盧浮宮金字塔賞析

㈠ 盧浮宮金字塔下的這個建築是什麼有什麼寓意

貝聿銘設計建造了玻璃金字塔，他在設計中並沒有借用古埃及的金字塔造型，而內是普通的幾何形態，用了玻容璃材料，金字塔不僅表面積小，可以反映巴黎不斷變化的天空，還能為地下設施提供良好的採光，創造性地解決了把古老宮殿改造成現代化美術館的一系列難題，取得了極大成功，享譽世界，這一建築正如貝氏所稱："它預示將來，從而使盧浮宮達到完美。" 玻璃金字塔塔高21米，底寬34米，四個側面由673塊菱形玻璃拼組而成，總平面面積約一千平方米，塔身總重量為200噸，其中玻璃凈重105噸，金屬支架僅有95噸，換而言之，支架的負荷超過了它自身的重量，因此行家們認為，這座玻璃金字塔不僅是體現現代藝術風格的佳作，也是運用現代科學技術的獨特嘗試。

㈡ 盧浮宮前面的金字塔有什麼用

有了這座「金字塔」，博物館便有了足夠的服務空間，包括接待大廳、辦公室、貯藏室以及售票處、郵局、小賣部、更衣室、休息室等，盧浮宮博物館的服務功能因此而更加齊全。

金字塔形玻璃入口，是華人建築大師貝聿銘設計的。這座「金字塔」為盧浮宮博物館，也為巴黎市增加了新的耀眼的光彩。有了這座「金字塔」，觀眾的參觀線路顯得更為合理。

觀眾在這里可以直接去自己喜歡的展廳，而不必像過去那樣去一個展廳而要穿過其他幾個展廳，有時甚至要繞行七八百米。一個現代的博物館，後勤服務設施一般占總面積的一半。過去盧浮宮博物館只有20%的面積用於後勤。

(2)盧浮宮金字塔賞析擴展閱讀

盧浮宮是法國最大的王宮建築之一, 位於首都巴黎塞納河畔、巴黎歌劇院廣場南側。早在1546年，法王弗朗索瓦一世決定在原城堡的基礎上建造新的王宮，此後經過9位君主不斷擴建，歷時300餘年，形成一座呈U字形的宏偉輝煌的宮殿建築群。

盧浮宮東立面是歐洲古典主義時期建築的代表作品。據統計，盧浮宮博物館包括庭院在內佔地19公頃，自東向西橫卧在塞納河的右岸，兩側的長度均為690米，整個建築壯麗雄偉。用來展示珍品的數百個寬敞的大廳富麗堂皇，大廳的四壁及頂部都有精美的壁畫及精細的浮雕。

盧浮宮東立面全長約172m，高28m，上下照一個完整的柱式分作三部分：底層是基座，中段是兩層高的巨柱式柱子，再上面是檐部和女兒牆。主體是由雙柱形成的空柱廊。中央和兩端各有凸出部分，將裡面分為五段。

兩端的凸出部分用壁柱裝飾，而中央部分用椅柱，有山花，因而主軸線很明確。立面前有一道護壕保衛著，在大門前架著橋。

橫向展開的立面，左右分5段，上下分3段，都以中央一段為主的立面構圖。法國傳統的高坡屋頂被義大利式的平屋頂代替了，盧浮宮東立面在高高的基座上開小小的門洞供人出入。

㈢ 盧浮宮前的金字塔在法國人眼裡是怎樣的為什麼

反對多於贊同
因為，法國人向來以建築設計擅長，但是門口的金字塔確回是一個外國人設計的答，這讓法國人很沒面子，所以當時間那個金字塔的時候就有好多的法國人反對。
但是，那個金字塔的設計的確有解決了盧浮宮大的遊客訪問量的問題，所以法國人又贊同那個建築。

㈣ 去過盧浮宮金字塔的人，請描述一下進入盧浮宮金字塔的感覺

這沒有，大多是心理作用，那種感覺和進入摩天樓沒什麼感覺，怎麼說，真正的金字塔也沒這種效果，不然還不成為了養生基地？各地會不修建？

㈤ 法國盧浮宮前金字塔魅力何在

我比較喜歡這個作品，傳統與現代結合得很好。至少在這個出現之前，盧浮宮可能沒有像現在這樣被關注和出名。實際上效果也確實挺好。
引用某文章中的一段話：貝聿銘這七十一英尺高的透明金字塔將古老的結構和現代方法結合起來，艷麗多姿，二者相得益彰--它是一種連接新與舊的象徵，它有助於將盧浮宮推進下一個千年。
我最欣賞這句話：「它有助於將盧浮宮推進下一個千年」。
我看到它時能感到些清爽的氣氛和時代特徵，還有一些文化和藝術氛圍等，對於盧浮宮么，也有襯托和渲染的作用。
它最影響設計界的兩個特徵是「設計的大膽」和「傳統與現代的結合」，這也是有些人不敢涉足的或從來就不去想的。
也就是說，不只是在作品效果本身上，而且還在對設計界的觀念的影響上。
你通過圖片沒有任何感覺可能是圖片拍照的角度不夠好，比較死板吧。近景的好些，另外也可以看看電影《盧浮魅影》的前部分，用電影手法渲染展現的。或者你直接想想沒它和有它的不同效果，對比一下。
這個作品好像一直爭議很多。
對於目前來講，由於它建成不久，所以人們總是把焦點放在金字塔上了，而忽視了盧浮宮本身，這倒是個不太好的現象。或許隨著時間的推移，人們會以全面的眼光綜合看待和評價這些的。

㈥ 盧浮宮前的金字塔的作用

一樓說錯了 是貝聿銘
問：盧浮宮很大，你將所有的分館都結合起來，並建立了一個新的入口，但人們的注意力好像只在那個玻璃金字塔的入口上？

貝聿銘：是的，所有人都關注的是玻璃金字塔，其實整個盧浮宮的內部重建才是精華所在。1983年，盧浮宮有7個部分，每個部分都是獨立的。因為相互競爭著空間和資金，每個部門的館長甚至不相往來。因此在重修時，我們努力讓7個部分統一成一個建築物。我不知道密特朗總統有無意識到這個挑戰的嚴峻性。但我們最終讓它們在建築上統一成了整體，人們沒有意識到這對我而言是非常大的挑戰。

問：現在大家對於建築的討論更多的是在討論形式格局。從華盛頓國家藝術館東館的設計來看，您是個造型大師。您剛剛說的更多的是建築物內部深層次的、更復雜的、綱領性的東西，您怎樣將造型技術和系統思維結合在一起？

貝聿銘：從1990年開始，我不那麼在乎建築物的造型了。設計一個獨特的建築造型對我不再是件難事。去了解認識我所做的才是很大的挑戰，我開始研究各種文明。因為我的背景，我了解中華文明，我懂美國的歷史。雖然我去過很多國家，但在很長一段時間，我並不深刻地理解它們。

比如說，在我設計德國歷史博物館新館時，我並沒有意識到這是我的新的一個機會，我並不知道所有的建築出版物都樂於將其照片作為封面。最初，他們打算把博物館建在國會大廈附近，最終，他們決定將其建立在Zeughaus軍事博物館附近。Zeughaus建於18世紀早期，最初是個軍械庫，後來重新裝修成了博物館。我參觀了這個博物館，最初我以為裡面應該就只是些軍事機械，但結果裡面卻別有洞天，有大量關於普魯士歷史的寶貴資料。

處於這樣的地理位置，新館的可見度很低，因此我用石英和玻璃透明化整個新館。我接受這份工作，並不是因為想做更多特別的建築物造型，而是想深入了解德國的建築歷史。在設計過程中，我深入地了解了建築大師申克爾。在設計新館前，我對他的了解僅限於柏林的老博物館。現在，我很喜歡他建築風格的多元化，大到紀念碑式的建築（比如德國老博物館的柱廊），小到柏林或者其他地方的一些別墅。

問：正如您先前所言，在很多建築中，您會表現該國的文化和歷史。那您的多哈歷史博物館的設計注重表現什麼呢？要知道，很多年前，卡達是沙漠地帶。

貝聿銘：卡達沒有很多的歷史，很久以前它是沙漠，所以我不能將重點放在其歷史上，我放在了伊斯蘭教的信仰上。在看了大量伊斯蘭教的古籍和建築物後，我逐步認識到伊斯蘭文化的精髓。

最初，我認為世界上最棒的伊斯蘭建築在西班牙——科爾多瓦的清真寺。經過研究，我才發現：西班牙南部的氣候和文化對科爾多瓦清真寺有很大的影響，它並不是我所尋找的伊斯蘭教文化的最佳表達。我去了埃及和中東的其他國家。無論是敘利亞大馬士革的伊斯蘭建築物，還是土耳其的建築物，都有著其他宗教的痕跡，不再是純粹的伊斯蘭表達方式。

在開羅，我接近了真理。圖倫清真寺對我的作品的影響最大：用於洗禮的噴泉外有三條雙層的走廊；主體建築的外延式幾何圖形的演進，從八角形到四邊形再到圓形。在陽光下，通過不同的陰影重疊和色度的濃淺，這個古老嚴肅的建築物展現了生機和活力。在圖倫清真寺里，我接近了伊斯蘭教建築物的精華所在。

問:在多哈的博物館設計里，您不但加入了圖倫清真寺的元素，也加入了其他的一些裝飾元素，您是怎麼考慮的？

貝聿銘：在整體設計過程中，我始終忠於我在圖倫清真寺得到的啟發——樸素和簡潔。我要設計的只是面朝波斯灣一面45米高的大窗戶。無論是大馬士革的倭馬亞清真寺的庭院，還是從耶路撒冷建築物的內部圓屋頂，我總覺得伊斯蘭建築物應該積極地追求裝飾元素。我也很喜歡埃及的穿孔的裝飾品。遙遠的濱海路上的人們都能看到新博物館32米高的並穿孔的燈籠，不銹鋼的圓屋頂的各面都有著特別的圖案。

㈦ 盧浮宮金字塔的空間解析文章

對舊有建築的擴建所展開的文化爭論，是巴黎的歷史習慣。

當密特朗總理以國賓的禮遇將貝聿銘請到巴黎，為三百年前的古典主義經典作品盧浮宮設計新的擴建時，法國人對貝聿銘要在盧浮宮的院子里建造一個玻璃金字塔的設想，表現了空前的反對。在貝的回憶里，在他投入盧浮宮擴建的13年中，有2年的時間都花在了吵架上。當他於1984年1月23日把金字塔方案當作「鑽石」提交到歷史古跡最高委員會時，得到的回答是：這巨大的破玩意只是一顆假鑽石。當時90%的巴黎人反對建造玻璃金字塔。

人們一直小心翼翼地避免把古跡變成藝術大市場，而貝聿銘卻希望「讓人類最傑出的作品給最多的人來欣賞」。他反對一切將玻璃金字塔與石頭金字塔的類比，因為後者為死人而建，前者則為活人而造。同時他相信一座透明金字塔可以通過反映周圍那座建築物褐色的石頭而對舊皇宮沉重的存在表示足夠的敬意。自認因盧浮宮而讀懂了法國歷史觀的貝聿銘並不難從埃菲爾鐵塔中讀出建築的命運：建築完成後要人接受不難，難就難在把它建造起來。因此他不惜在盧浮宮前建造了一個足尺模型，邀請6萬巴黎人前往參觀投票表示意見。結果，奇跡發生了，大部分人轉變了原先的文化習慣，同意了這個「為活人建造」的玻璃金字塔設計。

現在人們願意承認，只有進入其中才會消失的埃菲爾鐵塔和只有進入其中方可顯現的玻璃金字塔，使「過去和現在的時代精神縮到了最小距離」，前者以強制姿態改寫歷史進程，而後者則隱匿地把歷史拽到現代中來。而貝聿銘「讓人類最傑出的作品給最多的人來欣賞」的願望則一直都被實現著：最新也最有說服力的證明就是，它赫然成為2004年全球暢銷書《達·芬奇的密碼》結尾處豁然而開的密碼的文化謎底，在這條逼近迷宮的迷宮路徑中，貝聿銘的玻璃金字塔承擔了從達·芬奇、波提切利到維克多·雨果以及牛頓等各類藝術與科學巨匠的全部秘密，那些偉大的文化秘密在《達·芬奇的密碼》里，就在這個晶瑩剔透的金字塔里，「在繁星閃爍的天底下終於得到了安息」。

我認為作為一件藝術品還是值得珍藏的

㈧ 盧浮宮玻璃金字塔下面是什麼

盧浮宮玻璃金字塔下面是盧浮宮的入口之一，金字塔內部中空，遊客進入金字塔後通過安檢，然後下到金字塔正下方地下大廳，大廳內有盧浮宮的售票處。大廳可通往盧浮宮的各個展廳，遊客可自行選擇，這樣分散了客流。

玻璃金字塔的創作始末：

人們一直小心翼翼地避免把古跡變成藝術大市場，而貝聿銘卻希望「讓人類最傑出的作品給最多的人來欣賞」。他反對一切將玻璃金字塔與石頭金字塔的類比，因為後者為死人而建，前者則為活人而造。

同時他相信一座透明金字塔可以通過反映周圍那座建築物褐色的石頭而對舊皇宮沉重的存在表示足夠的敬意。自認因盧浮宮而讀懂了法國歷史觀的貝聿銘並不難從埃菲爾鐵塔中讀出建築的命運：建築完成後要人接受不難，難就難在把它建造起來。

因此他不惜在盧浮宮前建造了一個足尺模型，邀請6萬巴黎人前往參觀投票表示意見。結果，奇跡發生了，大部分人轉變了原先的文化習慣，同意了這個「為活人建造」的玻璃金字塔設計。

貝聿銘設計建造的玻璃金字塔，高21米，底寬34米，聳立在庭院中央。它的四個側面由603塊菱形玻璃拼組而成。總平面面積約有1000平方米。塔身總重量為200噸，其中玻璃凈重105噸，金屬支架僅有95噸。

換言之，支架的負荷超過了它自身的重量。因此行家們認為，這座玻璃金字塔不僅是體現現代藝術風格的佳作，也是運用現代科學技術的獨特嘗試。

在這座大型玻璃金字塔的南北東三面還有三座五米高的小玻璃金字塔作點綴，與七個三角形噴水池匯成平面與立體幾何圖形的奇特美景。人們不但不再指責他，而且稱「盧浮宮院內飛來了一顆巨大的寶石」。

(8)盧浮宮金字塔賞析擴展閱讀：

設計背景：

二十世紀八十年代初，法國總統密特朗決定改建和擴建世界著名藝術寶庫盧浮宮。為此，法國政府廣泛徵求設計方案。應征者都是法國及其它國家著名建築師。

最後由密特朗總統出面，邀請世界上十五個聲譽卓著的博物館館長對應征的設計方案遴選抉擇。結果，有[1]十三位館長選擇了貝聿銘的設計方案。他設計用現代建築材料在盧浮宮的拿破崙庭院內建造一座玻璃金字塔。

他在設計中並沒有借用古埃及的金字塔造型，而是普通的幾何形態，用了玻璃材料，金字塔不僅表面積小，可以反映巴黎不斷變化的天空，還能為地下設施提供良好的採光，創造性地解決了把古老宮殿改造成現代化美術館的一系列難題，取得了極大成功，享譽世界。

這一建築正如貝氏所稱："它預示將來，從而使盧浮宮達到完美。" 玻璃金字塔塔高21米，底寬34米，四個側面由673塊菱形玻璃拼組而成，總平面面積約一千平方米，塔身總重量為200噸，其中玻璃凈重105噸，金屬支架僅有95噸。

換而言之，支架的負荷超過了它自身的重量，因此行家們認為，這座玻璃金字塔不僅是體現現代藝術風格的佳作，也是運用現代科學技術的獨特嘗試。

㈨ 從建築結構的角度分析盧浮宮玻璃金字塔設計中與常規不同的異規結構

貝聿銘以現代的金屬和玻璃材料，金字塔型的抽象外形使其作品屹立在盧浮宮既不顯突兀又為環境增加了一絲和諧。