秋思景物賞析

⑴ 天凈沙秋思描繪了哪些景物這些景物有什麼特點

描繪的景物有：枯藤，樹，烏鴉，小橋，流水，古道，西風，瘦馬，夕陽。

這些景物的特點是以景托景，景中生情，在蒼涼的背景上勾勒出行旅之人飄泊不定而又憂愁的情懷。作者創造性地將孤立的自然物精巧地組合在一起，使整個畫面富有流動感、生命感。

原文：元·馬致遠《天凈沙·秋思》枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風瘦馬。夕陽西下，斷腸人在天涯。

白話釋義：天色黃昏，一群烏鴉落在枯藤纏繞的老樹上，發出凄厲的哀鳴。小橋下流水嘩嘩作響，小橋邊庄戶人家炊煙裊裊古道上一匹瘦馬，頂著西風艱難地前行。夕陽漸漸地失去了光澤，從西邊落下。凄寒的夜色里，只有孤獨的旅人漂泊在遙遠的地方。

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文章賞析：

這首小令很短，一共只有五句二十八個字，全曲無一秋字，但卻描繪出一幅凄涼動人的秋郊夕照圖，並且准確地傳達出旅人凄苦的心境。被贊為秋思之祖這首成功的曲作，從多方面體現了中國古典詩歌的藝術特徵。

意象是指出現在詩歌之中的用以傳達作者情感，寄寓作者思想的藝術形象。中國古典詩歌往往具有使用意象繁復密集的特色。中國古代不少詩人常常在詩中緊密地排列眾多的意象來表情達意。馬致遠此曲明顯地體現出這一特色。

短短的二十八字中排列著十種意象，這些意象既是斷腸人生活的真實環境，又是他內心沉重的憂傷悲涼的載體。如果沒有這些意象，這首曲也就不復存在了。

與意象的繁復性並存的是意象表意的單一性。在同一作品之中，不同的意象的地位比較均衡，並無刻意突出的個體，其情感指向趨於一致，即眾多的意象往往共同傳達著作者的同一情感基調。此曲亦如此。作者為了表達自己惆悵感傷的情懷，選用眾多的物象入詩。

而這些物象能夠傳達作者的內心情感，情與景的結合，便使作品中意象的情感指向呈現一致性、單一性。眾多的意象被作者的同一情感的線索串聯起來，構成一幅完整的圖畫。

寫作背景：

馬致遠年輕時熱衷功名，但由於元統治者實行民族高壓政策，因而一直未能得志。他幾乎一生都過著漂泊無定的生活，也因之而鬱郁不得志，困窘潦倒。於是在獨自漂泊的羈旅途中，他寫下了這首《天凈沙·秋思》。

⑵ 賞析《天凈沙·秋思》景物描寫特點及其作用

景物描寫特點：以景托情，寓情於景
作用：在景情的交融中構成一種凄涼悲苦的意境。
這首回小令，前四句皆寫答景色，「枯」「老」「昏」「瘦」等字眼使濃郁的秋色之中蘊含著無限凄涼悲苦的情調。而最後一句「斷腸人在天涯」更具有畫龍點睛之妙，使前四句所描之景成為人活動的環境，作為天涯斷腸人內心悲涼情感的觸發物。曲上的景物既是馬致遠旅途中之所見，乃眼中物。但同時又是其情感載體，乃心中物。全曲景中有情，情中有景，情景妙合，構成了一種動人的藝術境界。

⑶ 秋思描寫的特定景物是

描寫的特定景物是家書.
這首詩寫的是人人意中常有之事,卻非人人所能道出.作客他內鄉,見秋風而思容故里,托便人捎信.臨走時怕遺漏了什麼,又連忙打開看了幾遍.事本子平,而一經入詩,特別是一經張籍這樣的高手入詩,便臻妙境.這在詩壇上並不是常有的.

⑷ 《秋思》全詩通過描寫什麼的景色表達了作者什麼的心情

此詩描寫的是宦遊在外的詩人，面對秋天的景物寫家書時的思想活動及行動細節。真切版細膩地表達了作者權對家人的深深思念。

⑸ 《天凈沙·秋思 》描寫的景物有哪些有何相同

枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風瘦馬。夕陽西下，斷腸人在天涯。

[作者]

馬致遠（約1250-1321前後），元代著名散曲家，號東籬，大都人（今北京）人。早年熱衷功名，卻屢不得志，經歷漂泊生涯而是余載。本曲是這種漂泊生涯體驗的結晶，是元曲中的「絕唱」。馬致遠擅長描寫自然景物，這首《天凈沙·秋思》被人稱為「秋思之祖」。 「天凈沙」是曲牌名，「秋思」是題目。

[修辭解釋]

鼎足對：開頭三句，每句寫三種景物，詞語結構相同，三句對應工整。
[賞析一]

七百年來，人們說起「鄉愁」，就會想到這篇作品。因為它極其出色地運用了鋪排景物的手法，將抒情主人公置於特定氛圍中，使主觀意緒和客觀環境達到了高度的統一。這是一篇抒情作品，僅用二十八個字，就生動地表現出一個長期漂泊他鄉的遊子的悲哀。作品中前三句全都寫景，人物未出場，但每一個景物細節都意味著他的存在———「枯藤」、「老樹」、「昏鴉」、「小橋」、「流水」、「人家」，是主人眼中的景物，景物緊緊扣著「情」；「古道」，是他的行徑地； 「瘦馬」，是他所極騎；而「西風」，也正吹在他身上，透著一種悲涼。僅僅二十八個字，一個長期漂流他鄉的遊子的悲哀就這樣淋漓盡致地表現出來了。文字不多，然而思鄉之情卻綿綿柔長，纏繞讀者心頭。作者所選擇的自然景物也是那樣的愁苦，任何一個漂泊在外的人，見此情此景，都會心情為之一動，油然產生歸家之意。

秋思是指一種蕭條、寂寞、悲涼的情思。這里的藤是枯藤，樹是老樹，鴉是黃昏歸巢的鴉；在那小橋流水邊，有炊煙裊裊的人家，但那是別人的家。道是古道，風是西風，馬是瘦馬。在這九個事物的前面，為什麼都貫以讓人生出無限凄涼的情思的定語呢？因為在那夕陽西下的路邊，有一個淪落天涯的斷腸人。從空間上說，這里的「景」是「天涯」之「景」，不是故鄉之「景」；從時間上說，這里的「景」是黃昏之「景。這種特定環境下的特定的景物，最容易激起人悲秋的情思，何況見到這些景物的人，又是一個有家不能歸的天涯遊子呢？此類聯想不是對單一事物進行思維活動，而是將若干個看似無聯系的事物、意象組合在一起，用詩人的情、意將它們組合起來，構成一種新的意境。

詩中直接排列意象，不用關聯詞語，構成意境，這一手法在古代詩歌中並不常見。這首小令用極有限的字句，塑造了極豐富的意象，原本不相關的九個事物靠時空關系的處理組合在一起，就空間說，景是天涯之景，而非故鄉之景，就時間說是日落景黃昏之景，從而渲染了蕭條、肅殺的氛圍，極充分地表現了秋思的主題。它以郊野日暮秋景，襯托遊子思鄉，倦於漂泊的孤寂愁苦情懷；「斷腸人在天涯」點明整篇的主題。

借景抒情，融情於景，是全篇突出的藝術特色。

長期以來，此曲備受稱道，周德清的《中原音韻》贊它為「秋思之祖」，王維國《人間詞話》說它「寥寥數語，深得唐人絕句妙境」。

[賞析二]
這首小令僅五句28字，語言極為凝煉卻容量巨大，寥寥數筆就勾畫出一幅悲緒四溢的「遊子思歸圖」，淋漓盡致地傳達出漂泊羈旅的遊子心。
這幅圖畫由兩部分構成：
一、由精心選取的幾組能代表蕭秋的景物組成一幅暮色蒼茫的秋野圖景；
二、抒寫內心深處無盡傷痛而獨行寒秋的天涯遊子剪影。
第一幅畫共18個字九個名詞，其間無一虛詞，卻自然流暢而涵蘊豐富，作者以其嫻熟的藝術技巧，讓九種不同的景物沐於夕陽的清輝之下，象電影鏡頭一樣以「蒙太奇」的筆法在我們面前依次呈現，一下子就把讀者帶入深秋時節：幾根枯藤纏繞著幾顆凋零了黃葉的禿樹，在秋風蕭蕭中瑟瑟地顫抖，天空中點點寒鴉，聲聲哀鳴……寫出了一片蕭颯悲涼的秋景，造成一種凄清衰頹的氛圍，烘托出作者內心的悲戚。我們可以想像，昏鴉尚能有老樹可歸，而遊子卻漂泊無著，有家難歸，其間該是何等的悲苦與無奈啊！接下來，眼前呈現一座小橋，潺潺的流水，還有依稀裊起炊煙的農家小院。這種有人家安居其間的田園小景是那樣幽靜而甜蜜，安逸而閑致。這一切，不能不令浪跡天涯的遊子想起自己家鄉的小橋、流水和親人。在這里，以樂景寫哀情，令人倍感凄涼，烘托出淪落他鄉的遊子那內心彷徨無助的客子之悲。

第二幅畫里，我們可以看到，在蕭瑟的秋風中，在寂寞的古道上，飽嘗鄉愁的遊子卻騎著一匹延滯歸期的瘦馬，在沉沉的暮色中向著遠方踽踽而行。此時，夕陽正西沉，撒下凄冷的斜暉，本是鳥禽回巢、羊牛迴圈、人兒歸家的團圓時刻，而遊子卻仍是「斷腸人在天涯」，此時此刻、此情此景，漂泊他鄉的遊子面對如此蕭瑟凄涼的景象，怎能不悲從中來，怎能不撕心裂肺，怎能不柔腸寸斷！一顆漂泊羈旅的遊子心在秋風中鮮血淋淋……

⑹ 《天凈沙.秋思》前三句列舉的那些景物分別渲染了怎樣的氛圍

小令的前三句,18個字,共寫了藤、樹、鴉、橋、水、家、道、風、馬九專種事物,九種事物名稱之
前分屬別冠以枯、老、昏、小、流、人、古、西、瘦等表現各自特徵的修飾語,使各個事物頓生色彩,都帶上鮮明的個性,又使本來不相乾的事物,在蒼涼的深秋暮色籠罩下,構成了一個統一體.全篇純用白描勾勒出絕妙的深秋晚景圖.
人物未出場,但每一個景物細節都意味著他的存在——枯藤,老樹,昏鴉,小橋,流水,人家,是主
人公眼中的景物,景物緊緊扣著「情」；古道,是他的行經路；瘦馬,是他所騎；而西風,也正吹在他身上,透著一種悲涼.僅僅28個字,一個長期漂流他鄉的遊子的悲哀就這樣淋漓盡致地表現出來,文字不多,然而思鄉之情卻綿綿柔長,纏繞在讀者心頭.

⑺ 賞析《天凈沙·秋思》景物描寫特點及其作用

枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家。名詞連綴成句，形象簡潔的描繪出一幅鄉間蕭瑟，凄涼的景象。
一切景語皆情語，作者以樂景襯哀情，鄉景雖祥和卻止不住哀傷。一句斷腸人在天涯，表達了在外漂泊的羈旅情懷的思鄉之情。

⑻ 《天凈沙·秋思》描繪了哪些景物這些景物有什麼特點

描繪了 枯藤，老樹，昏鴉，小橋，流水，古道，西風，瘦馬。

這些景物的特點是以回景托景，景中生答情，在蒼涼的背景上勾勒出行旅之人飄泊不定而又憂愁的情懷。作者創造性地將孤立的自然物精巧地組合在一起，使整個畫面富有流動感、生命感。

⑼ 白樸的《天凈沙·秋》和馬致遠的《天凈沙·秋思》用詞和景物有哪些相同之處

天凈沙·秋思》馬致遠

枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風瘦馬。夕陽西下，斷腸人在天涯。

這首小令僅五句28字，語言極為凝煉卻容量巨大，寥寥數筆就勾畫出一幅悲緒四溢的「遊子思歸圖」，淋漓盡致地傳達出漂泊羈旅的遊子心。

這幅圖畫由兩部分構成：
一、由精心選取的幾組能代表蕭秋的景物組成一幅暮色蒼茫的秋野圖景；
二、抒寫內心深處無盡傷痛而獨行寒秋的天涯遊子剪影。

第一幅畫共18個字九個名詞，其間無一虛詞，卻自然流暢而涵蘊豐富，作者以其嫻熟的藝術技巧，讓九種不同的景物沐於夕陽的清輝之下，象電影鏡頭一樣以「蒙太奇」的筆法在我們面前依次呈現，一下子就把讀者帶入深秋時節：幾根枯藤纏繞著幾顆凋零了黃葉的禿樹，在秋風蕭蕭中瑟瑟地顫抖，天空中點點寒鴉，聲聲哀鳴……寫出了一片蕭颯悲涼的秋景，造成一種凄清衰頹的氛圍，烘托出作者內心的悲戚。我們可以想像，昏鴉尚能有老樹可歸，而遊子卻漂泊無著，有家難歸，其間該是何等的悲苦與無奈啊！接下來，眼前呈現一座小橋，潺潺的流水，還有依稀裊起炊煙的農家小院。這種有人家安居其間的田園小景是那樣幽靜而甜蜜，安逸而閑致。這一切，不能不令浪跡天涯的遊子想起自己家鄉的小橋、流水和親人。在這里，以樂景寫哀情，令人倍感凄涼，烘托出淪落他鄉的遊子那內心彷徨無助的客子之悲。

第二幅畫里，我們可以看到，在蕭瑟的秋風中，在寂寞的古道上，飽嘗鄉愁的遊子卻騎著一匹延滯歸期的瘦馬，在沉沉的暮色中向著遠方踽踽而行。此時，夕陽正西沉，撒下凄冷的斜暉，本是鳥禽回巢、羊牛迴圈、人兒歸家的團圓時刻，而遊子卻仍是「斷腸人在天涯」，此時此刻、此情此景，漂泊他鄉的遊子面對如此蕭瑟凄涼的景象，怎能不悲從中來，怎能不撕心裂肺，怎能不柔腸寸斷！一顆漂泊羈旅的遊子心在秋風中鮮血淋淋……

一支極為簡短的小曲，表達了難以盡述的內蘊，形象地描繪出天涯遊子凄楚、悲愴的內心世界，給人以震撼人心的藝術感受。讓人讀之而倍感其苦，詠之而更感其心。讀此曲而不淚下者不明其意也。

這首小令之所以獲得如此高的贊譽，一方面是由於它描繪了一幅絕妙的深秋晚景圖，真切地表現出天涯淪落人的孤寂愁苦之情，情調雖然低沉，但卻反映了當時沉悶的時代氣氛，具有一定的社會意義。另一方面，更主要的是它有很高的藝術成就。比較明顯的特點是：

1.簡約與深細相依

古人宋玉曾用「增之一分則太長，減之一分則太短」，來形容美女身量的恰到好處。《天凈沙秋思》文字之精煉，也可以說達到了不能再增、減一字的程度。全篇僅五句，二十八字，既無誇張，也不用典，純用白描勾勒出這樣一幅生動的圖景：深秋的黃昏，一個風塵僕僕的遊子，騎著一匹瘦馬，迎著一陣陣冷颼颼的西風，在古道上踽踽獨行。他走過纏滿枯藤的老樹，看到即將歸巢的暮鴉在樹梢上盤旋；他走過橫架在溪流上的小橋，來到溪邊的幾戶人家門前，這時太陽快要落山了，自己卻還沒有找到投宿的地方，迎接他的又將是一個漫漫的長夜，不禁悲從中來，肝腸寸斷。至於遊子為什麼飄泊到這里?他究竟要到哪裡去?這些言外之意，盡可聽憑讀者自己去想像。這首小令，確實不愧為言簡意豐、以少勝多的佳作。小令的前三句，十八個字，共寫了藤、樹、鴉、橋、水、家、道、風、馬九種事物，一字一詞，一字一景，真可謂「惜墨如金」。但是，凝練而並不簡陋，九種事物名稱之前分別冠以枯、老、昏、小、流、人、古、西、瘦等表現各自特徵的修飾語，使各個事物都帶上了鮮明的個性，又使本來互不相乾的事物，在蒼涼的深秋暮色籠罩下，構成了一個統一體。作者沒有寫這些事物的方位，也未寫這些事物與遊子活動的關系，但讀者又可以想像得到，並把它們緊密地聯系起來。簡約之中見出深細。

2.靜景與動景相映

《天凈沙秋思》的藝術效果，又得力於成功地運用映襯技法。作者將許多相對獨立的事物同時納入一個畫面之中，從而形成動與靜、明與暗、背景與主體的相互映襯：處於動態中的「流水」，與處於靜態中的「小橋」「人家」相映，更顯出環境的幽靜；「西風」與「古道」相映，使道路更見蒼涼；在作者勾勒的秋景圖上，一面是枯藤、老樹、昏鴉在秋風蕭颯中一派灰暗，一面是落日的余暉給枯藤、老樹、昏鴉塗上一抹金黃的顏色；「小橋流水人家」，呈現一派清雅、安適的景象，與淪落異鄉的遊子相映，使「斷腸人」更添悲愁。從整個構圖看，前四句寫景，末一句寫人。但人是主體，景物是人活動的背景，把背景寫充分了，主體就被烘托出來了。這正是相互映襯的妙用。

3.景色與情思相融

詩言志。這首小令旨在表達天涯淪落人的凄苦之情。但人的思想感情，是抽象的東西，難於表達。作者運用傳統的寄情於物的寫法，把這種凄苦愁楚之情，刻畫得淋漓盡致。枯藤、老樹、昏鴉、西風、瘦馬、夕陽，這些有形的可感的事物，具有明顯的深秋色彩，與無形的抽象的凄苦之情，有相通之處，用有形表現無形，方使人感到具體生動。正如「問君能有幾多愁?恰似一江春水向東流」，「愁」與「水」本無聯系，但作者借江水之多，喻愁之多，二者有「恰似」之處，用江水東流之景，表達無限的悲愁之情，十分深刻。自然景物本來是沒有思想感情的，但當詩人把這些客觀事物納入審美的認識和感受之中，這些事物便被賦予感情的色彩，同人的思想感情融為一體了。「小橋流水人家」，不過是極常見的普通景色，但當它與「斷腸人在天涯」同處於一個圖景之中時，便不再是孤立的景物，而成為使「斷腸人」心碎腸斷的觸發物，使圖景帶上悲涼的氣氛。所謂「情因景而顯，景因情而生」，就是這個道理。《天凈沙秋思》堪稱景中有情，情中有景，情景妙合無痕的傑作

《天凈沙·秋》白樸

孤村落日殘霞，輕煙老樹寒鴉。一點飛鴻影下。青山綠水，白草紅葉黃花。

第一幅是前二句所描繪的。作者擷取了六種自然景物：村、日、霞、煙、樹、鴉，再用孤、落、殘、輕、老、寒等六個感情色彩一致的詞加以點染。六個意象並置在一起，使得整幅畫面籠罩著一派蕭瑟的氣氛，令人感到濃濃的秋意，照應了題目「秋」。「落日殘霞」不僅點明了是傍晚時分，更傳遞出一種「夕陽無限好，只是近黃昏」的無奈惆悵之感。孤零零的小村莊，樹木枯老，烏鴉出沒，一點生氣都沒有，又繚繞著飄渺迷濛的「輕煙」，這樣的畫面使人不由得會產生一種凄涼、撲朔迷離的情思。在這里，作者正是運用了寫實的手法，描繪出一幅暗淡、蕭瑟、冷清的遲暮秋景圖。

然而，並不是所有的地方都是如此的蕭瑟、冷清，看那「一點飛鴻影下」的景象，「青山綠水，白草紅葉黃花」。這幅畫面色彩斑斕，鮮艷明麗，充滿著勃勃的生機，與前一幅畫面在環境氣氛上，形成了強烈的反差。

同樣是秋天之景，為什麼有如此大的反差？作者到底是想表達一種什麼樣的思想感情呢？光比較這兩幅畫面是找不到明確的答案的，如果聯系白樸不願在元朝做官的態度，答案就不難明白了。畫面中的「一點飛鴻」，與李白的《送裴十八圖南歸嵩山其二》其一：「舉手指飛鴻，此情難具論。同歸無早晚，潁水有清原。」中的「飛鴻」有著異曲同工之妙，都暗喻作者本人。白樸不願在朝廷中謀職，卻希望自己像一隻展翅高飛的鴻雁，飛離那種蕭瑟、冷清、沒有生氣的地方，尋找到自己感到滿意，有生機的樂土。因此「影下」的這片「青山綠水、白草紅葉黃花」之地，我們可以理解為是作者的歸隱之地，是作者的心中之景。情調開朗平和，沒有一點消極之感，表現了作者對隱居生活的熱愛之情，應屬於虛寫。在這支曲子中，作者非常巧妙地、不露痕跡地把「心中之景」與當時真實的環境放在一起，產生強烈的對比效果，含蓄地流露出自己的愛憎之情

⑽ 古詩《會天凈沙秋思》描寫的是什麼季節的景物特點是什麼

《天凈沙·秋思》這是一篇悲秋的作品，共用了六個圖景：孤村、落日、殘霞、輕煙、老樹、寒鴉，而其中任何一個圖景，都代表著秋日秋景的蕭瑟氣氛。這些意象均表現了悲涼、蕭瑟之感，由近及遠、動靜皆宜，描繪出了一副色彩絢麗的秋景圖。 通過這些組合，抒發遊子的寂寥、悲涼的心情，深刻的表現了遊子的悲秋情懷。