的名言寫作文

A. 寫作文的名言（最好是自己編的）

我自己總結的，理念決定意識，意識決定態度，態度決定行為，行為決定結果，邏輯思維方式想問題！

B. 寫作文的名言名句

只要持續地努力，不懈地奮斗，就沒有徵服不了的東西。——塞內加

書回不記，熟讀可記；答義不精，細思可精；惟有志不立，直是無著力處。——朱熹

既然我已經踏上這條道路，那麼，任何東西都不應妨礙我沿著這條路走下去。——康德

堅強的信念能贏得強者的心，並使他們變得更堅強。——白哲特

富貴不能淫，貧賤不能移，威武不能屈。——孟子

執著追求並從中得到最大快樂的人，才是成功者。——梭羅

窮且益堅，不墜青雲之志。——王勃

一個有決心的人，將會找到他的道路。

卓越的人的一大優點是：在不利和艱難的遭遇里百折不撓。——貝多芬

成大事不在於力量的大小，而在於能堅持多久。——約翰遜

我的本質不是我的意志的結果，相反，我的意志是我的本質的結果，因為我先有存在，後有意志，存在可以沒有意志，但是沒有存在就沒有意志。——費爾巴哈

思想的形成，首先是意志的形成。——莫洛亞

只有剛強的人，才有神聖的意志，凡是戰斗的人，才能取得勝利。——歌德

堅持意志偉大的事業需要始終不渝的精神。——伏爾泰

C. 寫作文的名言有哪些

「採菊東籬下」是一種清靜的瀟灑，

「勝似閑庭信步」是一種喜悅的瀟灑，

「明月松內間照」是一種怡容然的瀟灑。

「舉酒邀明月」是一種孤寂的瀟灑。

「仰天大笑出門去」是一種自信的瀟灑。

「我自橫刀沖天笑」是一種無畏的瀟灑。

「留得殘荷聽雨聲」是一種寬容的瀟灑。

「一日看盡長安花」是一種得意的瀟灑。

「醉卧沙場君莫笑」是一種豪邁的瀟灑。

關於雨的詩句
青箬笠，綠蓑衣，斜風細雨不須歸。--張志和《漁歌子》

沾衣欲濕杏花雨，吹面不寒楊柳風。--志南和尚《絕句》

渭城朝雨亦輕塵，客舍青青柳色新。--王維《送元二使安西》

南朝四百八十寺，多少樓台煙雨中。--杜牧《江南春絕句》

夜闌卧聽風吹雨，鐵馬冰河入夢來。--陸游《十一月四日風雨大作》

好雨知時節，當春乃發生。--杜甫《春夜喜雨》

D. 怎麼用名言警句寫作文。。。

「失敗乃成功之母。」這是我最喜歡的 一句名言。人生就象一張多姿多彩的圖畫 ，成功和失敗都是必不可少點綴。有人說 ：成功是鮮明的，失敗是灰暗的。也有人 說：成功是美麗的，失敗是醜陋的。可我 並不那麼覺得。我認為，有失敗，才有成 功。 我聽說過愛迪生的一個故事。一天， 老師讓每個同學做一張小板凳。當老師看 到愛迪生交上來的那個小板凳的時候，問 他：「這個世界上還有比這個更差的小板 凳嗎？」愛迪生老實地回答：「有。」說著 把他做的前兩個板凳拿出來。最後，愛迪 生成了世界上很偉大的發明家。這也說明 失敗是成功的踮腳石，它可以為成功積累 經驗，激勵我們向前進。 我也有過失敗的經歷。那是去年的暑 假，太陽火辣辣地照射著大地，知了不停 地叫著。外面有許多小孩子在外面買冰棍 吃，而我，卻在家裡做著暑假作業中的數 學題。悶熱的天氣讓我汗流浹背，又遇到 了「攔路虎」。我左思右想，都不對，思路 對不上。再打電話問同學，他們都做好了 ，就是不肯告訴我。我已經熱得不行了， 頭上直冒汗，連風扇也吹不涼。我雙手一 攤，不寫了。可我那不服輸的拽脾氣又上 來了：為什麼別人可以我就不可以？我一 定也可以！想著，立即拿出草稿紙，「刷 刷」地算起來。「對了！」終於把那道題解 開了。突然感到不那麼熱了。失敗是土 壤，成功是種子；失敗是階梯，成功是頂 峰．沒有失敗激勵你的意志，就沒有成功 光臨你理想的世界；沒有失敗奮發你的斗 志，就沒有成功為你的未來添彩。 這就是我最喜歡的一句名言：失敗乃 成功之母。我把它作為自己的座右銘，時 刻提醒著我，要奮發向前！

E. 適合寫進作文的名言

1

思考時，要像一個智者；

但講話時，要像一位普通人。

—— 戴爾·卡耐基《人性的智慧》

2

我一直在尋找那種感覺，那種在寒冷的日子裡，牽起一雙溫暖的手，踏實地向前走的感覺。

——三毛

3

在自己身上，克服這個時代。

—— 尼采

4

真正的寧靜不是避開車馬喧囂，而是在內心修籬種菊，縱然往事如流，依然濤聲依舊。

——白落梅《林徽因傳》

5

一棵橡樹的生長並不是茫無方向的，

而是橡樹本性的實現。

——亞里士多德

6

讓本身成為一塊詩意的土壤，

進而於此思考自我和存在。

—— 周國平

7

茅草屋頂下住著自由的人，

大理石和黃金下棲息著奴隸。

—— 塞涅卡

8

和諧，不是一百個人發出同一種聲音，而是當一百個人發出一百個聲音時，他們同時彼此尊重。

——《天與地》

9

虛榮是一件無聊的騙人的東西；得到它的人，未必有什麼功德，失去它的人，也未必有什麼過失。

—— 莎士比亞

10

諷刺的生命在於真實。

—— 魯迅

11

我們每個人都有別人不知道的創傷，我們戰斗，就是為了擺脫這個創傷。

——卡爾維諾

12

我們最大的悲哀，是迷茫地走在路上，看不到前面的希望，我們最壞的習慣，是苟安於當下的生活，不知道明天的方向。

—— 麥家

13

貪婪會讓人類擁有最好的嗅覺，嗅到金錢的醉人氣息，哪怕是一枚銅板。

—— 宗教裁判所

14

一個不能融入現代潮流的人，是一個落伍者，一個無所堅守的人是一個隨波逐流者。

—— 周國平

15

要把地面上的人看清楚，就要和地面保持距離。

——卡爾維諾《樹上的男爵》

16

像冰箱，打開門，亮著，

關上門就黑了，而且冷冰冰的。

——木心

17

一個人有兩個我，

一個在黑暗中醒著，一個在光明中睡著。

—— 紀伯倫

18

在那裡，你可以坐在時間的溪水裡垂釣天上的星星，不必終日奔波於風塵，看大地寒來暑往，四季消長分明，看種子播散信念，古樹支起蒼穹。

—— 熊培雲

19

力量能征服一切，卻是短暫的。

—— 林肯《演說》

20

中國人，總是被他們之中最勇敢的人保護得很好。——《論中國》基辛格

21

時間的維度被打破了，我們只能在時間的碎片中愛和思考，每一個時間的碎片沿著自己的軌跡運行，在瞬間消失。

——卡爾維諾

22

武漢本來就是一座很英雄的城市
中國本來就是一個很英雄的國家

—— 鍾南山

23

我們是一些不一致的品質的偶然組合體。

—— 毛姆

24

人必須生活著，愛才有所附麗。

—— 魯迅

25

理想的拉力大於現實的推力，正因為有了無數人不畏艱難地追求理想中的希望，才使得那麼多生命的璀璨明麗得以成就。

—— 博爾赫斯

26

不必太糾結於當下，也不必太憂慮未來，當你經歷過一些事情的時候，眼前的風景已經和從前不一樣了。——村上春樹

27

愛使我們的心靈得到真正的自由。

—— 海倫·凱勒

28

我們仍需與生命的慷慨與繁華相愛，即使歲月以荒蕪和刻薄相欺。

——《塵曲》

29

每個人都是自己王國的國王，與這個王國相比，沙皇帝國也不過是一個卑微小國，猶如冰天雪地中的小雪團。

—— 梭羅

30

要向一顆微不足道的小星學習，

可以微弱，但要有光。

——畢淑敏

F. 根據名言寫作文

愛，首先意味著奉獻，意味著把自己心靈的力量獻給所愛的人，為所愛的人創造回幸福。
要是一個答人的全部人格、全部生活都奉獻給一種道德追求，要是他擁有這樣的力量，一切其他的人在這方面和這個人相比起來都顯得渺小的時候，那我們在這個人的身上就看到崇高的善。

G. 以名人名言寫一篇作文。500字

名人名抄言作文500字
一句名人名言，給了我莫大的啟示;一句名人名言，給了我極大的鼓舞；一句名人名言，讓我重新找回了自信。
記得有一次，我絞盡腦汁思考語文題。我左思右想，怎麼也想不到解決的辦法。我對自己已經完全失去了信心，我選擇了放棄，猶如躲在黑暗的角落裡失去了光明。但很快我的腦海中就閃現出「滴水能把石穿透，萬事功到自然成。」我心想：對啊！滴水都可以把石頭穿透，如果我再用一番功夫，就一定可以找到答案。我一定會重新找到自信，告別黑暗，迎來新的光明。
我反復閱讀短文，努力思考，終於找到了解決的方法。這句名言名句讓我明白了「失敗是成功之母」的真正含義。玉不琢、不成器，我們都不是常勝將軍。勝不驕、敗不餒，只要我們肯努力，萬事功到自然成。

H. 關於寫作文的名言

寫作的人像畫家不應該停止畫筆一樣，也是不應該停止筆頭的。隨便他寫什麼，必須每天寫，要緊的是叫手學會完全服從思想。
——果戈理
人不是因為擔心死而從事寫作，而是擔心死後沒留下什麼痕跡。
——斯特凡•赫爾姆林

我寫作，為了使我的朋友們更愛我。
——加夫列爾•加西亞•馬爾克斯

千萬不要從形式上去追求比別人寫得好。比別人寫得差一些不要緊，要緊的是按自己的特點寫。
一開始就寫大部頭的長篇小說，是一個非常拙笨的辦法，我國所以出了大堆語言的垃圾，正由於這個緣故。學習寫作應該從短篇小說入手，西歐和我國所有最傑出的作家幾乎都是這樣做的，因為短篇小說用字精煉，材料容易合理安排，情節清楚，主題明確。
最大的智慧是在於字句的簡潔，諺語和民歌總是簡短的，其中所包含的智慧和情感是足夠寫成整部書的。
——高爾基

簡練是才能的姊妹。
寫作的技巧，其實並不是寫作的技巧，而是……刪掉寫得不好的地方的技巧。
對作家來說，寫得少是這樣的有害，就跟醫生缺乏診病機會一樣。
——契訶夫

作家在作品中應該像上帝在宇宙中一樣，到處存在，又無處可見。
對你所要表現的東西，要長時間很注意地去觀察它，以便能發現別人沒有發現過和沒有寫過的特點。
——福樓拜

不論一個作家所要描寫的東西是什麼，只有一個名詞可供他使用，用一個動詞要使對象生動，一個形容詞要使對象的性質鮮明。因此就得用心去尋找，直至找到那一個名詞，那一個動詞和那一個形容詞。
非凡的激情才能產生卓越的作品。
——福樓拜

能把文字操縱自如，使它述說一切，甚至述說一般不易表達的事情，並充滿未盡之意，充滿神秘的，不曾表明的企圖，這比動用一些死語舊詞更為困難。
……
一個作品的布局的巧妙不在於有激動力或者令人可愛，決不在於引人入勝的開端或者驚心動魄的收煞，而在於那些表現作品的明確意義的可信的小事的巧妙組合。 ——莫泊桑

真實的事情比虛構的故事更希奇；但這是因為虛構的故事必須符合可能性，而真實的事情卻不必顧及這一點。
——馬克•吐溫

一個作家如果關心後代的話，就會不停地純潔自己的語法，而同時又不拋棄用來表現他精神中特殊個性的特色。濫造新詞不過是補救自己的低能的一個可憐的辦法。有錯誤的語言永遠也不能表述一個思想，而文體就像是水晶，愈純凈便愈光亮。
——雨果

感受最深的人才會有傳神的筆調。
——蒲柏

唯有發自心靈深處的作品才能獲得桂冠。
——叔本華

作品是心靈的精華。
——叔本華

沒有什麼比沉浸在創作的歡樂與激情中揮筆疾書更美，更令人心醉的事了。
——海塞
為了寫得好，必須充分地掌握題材，必須對題材有足夠的思索，以便清楚地看出思想的層次，把思想構成一個聯貫體，一個連續不斷的鏈條。
——布封

每一段我都寫了四次：一次是寫下我想說的話，一次是添入我所遺漏的，一次是刪去不必要的，再一次是把全文精練成有如我才剛想到的一般。
——阿林漢

為了使主題變得生動，我們從日常生活中取來的某一題材，它本身常常是一種「沒有順序」、「沒有秩序」的東西。我們把它拿來拆散，一如孩童堆砌積木那樣，把它試驗著堆砌起來，再拆開，再試用另一種方法堆砌起來。
——小林多喜二

言詞應該只是精心定做的、與思想相適應的衣服。
——勒納爾

作者不是忠實地刻畫事件，而是把他眼中的內在的實質傳達給觀眾。
——愛爾默·賴斯

我只能寫我體驗過的東西，我思考過和感覺過的東西，我愛過的東西，總而言之，我寫我自己的生活，和與之長在一起的東西。
——岡察洛夫
作家應該十分注意地觀察自然景色和各種事件。清晨陣陣微風拂起的漣漪會發出什麼樣的閃光？天空像什麼樣子？有什麼變化？只有仔細地觀察過這些景色的人，才能成功地描繪出無數這樣的景色。光憑想像是不行的。
——普列姆昌德
沒有感情這個品質，任何筆調也不可能打動人心。
——狄德羅
只有動情寫成的作品才能動人以情。
——塞·柯爾律治
一切作品要寫得好，它就應當……是從作者的心靈里歌唱出來的。
——列夫·托爾斯泰
凡是好的作品都是這樣，他們不只是單純的雕刻或畫。他們磨礪自己的靈魂，使之與外界事物相一致，再恰如其分地把這些復活在作品裡。一刀刀、一筆筆地，也就是把自己的心刻印在作品中
——武者小路實篤
要想打動人，首先自己要被打動。否則，再富技巧的作品也決無生命。
——讓弗·米勒
每一部作品，應該是激情的果實，應該為激情所滲透。
——別林斯基
一部作品的藝術價值和意義，是由它的中心思想的深度和社會意義所決定的。
——齊斯
如果作家總是睜著眼睛，那麼他從空氣中也可以獲得小說的素材。從火車上、船上、報刊上、人們的交談等許許多多場合都可以獲得優秀的小說素材。經過幾年的磨練，觀察就自然了，目光自然就會選擇有用的東西。
——普列姆昌德
作家應該竭力從平凡中間挖掘既有趣味、又有教育意義的東西。
——陀思妥耶夫斯基
描寫人，是容易的；描寫人的心靈，則是艱難的，因為心靈應該通過人的肢體的姿態和動作去表現。
——達·芬奇
只滿足於形似到亂真，拘泥於無足道的細節表現的畫家，將永遠不能成為大師。
——羅丹
我在生活中到處尋找細節，如果把我的作品比作編織好的生活的網，那末細節就是網中結點。
——阿·托爾斯泰
誰要是寫出全部細節——那就失敗了，必須把握一些有代表性的細節。天才即在於此。
——屠格涅夫
要想寫得緊湊，就必須對你所寫的事物知識了解得極為充分、確鑿，可以毫不費力就把最精彩和最重要的東西挑選出來，而不使你的作品雜亂臃腫。要知道得詳細，才能寫得簡練。 ——巴烏斯托爾斯基
要像挑選寶石和情人那樣選擇形容詞。形容詞太多是危險的。不能因為某一個形容詞具有閃電般的顯示力量，就以為十個形容詞就能使一條新聞增色十倍。 ——斯坦利·沃克
一切您都必須壓縮，壓縮！只要做到這一點，您就可以學會簡練、明白、有力。

——高爾基
詞彙越簡練，它就越准確。

——高爾基

不論人們所要描寫的東西是什麼，只有一個名詞最能夠表示它，只有一個動詞能使它最生動，只有一個形容詞使它性質最鮮明，因此就得去尋找，直到找到了這個名詞，這個動詞和這個形容詞，而決不要滿足於「差不多」，決不能利用矇混的手法，即使是高明的矇混手法，決不要藉助於語言的戲法來迴避困難。

——莫泊桑
一字不可易，易則損文筆。
——荷馬

要琢磨每一個字、每一句話，要研究通篇的風格。一切都要恰到好處，都要站得住腳，都要恰恰是在情節發展需要它的地方寫出來，而且要做到一字不易，換一個字就會損害通篇的完整性和它的美。
——富爾曼諾夫

語言的准確性，是優良風格的基礎。
——亞里士多德

一揮而就的作品算不上好作品，但好作品卻往往一揮而就。
——本·瓊森

我盡我的全力每天寫作十五小時，太陽東升，我就起床，一直到午飯的時刻為止，除了喝咖啡之外，不吃任何東西。
——巴爾扎克

寫作要慢中求快，切不可灰心！不妨把你的作品放在鐵砧上錘上二十次！
——尼·布瓦洛
要想工於運筆，就得勤於練習。
——愛比克泰德

寫作的人像畫家不應該停止畫筆一樣，也是不應該停止筆頭的。隨便他寫什麼，必須每天寫，要緊的是叫手學會完全服從思想。
——果戈理