部分並不是故事的主題，那僅僅是一個結局。雖然小黑魚一直都住在海里，但直到落單為止，他對於自己所生活的世界——海洋是什麼樣，以及自己在這個世界裡是怎樣一種存在等問題，從來都沒有思考過。現在的我們，不也和小黑魚一樣么？當小黑魚落單時，才第一次用自己的眼睛來觀察海中的世界，觀察這里生存著怎樣珍稀有趣的生物，他才注意到這個世界如此美麗，從而開始意識到自己是什麼樣的存在，也即意識到了自己是誰，加深了對自我的認知。孤獨也是發現自我的一種途徑。成長後的小黑魚在找到新的夥伴時，沒有躲避，而是主動地向他們打招呼，還會潛入海底深處靜默地思考，盡全力為夥伴們的生存想法。畫面恰當地表現出了小黑魚的心情。在每一本繪本中，李奧尼都會通過安排主人公在畫面中的位置，使其具有特殊的意味。孩子們用眼睛緊緊地跟隨主人公，而大人的眼睛往往漠然地掠過畫面，也因此無法把握到繪畫中描述的故事內容，這等於只讀了繪本的一半。最後，小黑魚在思考了如何和夥伴們一起在大海中生存下去的問題後，找到了一個好法，那就是大家齊心協力，裝成大魚的樣子游，和大魚對抗。當這個想法依靠團隊的力量實現時，小黑魚說：「我來當眼睛。」這里體現出李奧尼思想的重要所在。「小黑魚的身體並不比夥伴們大，也並不是當上眼睛以後就變得多有多了不起。因此，在這里是沒有階層等級之分的。那隻是作為藝術家的他在社會上的作用之一而已。」小黑魚不是指導者，只是能從他人的視角去看待事物的藝術家，這正是政治性社會藝術家所起的作用，這也是李奧尼從個人經歷中領悟的哲學。

㈤ 繪本賞析與創意教學的內容簡介

半個世紀前李歐·李奧尼創作的《小藍和小黃》（1959），雖然至今已逾50個年頭，但仍為一部歷久彌新的創世經典之作。其以抽象拼貼畫技法，巧妙地運用三原色之二的藍色與黃色，以擬人化的方式勾勒出人類的喜怒哀樂以及人際之間的互動關系，時至今日仍然擁有廣大的讀者群，使人一讀再讀，百讀而不厭！
此外，《獾的禮物》（1984）和《花婆婆》（1985）中闡述西方世界的人生價值，《荷花鎮的早市》（2006）和《小石獅》（2007）中描繪東方國家的文化傳承，在《繪本賞析與創意教學》一書中，對於東西文化的理解，可見一斑！
《繪本賞析與創意教學》中所精選出的25本經典名著繪本，包含了從兒童的自身出發、從而關懷他人、進而關心社會環境的主題內容，涵蓋了生活常規（《大衛，不可以》）、學習認知（《小藍和小黃》）、自我認同（《大腳丫跳芭蕾》）、家族情誼（《我爸爸》和《我媽媽》）、關懷他人與尊重生命（《獾的禮物》）、愛與分享（《小恩的秘密花園》）、關懷環境（《花婆婆》）、遠離焦慮（《媽媽心·媽媽樹》）、依附感（《阿文的小毯子》）、無私奉獻（《愛心樹》和《小石獅》）、愛惜大地（《西雅圖酋長的宣言》）、喜愛閱讀（《我喜歡書》）、認識情緒（《子兒，吐吐》）、家庭溫馨（《雲朵麵包》）、熱愛鄉土（《荷花鎮的早市》）、關懷弱勢（《媽媽的紅沙發》）、多元觀點（《三隻小豬的真實故事》）、珍惜友誼（《我有友情要出租》）、單親兒童的孤獨（《大猩猩》）、執著與分享（《雪花人》）等。豐富的主題內容足以供各學段教學者學習、參考之用。

㈥ 微形象,微表情。微動畫,微繪本,微創意是什麼意思

就是小創意，微型的，內容不多卻很精。

㈦ 《創意中國》里繪本舞蹈課程好嗎

結合兒童發展教育規律來看，3-6歲階段的少兒藝術教育，應以培養學習興趣和藝術創造力版為主要權目的，從孩子的身心特徵為出發點，用生動有趣的教導方式來逐步引導學習，從內外雙向培養孩子的身心成長。而這正是「繪本舞蹈」作為少兒舞蹈教育顛覆者的新穎之處。節目播出後，舞蹈行業沸騰了，許多舞蹈從業者從各種渠道聯繫到繪本舞蹈的創始人，表示為繪本舞蹈的創意初心感動，為繪本舞蹈的專業性折服，希望加入到創新性舞蹈教育理念的推廣實踐的大家庭。

㈧ 東方娃娃智力游戲 繪本英語 創意美術 哪個更好

都不錯 各有千秋 智力游戲是玩的雜志 英語圍繞一個月一篇故事 分周學習 創意美術裡面有很內多教孩子容創作繪畫手工作品的內容 我家訂的是創意美術 和智力刊繪本刊 智力游戲和繪本英語沒必要訂 買過刊 雙十一官方店好便宜的 而且明年的繪本英語其實是把前幾年的內容重新編了一遍出版

㈨ 創意學習繪本我的語文雨點照樣子寫一寫:風風兒涼爽的風兒抱抱涼爽的風兒寫話。如「花」「月」「果」「葉

杭州市長壽橋小學語文教師，副校長，小學中學高級教師，中央教科所第十二屆小學語文優質課比賽一等獎獲得者，省教壇新秀，市優秀教師。繪本教學全國領軍人物，開創了「繪本創意讀寫課程」。
加拿大學者培利?諾德曼在《閱讀兒童文學的樂趣》一書里說到：「一本圖畫書（即繪本）至少包含三種故事：文字講的故事、圖畫暗示的故事、以及兩者結合後所產生的高高在上的故事。」 我創意讀寫點的選擇，就是從「文字」、「圖畫」以及那個「高高在上的故事」三個層面去挖掘的。下面，我就從這三個層面展開和大家交流。
添一添，文字里長出新故事
講故事一般有兩種方法，一種是根據作者描述，把文字直接轉換成語音，講者不添加自己的語言。還有一種是講者根據故事情節和畫面內容，適當添加語言，促進聽者的理解和領悟。在講述繪本故事時，我一般選用後者。添加的語言，有時是我根據情境補充的，有時是讓孩子們根據情節發展來創編的。這樣的做法，很容易讓孩子們與故事產生共鳴。
添在文字設疑處
作者在編寫故事時，都會考慮讀者的閱讀心理在一些關鍵節點上適當停頓，以約請讀者參與故事的創編中。課堂教學中，如果老師也能找到這樣的節點，給予時間讓孩子充分想像和言說，定能讓故事從孩子們的腦海里飛出來。
比如在《古利和古拉》一書中，兩個主人公用雞蛋做成了金黃色的大蛋糕後，森林裡的小動物們聞到香味都來吃了，文字是這么描述的：「那個好吃勁兒啊，就別提了！剩下的，只有凈光光的大鍋和大雞蛋的空殼。咦，猜猜看，古利和古拉用蛋殼做了什麼呢？」是呀，他們會用空蛋殼做什麼呢？調皮的作者並沒有馬上揭曉答案，讀者必須通過翻頁，才能明白作者的想法。這個翻頁前的設疑，就是一個很好的創意寫話點。
我讓孩子們根據蛋殼口不同的朝向去想，他們的想像力也真叫人稱奇：鍋、帽子、搖椅花盆、背包、傘、房子、小輪車、碗、帳篷、水瓢、尿桶、嬰兒床、船、輪滑鞋……再讓他們發揮想像，古利和古拉會用空蛋殼做成的物品干什麼有趣的事了？
我上一屆的班級里有個孩子寫得非常有趣。

她還給左邊的圖配了文字：古利和古拉撐著大大的雞蛋殼傘，密集的雨點打下來，古利和古拉躲在傘下，張開雙臂，似乎在說：「哈哈，雞蛋殼傘真好，瞧，雨水一點兒也淋不到我們哦！」
添在故事轉折處
一個好的故事，絕不會平行推進，作家會有意設置各種「拐點」，形成一波三折的情節曲線吸引讀者持續閱讀下去。而閱讀者，也會在出乎意料中，享受著探險般的閱讀體驗。在繪本創意讀寫中，我也經常會有意隱去故事的某個部分，比如故事中的關鍵、高潮或結局，引導孩子們猜想各種可能性，促進兒童閱讀力、思考力和言說能力的提升。
在教學《變變變，突然變》雙繪本時，我把《要不然的話……》《如果我有很長很長的尾巴》組合成一組，讓孩子通過閱讀，在 「變變變」的反復變化後，體會「突然變」的節奏變化，從而感知兩個故事結構上的相同之處。我先帶著學生共讀了《要不然的話……》，引導孩子發現 出其不意的變化帶來的驚喜。接著，再讓孩子們同桌兩兩相伴，共讀《如果我有很長很長的尾巴》的前半部分，找一找有哪些一樣的地方和有變化的地方。如：所有的事情都是小老鼠的想像；小老鼠每次說話前都有「尾巴呀尾巴，如果我有一條很長很長的尾巴……」；都是想借尾巴實現一個美好的願望……交流分享後，再讓孩子們給故事編一個「突然變」的結尾——長尾巴帶來的麻煩或者不便。孩子們的創意讓我贊嘆不已！有的孩子編道：過馬路時候，長尾巴拖得太長了，會被汽車壓著的；也有的孩子說，小老鼠轉呼啦圈的時候，就會把長尾巴一圈一圈纏到身上，令他喘不過起來；還有孩子這樣編：這么長的尾巴，要是遇到貓咪，小老鼠就完蛋了！貓咪會一把抓住他的長尾巴，一拉，就能把他拉過來（這和作者編寫的幾乎一模一樣）……
所以，我們別小看孩子，很多時候孩子的想像力比我們大人強。
添在文本留白處
繪本文字簡潔，沒有繁瑣的敘述，往往一詞一句包含萬千氣象，給讀者無盡的想像空間。這種意涵豐富的詞句，也是很好的創意寫話點。如果讓孩子們依託已有的圖文，豐滿簡約的語言，還濃烈處一個濃烈，就能讓孩子更好地理解故事內涵。
馬丁?韋德爾的作品《鴨子農夫》中，故事是這么寫的：牛、羊和雞很愛鴨子，他們都為朋友感到難過。於是大家趁著月色，精心安排起第二天一早的行動。「哞哞！」牛說。「咩咩！」羊說。「咕咕！」雞說。好，就這么定了！什麼事就這么定了？牛、羊和雞都說了什麼？不得而知，卻又迫切想知。
這時，老師可以通過移情讓孩子想像：你提了這個建議，其他兩位夥伴是怎麼說的？說話時，他們有什麼動作？神態又是怎樣的？並讓孩子們將想像到的畫面用語言描述出來。
丁磊小朋友寫得極具畫面感：
「農夫這么可惡，把我們的好朋友鴨子欺負成這樣子。今晚我們就去好好地教訓他一頓！」牛說。
「牛哥，你用角頂住農夫，我用蹄子狠狠踢他。」羊氣憤地說。
「我用嘴啄他。」雞伸長脖子說。
好，就這么定了！
孩子充分發揮想像力，不但把三種動物的表現有聲有色地展現出來，而且准確地把握了作品的情緒和主旨，也把自己和夥伴帶向了故事更深處。
找一找，隱藏在圖畫里的故事
英國詩人威康?華茲華斯有一句名言：「兒童是人類之父。兒童引導成人，如晨曦引導白晝。」 絕大多數成年人，在俗世紅塵中目光漸漸縮短，只能看到眼前的事物，對小一些、遠一些，或眼睛無法企及的地方，就會自動忽略、或以為是空洞的無意義存在。孩子和我們正好相反，他們的眼和心，往往能抵達我們無法抵達的彼岸。那些隱藏在圖畫深處的故事，孩子們能用他們的慧眼看見、能用他們的慧心體會到、能用他們的想像力抵達圖畫的內核。
尋在圖像「失語」處
不少優秀繪本，在圖文合奏講述故事的過程中，會出現只有圖畫沒有文字的頁面。這並不是作者「無話可說」，而是「此中有真意、欲辨已忘言」的一種藝術表現。「失語」處，恰恰是一種詩意而豐富的哲學存在，最適合讓有「天生詩人、哲學家」之稱的孩子去想像和填補。
《這不是我的帽子》講述了一條小魚趁大魚在睡覺，偷走了它的帽子。小魚明明知道偷帽子不對，明明知道帽子不屬於它，卻還是想留著帽子。它的理由很單純——「反正它戴也太小了，我戴正合適」。 它就這樣一邊逃跑，一邊自我解釋、自我寬慰。它以為只要逃到一個「水草長得又大又高又密」的地方，就「沒有人會找到」。當小魚終於逃進這片又大又高又密的水草時，它沾沾自喜地說：「我知道我會成功。」結果卻是……
原來，大魚早就發現並尾隨著追進了水草……最終，大魚戴著帽子游出了水草。
那麼，大魚是怎麼奪回帽子的？小魚到哪裡去了？那片水草里到底發生了什麼事？作家將小魚的偷竊行為原原本本地展現在讀者眼前，讓大家看到小魚所有的思緒和行動，最後又以「失語」的形式，用圖畫呈現開放的結局，讓讀者自己去觀察、思考、理解、判斷。這片「又大又高又密」的水草叢，就像舞台上的幕布，每個孩子拉開它，都能看見屬於自己的戲劇。

㈩ 繪本與創意美術的碰撞會擦出怎樣的火花 / 查查362

比如有的繪本是水粉畫成的，有的是水墨畫，有的是素描畫