張愛玲茉莉香片名句

① 張愛玲說過的最有名的一句話是什麼

你如果認識從前的我，也許你會原諒現在的我。

出自：張愛玲《傾城回之戀》

張愛玲說過的其他名言：

1、愛情本來並不復雜，來來去去不過三個字，不是「我愛你」，「我恨你」，便是「算了吧」、「你好嗎？」、「對不起」。

2、愛情看起來很浪漫、很純情，可最終現實是殘酷的，因為她經不起油鹽醬醋的烹制。

3、好永遠的，不知怎麼就散了，最後自己想來想去，竟然也搞不清楚當初是什麼原因把彼此分開的，然後，你忽然醒悟，感情原來是這么脆弱的，經得起風雨，卻經不起平凡。

② 張愛玲的《茉莉香片》為什麼叫《茉莉香片》

就單純從故事內容來看，我想可能是因為茉莉香片沏出來的水很苦吧，而關於聶傳慶的故事，也是一樣的苦。原文第一段提到：「我給您沏的這一壺茉莉香片，也許是太苦了一點。我將要說給您聽的一段香港傳奇，恐怕也是一樣的苦——香港是一個華美的但是悲哀的城。 」

為什麼聶傳慶的故事很苦呢？

首先，聶傳慶生長在一個壓抑又無愛的家庭。他的父親因為他的生母馮碧落不愛自己和他在父親眼中的樣子是「畏葸的陰沉的白痴似的孩子」而不喜歡他，總打罵他。他的後媽也是因為討厭他的生母馮碧落，到處污衊她，連帶著也同樣不喜歡聶傳慶。可見，聶傳慶的家庭環境是沒有愛的，而且荒涼壓抑（院子全是枯木，滿眼荒涼；穿堂黑沉沉）。原文中曾提到，聶傳慶對在這個家生活的感受是「徹骨酸心的冷」。繼續在這個家庭生活對他的影響是毀滅性的：最終被作踐得不像人，成為精神上的殘廢——變成被綉在這個屏風上無法逃離的鳥，就如同自己的生母馮碧落一樣。

其次，聶傳慶在學校也是極為孤獨的。他沒有人緣，沒有朋友。他認為自己不得人心，也就越發避著人。也能看出他內心的自卑。

再次，對於學校里唯一一個願意和他說話聊天的言丹朱來說，聶傳慶對她的感情是復雜的。因為言丹朱漂亮，聰明，人緣好，還有個好父親，聶傳慶對言丹朱是十分嫉妒的。原文中多次提到，聶傳慶見不得言丹朱快樂，「彷彿她的快樂，使他不快樂」。但同時，他因為生母馮碧落曾和言丹朱的父親言子夜有過感情糾葛，認為自己曾有逃脫現在這個無愛且壓抑的家庭的可能。聶傳慶渴求著言丹朱的愛，渴望著自己能和言家沾上一點關系，以此來擺脫現在的家庭，因此，他十分希望言丹朱能愛上他，這樣便能和言丹朱結婚，成為言家的人，從此獲得自由。

但最終，言丹朱承認自己並不愛聶傳慶，甚至把他當作一個女孩子，這在聶傳慶的眼中是被視為連人還不如的。聶傳慶從熱烈的期盼和奢求轉變成對言丹朱濃厚的怨恨和憎惡，他要她死，認為她根本不應該生到這世上，最終對言丹朱實施了暴力。

一個渴求著逃離壓抑又無愛的家庭的可憐人，最後反而對能給予自己希望的人實施了暴力，這實在是不能再悲哀又苦澀的故事了，不是嗎？

而更苦澀的是，言丹朱沒有死，聶傳慶和言丹朱的故事還要繼續。聶傳慶的壓抑，痛苦也依然在繼續。「他跑不了。」

③ 關於張愛玲的茉莉香片、結尾

茉莉香片寫的是一個男生（傳慶）從小生活在父母失敗婚姻的陰影下，他的成長版環境造成了心理權障礙，無法坦然的面對一般成人都將經歷的男女感情。他暗戀上母親年輕戀人的女兒，但因為兒時的情感經歷形成的對母親既愛又不敢愛的矛盾心理，他選擇親手毀掉這段戀情。傳慶的最終選擇是出於他對父親和後母的敢怒不敢言，並將這份怨氣轉移到戀愛婚姻失敗被迫嫁給父親而早喪的親母身上，這造成了他戀母情結的致命傷，並最終導致傳慶想要毀掉丹朱來完成對親母早喪的祭奠。這部小說故事情節里最戲劇性的一環是丹朱的父親恰好是傳慶親母的戀人，這使小說故事結局顯得益加完美精巧。即使沒有這一環，傳慶愛上的女人不是丹朱而是一個與他身世無關的人，他也是無法跨越自己的心理障礙去坦然面對自己的情感。但恰巧因為設計了這一環，更能讓人一目瞭然的明白傳慶內心深處所受到的心靈傷痛。張愛玲用自己的經歷去創作的小說總是這么的讓人炫目深刻，如果只當小說去看就太粗淺了，但不拿它當小說看又顯得太過莊重，讓人丈二和尚摸不著頭腦。

④ 張愛玲的《茉莉香片》到底講了個什麼道理

《茉莉香片》這個溫馨典雅的名字背後， 張愛玲講的這個故事卻是苦的回。故 事本身並答不曲折，對主人公聶傳慶的描述僅是幾個簡單的場景、人物對白與心理分析，但卻讓人反復咀嚼到了生命苦味—生命的無盡的悲與苦。張愛玲擅長運用比喻來描驀人物的生存狀態與心理狀態。

我們無法擺脫所依附和進行著的命運，我們拽不住漸行漸遠的青蔥歲月，我們甘於平凡和屈服於現實，在強大的現實面前，我們成了現實的犧牲品，我們原本豐滿的生命被扭曲得日漸蒼白、空虛和平庸。

張愛玲的《茉莉香片》看到的不僅僅是一個苦澀故事，一個典型的人物，她產生了思考。極端病態與極端覺悟的人究竟不多，生活是多麼的沉重，由不得我們那麼容易就大徹大悟。但是，有一點，每個人都應該懂得和需要的，就是愛。

(4)張愛玲茉莉香片名句擴展閱讀

《茉莉香片》是張愛玲的一篇中篇小說。它主要描述了從小都沒有得到父愛的聶傳慶，在碰到本能成為他父親的言子夜的女兒言丹朱，聶傳慶從小是個怯懦，變態的男孩，有三分像女孩子。言丹朱想幫助聶傳慶。聶傳慶是個仇恨的人，待一切都是悲觀的角色。

本文亦通過對言子夜的渴望，寄託了張愛玲對自己父親的渴念，抒發了張愛玲無法用言辭表達的戀父情結。

⑤ 張愛玲經典語錄

1、你如果認識從前的我，也許你會原諒現在的我。

2、於千萬人之中遇見你所要遇見的人，於千萬年之中，時間的無涯的荒野里，沒有早一步，也沒有晚一步，剛巧趕上了，那也沒有別的話可說，惟有輕輕地問一聲：「噢，你也在這里嗎？」

3、因為愛過，所以慈悲；因為懂得，所以寬容。

4、也許每一個男子全都有過這樣的兩個女人，至少兩個。娶了紅玫瑰，久而久之，紅的變了牆上的一抹蚊子血，白的還是「床前明月光」；娶了白玫瑰，白的便是衣服上的一粒飯粘子，紅的卻是心口上的一顆硃砂痣。

5、你問我愛你值不值得，其實你應該知道，愛就是不問值得不值得。

(5)張愛玲茉莉香片名句擴展閱讀

張愛玲（1920.9.30—1995.9），中國現代女作家，原名張煐，筆名梁京，祖籍河北豐潤，生於上海。7歲開始寫小說，12歲開始在校刊和雜志上發表作品。1943至1944年，創作和發表了《沉香屑·第一爐香》《沉香屑·第二爐香》《茉莉香片》《傾城之戀》《紅玫瑰與白玫瑰》等小說。

1955年，張愛玲赴美國定居，創作英文小說多部，但僅出版一部。1969年以後主要從事古典小說的研究，著有紅學論集《紅樓夢魘》。1995年9月在美國洛杉磯去世，終年75歲。有《張愛玲全集》行世。

張愛玲是中國現代文學史上一個獨具魅力的作家，她一生的創作涉及小說、散文、劇本評論，其中以小說成就最高。張愛玲小說超越了她所處的時代。她的小說無論是選材、立意，還是人物塑造、敘事結構和語言技巧無不顯現出個人的特色，取得了較為突出的成就。

她的小說無論是超越雅俗，還是對邊緣化小人物的深入描寫，都是20世紀40年代的其他任何作家無法比擬的。因此她的小說不能歸於任何一個小說流派，而是個獨特的存在，為中國小說史做出了獨特的貢獻。

張愛玲貢獻了一批文學精品，創造了寫實小說的新高，在中國小說史具有坐標的價值。

⑥ 張愛玲的《茉莉香片》主旨是什麼

張愛玲的《茉莉香片》主旨是：通過對言子夜的渴望，寄託了張愛玲對自己父親的渴念，抒發了張愛玲無法用言辭表達的戀父情結

⑦ 張愛玲的《茉莉香片》主旨是什麼

張愛玲的《茉莉香片》主旨是：通過對言子夜的渴望，寄託了張愛玲對自己父親的渴念，抒發了張愛玲無法用言辭表達的戀父情結。

《茉莉香片》主要描述了從小都沒有得到父愛的聶傳慶，在碰到本能成為他父親的言子夜的女兒言丹朱，聶傳慶從小是個怯懦，變態的男孩，有三分像女孩子。言丹朱想幫助聶傳慶。聶傳慶是個仇恨的人，待一切都是悲觀的角色。

《茉莉香片》這個溫馨典雅的名字背後，張愛玲講的這個故事卻是苦的。故事本身並不曲折，對主人公聶傳慶的描述僅是幾個簡單的場景、人物對白與心理分析，但卻讓人反復咀嚼到了生命苦味—生命的無盡的悲與苦。

(7)張愛玲茉莉香片名句擴展閱讀：

張愛玲擅長運用比喻來描驀人物的生存狀態與心理狀態。本文對聶傳慶的母親馮碧落婚後生活的描驀，就恰到好處地運用了比喻，很是別具一格。文中寫道：「關於碧落嫁後的生涯，傳慶可不敢揣想。她不是籠子里的鳥。

籠子里的鳥，開了籠，還會飛出來。她是綉在屏風上的鳥—悒鬱的紫色緞子屏風上，織金雲朵里的一隻白鳥。年深月久了，羽毛暗了，霉了，給蟲蛀了，死也還死在屏風上。」

馮碧落，一個有著如她的名字般年輕美麗的女子，曾經有過清純可愛的生命，有過不多的一點人生理想的追求，有過青春朦朧的初戀，可是歲月無情走過，卻成為也許正因為這個男孩子從小沒有母親，也沒有母愛，才促使他形成這樣一種自私與陰暗的心理。

他不愛自己的父親，更不可能愛自己的繼母，既沒有朋友，更不可能有戀人。在聶傳慶眼裡，他的父親是一個暴厲與「刻毒」人，但是他既無法逃避，也不能反抗，他只是冷眼看著父親，也冷眼看著自己，一點點的沒有了自己，也沒有了生命力。

⑧ 推薦一些張愛玲的名言名句

1、你如果認識從前的我，也許你會原諒現在的我。——《傾城之戀》

2、也許每一個男子全都有過這樣的兩個女人，至少兩個。 娶了紅玫瑰，久而久之，紅的變了牆上的一抹蚊子血，白的還是「床前明月光」； 娶了白玫瑰，白的便是衣服上的一粒飯粘子，紅的卻是心口上的一顆硃砂痣。——《紅玫瑰與白玫瑰》

3、我要你知道，在這個世界上總有一個人是等著你的，不管在什麼時候，不管在什麼地方，反正你知道，總有這么個人。——《半生緣》

4、你問我愛你值不值得，其實你應該知道，愛就是不問值得不值得。——《半生緣》

5、生命是一襲華美的袍，爬滿了蚤子。——《天才夢》

6、生在這世上，沒有一樣感情不是千瘡百孔的。——《留情》

7、對於三十歲以後的人來說，十年八年不過是指縫間的事；而對於年輕人而言，三年五年就可以是一生一世。——《十八春》

⑨ 張愛玲的＜茉莉香片＞以哪個城市為背景.

茉莉香片給我感覺是很清冷悲涼的氣氛，讀了一遍之後心都涼透了的感版覺。樓上說的權對，香港。張的文章大多摻雜了自己的親身經歷，你要是看看小團圓和雷峰塔之類的帶有半自傳性質的長篇就知道了，她的文章主要寫在上海和香港的大背景下，因為這兩個是她住過的城市。當然看長篇的基礎是你看一些她的中短篇，比如沉香屑啊，金鎖啊，紅白玫瑰還有傾城，小艾之類，就會發現小團圓和雷峰塔里有太多短片的影子，各種人物，比如傾城之戀里的白流蘇等等，都有張自己的和她家人影子。

⑩ 張愛玲小說中的經典台詞

於千萬人之中，遇見你要遇見的人。於千萬年之中，時間無涯的荒野里，沒有早一步，也沒有遲一步，遇上了也只能輕輕地說一句：「哦，你也在這里嗎？」
也許每一個男子全都有過這樣的兩個女人，至少兩個。娶了紅玫瑰，久而久之，紅的變了牆上的一抹蚊子血，白的還是「窗前明月光」；娶了白玫瑰，白的便是衣服上的一粒飯粘子，紅的卻是心口上的一顆硃砂痣。
我要你知道，在這個世界上總有一個人是等著你的，不管在什麼時候，不管在什麼地方，反正你知道，總有這么個人。
愛情本來並不復雜，來來去去不過三個字，不是「我愛你，我恨你，」「便是算了吧，你好嗎？對不起。」
失望，有時候也是一種幸福，因為有所期待所以才會失望。因為有愛，才會有期待，所以縱使失望，也是一種幸福，雖然這種幸福有點痛。
如果我不愛你，我就不會思念你，我就不會妒忌你身邊的異性，我也不會失去自信心和鬥志，我更不會痛苦。如果我能夠不愛你，那該多好。
如果情感和歲月也能輕輕撕碎，扔到海中，那麼，我願意從此就在海底沉默。你的言語，我愛聽，卻不懂得，我的沉默，你願見，卻不明白。
你問我愛你值比值得，其實你應該知道，愛就是不問值不值得。
我喜歡錢，因為我沒吃過錢的苦，不知道錢的壞處，只知道錢的好處。
能夠愛一個人愛到問他拿零用錢的程度，都是嚴格的考驗。
對於不會說話的人，衣服是一種語言，隨身帶著的是袖珍戲劇。
要做的事情總找得出時間和機會；不要做的事情總找的出藉口。
如果你不調戲女人，她說你不是一個男人；如果你調戲她，她說你不是一個上等人。
回憶永遠是惆悵。愉快的使人覺得：可惜已經完了，不愉快的想起來還是傷心。
一個知己就好象一面鏡子，反映出我們天性中最優美的部分。
替別人做點事，又有點怨，活著才有意思，否則太空虛了。
書是最好的朋友。唯一的缺點是使我近視加深，但還是值得的。
一個人在戀愛時最能表現出天性中崇高的品質。這就是為什麼愛情小說永遠受人歡迎——不論古今中外都一樣。
人因為心裡不快樂，才浪費，是一種補償作用。
我要你知道，在這個世界上總有一個人是等著你的，不管在什麼時候，不管在什麼地方，反正你知道，總有這么個人。
回憶這東西若是有氣味的話，那就是樟腦的香，甜而穩妥，像記得分明的塊樂，甜而悵惘，像忘卻了的憂愁。
對於三十歲以後的人來說，十年八年不過是指縫間的事，而對於年輕人而言，三年五年就可以是一生一世。
一般的說來，活過半輩子的人，大都有一點真切的生活經驗，一點獨到的見解。他們從來沒想到把它寫下來，事過境遷，就此湮沒了。
男人做錯事，但是女人遠兜遠轉地計劃怎樣做錯事。女人不大想到未來——同時也努力忘記她們的過去——所以天曉得她們到底有什麼可想的！
男人憧憬著一個女人的身體的時候，就關心到她的靈魂，自己騙自己說是愛上了她的靈魂。惟有佔領了她的身體之後，他才能夠忘記她的靈魂。
要是真的自殺，死了倒也就完了，生命卻是比死更可怕的，生命可以無限制地發展下去，變的更壞，更壞，比當初想像中最不堪的境界還要不堪。
太大的衣服另有一種特殊的誘惑性，走起路來，一波未平，一波又起，有人的地方是人在顫抖，無人的地方是衣服在顫抖，虛虛實實，極其神秘。

（二）
因為懂得，所以慈悲。
「死生契闊，與子成悅，執子之手，與子偕老。」
這世上沒有一樣感情不是千瘡百孔的。
短的是生命，長的是磨難。
喜歡一個人，會卑微到塵埃里，然後開出花來。
笑，全世界便與你同聲笑，哭，你便獨自哭。
碩達無比的自身和這腐爛而美麗的世界，兩個屍首背對背栓在一起，你墜著我，我墜著你，往下沉。
但是，酒在肚子里，事在心裡，中間總好象隔著一層，無論喝多少酒，都淹不到心上去。
男人徹底懂得一個女人之後，是不會愛她的。
他看著自己的皮肉，不像是自己在看，而像是自己之外的一個愛人，深深悲傷著，覺得他白糟蹋了自己。
女人還沒得到自己的一份家業，自己的一份憂愁負擔與喜樂，是常常有那種注意守侯的神情的。
生命是一襲華美的袍，爬滿了蚤子。
善良的人永遠是受苦的，那憂苦的重擔似乎是與生俱來的，因此只有忍耐。
深情是我擔不起的重擔，情話只是偶然兌現的謊言。
我愛你，為了你的幸福，我願意放棄一切--包括你。
小小的憂愁和困難可以養成嚴肅的人生觀。
女人……女人一輩子講的是男人，念的是男人，怨的是男人，永遠永遠。
無用的女人是最最厲害的女人。
人生最大的幸福，是發現自己愛的人正好也愛著自己。
死生契闊——與子相悅，執子之手，與子偕老是一首最悲哀的詩……生與死與離別，都是大事，不由我們支配的。比起外界的力量，我們人是多麼小，多麼小！可是我們偏要說：『我永遠和你在一起，我們一生一世都別離開』。——好象我們自己做得了主似的.
聽到一些事，明明不相乾的，也會在心中拐好幾個彎想到你。
你死了，我的故事就結束了，而我死了，你的故事還長得很。
你年輕么？不要緊，過兩年就老了。
對於三十歲以後的人來說，十年八年不過是指縫間的事；而對於年輕人而言，三年五年就可以是一生一世。
我愛你，關你什麼事？千怪萬怪也怪不到你身上去。

（三）
世上最凄絕的距離是兩個人本來距離很遠，互不相識，忽然有一天，他們相識，相愛，距離變得很近。 然後有一天，不再相愛了，本來很近的兩個人，變得很遠，甚至比以前更遠。
愛情使人忘記時間，時間也使人忘記愛情。
孤單不是與生俱來，而是由你愛上一個人的那一刻開始。
喜歡一個人，是不會有痛苦的。愛一個人，也許有綿長的痛苦，但他給我的快樂，也是世上最大的快樂。
兩個人一起是為了快樂，分手是為了減輕痛苦，你無法再令我快樂，我也唯有離開，我離開的時候，也很痛苦，只是，你肯定比我痛苦，因為我首先說再見，首先追求快樂的是我。
狗不會瘦，因為它不會思念。人會瘦，因為他思念著別人。人總是被思念折磨，在思念里做一頭可憐的流浪狗。
凡事皆有代價，快樂的代價便是痛苦。
開始的時侯，我們就知道，總會有終結。
愛情還沒有來到，日子是無憂無慮的；最痛苦的，也不過是測驗和考試。當時覺得很大壓力，後來回望，不過是多麼的微小。
有些人註定是等待別人的，有些人是註定被人等的。
我以為愛情可以克服一切，誰知道她有時毫無力量。我以為愛情可以填滿人生的遺憾，然而，製造更多遺憾的，卻偏偏是愛情。陰晴圓缺，在一段愛情中不斷重演。換一個人，都不會天色常藍。
愛情要完結的時候自會完結，到時候，你不想畫上句號也不行。
同一個人，是沒法給你相同的痛苦的。 當他重復地傷害你，那個傷口已經習慣了，感覺已經麻木了，無論在給他傷害多少次，也遠遠不如第一次受的傷那麼痛了。
愛情，原來是含笑飲毒酒。
愛一個人很難，放棄自己心愛的人更難。
當愛情來臨，當然也是快樂的。但是，這種快樂是要付出的，也要學習去接受失望，傷痛和離別。從此，人生不再純粹。
我們也許可以同時愛兩個人，又被兩個人所愛。遺憾的是，我們只能跟其中一個廝守到老。
愛上一個人的時候，總會有點害怕，怕得到他；怕失掉他。
你曾經不被人所愛，你才會珍惜將來那個愛你的人。
不能見面的時候，他們互相思念。可是一旦能夠見面，一旦再走在一起，他們又會互相折磨。
只想找一個在我失意時可以承受我的眼淚，在我快樂時，可以讓我咬一口的肩膊。
別離，是為了重聚。
愛火，還是不應該重燃的，重燃了，從前那些美麗的回憶也會化為烏有。如果我們沒有重聚，也許我僭帶著他深深的思念洽著，直到肉體衰朽；可是，這一刻，我卻恨他。所有的美好日子，已經遠遠一去不回了。
追求和渴望，才有快樂，也有沮喪和失望。經過了沮喪和失望，我們才學會珍惜。你曾經不被人所愛，你才會珍惜將來那個愛你的人。
你死了，我的故事就結束了，而我死了，你的故事還長得很。