晏殊的蝶戀花的名句
1. 晏殊的蝶戀花名句
名句：昨夜西風凋碧樹，獨上高樓，望盡天涯路。
蝶戀花
檻菊愁煙蘭泣露，羅幕輕寒，燕版子雙飛去。明月不諳權離恨苦，斜光到曉穿朱戶。
昨夜西風凋碧樹，獨上高樓，望盡天涯路。欲寄彩箋兼尺素，山長水遠知何處？
作者：
晏殊（991年—1055年），字同叔，撫州臨川（今南昌進賢）人。北宋著名文學家、政治家。
晏殊以詞著於文壇，尤擅小令，風格含蓄婉麗，與其子晏幾道，被稱為「大晏」和「小晏」，又與歐陽修並稱「晏歐」；亦工詩善文，原有集，已散佚。存世有《珠玉詞》、《晏元獻遺文》、《類要》殘本。
作品鑒賞：
婉約派詞人許多傷離懷遠之作中，這是一首頗負盛名的詞。它不僅具有情致深婉的共同特點，而且具有一般婉約詞少見的寥闊高遠的特色。它不離婉約詞，卻又某些方面超越了婉約詞。「昨夜西風凋碧樹，獨上高樓，望盡天涯路。」這三句盡管包含望而不見的傷離意緒，但感情是悲壯的，沒有纖柔頹靡的氣息；語言也洗凈鉛華，純用白描，是此詞中流傳千古的佳句。
2. 蝶戀花 晏殊詩詞
蝶戀花
作者：晏殊
檻菊愁煙蘭泣露，羅幕輕寒，燕子雙飛去。明月不諳離別苦，斜版光到曉權穿朱戶。
昨夜西風凋碧樹，獨上高樓，望盡天涯路。欲寄彩箋兼尺素，山長水闊知何處？
作品注釋
⑴檻（kan3）：欄桿。
⑵羅幕：絲羅的帷幕，富貴人家所用。
⑶不諳（ān）：不了解，沒有經驗。諳：熟悉，精通。
離恨苦：蘇教版語文書作「離別苦」
⑷朱戶：猶言朱門，指大戶人家。
⑸凋：衰落。碧樹：綠樹。
⑹彩箋：彩色的信箋。尺素：書信的代稱。古人寫信用素絹，通常長約一尺，故稱尺素，語出《古詩十九首》「客從遠方來，遺我雙鯉魚。呼兒烹鯉魚，中有尺素書」。
作品譯文
清晨欄桿外的菊花籠罩著一層愁慘的煙霧，蘭花沾露似乎是飲泣的露珠。羅幕之間透露著縷縷輕寒，一雙燕子飛去。明月不明白離恨之苦，斜斜的銀輝直到破曉還穿入朱戶。
昨天夜裡西風凋零綠樹。我獨自登上高樓，望盡那消失在天涯的道路。想給我的心上人寄一封信。但是高山連綿，碧水無盡，又不知道我的心上人在何處。
3. 晏殊 《蝶戀花》 名句
名句：昨夜西風凋碧樹，獨上高樓，望盡天涯路。
原文：
蝶戀花
檻菊愁煙蘭泣露，羅幕輕寒，燕子雙飛去。明月不諳離恨苦，斜光到曉穿朱戶。
昨夜西風凋碧樹，獨上高樓，望盡天涯路。欲寄彩箋兼尺素，山長水遠知何處？白話譯文：
清晨欄桿外的菊花籠罩著一層愁慘的煙霧，蘭花沾露似乎是飲泣的露珠。羅幕之間透露著縷縷輕寒，一雙燕子飛去。明月不明白離別之苦，斜斜的銀輝直到破曉還穿入朱戶。
昨天夜裡西風慘烈，凋零了綠樹。我獨自登上高樓，望盡那消失在天涯的道路。想給我的心上人寄一封信。但是高山連綿，碧水無盡，又不知道我的心上人在何處。
蝶戀花：
又名「鳳棲梧」「鵲踏枝」等。唐教坊曲，後用為詞牌。《樂章集》《張子野詞》並入「小石調」，《清真集》入「商調」。趙令畤有《商調蝶戀花》，聯章作《鼓子詞》，詠《會真記》事。雙調，六十字，上下片各四仄韻。
作者：
晏殊（991年—1055年），字同叔，撫州臨川（今南昌進賢）人。北宋著名文學家、政治家。
晏殊以詞著於文壇，尤擅小令，風格含蓄婉麗，與其子晏幾道，被稱為「大晏」和「小晏」，又與歐陽修並稱「晏歐」；亦工詩善文，原有集，已散佚。存世有《珠玉詞》、《晏元獻遺文》、《類要》殘本。
作品鑒賞
婉約派詞人許多傷離懷遠之作中，這是一首頗負盛名的詞。它不僅具有情致深婉的共同特點，而且具有一般婉約詞少見的寥闊高遠的特色。它不離婉約詞，卻又某些方面超越了婉約詞。「昨夜西風凋碧樹，獨上高樓，望盡天涯路。」這三句盡管包含望而不見的傷離意緒，但感情是悲壯的，沒有纖柔頹靡的氣息；語言也洗凈鉛華，純用白描，是此詞中流傳千古的佳句。
4. 蝶戀花 晏殊名句
庭院深深深幾許?楊柳堆煙,簾幕無重數.玉勒雕鞍遊冶處,樓高不見章台路.
雨橫風狂三月暮.門掩黃昏,無計留春住.淚眼問花花不語,亂紅飛過鞦韆去.
詞作鑒賞
這首詞以生動的形象、清淺的語言,含蓄委婉、深沉細膩地表現了閨中思婦復雜的內心感受,是閨怨詞中傳誦千古的名作.
此詞首句「深深深」三字,其用疊字之工,致使全詞的景寫得深,情寫得深,由此而生深遠之意境.
詞人首先對女主人公的居處作了精心的描繪.「楊柳堆煙,簾幕無重數」這兩句,似乎是一組電影搖動鏡頭,由遠而近,逐步推移,逐步深入.隨著鏡頭所指,先是看到一叢叢楊柳從眼前移過.「楊柳堆煙」,說的是早晨楊柳籠上層層霧氣的景象.著一「堆」字,則楊柳之密,霧氣之濃,宛如一幅水墨畫.隨著這一叢叢楊柳過去,詞人又把鏡頭搖向庭院,搖向簾幕.這簾幕不是一重,而是過了一重又一重.究竟多少重,他不作瑣屑的交代,一言以蔽之曰「無重數」.「無重數」,即無數重.一句「無重數」,令人感到這座庭院簡直是無比幽深.至此,作者用一句「玉勒雕鞍遊冶處」,宕開一筆,把視線引向她丈夫那裡；然後折過筆來寫道：「樓高不見章台路」.原來這詞中女子正獨處高樓,她的目光正透過重重簾幕、堆堆柳煙,向丈夫經常遊冶的地方凝神遠望.
詞的上片著重寫景,但「一切景語,皆情語也」（王國維《人間詞話》）,深深庭院中,已宛然見到一顆被禁錮的與世隔絕的心靈.詞的下片著重寫情,雨橫風狂,催送著殘春,也催送女主人公的芳年.她想挽留住春天,但風雨無情,留春不住.於是她感到無奈：「淚眼問花花不語,亂紅飛過鞦韆去」,只好把感情寄託到命運同她一樣的花上.這兩句包含著無限的傷春之感.清人毛先舒評曰：「『淚眼問花花不語,亂紅飛過鞦韆去』,此可謂層深而渾成.」（王又華《古今詞論》引）他的意思是說語言渾成與情意層深往往是難以兼具的,但歐詞這兩句卻把它統一起來.這兩句情感層次如下：第一層寫女主人公因花而有淚.見花落淚,對月傷情,是古代女子常有的感觸.此刻女子正憶念走馬章台（漢長安章台街,後世藉以指遊冶之處）的丈夫,可是望而不可見,眼中唯有狂風暴雨中橫遭摧殘的花兒,由此聯想到自己的命運,不禁傷心淚下.第二層是寫因淚而問花.淚因愁苦而致,勢必要找個發泄的對象.這個對象此刻已幻化為花,或者說花已幻化為人.於是女主人公向著花兒痴情地發問.第三層是花兒一旁緘默,無言以對.緊接著詞人寫第四層：花兒不但不語,反而象故意拋舍她似地紛紛飛過鞦韆而去.人兒走馬章台,花兒飛過鞦韆,有情之人、無情之物對她都報以冷漠,怎能不讓人傷心!這種借客觀景物的反應來烘托、反襯人物主觀感情的寫法,正是為了深化感情.詞人一層一層深挖感情,並非刻意雕琢,而是象竹筍有苞有節一樣,自然生成,逐次展開,自然渾成、淺顯易曉的語言中,蘊藏著深摯真切的感情.
這首詞意境深遠.詞中寫景寫情,而景與情又是那樣的融合無間,渾然天成,構成了一個完整的意境.詞人刻畫意境也是有層次的.從環境來說,它是由外景到內景,以深邃的居室烘托深邃的感情,以灰暗凄慘的色彩渲染孤獨傷感的心情.從時間來說,上片是寫濃霧彌漫的早晨,下片是寫風狂雨暴的黃昏,由早及晚,逐次打開人物的心扉.過片三句,近人俞平伯評曰：「『三月暮』點季節,『風雨』點氣候,『黃昏』點時刻,三層渲染,才逼出『無計』句來.」（《唐宋詞選釋》）暮春時節,風雨黃昏；閉門深坐,情尤怛惻.個中意境,彷彿是詩,但詩不能寫其貌；是畫,但畫不能傳其神；唯有通過這種婉曲的詞筆才能恰到好處地勾畫出來.尤其是結句,近人王國維認為這是一種「有我之境」.所謂「有我之境」,便是「以我觀物,故物皆著我之色彩」（《人間詞話》）.也就是說,花兒含悲不語,反映了詞中女子難言的苦痛；亂紅飛過鞦韆,烘託了女子終鮮同情之侶、悵然若失的神態.而情思之綿邈,意境之深遠,尤令人神往.
5. 李清照《蝶戀花》的千古名句是
人道山長水又斷，蕭蕭微雨聞孤館。
蝶戀花·淚濕羅衣脂粉滿
朝代：宋代
作者：李清照
淚濕羅版衣脂粉滿，四疊權陽關，唱到千千遍。人道山長水又斷，蕭蕭微雨聞孤館。
惜別傷離方寸亂，忘了臨行，酒盞深和淺。好把音書憑過雁，東萊不似蓬萊遠。
6. 求晏殊 蝶戀花 中的名句
庭院深深深幾許？楊柳堆煙，簾幕無重數。玉勒雕鞍遊冶處，樓高不見章台路。
雨橫風狂三月暮。門掩黃昏，無計留春住。淚眼問花花不語，亂紅飛過鞦韆去。
詞作鑒賞
這首詞以生動的形象、清淺的語言，含蓄委婉、深沉細膩地表現了閨中思婦復雜的內心感受，是閨怨詞中傳誦千古的名作。
此詞首句「深深深」三字，其用疊字之工，致使全詞的景寫得深，情寫得深，由此而生深遠之意境。
詞人首先對女主人公的居處作了精心的描繪。「楊柳堆煙，簾幕無重數」這兩句，似乎是一組電影搖動鏡頭，由遠而近，逐步推移，逐步深入。隨著鏡頭所指，先是看到一叢叢楊柳從眼前移過。「楊柳堆煙」，說的是早晨楊柳籠上層層霧氣的景象。著一「堆」字，則楊柳之密，霧氣之濃，宛如一幅水墨畫。隨著這一叢叢楊柳過去，詞人又把鏡頭搖向庭院，搖向簾幕。這簾幕不是一重，而是過了一重又一重。究竟多少重，他不作瑣屑的交代，一言以蔽之曰「無重數」。「無重數」，即無數重。一句「無重數」，令人感到這座庭院簡直是無比幽深。至此，作者用一句「玉勒雕鞍遊冶處」，宕開一筆，把視線引向她丈夫那裡；然後折過筆來寫道：「樓高不見章台路」。原來這詞中女子正獨處高樓，她的目光正透過重重簾幕、堆堆柳煙，向丈夫經常遊冶的地方凝神遠望。
詞的上片著重寫景，但「一切景語，皆情語也」（王國維《人間詞話》），深深庭院中，已宛然見到一顆被禁錮的與世隔絕的心靈。詞的下片著重寫情，雨橫風狂，催送著殘春，也催送女主人公的芳年。她想挽留住春天，但風雨無情，留春不住。於是她感到無奈：「淚眼問花花不語，亂紅飛過鞦韆去」，只好把感情寄託到命運同她一樣的花上。這兩句包含著無限的傷春之感。清人毛先舒評曰：「『淚眼問花花不語，亂紅飛過鞦韆去』，此可謂層深而渾成。」（王又華《古今詞論》引）他的意思是說語言渾成與情意層深往往是難以兼具的，但歐詞這兩句卻把它統一起來。這兩句情感層次如下：第一層寫女主人公因花而有淚。見花落淚，對月傷情，是古代女子常有的感觸。此刻女子正憶念走馬章台（漢長安章台街，後世藉以指遊冶之處）的丈夫，可是望而不可見，眼中唯有狂風暴雨中橫遭摧殘的花兒，由此聯想到自己的命運，不禁傷心淚下。第二層是寫因淚而問花。淚因愁苦而致，勢必要找個發泄的對象。這個對象此刻已幻化為花，或者說花已幻化為人。於是女主人公向著花兒痴情地發問。第三層是花兒一旁緘默，無言以對。緊接著詞人寫第四層：花兒不但不語，反而象故意拋舍她似地紛紛飛過鞦韆而去。人兒走馬章台，花兒飛過鞦韆，有情之人、無情之物對她都報以冷漠，怎能不讓人傷心！這種借客觀景物的反應來烘托、反襯人物主觀感情的寫法，正是為了深化感情。詞人一層一層深挖感情，並非刻意雕琢，而是象竹筍有苞有節一樣，自然生成，逐次展開，自然渾成、淺顯易曉的語言中，蘊藏著深摯真切的感情。
這首詞意境深遠。詞中寫景寫情，而景與情又是那樣的融合無間，渾然天成，構成了一個完整的意境。詞人刻畫意境也是有層次的。從環境來說，它是由外景到內景，以深邃的居室烘托深邃的感情，以灰暗凄慘的色彩渲染孤獨傷感的心情。從時間來說，上片是寫濃霧彌漫的早晨，下片是寫風狂雨暴的黃昏，由早及晚，逐次打開人物的心扉。過片三句，近人俞平伯評曰：「『三月暮』點季節，『風雨』點氣候，『黃昏』點時刻，三層渲染，才逼出『無計』句來。」（《唐宋詞選釋》）暮春時節，風雨黃昏；閉門深坐，情尤怛惻。個中意境，彷彿是詩，但詩不能寫其貌；是畫，但畫不能傳其神；唯有通過這種婉曲的詞筆才能恰到好處地勾畫出來。尤其是結句，近人王國維認為這是一種「有我之境」。所謂「有我之境」，便是「以我觀物，故物皆著我之色彩」（《人間詞話》）。也就是說，花兒含悲不語，反映了詞中女子難言的苦痛；亂紅飛過鞦韆，烘託了女子終鮮同情之侶、悵然若失的神態。而情思之綿邈，意境之深遠，尤令人神往。
7. 晏殊《蝶戀花·檻菊愁煙蘭泣露》中的名句（只要一句！急！！）
昨夜西風凋碧樹，
獨上高樓，
望盡天涯路。
8. 蝶戀花詩詞最有名句
【1】：最是人間留不住， 朱顏辭鏡花辭樹。 --王國維 《蝶戀花》
【2】：夢入江南煙水路，行盡江南，不與離人遇。 --晏幾道 《蝶戀花》
【3】：草色煙光殘照里，無言誰會憑欄意。 --柳永 《蝶戀花》
【4】：花褪殘紅青杏小，燕子飛時，綠水人家繞。枝上柳綿吹又少，天涯何處無芳草！牆里鞦韆牆外道，牆外行人，牆里佳人笑。笑漸不聞聲漸悄，多情卻被無情惱。 --蘇軾 《蝶戀花》
【5】：閱盡天涯離別苦,不道歸來,零落花如許。 花底相看無一語,綠窗春與天俱莫。 待把相思燈下訴,一縷新歡,舊恨千千縷。 最是人間留不住,朱顏辭鏡花辭樹。 --王國維 《蝶戀花》
【6】：佇倚危樓風細細，望極春愁，黯黯生天際。草色煙光殘照里，無言誰會憑欄意。 擬把疏狂圖一醉，對酒當歌，強樂還無味。衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。 --柳永 《蝶戀花·佇倚危樓風細細》
【7】：辛苦最憐天上月, 一夕如環,夕夕長成玦! --納蘭容若 《蝶戀花》
【8】：辛苦最憐天上月，一夕如環，夕夕都成玦。若似月輪終皎潔，不辭冰雪為卿熱。 無那緣塵容易絕，燕子依然，軟踏簾鉤說。唱罷秋墳愁未歇，春叢認取雙棲蝶。 --納蘭容若 《蝶戀花》
【9】：笑漸不聞聲漸悄，多情卻被無情惱。 --蘇軾 《蝶戀花》
【10】：庭院深深深幾許？楊柳堆煙，簾幕無重數。玉勒雕鞍遊冶處，樓高不見章台路。 雨橫風狂三月暮，門掩黃昏，無計留春住。淚眼問花花不語，亂紅飛過鞦韆去。 庭院深深深幾許。蕭瑟寒煙，梧桐協細雨。樓前芳草自凝綠，行人更在天涯處。 遠山漠漠不見樹。花落瀟湘，寂寞終黃土。皆道留春春不住，爛柯歸來秋已暮。 --歐陽修 《蝶戀花》
【11】：昨夜西風凋碧樹，獨上高樓，望盡天涯路。 --晏殊 《蝶戀花》
【12】：衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。 --柳永 《蝶戀花》
【13】：庭院深深深幾許？楊柳堆煙，簾幕無重數。玉勒雕鞍遊冶處。樓高不見章台路。 雨橫風狂三月暮。門掩黃昏，無計留春住。淚眼問花花不語，亂紅飛過鞦韆去。 --歐陽修 《蝶戀花》
【14】：淚眼問花花不語，亂紅飛過鞦韆去 --歐陽修 《蝶戀花》
【15】：蝶戀花 檻菊愁煙蘭泣露，羅幕輕寒，燕子雙飛去。明月不諳離恨苦，斜光到曉穿朱戶。 昨夜西風凋碧樹，獨上高樓，望盡天涯路。欲寄彩箋與尺素，山長水闊知何處。 --晏殊 《蝶戀花》
【16】：重到舊時明路，袖口香寒，心比秋蓮苦；休說生生花里住，惜花人去花無主。 --納蘭性德 《蝶戀花》
【17】：畫屏閑展吳山翠。 衣上酒痕詩里字， 點點行行， 總是凄涼意。 --晏幾道 《蝶戀花》
【18】：重疊淚痕緘錦字，人生只有情難死。 --文延式 《蝶戀花》
【19】：蕭瑟蘭成看老去。為怕多情，不作憐花句。閣淚倚花愁不語，暗香飄盡知何處。 重到舊時明月路。袖口香寒，心比秋蓮苦。休說生生花里住，惜花人去花無主。 --納蘭性德 《蝶戀花》
【20】：夢入江南煙水路，行盡江南，不與離人遇。睡里消魂無說處，覺來惆悵消魂誤。 欲盡此情書尺素，浮雁沉魚，終了無憑據。卻倚緩弦歌別緒，斷腸移破秦箏柱。 --晏幾道 《蝶戀花》
【21】：一曲啼烏心緒亂,紅顏暗與流年換. --晏幾道 《蝶戀花》
【22】：欲寄彩箋兼尺素，山長水闊知何處？ --晏殊 《蝶戀花》
【23】：忍把千金酬一笑？畢竟相思，不似相逢好 --邵瑞彭 《蝶戀花》
【24】：急景流年都一瞬，往事前歡，未免縈方寸。 --晏殊 《蝶戀花》
【25】：獨立小橋風滿袖，平林新月人歸後。 --歐陽修 《蝶戀花》
【26】：一片芳心千萬緒，人間沒個安排處。 --李煜 《蝶戀花》
【27】：牆里鞦韆牆外道 牆外行人 牆里佳人笑 笑漸不聞聲漸悄 多情趣被無情惱 --蘇軾 《蝶戀花》
【28】：桃葉不言人不語，眉尖一點君知否。 --呂本中 《蝶戀花》
【29】：又憶當年風卷燕。翦翦翻飛、驚點秋雲亂。落葉千山紅灑遍，梧桐樹下空空院。夢里回回總未見。醒也惟留、一枕雙痕面。瘦伴殘霞孤立晚，誰人知有輕輕嘆？ 《蝶戀花》
【30】：蝶戀花 閱盡天涯離別苦，不道歸來，零落花如許。 花底相看無一語，綠窗春與天俱莫。 待把相思燈下訴，一縷新歡，舊恨千千縷。 最是人間留不住，朱顏辭鏡花辭樹。 --王國維 《蝶戀花》
9. 關於晏殊的 《蝶戀花》的最後一句
?更好復.因為:
晏殊，是宋代著名的制婉約派詞人.景德中賜同進士出身。慶歷中官至集賢殿大學士、同中書門下平章事兼淑密使。謚元獻。其詞擅長小令，多表現詩酒生活和悠閑情致，語言婉麗，頗受南唐馮延已的影響。晏詞造語工七巧濃麗,音韻和諧,風流蘊藉,溫潤秀潔.
由此可知
蝶戀花
檻菊愁煙蘭泣露,羅幕輕寒,燕子雙飛去.明月不諳離恨苦,斜光到曉穿朱戶.
昨夜西風凋碧樹,獨上高樓,望盡天涯路.欲寄彩箋無尺素,山長水遠知何處?
全詞愁緒悠悠,用!太過剛硬.而且用?很合乎他的性格,還有一種言不盡的韻味.
10. 「衣帶解寬終不悔,為伊消得人憔悴. 出自晏殊的《蝶戀花》
「衣帶漸寬終不悔,為伊消得人憔悴」.這是北宋詞人柳永的名句,極寫男女戀情中的「痴」內.衣帶漸寬,指因相思容而消瘦,衣服卻顯得肥大了.伊,她,作者的愛慕的人.消得,值得.
兩句意思是,為思念她而消瘦是值得的,盡管衣服顯得寬大了,也始終不後悔.