驟雨打新荷賞析
Ⅰ "人生百年有幾，念良辰美景，休放虛過."全詩賞析
片寫盛夏納涼，流連光景的賞心樂事，主寫景。看作者鋪敘的層次，可說是漸入佳境：作者先用大筆著色，鋪寫出池塘水閣的一片綠蔭，並以「偏趁涼多」四字，輕輕點出夏令。然後，在此萬綠叢中，點染上朵朵鮮紅如羅的石榴花，令讀者頓覺其景照眼欲明，進而，寫鳥語蟬鳴。而這鳥兒，專指「乳燕雛鶯」，是在春天誕生、此時剛剛孵出的新雛，其聲稚嫩嬌軟而可喜。那蟬兒也是剛出蟲蛻，踞高柳而長鳴，「居高聲自遠，非是藉秋風」（虞世南《蟬》）。在這一片新生命的合唱中，池塘水閣平添生趣。到此，作者妙筆生花，在熱烈、喧鬧的氣氛中特別敘寫了一場驟雨。這雨決非煞風景，它是過路的陣雨，既給盛夏帶來涼意，又替畫面作了潤色。驟雨持續時間不長，卻剛好「打遍新荷」，引人聯想到「瓊珠亂撒」的景照，真是「人在畫圖中」。此乃曲中一段絕妙好辭，無怪「一時傳播」（《雨村曲話》卷上）。
下曲即景抒懷，宣揚淺斟低唱，及時行樂的思想。主調既是低沉的，又是曠達的。在用筆上，作者一洗上片的丹青色彩，換作白描抒寫。「良辰美景」句總括前文，言如此好景，應盡情欣賞，不使虛過。「窮通前定」（命運的好壞乃前世註定）是一種宿命論的說法，作者這樣說，旨在「何苦用張羅」，即反對費盡心機的鑽營。這種曠達的外表，仍掩飾不住作者內心的苦悶，「命友邀賓玩賞」二句，謂人生樂趣在流連光景、杯酒，這是從六朝以來，封建士大夫在無所作用之際典型的人生態度。因為光陰似箭，日月如梭，會使他們感到心驚，而沉浸在「酩酊」大醉中，庶幾可以忘懷一時，取得片刻的麻醉。
應該指出，下曲表現的思想，即使在封建時代，也是並不高明的。然而在對於自然美的發現和再造上，作者卻是做得相當出色和成功。數百年來讀者津津樂道的，不是曲中論道之語，而是那「驟雨打新荷」的生機盎然的夏令境界，以及其中流露的濃厚的生活情趣。
此曲寫法與詞相近，這是因為在宋元之交，詞、曲均稱樂府，都是被諸管弦，傳於歌筵的，所以早期的詞曲分疆並不甚嚴。《蓮子居詞話》認為此曲作詞調，就是這個緣故。具有詞味，也可算是此曲的一個特點。
Ⅱ 晨登衡岳祝融峰賞析 要快！！謝謝了
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謝靈運登池上樓
人澎蠡湖口
石壁精舍遠湖中作
石門岩上宿
登江中孤嶼
鮑照登廬山
沈約早發定山
江淹游黃櫱山
孔稚圭游太平山
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游東田
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山齋
游山
王褒渡河北
朱超夜泊巴陵
陰鏗開善寺
渡青草湖
北朝樂府敕勒歌
南朝樂府子夜四時歌（選二）唐·五代李百葯晚渡江津
杜審信和晉陵陸丞早春遊望
登襄陽城
王勃山中
沈佺期夜宿七盤嶺
陳子昂感遇（選一）
張若虛春江花月夜
張說和尹從事懋泛洞庭
張九齡湖口望廬山瀑布
王之渙登鸛雀樓
宴詞
孟浩然望洞庭湖贈張丞相
宿建德江
晚泊淥陽望香爐峰
舟中曉望
與顏錢塘登樟亭望潮作
早寒江上有懷
宿業師山房期丁大不至
彭蠡湖中望廬山
萬山譚作
李頎少室雪晴送王寧
望秦川
王昌齡聽流人水調子
祖詠望終南余雪
崔顥黃鸛樓
人若耶溪
張旭桃花溪
山中留客
閻防與永樂諸公夜泛黃河作
李白渡荊門送別
望天門山
蜀道難
望廬山瀑布
游泰山
黃鸛樓送孟浩然之廣陵
早發白帝城
送友人
秋登宣城謝朓北樓
菩薩蠻（平林漠漠煙如織）
王維漢江臨眺
山中
山居秋暝
鳥鳴澗
竹里館
終南山
高適人昌松東界山行
陶翰宿天竺寺
劉眘虛闕題
常建宿王昌齡隱居
王灣次北固山下
劉長卿送靈澈上人
秋雲嶺
杜甫望岳
渼陂行
萬丈潭
絕句四首（選一）
絕句二首（選一）
秋興八首（選四）
白帝城最高樓
登高
登岳陽樓
旅夜書懷
岑參火山雲歌送別
張繼楓橋夜泊
錢起宿洞口驛
顧況小孤山
戴叔倫蘭溪棹歌
韋應物滁州西澗
同德寺雨後寄元侍御李博士
簡寂觀西澗瀑布下作
春遊南亭
游溪
李益行舟
孟郊洛橋晚望
游終南山
韓愈山石
同水部張員外籍曲江春遊寄白二十
二舍人
早春呈水部張十八員外二首（選一）
貞女峽
劉禹錫華山歌
九華歌（並引）
松滋渡望峽中
白居易賦得古原草送別
贈江客
西湖晚歸，回望孤山寺贈諸客
江樓晚眺景物鮮奇，吟元成篇，寄水
部張籍員外
暮江吟
杭州春望
春題湖上
錢塘湖春行
南湖早春
憶江南（江南好）
柳宗元江雪
登柳州城樓，寄漳、汀、封、連四州
刺史
雨後曉行獨至愚溪北池
元稹岳陽樓
張枯題金陵津渡
李賀巫山高
江南弄
蜀國弦
皇甫松夢江南（蘭燼落）
夢江南（樓上寢）
杜牧江南春絕句
山行
齊安郡後池絕句
題揚州禪智寺
朱慶餘觀潮
許渾送杜秀才歸桂林
咸陽城西樓晚眺
謝亭送別
李商隱樂游原
宿駱氏亭寄崔雍崔袞
溫庭筠利州南渡
咸陽值雨
夢江南（千萬恨）
項斯山行
皮日休秋江曉望
陸龜蒙懷宛陵舊游
峽客行
韋庄汘千陽間
菩薩蠻（人人盡說江南好）
和凝春光好（萍葉軟）
孫光憲風流子（茅舍槿籬溪曲）
浣溪沙（蓼岸風多桔柚香）
馮延巳醉花間（晴雪小園春來到）宋李昉禁林春直
王禹偁村行
寇準書河上亭壁四首（選一）
潘閬酒泉子（長憶西湖）
林逋秋江寫望
山園小梅
穆修魯從事清渾閣
柳永望海潮（東南形勝）
少年游（參差煙樹灞陵橋）
八聲甘州（對瀟瀟暮雨灑江天）
訴衷情近（雨晴氣爽）
張先題西溪無相院
天仙子（《水調》數聲持酒聽）
木蘭花（龍頭舴艋吳兒競）
晏殊踏莎行（小徑紅稀）
清平樂（金風細細）
梅堯臣東溪
小村
魯山山行
歐陽修晚泊岳陽
豐樂亭游春三首
踏莎行（候館梅殘）
採桑子（輕舟短掉西湖好）
採桑子（畫船載酒西湖好）
阮郎歸（南園春早踏青時）
趙抃次韻孔憲蓬萊閣
蘇舜欽淮中晚泊犢頭
初晴游滄浪亭
水調歌頭（瀟灑太湖岸）
楊蟠陪潤州裴如晦學士游金山回作
陶弼碧湘門
文同新晴山月
曾鞏甘露寺多景樓
西樓
王安石題西太一宮壁
泊船瓜州
江上
書湖陰先生壁二首（選一）
桂枝香（登臨送目）
劉攽雨後池上
晏幾道蝶戀花（庭院碧苔紅葉遍）
燕歸梁（蓮葉雨）
張舜民賣花聲（木葉下君山）
王今游金山寺
孫浩然離亭燕（一帶江山如畫）
方惟深舟下建溪
蘇軾游金山寺
出穎口初見淮山，是日至壽州
梵天寺僧守詮小詩清遠可愛，次韻
有美堂暴雨
飲湖上初晴後雨二首（選一）
雨晴後步至四望亭下
舟中夜起
六月二十日夜渡海
六月二十七日望湖樓醉書五絕
惠祟春江曉景二首（選一）
棲賢三峽橋
西江月（照野氵彌氵彌淺浪）
定風波（莫聽穿林打葉聲）
望江南（春未老）
舒亶虞美人（芙蓉落盡天涵水）
黃庭堅登快閣
雨中登岳陽樓望君山二首（選一）
鄂州南樓書事四首（選一）
秦觀柳梢青（岸草平沙）
踏莎行（霧失樓台）
米芾望海樓
浣溪沙（日射平溪玉宇中）
賀鑄病後登快哉亭
石州引（薄雨初寒）
減字浣溪沙（秋水斜陽演漾金）
張來秋日登海州乘槎亭
初見蒿山
陳師道舟中
登快哉亭
十七日觀潮
周邦彥渡江雲（晴嵐低楚甸）
道潛江上秋夜
蘇庠菩薩蠻（北風振野雲平屋）
寇國寶題閶門外小寺壁
徐俯春日游湖上
左緯春日晚望
董穎江上
孫覿楓橋三絕（選一）
吳門道中（選一）
朱敦儒念奴嬌（放船縱棹）
呂本中柳州開元寺夏雨
曾幾三衢道中
李清照如夢令（常記溪亭日暮）
志南絕句
沈與求石壁寺山房即事
陳與義襄邑道中
早行
夏日集葆真池上
登岳陽樓（選一）
張元斡卜運算元（風露濕行雲）
劉子暈江上
朱淑真游湖歸晚
林仰少年游（霽霞曉月猶明）
陸游風雨中望峽口諸山，奇甚，戲作短歌
矍塘行
醉中下矍塘峽，中流觀石壁飛泉
過靈石三峰
范成大早發竹下
鄂州南樓
楊萬里曉出凈慈寺送林子方
八月十二日夜誠齋望月
敕玉亭
王質山行即事
朱熹水口行舟
張孝祥題夏氏庄
西江月（滿載一船明月）
念奴嬌（洞庭青草）
虞似良橫溪堂春曉
辛棄疾菩薩蠻（郁孤台下清江水）
水龍吟（楚天千里清秋）
沁園春（疊峰西馳）
水龍吟（補陀大士虛空）
劉過觀三疊泉
姜夔除夜自石湖歸苕溪十首（選一）
湖上寓居雜詠十四首（選二）
點絳唇（燕雁無心）
角招（為春瘦）
俞國寶風人松（一春長費買花錢）
徐璣秋行
翁卷野望
石門庵
趙師秀數日
劉克庄早行
高翥西湖暮歸
嚴羽和上官偉長蕪城晚眺
訪益上人蘭若
羅與之山行
徐元傑湖上
吳文英渡江雲三犯（羞紅顰淺恨）
西河（春乍霽）
江城梅花引（江頭何處帶春歸）
葉紹翁煙村
周密聞鵲喜（天水碧）
葛天民訪端叔提干
蕭立之第四橋
張炎南浦（波暖綠粼粼）
高陽台（接葉巢鶯）
台城路（雲多不記山深淺）
清平樂（侯蛩凄斷）金·元蔡琺霫川道中
趙可鳳棲梧（霸樹重重青嶂小）
干予可生查子（夜色明河靜）
俞桂過湖
耶律楚材過濟源登裴公亭用閑閑老韻
過金山用人韻
元好問游泰山
游天壇雜詩十三首（選一）
清平樂（江山殘照）
水調歌頭（黃河九天上）
雙調·驟雨打新荷（綠葉陰濃）
盍西村越調·小桃紅（玉龍高卧一天秋、萬家
燈火鬧春橋）
越調·小桃紅（綠楊堤畔蓼花洲）
奧敦周卿雙調·蟾宮曲（西湖煙水茫茫）
關漢卿雙調·碧玉簫（選一·秋景堪題）
雙調·大德歌四首
白樸越調·天凈沙二首
王惲正宮·黑漆弩（蒼波萬頃孤嶺矗）
方回舟行清溪道中入歙
過湖口望廬山
雨夜雪意
張弘范點降唇（獨上高樓）
盧摯六州歌頭（詩成雪嶺）
雙調·沉醉東風（掛絕壁枯松倒倚）
劉熏菩薩蠻（故園青草依然綠）
仇遠次胡葦杭韻
湖上值雨
八犯玉交枝（滄島雲連）
趙禹圭雙調·折桂令（長江浩浩西來）
馬致遠越調·天凈沙（枯藤老樹昏鴉）
雙調·撥不斷（立峰巒）
趙孟頫仙呂·後庭花（清溪一葉舟）
張野沁園春（自入閩關）
鮮於樞念奴嬌（長溪西注）
白賁雙調·百字折桂令（弊裘塵土壓征鞍）
張養浩登泰山
雙調·水仙子（一江煙水照晴嵐）
雙調·慶東原（鶴立花邊玉）
雙調·折桂令（一輪飛鏡誰磨）
雙調·雁兒落帶得勝令（雲來山更佳）
中呂·普天樂（畫船開）
范梈發湖口
張可久雙調·清江引（松風小樓香縹緲）
黃鍾·人月圓（三高祠下天如鏡）
中呂·紅綉鞋（絕頂峰攢雪劍）
中呂·普天樂（蕊珠宮）
雙調·折桂令（對山青強整烏紗）
雙調·落梅風（東風景）
雙調·落梅風（朱簾上）
正宮·小梁州（兩峰晴翠插波光）
雙調·清江引（西風信來家萬里）
周德清正宮·塞鴻秋（長江萬里白如練）
喬吉雙調·水仙子（冬前冬後幾村莊）
雙調·折桂令（紅梨葉染胭脂）
雙調·折桂令（半天風雨如秋）
雙調·水仙子（飛來千丈玉蜈蚣）
雙調·水仙子（天機織罷月梭閑）
曹德雙調·折桂令（小紅樓隔水人家）
雙調·折桂令（問城南春事何如）
顧德潤中呂·醉高歌帶攤破喜春來（長江遠映
青山）
趙善慶雙調·沉醉東風（山對面蘭堆翠岫）
李伯瞻雙調·殿前歡（駕扁舟）
吳西逸越調·天凈沙（數聲短笛滄洲）
孫周卿雙調·折桂令（草團標正對山凹）
鮮於必仁中呂·普天樂（稻梁收）
雙調·折桂令（出都門鞭影搖紅，玉嵯
峨高聳神京）
貫雲石雙調·蟾宮曲（問東君何處天涯）
正宮·小梁州（芙蓉映水菊花黃）
雙調·落梅風（魚吹浪）
徐再思中呂·朝天子（里湖）
中呂·普天樂（玉華寒，晚雲收）
雙調·殿前歡（老蒼龍）
中呂·喜春來（水深水淺東西澗）
越調·憑闌人（鷗鷺江皋千萬灣）
王冕黃牛山
山陰水村
許有壬滿江紅（木落霜清）
張翥多麗（晚山晴）
李齊賢巫山一段雲（南浦寒潮急）
太常引（棲鴉去盡遠山青）
王仲元中呂·普天樂（樹杈椏）
宋褧菩薩蠻（西風落日丹陽道）
倪瓚越調·小桃紅（一江秋水澹寒煙）
薩都刺黃河夜月
邵亨貞祝英台近（普天雲）
陶宗儀南浦（如此好溪山）
李琳六幺令（淡煙疏雨）
劉鉉蝶戀花（人自憐春春未去）明·清梵琦曉過西湖
劉基晚同方舟上人登獅子岩作
題沙溪驛
楊基天平山中
岳陽樓
菩薩蠻（水晶簾外娟娟月）
清平樂（欺煙困雨）
夏初臨（瘦綠添肥）
高啟登金陵雨花台望大江
韓守益蘇武慢（地涌岷峨）
於謙上太行
吳寬採桑子（纖雲盡卷天如水）
李東陽九日渡江
游嶽麓寺
文徽明滄浪池上
李夢陽浮江
陳霆踏莎行（流水孤村）
何景明秋江詞
楊慎滇海曲二首
北正宮·醉太平（阻鶯儔燕侶）
陳鐸浣溪沙（波映橫塘柳映橋）
李攀龍杪秋登太華山絕頂
湯顯祖江宿
陳繼儒點絳唇（鍾鼓沈沈）
袁宏道登華
渡太湖
游高梁橋
袁中道聽泉
岳陽晚眺
徐石麟祝英台近（雨中山）
施紹莘醉扶歸（淡茫茫水鏡推窗曉）
陳子龍謁金門（鶯啼處）
夏完淳絕句四首（選一）
吳偉業生查子（一尺過江山）
黃宗羲小孤山
過塔子嶺
歸庄天平山
蔡毅中秋興
姜實節臨江仙（夢斷羅幃春睡淺）
曹溶滿江紅（浪涌蓬萊）
宋琬甲午初盡，同趙一鶴歐陽介庵宿雞
山寺二首
蝶戀花（一曲清淮圍畫屏）
破陣子（拔地千盤深黑）
施閏章燕子磯
書文杏庵壁
王夫之先秋一日作
飛來船
計東宣府逢立秋
陳維崧點絳唇（晴髻離離）
洞仙歌（天風忽下）
葉燮度大庾嶺
朱彝尊三水道中
蝶戀花（十里浮嵐山近遠）
屈大均瀧中（選一）
釋宗渭橫塘夜泊
王士禎郡城北路作
秦淮雜詩（選一）
藤花山下
江上
浣溪沙（北郭清溪一帶流）
浣溪沙（白鳥朱荷引畫橈）
徐釚十八灘
董元愷三妹媚（凌雲逾小舍）
顧貞觀青玉案（天然一幰荊關畫）
傅昂霄江行
洪升雪望
蒙山道中
潘耒天都峰
金山
華峰頂
孔尚任北固山看大江
游平山堂
查慎行自湖東驛遵陸至蘆溪
晚抵晏城次壁間韻
中秋夜洞庭湖對月歌
納蘭性德浣溪沙（十里湖光載酒游）
浣溪沙（五月江南麥已稀）
鞦韆索（壚邊換酒雙鬤亞）
陳大章登小孤山
趙執信微山湖舟中作
顧嗣立日觀峰
沈德潛夜月渡江
金農湖中曲
胡會恩珠口雜詠（選一）
厲鶚靈隱寺月夜
雨中泛舟三潭同沈碓土作
蒙陰
齊天樂（瘦筇如喚登臨去）
百字令（秋光今夜）
北仙呂·後庭花（仙山回蹬重）
張行懿度梅嶺
鄭燮江晴（選一）
劉大櫆西山
姚范山行
袁牧獨秀峰
夜過借園，見主人坐月下吹笛（選一）
到石樑觀瀑布
同金十一沛恩游棲霞寺，望桂林諸山
潘高秦淮曉渡
蔣士銓湖上晚歸
萬年橋觴月
蘇幕遮（畫船游）
趙翼渡太湖登馬跡山
野步
姚鼐山行
翁方綱韓庄閘二首
望羅浮
洪亮吉發大石頭訊
天山歌
松樹塘萬松歌
黎簡小園
黃景仁後觀潮行
南浦（蛟門中劈）
張問陶冬日即事
阮元蘇堤春曉
雨後泛舟登匯波樓
陳文述夏日雜詩（選一）
潘德輿雨後看山
林則徐出嘉峪關感賦四首（選一）
魏源贛江舟中棹歌（選一）
三湘棹歌（選一）
湘江舟行
項鴻祚清平樂（水天清話）
沈謹學晚歸途次
何紹基山雨
春江
姚燮韓庄閘舟中七夕
陳澧齊天樂（倦遊諳盡江湖味）
水龍吟（是誰前度登高）
蔣春霖唐多令（楓老樹流丹）
薛時雨臨江仙（雨驟風馳帆似舞）
俞木越虞美人（曉煙乍破青山醒）
林紓雜題（選一）
朱孝臧烏夜啼（春雲深宿虛壇）
丘逢甲山村即日（選一）
譚嗣同潼關
晨登衡岳祝融峰（選一）
崆峒
梁啟超澳亞歸舟雜興
秋瑾輪船記事
Ⅲ 詩句「人生百年有幾，念良辰美景，休放虛過。」的意思及全文賞析
作者：元好問
出自金朝元好問的《驟雨打新荷》
綠葉陰濃，遍池亭水閣，偏趁涼多。
海榴初綻，朵朵簇紅羅。
老燕攜雛弄語，有高柳鳴蟬相和。
驟雨過，珍珠亂撒，打遍新荷。
人生百年有幾，念良辰美景，休放虛過。
窮通前定，何用苦張羅。
命友邀賓玩賞，對芳樽淺酌低歌。
且酩酊，任他兩輪日月，來往如梭。
【賞析】
上片寫盛夏納涼，流連光景的賞心樂事，主寫景。看作者鋪敘的層次，可說是漸入佳境：作者先用大筆著色，鋪寫出池塘水閣的一片綠蔭，並以「偏趁涼多」四字，輕輕點出夏令。然後，在此萬綠叢中，點染上朵朵鮮紅如羅的石榴花，令讀者頓覺其景照眼欲明，進而，寫鳥語蟬鳴。而這鳥兒，專指「乳燕雛鶯」，是在春天誕生、此時剛剛孵出的新雛，其聲稚嫩嬌軟而可喜。那蟬兒也是剛出蟲蛻，踞高柳而長鳴，「居高聲自遠，非是藉秋風」（虞世南《蟬》）。在這一片新生命的合唱中，池塘水閣平添生趣。到此，作者妙筆生花，在熱烈、喧鬧的氣氛中特別敘寫了一場驟雨。這雨決非煞風景，它是過路的陣雨，既給盛夏帶來涼意，又替畫面作了潤色。驟雨持續時間不長，卻剛好「打遍新荷」，引人聯想到「瓊珠亂撒」的景照，真是「人在畫圖中」。此乃曲中一段絕妙好辭，無怪「一時傳播」（《雨村曲話》卷上）。
下曲即景抒懷，宣揚淺斟低唱，及時行樂的思想。主調既是低沉的，又是曠達的。在用筆上，作者一洗上片的丹青色彩，換作白描抒寫。「良辰美景」句總括前文，言如此好景，應盡情欣賞，不使虛過。「窮通前定」（命運的好壞乃前世註定）是一種宿命論的說法，作者這樣說，旨在「何苦用張羅」，即反對費盡心機的鑽營。這種曠達的外表，仍掩飾不住作者內心的苦悶，「命友邀賓玩賞」二句，謂人生樂趣在流連光景、杯酒，這是從六朝以來，封建士大夫在無所作用之際典型的人生態度。因為光陰似箭，日月如梭，會使他們感到心驚，而沉浸在「酩酊」大醉中，庶幾可以忘懷一時，取得片刻的麻醉。
應該指出，下曲表現的思想，即使在封建時代，也是並不高明的。然而在對於自然美的發現和再造上，作者卻是做得相當出色和成功。數百年來讀者津津樂道的，不是曲中論道之語，而是那「驟雨打新荷」的生機盎然的夏令境界，以及其中流露的濃厚的生活情趣。
此曲寫法與詞相近，這是因為在宋元之交，詞、曲均稱樂府，都是被諸管弦，傳於歌筵的，所以早期的詞曲分疆並不甚嚴。《蓮子居詞話》認為此曲作詞調，就是這個緣故。具有詞味，也可算是此曲的一個特點。
Ⅳ 水仙子 詠江南 賞析
登池上樓 謝靈運
潛虯媚幽姿，飛鴻響遠音。薄霄愧雲浮，棲川怍淵沉。①進德智所拙，退耕力不任。徇祿反窮海，卧痾封空林。②衾枕昧節候，褰開暫窺臨。③傾耳聆波瀾，舉目眺嶇嶔。④初景革緒風，新陽改故陰。⑤池塘生春草，園柳變鳴禽。⑥祁祁傷豳歌，萋萋感楚吟。⑦索居易永久，離群難處心。⑧持操豈獨古，無悶徵在命。⑨
【作者】
385－433，祖籍陳郡陽夏（今河南大康），他出身於東普大族，是謝玄的孫子， 襲康樂公，因稱「謝康樂」。劉宋代晉，降公爵為候。宋少帝時，出為永嘉大 守，不久辭官，東歸會稽。文帝時，為臨川內史。元嘉十年獲罪被誅。性喜山 水，是第一個大量創作山水詩的詩人。
【注釋】
①這四句借鴻、虯起興（因為正在向高處和深處眺望），說自己不能象鴻雁高 飛、虯龍深隱那樣得所，而是進退失據，俯仰有愧。 虯：兩角小龍。 薄：通 「泊」，猶止。薄霄：停留在天空。雲浮：浮在雲上。怍：慚愧。淵沉：潛沉 在深淵。 ②這四句說自己做官時不能進德修業，於時無益，想退隱又不能力耕自給，為了得些俸祿反而窮居海邊（指永嘉）。這是不甘外放的牢騷話，同時也反映進退兩難的心情。進德：提高德行修養，《易經•乾•文言》：「君 子進德修業，欲及時也。」力不任：指體力不能勝任。徇：從，求。痾：病。 ③這兩句說卧床日久連季節的變換也不明白了，現在才來看看外景。昧：不明。 褰開：指揭開簾幔，打開窗戶。 ④這兩句說下聽水聲，上望山形。聆：聽。 嶇嶔（音區歆）：險峻。 ⑤初罩、新陽：指舂光。緒風、故陰：指寒冬。革： 除。緒風：餘風。指寒氣。故陰：舊冬。 ⑥「同柳」句說藏在園柳中的啼喚 的鳥類也變換了，指春天的鳴禽如黃鶯之類，不足冬季所有。 ⑦這兩句說想 起《詩經》和《楚辭》中的句子，發生感慨。《詩經•豳風•七月》：「春日 遲遲，采蘩祁祁，女心傷悲，殆及公子同歸。」《楚辭•招隱士》：「王孫游 兮不歸，春草生兮萋萋。」祁祁：多貌。萋萋：盛貌。這里只取這幾句里「歸」 字的意思。作者懷念會稽的故居，動了歸心，因而聯想古人的詩句。 ⑧這兩 句懷念遠方的故人。離群索居：離開朋友，獨處無偶。易永久：言容易覺得時 日長久。處心：安心。 ⑨無悶：遁世無悶，見《易經•乾•文言》。這兩句 說高蹈避世而無憂煩，不但古人有這種風操，在今人中也能找到。操（去聲）： 操守，操行。徵：求。詩意歸結到嚮往隱遁。恩歸也是為了想隱居。
【品評】
這首詩寫在詩人任永嘉太守之時。他出任永嘉太守，是受到宋新貴集團排 擠的結果，所以這首詩的情緒比較低沉，縈繞著進退維谷的憂郁和無可奈何的 悵恨。全詩可分為三個層次。第一層寫他出任永嘉大守的矛盾心情，懊悔自己 既不能像潛藏的虯那樣安然退隱，又不可能像高飛的鴻那樣聲震四方，建功立 業。第二層寫他在病中臨窗遠眺。第三層寫他的思歸之情。 第二層是全詩最精彩的部份。詩人在病榻上度過了一個冬天，現在已是初 春時節了。他憑窗而坐，傾耳細聽遠處波濤拍岸之聲；舉目遠望群山起伏之影。 而近處所見的景緻則是：「池塘生春草，園柳變鳴禽。」詩人從冬去春回的眾 多景象中選擇了一個細小而典型的鏡頭：不知不覺間樓外枯草瑟瑟的池塘里竟 然春草繁生了；小園垂柳叢中禽鳥鳴聲也已變換。正是從池塘小園的變化中， 久病的詩人突然意識到，外面已是一派濃郁的春意。這里寫景，有聲有色，遠 近交錯，充滿了蓬勃生氣。「池塘」二句為歷來詩論家交口贊賞。它的妙處就 在於自然清新，不假繩削。在這首詩中，詩人用各種方式來表達自己內心的郁悶，或是比興，用虯和 鴻的進退得所來說明自己進退失據；或是直抒胸臆，訴說獨居異鄉的孤苦；或 是以景寫情，用生趣盎然的江南春景，來襯托詩人內心的抑鬱。
晚登三山還望京邑①謝朓
灞涘望長安，河陽視京縣。②白日麗飛甍，冬差皆可見。③餘霞散成綺，澄江靜如練。喧鳥覆春洲，④雜美滿芳甸。⑤去矣方滯淫，⑥懷哉罷歡宴。佳期悵何許，⑦淚下如流霰。有情知望鄉，誰能鬒不變？⑧
【作者】
464－499，字玄暉，陳郡陽夏（今河南大康）人。曾任宣城火守，尚書吏部郎，世稱「謝宣城」。齊東昏侯永元元年，遭始安王簫遙光誣陷，下獄死。其詩學謝靈運， 風格清新秀逸， 為當時人所愛重。梁武帝稱：「不讀謝詩三日覺口臭。」有《甜宣城集》五卷傳世。
【注釋】
①三山：山名，在今南京市西南長江南岸。山周回四里，上有三峰，南北接。 京邑：指金陵，故址在今南京市東南。 ②涘：岸。王粲《七哀詩》（西京亂 無象）：「南登霸陵岸，回首望長安。」河陽：縣名，故址在今河南省孟縣西。 京縣：指洛陽。潘岳《河陽縣詩》：「引領望京室，南路在伐柯。」以上二句 以古人的望京比自己的望京，以霸陵、河陽比三山，以長安、洛陽比金陵。 ③這兩句寫夕陽明麗。三山在建業之西，東望正見夕陽所照之處。 ④覆：言其多。 ⑤芳甸：長滿芳草的郊野。 ⑥「去矣」以下寫懷歸之情。滯淫：淹
留。 ⑦佳期：指還鄉之期。何許：猶「何所」。 ⑧鬒：黑發。
—1—
【品評】
這首詩寫登山臨江所見到的春晚之景以及遙望京師而引起的故鄉之思。詩歌的前八句寫他登山所望見的景色。其中「餘霞散成綺，澄江靜如練」是千古傳誦的名句，詩人用「余」、「散」、「澄」、「靜」等宇把黃昏天空和春江上的秀色佳氣生動地傳寫出來，真有思侔造化之妙。然後詩人把眼光落到那花草繁茂的郊外：「喧鳥覆春洲，雜英滿芳甸。」詩人用「喧」和「覆」字寫出了日落時飛鳥紛紛投林的景色，而「雜」和「滿」字則寫出了群芳怒放的情形。
在詩人筆下，白日、飛甍、晚霞、江水、喧鳥、雜英構成了一幅絢麗多彩的圖畫。詩歌的後半部抒發詩人去國懷鄉的悵惘之情。歸期渺茫，日夜恩鄉，詩人的頭發怎能不斑白呢？詩歌圍繞著「望」字著墨，章法嚴謹。詩歌對仗精工，講求聲津，與唐代律詩相近，所以後人說他「詩變有唐風」。
：《晚登三山還望京邑》用「餘霞散成綺，澄江靜如練」兩個形象貼切的比喻表現出黃昏時分晚霞與大江互相映襯的優美意境和寧靜澄澈的境界。三是在景物描寫中自然融進抒情主人公的形象。
長相思①【清】納蘭性德
山一程，水一程，身向榆關那畔行，夜深行帳燈。②風一更，雪一更，聒碎鄉心夢不成，故園無此聲。
【作者】 1654－1685，初名成德，字容若，號楞伽山人．滿洲正黃旗人，明珠之子．康熙十五年（1676）進士，選授三等侍衛，尋晉為一等。著有《通志堂集》，詞 先有《側帽》一集，後增補為《飲水詞》，後人匯輯本則稱《納蘭詞》，今存三百五十首左右。又與顧貞觀合輯《今詞初集》一選，為清初人詞選中著名之本。納蘭性穎敏，多愁善感，不類貴介公子。詞風真摯自然而多凄惻哀艷，悼亡之作尤稱絕調。向有滿洲詞人第一之譽，為清詞大家之一。
【注釋】 ①此詞牌原先系唐教坊曲名，始見《全唐詩》。雙調，三十六字，三平韻，一疊韻為正體。 又名 「山漸青」、「吳山青」、「長相思令」、「長思仙」、 「青山相送迎」、「相思令」、「越山青」、「憶多嬌」、「雙紅豆」。仄韻者名「葉落秋窗」。 ②榆關：即山海關。
【品評】
清初詞人於小令每多新創意境。這首《長相思》以具體時空推移過程，及 視聽感受，既表現景象的宏闊觀感，更抒露著情思深苦綿長心境，允稱即小見 大之佳作。上片在「一程」又「一程」的復疊吟哦中，展示出與家園的空間阻 隔不斷地隨著時間的推移而嚴重增大，空間感與鄉情構成尖銳沖突。正在這種行進方向和心緒逆反背離中駐營夜宿，「夜深千帳燈」，似是壯偉景觀，實乃情心深苦之寫。白日行軍，跋涉山水，何以夜深時仍燈火通明，難入夢鄉？思鄉失眠！於是轉入下片鄉情思戀之筆。「一更」又「一更」的重疊復沓，於聽風聽雪的感覺中推移著時間過程，時間感知於鄉情的空間阻隔而心煩意亂，怨夜太長。說「聒碎鄉心夢不成」，其實是鄉心聒碎夢難成，情苦不寐，只覺得風聲雪聲，聲聲扣擊入心窩，難以承受，在「鄉園」時哪有這種令人痛苦之聲響？將主觀因素推諉客觀，語似平淡，意更深沉。此類遷怒歸咎於風雪聲寫法， 心理情態能初充分表現出。看似無理，反見情痴，愈是無理之怨，其怨愈顯沉重。疊句和數字「一」、「千」的運用強化著視、聽覺感受中的焦慮，怨對， 幽苦，亦是此詞值得辨味的佳處。納蘭身為一等侍衛，卻極厭煩「扈從」公差，於是構成傳統羈旅題材的又一種類型。
驟雨打新荷元好問
綠葉陰濃，遍池塘水閣，偏趁涼多。海榴初綻①，朵朵簇紅羅②。乳燕雛鶯弄語，有高柳鳴蟬相和。驟雨過，珍珠亂撒，打遍新荷。人生有幾？念良辰美景，一夢虛過。窮通前定，何用苦張羅③。命友邀賓玩賞，對芳樽淺酌低歌④。且酩酊，任他兩輪日月，來往如梭。
〔注釋〕①海榴：即石榴。②羅：即紗羅。③張羅：料理與籌劃。④芳樽：精美的酒杯。此處指代美酒。
〔賞析〕此曲是作者又一借景抒懷的上乘之作。上闕寫景，作者用明麗的筆調比興的手法，寫出盛夏季節絕美的自然妙趣，「老燕攜雛弄語，有高柳鳴蟬相和」句，寫得絕妙逼真，堪稱名句。下闕抒情，「人生有幾」，「淺酌低歌」，吟唱出自然永存人生苦短的意緒，但由於景之極美，亦不令人感到游興大減。美景弱化了消極情緒。
元好問（1190-1257），字裕之，號遺山。太原秀容（今山西忻縣）人。尚書省掾。天興初（1232）入翰林，知制誥。有《遺山集》、《中州集》、《壬辰雜編》等遺世。
元•關漢卿《沉醉東風•別情》
咫尺的天南地北，霎時間月缺花飛。
[今譯] 兩人馬上就要天南地北地分開了，在這分手的一霎那，好像月亮也殘缺了，百花也凋謝了。
[賞析] 這是關漢卿散曲小令中的名句，首句寫一對情人本來耳鬢廝磨，朝夕相處，沉浸在愛情的歡樂之中，但其中一方馬上就要遠去，從此天南地北，不能見面。次句用形象的語言寫出了送別者劇烈的痛苦心情。「月缺花飛」是視覺形象，但這里卻是內心痛苦的暗喻：對這位不幸者來說，生活已象月亮一樣有了殘缺，幸福的愛情也像花一樣凋謝了。
[原作] 咫尺的天南地北，霎時間月缺花飛。手執著餞行杯，眼閣著別離淚，剛道得聲「保重將息」，痛煞煞教人捨不得。好去者望前程萬里！
蟾宮曲 夢中作【元】 作者：【鄭光祖】 體裁：【散曲】
敝裘塵土壓征鞍，鞭倦裊蘆花，弓箭蕭蕭，一徑入煙霞，動羈懷，西風禾黍，秋水蒹葭，千點萬點，老樹寒鴉，三行兩行，寫長空歷歷，雁落平沙，曲岸西邊，近水灣魚網綸竿釣，斷橋東壁，傍溪山竹籬茅舍人家，見滿山滿谷，紅葉黃花，正是凄涼時候，
離人又在天涯。
【賞析】：這首曲子寫羈旅愁懷。開頭四句隱含「旅」；接著在讀者面前展現了一幅蕭瑟凄涼的秋天薄暮圖；篇末才點明「離人又在天涯」，把離愁鄉思一氣呵出。全篇語言清麗，情景交融。
鄭光祖——《蟾宮曲•夢中作》[雙調]
半窗幽夢微茫，歌罷錢塘，賦罷高唐。風入羅幃，爽入疏欞，月照紗窗。縹緲見梨花淡妝，依稀聞蘭麝余香。喚起思量，待不思量，怎不思量！
【注釋】：歌罷錢塘：用南齊錢塘名妓蘇小小的故事。《春渚紀聞》記載她的《蝶戀花》詞一首，詞中有「妾本錢塘江上住，花落花開，不管流年度」之句。錢塘，即杭州，古代歌舞繁華之地。賦罷高唐：高唐，觀名，在雲夢澤中。相傳楚懷王游高唐，夢見巫山神女與其歡會，見宋玉《高唐賦》。羅幃：用細紗做的帳子。疏欞：稀疏的窗格。縹緲：隱約、彷彿。此句化用白居易《長恨歌》「玉容寂寞淚闌干，梨花一枝春帶雨」詩意。依稀：彷彿。蘭麝：蘭花與麝香。
【譯文】
窗兒半掩，幽深的夢境朦朧迷茫，好像蘇小小的歌聲剛剛停歇，又好像才和神女歡會在高唐。夜風吹入輕羅帳，透過疏朗的窗欞，使人清爽，月光如水映照著紗窗，面前隱隱約約出現了她淡雅的形象，彷彿還能聞到她那蘭麝般的余香。這一切都喚起我思量，本想不思量，又怎能不思量！
【賞析】： 此曲寫夢中與情人幽會，醒來後茫然若失的情景，表現了對情人的刻骨相思。寫夢境，寫幻覺，惝恍迷離，虛實相生。感情真切，辭藻華美。結尾三句反復詠嘆，尤見其一往情深。
【品評】 《太和正音譜》雲：「鄭德輝之詞如九天珠玉。」又雲：「其詞出語不凡， 若咳唾落乎九天，臨風而生珠玉，誠傑作也」。他的作品構思之奇，用詞之美， 確實不同凡響。這支小令，以夢後的感覺，表現相思之苦，手法也奇巧新穎。 首句顯示一種彷彿迷離的意蘊，窗戶半開，若明若暗。幽幽的夢境，似乎越來 越縹緲朦朧了。「歌罷」、「賦罷」兩句，用兩個曲故含蓄地表現夢中的歡會， 連用兩個「罷」字，是對風流雲散的強調，並帶出下文夢醒的描寫。「風動」、 「爽入」、「月照」三句，寫醒後所見。涼風、明月，吹醒了人，照破了夢。 但夢中一切，還歷歷在目，夢醒了似乎還在夢中。「依稀」句，即寫如見其人， 如聞其香。夢是幻覺，而幻覺之外，又有幻覺，這奇特的描寫，恰好表現思戀 的纏綿悱惻。末三句，點明曲意。「思量」一語，三次反復出現，一唱三嘆， 使人真切地感受到一往情深無法割捨的相思之苦。
北陂杏花 (宋)王安石
一陂春水繞花身，花影妖嬈各占春。縱被春風吹作雪，絕勝南陌碾成塵。
這首詩系王安石晚年所作。詩人原先積極推行新法，晚年被迫閑居江寧，眼看著自己親手制定的新法被一一廢止。
首句通過一個「繞」字，寫出了春水愛花、惜花、護花、戀花的情景，側面寫出了杏花的可愛。詩人以水邊的杏花自況，縱然被春風吹落水上，仍保持著純潔，遠勝於路邊的杏花，在車水馬龍中被碾碎，化為污濁的塵土。流露出悲壯的情感，表現出堅持自己的理想情操，不願同流合污的精神。
Ⅳ 跪求《水仙子 詠江南》（ 張養浩）賞析！！！
登池上樓 謝靈運
潛虯媚幽姿，飛鴻響遠音。薄霄愧雲浮，棲川怍淵沉。①進德智所拙，退耕力不任。徇祿反窮海，卧痾封空林。②衾枕昧節候，褰開暫窺臨。③傾耳聆波瀾，舉目眺嶇嶔。④初景革緒風，新陽改故陰。⑤池塘生春草，園柳變鳴禽。⑥祁祁傷豳歌，萋萋感楚吟。⑦索居易永久，離群難處心。⑧持操豈獨古，無悶徵在命。⑨
【作者】
385－433，祖籍陳郡陽夏（今河南大康），他出身於東普大族，是謝玄的孫子， 襲康樂公，因稱「謝康樂」。劉宋代晉，降公爵為候。宋少帝時，出為永嘉大 守，不久辭官，東歸會稽。文帝時，為臨川內史。元嘉十年獲罪被誅。性喜山 水，是第一個大量創作山水詩的詩人。
【注釋】
①這四句借鴻、虯起興（因為正在向高處和深處眺望），說自己不能象鴻雁高 飛、虯龍深隱那樣得所，而是進退失據，俯仰有愧。 虯：兩角小龍。 薄：通 「泊」，猶止。薄霄：停留在天空。雲浮：浮在雲上。怍：慚愧。淵沉：潛沉 在深淵。 ②這四句說自己做官時不能進德修業，於時無益，想退隱又不能力耕自給，為了得些俸祿反而窮居海邊（指永嘉）。這是不甘外放的牢騷話，同時也反映進退兩難的心情。進德：提高德行修養，《易經•乾•文言》：「君 子進德修業，欲及時也。」力不任：指體力不能勝任。徇：從，求。痾：病。 ③這兩句說卧床日久連季節的變換也不明白了，現在才來看看外景。昧：不明。 褰開：指揭開簾幔，打開窗戶。 ④這兩句說下聽水聲，上望山形。聆：聽。 嶇嶔（音區歆）：險峻。 ⑤初罩、新陽：指舂光。緒風、故陰：指寒冬。革： 除。緒風：餘風。指寒氣。故陰：舊冬。 ⑥「同柳」句說藏在園柳中的啼喚 的鳥類也變換了，指春天的鳴禽如黃鶯之類，不足冬季所有。 ⑦這兩句說想 起《詩經》和《楚辭》中的句子，發生感慨。《詩經•豳風•七月》：「春日 遲遲，采蘩祁祁，女心傷悲，殆及公子同歸。」《楚辭•招隱士》：「王孫游 兮不歸，春草生兮萋萋。」祁祁：多貌。萋萋：盛貌。這里只取這幾句里「歸」 字的意思。作者懷念會稽的故居，動了歸心，因而聯想古人的詩句。 ⑧這兩 句懷念遠方的故人。離群索居：離開朋友，獨處無偶。易永久：言容易覺得時 日長久。處心：安心。 ⑨無悶：遁世無悶，見《易經•乾•文言》。這兩句 說高蹈避世而無憂煩，不但古人有這種風操，在今人中也能找到。操（去聲）： 操守，操行。徵：求。詩意歸結到嚮往隱遁。恩歸也是為了想隱居。
【品評】
這首詩寫在詩人任永嘉太守之時。他出任永嘉太守，是受到宋新貴集團排 擠的結果，所以這首詩的情緒比較低沉，縈繞著進退維谷的憂郁和無可奈何的 悵恨。全詩可分為三個層次。第一層寫他出任永嘉大守的矛盾心情，懊悔自己 既不能像潛藏的虯那樣安然退隱，又不可能像高飛的鴻那樣聲震四方，建功立 業。第二層寫他在病中臨窗遠眺。第三層寫他的思歸之情。 第二層是全詩最精彩的部份。詩人在病榻上度過了一個冬天，現在已是初 春時節了。他憑窗而坐，傾耳細聽遠處波濤拍岸之聲；舉目遠望群山起伏之影。 而近處所見的景緻則是：「池塘生春草，園柳變鳴禽。」詩人從冬去春回的眾 多景象中選擇了一個細小而典型的鏡頭：不知不覺間樓外枯草瑟瑟的池塘里竟 然春草繁生了；小園垂柳叢中禽鳥鳴聲也已變換。正是從池塘小園的變化中， 久病的詩人突然意識到，外面已是一派濃郁的春意。這里寫景，有聲有色，遠 近交錯，充滿了蓬勃生氣。「池塘」二句為歷來詩論家交口贊賞。它的妙處就 在於自然清新，不假繩削。在這首詩中，詩人用各種方式來表達自己內心的郁悶，或是比興，用虯和 鴻的進退得所來說明自己進退失據；或是直抒胸臆，訴說獨居異鄉的孤苦；或 是以景寫情，用生趣盎然的江南春景，來襯托詩人內心的抑鬱。
晚登三山還望京邑①謝朓
灞涘望長安，河陽視京縣。②白日麗飛甍，冬差皆可見。③餘霞散成綺，澄江靜如練。喧鳥覆春洲，④雜美滿芳甸。⑤去矣方滯淫，⑥懷哉罷歡宴。佳期悵何許，⑦淚下如流霰。有情知望鄉，誰能鬒不變？⑧
【作者】
464－499，字玄暉，陳郡陽夏（今河南大康）人。曾任宣城火守，尚書吏部郎，世稱「謝宣城」。齊東昏侯永元元年，遭始安王簫遙光誣陷，下獄死。其詩學謝靈運， 風格清新秀逸， 為當時人所愛重。梁武帝稱：「不讀謝詩三日覺口臭。」有《甜宣城集》五卷傳世。
【注釋】
①三山：山名，在今南京市西南長江南岸。山周回四里，上有三峰，南北接。 京邑：指金陵，故址在今南京市東南。 ②涘：岸。王粲《七哀詩》（西京亂 無象）：「南登霸陵岸，回首望長安。」河陽：縣名，故址在今河南省孟縣西。 京縣：指洛陽。潘岳《河陽縣詩》：「引領望京室，南路在伐柯。」以上二句 以古人的望京比自己的望京，以霸陵、河陽比三山，以長安、洛陽比金陵。 ③這兩句寫夕陽明麗。三山在建業之西，東望正見夕陽所照之處。 ④覆：言其多。 ⑤芳甸：長滿芳草的郊野。 ⑥「去矣」以下寫懷歸之情。滯淫：淹
留。 ⑦佳期：指還鄉之期。何許：猶「何所」。 ⑧鬒：黑發。
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【品評】
這首詩寫登山臨江所見到的春晚之景以及遙望京師而引起的故鄉之思。詩歌的前八句寫他登山所望見的景色。其中「餘霞散成綺，澄江靜如練」是千古傳誦的名句，詩人用「余」、「散」、「澄」、「靜」等宇把黃昏天空和春江上的秀色佳氣生動地傳寫出來，真有思侔造化之妙。然後詩人把眼光落到那花草繁茂的郊外：「喧鳥覆春洲，雜英滿芳甸。」詩人用「喧」和「覆」字寫出了日落時飛鳥紛紛投林的景色，而「雜」和「滿」字則寫出了群芳怒放的情形。
在詩人筆下，白日、飛甍、晚霞、江水、喧鳥、雜英構成了一幅絢麗多彩的圖畫。詩歌的後半部抒發詩人去國懷鄉的悵惘之情。歸期渺茫，日夜恩鄉，詩人的頭發怎能不斑白呢？詩歌圍繞著「望」字著墨，章法嚴謹。詩歌對仗精工，講求聲津，與唐代律詩相近，所以後人說他「詩變有唐風」。
：《晚登三山還望京邑》用「餘霞散成綺，澄江靜如練」兩個形象貼切的比喻表現出黃昏時分晚霞與大江互相映襯的優美意境和寧靜澄澈的境界。三是在景物描寫中自然融進抒情主人公的形象。
長相思①【清】納蘭性德
山一程，水一程，身向榆關那畔行，夜深行帳燈。②風一更，雪一更，聒碎鄉心夢不成，故園無此聲。
【作者】 1654－1685，初名成德，字容若，號楞伽山人．滿洲正黃旗人，明珠之子．康熙十五年（1676）進士，選授三等侍衛，尋晉為一等。著有《通志堂集》，詞 先有《側帽》一集，後增補為《飲水詞》，後人匯輯本則稱《納蘭詞》，今存三百五十首左右。又與顧貞觀合輯《今詞初集》一選，為清初人詞選中著名之本。納蘭性穎敏，多愁善感，不類貴介公子。詞風真摯自然而多凄惻哀艷，悼亡之作尤稱絕調。向有滿洲詞人第一之譽，為清詞大家之一。
【注釋】 ①此詞牌原先系唐教坊曲名，始見《全唐詩》。雙調，三十六字，三平韻，一疊韻為正體。 又名 「山漸青」、「吳山青」、「長相思令」、「長思仙」、 「青山相送迎」、「相思令」、「越山青」、「憶多嬌」、「雙紅豆」。仄韻者名「葉落秋窗」。 ②榆關：即山海關。
【品評】
清初詞人於小令每多新創意境。這首《長相思》以具體時空推移過程，及 視聽感受，既表現景象的宏闊觀感，更抒露著情思深苦綿長心境，允稱即小見 大之佳作。上片在「一程」又「一程」的復疊吟哦中，展示出與家園的空間阻 隔不斷地隨著時間的推移而嚴重增大，空間感與鄉情構成尖銳沖突。正在這種行進方向和心緒逆反背離中駐營夜宿，「夜深千帳燈」，似是壯偉景觀，實乃情心深苦之寫。白日行軍，跋涉山水，何以夜深時仍燈火通明，難入夢鄉？思鄉失眠！於是轉入下片鄉情思戀之筆。「一更」又「一更」的重疊復沓，於聽風聽雪的感覺中推移著時間過程，時間感知於鄉情的空間阻隔而心煩意亂，怨夜太長。說「聒碎鄉心夢不成」，其實是鄉心聒碎夢難成，情苦不寐，只覺得風聲雪聲，聲聲扣擊入心窩，難以承受，在「鄉園」時哪有這種令人痛苦之聲響？將主觀因素推諉客觀，語似平淡，意更深沉。此類遷怒歸咎於風雪聲寫法， 心理情態能初充分表現出。看似無理，反見情痴，愈是無理之怨，其怨愈顯沉重。疊句和數字「一」、「千」的運用強化著視、聽覺感受中的焦慮，怨對， 幽苦，亦是此詞值得辨味的佳處。納蘭身為一等侍衛，卻極厭煩「扈從」公差，於是構成傳統羈旅題材的又一種類型。
驟雨打新荷元好問
綠葉陰濃，遍池塘水閣，偏趁涼多。海榴初綻①，朵朵簇紅羅②。乳燕雛鶯弄語，有高柳鳴蟬相和。驟雨過，珍珠亂撒，打遍新荷。人生有幾？念良辰美景，一夢虛過。窮通前定，何用苦張羅③。命友邀賓玩賞，對芳樽淺酌低歌④。且酩酊，任他兩輪日月，來往如梭。
〔注釋〕①海榴：即石榴。②羅：即紗羅。③張羅：料理與籌劃。④芳樽：精美的酒杯。此處指代美酒。
〔賞析〕此曲是作者又一借景抒懷的上乘之作。上闕寫景，作者用明麗的筆調比興的手法，寫出盛夏季節絕美的自然妙趣，「老燕攜雛弄語，有高柳鳴蟬相和」句，寫得絕妙逼真，堪稱名句。下闕抒情，「人生有幾」，「淺酌低歌」，吟唱出自然永存人生苦短的意緒，但由於景之極美，亦不令人感到游興大減。美景弱化了消極情緒。
元好問（1190-1257），字裕之，號遺山。太原秀容（今山西忻縣）人。尚書省掾。天興初（1232）入翰林，知制誥。有《遺山集》、《中州集》、《壬辰雜編》等遺世。
元•關漢卿《沉醉東風•別情》
咫尺的天南地北，霎時間月缺花飛。
[今譯] 兩人馬上就要天南地北地分開了，在這分手的一霎那，好像月亮也殘缺了，百花也凋謝了。
[賞析] 這是關漢卿散曲小令中的名句，首句寫一對情人本來耳鬢廝磨，朝夕相處，沉浸在愛情的歡樂之中，但其中一方馬上就要遠去，從此天南地北，不能見面。次句用形象的語言寫出了送別者劇烈的痛苦心情。「月缺花飛」是視覺形象，但這里卻是內心痛苦的暗喻：對這位不幸者來說，生活已象月亮一樣有了殘缺，幸福的愛情也像花一樣凋謝了。
[原作] 咫尺的天南地北，霎時間月缺花飛。手執著餞行杯，眼閣著別離淚，剛道得聲「保重將息」，痛煞煞教人捨不得。好去者望前程萬里！
蟾宮曲 夢中作【元】 作者：【鄭光祖】 體裁：【散曲】
敝裘塵土壓征鞍，鞭倦裊蘆花，弓箭蕭蕭，一徑入煙霞，動羈懷，西風禾黍，秋水蒹葭，千點萬點，老樹寒鴉，三行兩行，寫長空歷歷，雁落平沙，曲岸西邊，近水灣魚網綸竿釣，斷橋東壁，傍溪山竹籬茅舍人家，見滿山滿谷，紅葉黃花，正是凄涼時候，
離人又在天涯。
【賞析】：這首曲子寫羈旅愁懷。開頭四句隱含「旅」；接著在讀者面前展現了一幅蕭瑟凄涼的秋天薄暮圖；篇末才點明「離人又在天涯」，把離愁鄉思一氣呵出。全篇語言清麗，情景交融。
鄭光祖——《蟾宮曲•夢中作》[雙調]
半窗幽夢微茫，歌罷錢塘，賦罷高唐。風入羅幃，爽入疏欞，月照紗窗。縹緲見梨花淡妝，依稀聞蘭麝余香。喚起思量，待不思量，怎不思量！
【注釋】：歌罷錢塘：用南齊錢塘名妓蘇小小的故事。《春渚紀聞》記載她的《蝶戀花》詞一首，詞中有「妾本錢塘江上住，花落花開，不管流年度」之句。錢塘，即杭州，古代歌舞繁華之地。賦罷高唐：高唐，觀名，在雲夢澤中。相傳楚懷王游高唐，夢見巫山神女與其歡會，見宋玉《高唐賦》。羅幃：用細紗做的帳子。疏欞：稀疏的窗格。縹緲：隱約、彷彿。此句化用白居易《長恨歌》「玉容寂寞淚闌干，梨花一枝春帶雨」詩意。依稀：彷彿。蘭麝：蘭花與麝香。
【譯文】
窗兒半掩，幽深的夢境朦朧迷茫，好像蘇小小的歌聲剛剛停歇，又好像才和神女歡會在高唐。夜風吹入輕羅帳，透過疏朗的窗欞，使人清爽，月光如水映照著紗窗，面前隱隱約約出現了她淡雅的形象，彷彿還能聞到她那蘭麝般的余香。這一切都喚起我思量，本想不思量，又怎能不思量！
【賞析】： 此曲寫夢中與情人幽會，醒來後茫然若失的情景，表現了對情人的刻骨相思。寫夢境，寫幻覺，惝恍迷離，虛實相生。感情真切，辭藻華美。結尾三句反復詠嘆，尤見其一往情深。
【品評】 《太和正音譜》雲：「鄭德輝之詞如九天珠玉。」又雲：「其詞出語不凡， 若咳唾落乎九天，臨風而生珠玉，誠傑作也」。他的作品構思之奇，用詞之美， 確實不同凡響。這支小令，以夢後的感覺，表現相思之苦，手法也奇巧新穎。 首句顯示一種彷彿迷離的意蘊，窗戶半開，若明若暗。幽幽的夢境，似乎越來 越縹緲朦朧了。「歌罷」、「賦罷」兩句，用兩個曲故含蓄地表現夢中的歡會， 連用兩個「罷」字，是對風流雲散的強調，並帶出下文夢醒的描寫。「風動」、 「爽入」、「月照」三句，寫醒後所見。涼風、明月，吹醒了人，照破了夢。 但夢中一切，還歷歷在目，夢醒了似乎還在夢中。「依稀」句，即寫如見其人， 如聞其香。夢是幻覺，而幻覺之外，又有幻覺，這奇特的描寫，恰好表現思戀 的纏綿悱惻。末三句，點明曲意。「思量」一語，三次反復出現，一唱三嘆， 使人真切地感受到一往情深無法割捨的相思之苦。
北陂杏花 (宋)王安石
一陂春水繞花身，花影妖嬈各占春。縱被春風吹作雪，絕勝南陌碾成塵。
這首詩系王安石晚年所作。詩人原先積極推行新法，晚年被迫閑居江寧，眼看著自己親手制定的新法被一一廢止。
首句通過一個「繞」字，寫出了春水愛花、惜花、護花、戀花的情景，側面寫出了杏花的可愛。詩人以水邊的杏花自況，縱然被春風吹落水上，仍保持著純潔，遠勝於路邊的杏花，在車水馬龍中被碾碎，化為污濁的塵土。流露出悲壯的情感，表現出堅持自己的理想情操，不願同流合污的精神。