普通人梁曉聲賞析

A. 普通人 梁曉聲

男，漢族。原名梁紹生。當代著名作家。祖籍山東榮城市泊於鎮溫泉寨，1949年月22日出生於哈爾濱市，現居北京，任教於北京語言大學人文學院漢語文學專業。曾任北京電影製片廠編輯、編劇，中國兒童電影制廠藝術委員會副主任，中國電影審查委員會委員及中國電影進口審查委員會委員。
當過知青，1968年下鄉赴黑龍江省生產建設兵團。1974年入上海復旦大學中文系，1977年畢業後分配至北京電影製片廠。1988年調至中國兒童電影製片廠任藝術廠長。2002年調至北京語言大學，任人文學院教授。1979年開始發表作品，著有短篇小說集《天若有情》、《白樺樹皮燈罩》、《死神》，中篇小說集《人間煙火》，長篇小說《一個紅衛兵的自白》、《從復旦到北影》、《雪城》等。其短篇小說《這是一片神奇的土地》、《父親》，及中篇小說《今夜有暴風雪》分獲全國優秀小說獎。文章《慈母情深》被選入義務教育課程標准實驗教科書第9冊。現在兒童電影製片廠任職，中國作家協會會員。
著有短篇小說集《年輪》、《浮城》等。小說《這是一片神奇的土地》、《父親》、《今夜有暴風雪》分獲全國優秀小說獎。小說《為了收獲》、《學者之死》、《一隻風箏的一生》、《雙琴記》分獲《小說月報》百花獎。
創作多以知青題材為主，有人稱為「北大荒小說」，多描寫北大荒的知青生活，真實、動人的展示了他們的痛苦與快樂、求索與理想，深情的禮贊了他們在逆境中表現出來的美好心靈與情操，為一代知識青年樹立起英勇悲壯的紀念碑。代表作有《那是一片神奇的土地》、《今夜有暴風雪》、《雪城》、《師恩難忘》、《年輪》等，長篇小說《雪城》最為出色；後期作品開始探討現實與人性，短篇小說《浮城》以社會幻想的形式展現了作者對人類末世預測，十分深刻。其作品大多被香港、台灣出版，並譯為英、日、法、俄等國文字。他的名字被收入到英、美、澳三國「世界名人錄」中。
他創作的作品為我國文學業做出了很大的貢獻.
1966年初中畢業於哈爾濱市第二十九中學。1968年插隊北大荒，先後當過農工、小學教師、報導員。1974年被團木材加工廠推薦上大學，進入復旦中文系創作專業。1977年畢業分配到北京電影製片廠任編輯，1988年調至中國兒童電影製片廠當編劇。現任教於北京語言大學人文學院中文系。梁曉聲的創作以小說為主，現已創作長篇小說六部。至1994年初已發表六百餘萬字。其作品大多被香港、台灣出版，並譯為英、日、法、俄等國文字。他的名字被收入到英、美、澳三國「世界名人錄」。

B. 求：梁曉聲《普通人》這篇文章

樓上的那個不全

父親去世已經一個月了。
我仍為我的父親戴著黑紗。
有幾次出門前，我將黑紗摘了下來，但倏忽間，內心裡湧起一種悵然若失的情感。戚戚地，我便又戴上了。我不可能永不摘下。我想，這是一種純粹的個人情感。盡管這一種個人情感在我有不可殫言的虔意。我必得從傷緒之中解脫。也是無須憑別人勸慰我自己明白的。然而懷念是一種相會的形式。我們人人的情感都曾一度依賴於它……這一個月里，又有電影或電視劇製片人員，到我家來請父親去當群眾演員。他們走後，我就獨自靜坐，回想起父親當群眾演員的一些微事……
1984年至1986年，父親棲居北京的兩年，曾在五六部電影和電視劇中當過群眾演員。在北影院內，甚至范圍縮小到我當年居住的十九號樓內，這是司空見慣的事。
父親被選去當群眾演員，毫無疑問地最初是由於他那十分惹人注目的鬍子。父親的鬍子留得很長，長及上衣第二顆紐扣。總體銀白。誰見了誰都對我說：「梁曉聲，你老父親的一把大鬍子真帥。」
父親生前極愛惜他的鬍子，兜里常揣著一柄木質小梳。閑來無事，就梳理。
記得有一次，我的兒子梁爽，天真發問：「爺爺，你睡覺的時候，鬍子是在被窩里，還是在被窩外呀?」
父親一時答不上來。
那天晚上，父親竟至於因為他的鬍子而幾乎徹夜失眠。竟至於捅醒我的母親，問自己一向睡覺的時候，鬍子究竟是在被窩里還是在被窩外?芽無論他將鬍子放在被窩里還是放在被窩外，總覺得不那麼對勁……
父親第一次當群眾演員，在《泥人常傳奇》劇組。導演是李文化。副導演先找了父親。父親說得徵求我的意見。父親大概將當群眾演員這回事看得太重，以為便等於投身了藝術。所以希望我替他做主，判斷他到底能不能勝任。父親從來不做自己勝任不了之事。他一生不喜歡那種濫竽充數的人。
我替父親拒絕了。那時群眾演員的酬金才2元。我之所以拒絕不是因為酬金低，而是因為我不願我的老父親在攝影機前被人呼來揮去的。
李文化親自來找我——說他這部影片的群眾演員中，少了一位長鬍子老頭兒。
「放心，我吩咐對老人家要格外尊重，像尊重老演員們一樣還不行嗎?」——他這么保證。
無奈，我只好違心同意。
從此，父親便開始了他的「演員生涯」——更准確地說，是「群眾演員」生涯——在他74歲的時候……
父親演的盡是迎著鏡頭走過來或背著鏡頭走過去的「角色」。說那也算「角色」，是太誇大其詞了。不同的服裝，使我的老父親在鏡頭前成為老紳士、老乞丐、擺煙攤的或挑菜行賣的……
不久，便常有人對我說：「哎呀曉聲，你父親真好。演戲認真極了！」
父親做什麼事都認真極了。
但那也算「演戲」嗎?
我每每地一笑置之。然而聽到別人誇獎自己的父親，內心裡總是高興的。
一次，我從辦公室回家，經過北影一條街——就是那條舊北京假景街，見父親端端地坐在台階上，而導演們在攝影機前指手畫腳地議論什麼，不像再有群眾場面要拍的樣子。
時已中午，我走到父親跟前，說：「爸爸，你還坐在這兒干什麼呀?回家吃飯吧。」
父親說：「不行。我不能離開。」
我問：「為什麼?」
父親回答：「我們導演說了——別的群眾演員沒事兒了，可以打發走了。但這位老人不能走，我還用得著他?」
父親的語調中，很有一種自豪感似的。
父親坐得很特別，那是一種正襟危坐。他身上的演員服，是一件褐色綢質長袍。他將長袍的後擺，掀起來搭在背上。而將長袍的前擺，捲起來放在膝上。他不依牆，也不靠什麼。就那樣子端端地坐著，也不知已經坐了多久。分明的，他惟恐使那長袍沾了灰土或弄褶皺了……
父親不肯離開，我只好去問導演。
導演卻已經把我的老父親忘在腦後了，一個勁兒地向我道歉……
中國之電影電視劇，群眾演員的問題，對任何一位導演，都是很沮喪的事。往往的，需要10個群眾演員，預先得組織十五六個，真開拍了，剩下一半就算不錯。有些群眾演員，錢一到手，人也便腳底板抹油，溜了。群眾演員，在這一點上，倒可謂相當出色地演著我們現實中的些個「群眾」，些個中國人。
難得有父親這樣的群眾演員。
我細思忖：都願請我的老父親當群眾演員，當然並不完全因為他的鬍子……
那兩年內，父親睡在我的辦公室。有時我因寫作到深夜，常和父親一塊兒睡在辦公室。
有一天夜裡，下起了大雨。我被雷聲驚醒，翻了個身，黑暗中，恍恍地，發現父親披著衣服坐在折疊床上吸煙。
我好生奇怪，不安地詢問：「爸，你怎麼了?芽為什麼夜裡不睡吸煙?芽爸，你是不是有什麼心事啊?」
黑暗之中，但聞父親嘆了口氣。許久，才聽他說：「唉，我為我們導演發愁哇?選他就怕這幾天下雨……」
父親不論在哪一個劇組當群眾演員，都一概地稱導演為「我們導演」。從這種稱謂中我聽得出來，他是把他自己——一個迎著鏡頭走過來或背著鏡頭走過去的群眾演員，與一位導演之間聯得太緊密了。或者反過來說，他是太把一位導演，與一個迎著鏡頭走過來或背著鏡頭走過去的群眾演員聯得那麼緊密。
而我認為這是荒唐的。
而我認為這實實在在是很犯不上的。
我嘟噥地說：「爸，你替他操這份心干嗎?下雨不下雨的，與你有什麼關系?睡吧睡吧。」
「有你這么說話的嗎?」父親教訓我道，「全廠2000來人，等著這一部電影早拍完，早收了，才好發工資，發獎金，你不明白?你一點兒不關心?」
我佯裝沒聽到，不吭聲。
父親剛來時，對於北影的事，常以「你們廠」如何如何而發議論，而發感慨。不知從什麼時候開始，他不說「你們廠」了，只說「廠里」了。倒好像，他就是北影的一員。甚至倒好像，他就是北影的廠長……
天亮後，我起來，見父親站在窗前發怔。
我也不說什麼。怕一說，使他覺得聽了逆耳，惹他不高興。
後來父親東找西找的。我問找什麼。他說找雨具。他說要親自到拍攝現場去，看看今天究竟是能拍還是不能拍。
他自言自語：「雨小多了嘛，萬一能拍呢?萬一能拍，我們導演找不到我，我們導演豈不是發急嗎?……」
聽他那口氣，彷彿他是主角。
我說：「爸，我替你打個電話，向你們劇組問問不就行了嗎?」
父親不語，算是默許了。
於是我就到走廊去打電話。其實是為我自己的事打電話。
回到辦公室，我對父親說：「電話打過了。你們組里今天不拍戲。」——我明知今天准拍不成。
父親火了，沖我吼：「你怎麼騙我?你明明不是給我劇組打電話，我聽得清清楚楚。你當我耳聾嗎?」
父親他怒沖沖地就走出去了。
我站在辦公室窗口，見父親在雨中大步疾行，不免地羞愧。
對於這樣一位太認真的老父親，我一籌莫展……
父親還在朝鮮選景於中國的一個什麼影片中擔當過群眾演員。當父親穿上一身朝鮮民族服裝後，別提多麼地像一位朝鮮老人了。那位朝鮮導演也一直把他視為一位朝鮮老人。後來得知他不是，表示了很大的驚訝。也對父親表示了很大的謝意，並單獨同父親合影留念。
那一天父親特別高興，對我說：「我們中國的古人，主張干什麼事都認真。要當群眾演員，咱們就認認真真地當群眾演員。咱們這樣的中國人，外國人能不看重你嗎?」
記得有天晚上，是一個星期六的晚上。我和妻子、老父母一塊兒包餃子。父親擀皮兒。
忽然父親喟嘆一聲，喃喃地說：「唉，人啊，活著活著，就老了……」
一句話，使我、妻、母親面面相覷。
母親說：「人，誰沒老的時候，老了就老了唄！」
父親說：「你不懂。」
妻煮餃子時，小聲對我說：「爸今天是怎麼了?你問問他。一句話說得全家怪納悶怪傷感的……」
吃過晚飯，我和父親一同去辦公室休息。睡前，我試探地問：「爸，你今天又不高興了嗎?」
父親說：「高興啊，有什麼不高興的。」
我說：「那怎麼包餃子的時候嘆氣，還自言自語老了老了。」
父親笑了，說：「昨天，我們導演指示——給這老爺子一句台詞，連台詞都讓我說了，那不真算演員了嗎?我那麼說你聽著可以嗎?……」
我恍然大悟——原來父親是在背台詞。
我就說：「爸，我的話，也許你又不愛聽。其實你願怎麼說都行，反正到時候，不會讓你自己配音，得找個人替你再說一遍這句話……」
父親果然又不高興了。
父親又以教訓的口吻說：「要是都像你這種態度，那電影，能拍好嗎?老百姓當然不願意看。一句台詞，光是說說的事嗎?臉上的模樣要是不對勁，不就成了嘴裡說陰，臉上作晴了嗎?」
父親的一番話，倒使我啞口無言。
慚愧的是，我連父親不但在其中當群眾演員，而且說過一句台詞的這部電影，究竟是哪個廠拍的，片名是什麼，至今一無所知。
我說得出片名的，僅僅三部電影——《泥人常傳奇》、《四世同堂》、《白龍劍》。
前幾天，電視里重播電影《白龍劍》，妻忽指著屏幕說：「梁爽，你看你爺爺。」
我正在看書，目光立刻從書上移開，投向屏幕——哪裡有父親的影子……
我急問：「在哪兒在哪兒?」
妻說：「走過去了。」
是啊，父親所「演」的，不過就是些迎著鏡頭走過來或背著鏡頭走過去的群眾角色，走得時間最長的，也不過就十幾秒鍾。然而父親的確是一位極認真極投入的群眾演員——與父親「合作」過的導演們都這么說……
在我寫這篇文字間又有人打來電話——
「梁曉聲?」
「是我。」
「我們想請你父親演個群眾角色啊?……」
「這……我父親已經去世了……」
「去世了?……對不起……」
對方的失望大大多於對方的歉意。
如今之中國人，認真做事認真做人的，實在不是太多了。如今之中國人，彷彿對一切事都沒了責任感。連當著官的人，都不肯願意認真地當官了。
有些事，在我，也漸漸地開始不很認真了，似乎認真首先是對自己很吃虧的事。
父親一生認真做人，認真做事，連當群眾演員，也認真到可愛的程度。這大概首先與他願意是分不開的。一個退了休的老建築工人，忽然在攝影機前走來走去，肯定的是他的一份愉悅。人對自己極反感之事，想要認真也是認真不起來的。這樣解釋，是完全解釋得通的。但是我——他的兒子，如果僅僅得出這樣的解釋，則證明我對自己的父親太缺乏了解了。
我想——「認真」二字，之所以成為父親性格的主要特點，也許更因為他是一位建築工人，幾乎一輩子都是一位建築工人，而且是一位優秀的獲得過無數次獎狀的建築工人。
一種幾乎終生的行業，必然鑄成一個明顯的性格特點。建築師們，是不會將他們設計的藍圖給予建築工人——也即那些磚瓦灰泥匠們過目的。然而哪一座偉大的宏偉建築，不是建築工人們一磚一瓦蓋起來的呢?正是那每一磚每一瓦，日復一日、月復一月、年復一年地，十幾年、幾十年地，培養成了一種認認真真的責任感，一種對未來之大廈矗立的高度的可敬的責任感。他們雖然明知，他們所參與的，不過一磚一瓦之勞，卻甘願通過他們的一磚一瓦之勞，促成別人的冠環之功。
他們的認真乃因為這正是他們的愉悅。
願我們的生活中，對他人之事的認真，並能從中油然引出自己愉悅的品格，發揚光大起來吧。
父親是一個普通得不能再普通的人。父親曾是一個認真的群眾演員。或者說，父親是一個「本色」的群眾演員。
以我的父親為鏡，我常不免問我自己——在生活這大舞台上，我也是演員嗎?我是一個什麼樣的演員呢?就表演藝術而言，我崇敬性格演員。就現實中人而言，恰恰相反，我崇敬每一個「本色」的人，而十分警惕「性格演員」……

C. 梁曉聲《普通人》讀後感

他寫父親是個優秀的多次獲得獎狀的建築工人，在退休後開始了他的演員生涯，准確說是在他74歲時開始做群眾演員的生涯。。。。。。演的凈是迎著鏡頭走過來或是背著鏡頭走過去的角色。他說:「不同的服裝，使我的老父親在鏡頭前成為老紳士，老乞丐，擺煙攤的或挑菜叫賣的。。。。。有時為一句台詞反復練習揣摩，家人勸他別太認真，而他卻說要都像你們這態度，那電影能拍好嗎？一句台詞臉上模樣不對不就嘴裡說陰，臉上做晴了嗎？」對比我們這些專業演員不能不感慚愧，有的對劇本和人物不做深入探討，竟以大約摸的表情來應付，以前不搞同期聲背不出台詞竟以數1234567.。。。這些數字代替。所以演出來的人物很膚淺，只有漂亮面孔或英俊外表而沒有靈魂。如今在國內外有影響的好演員大多是憑自己的努力獲得的，而有的只能曇花一現。當然演員也得有機遇，但機會來時必須靠自己的努力。
正如作者說的：「一個人對自己反感的事要他認真是不可能的，而對於自己喜歡的事這正是他們愉悅的。
以我父親為鏡，我常問自己---在生活這樣的大舞台上，我也是演員嗎？」「如今之中國人，彷彿對一切事都沒了責任感，連當著官的人，都不大肯願意認真地做官了。」我以為這樣深刻的警示值得每個人深思。

D. 梁曉聲 普通人主要寫了什麼

普通的人生當中，對於普通的人情世事，表現出不普通的的看法和做法來。

E. 關於梁曉聲《普通人》

梁曉聲寫這篇文章主要是懷念父親,懷念過去和父親有關的事,這也讓他對父親專對生活有了屬新的認識.其實生活就是一個舞台,我們就是這個舞台上的一個演員.以父親為鏡,說明梁曉聲的父親不管是在生活中還是在做群眾演員的工作中都一如既往的去做,盡自己的本分."就表演藝術而言，我崇敬性格演員。"在演員的舞台上一個性格演員是值得贊揚和尊敬的,也說明梁曉聲對自己父親在從事業余演員這個工作的肯定和尊敬."就現實中人而言，恰恰相反，我崇敬每一個「本色」的人，而十分警惕「性格演員」…… "對於現實生活中的每一個本色的人是崇敬的,而對於那種那些戴著虛偽面具的人需要警惕!

個人見解,僅供參考

F. 梁曉聲《普通人》讀後感

咱也是五中的。找這玩意來了

G. 梁曉聲《普通人》讀後感！

他寫父親是個優秀的多次獲得獎狀的建築工人，在退休後開始了他的演員生涯，准確說是在他74歲時開始做群眾演員的生涯。。。。。。演的凈是迎著鏡頭走過來或是背著鏡頭走過去的角色。他說:「不同的服裝，使我的老父親在鏡頭前成為老紳士，老乞丐，擺煙攤的或挑菜叫賣的。。。。。有時為一句台詞反復練習揣摩，家人勸他別太認真，而他卻說要都像你們這態度，那電影能拍好嗎？一句台詞臉上模樣不對不就嘴裡說陰，臉上做晴了嗎？」對比我們這些專業演員不能不感慚愧，有的對劇本和人物不做深入探討，竟以大約摸的表情來應付，以前不搞同期聲背不出台詞竟以數1234567.。。。這些數字代替。所以演出來的人物很膚淺，只有漂亮面孔或英俊外表而沒有靈魂。如今在國內外有影響的好演員大多是憑自己的努力獲得的，而有的只能曇花一現。當然演員也得有機遇，但機會來時必須靠自己的努力。
正如作者說的：「一個人對自己反感的事要他認真是不可能的，而對於自己喜歡的事這正是他們愉悅的。
以我父親為鏡，我常問自己---在生活這樣的大舞台上，我也是演員嗎？」「如今之中國人，彷彿對一切事都沒了責任感，連當著官的人，都不大肯願意認真地做官了。」我以為這樣深刻的警示值得每個人深思。

H. 《普通人》梁曉聲 讀後感

他寫父親是個優秀的多次獲得獎狀的建築工人，在退休後開始了他的演員生涯，准確說是在他歲時開始做群眾演員的生涯。。。。。。演的凈是迎著鏡頭走過來或是背著鏡頭走過去的角色。他說:「不同的服裝，使我的老父親在鏡頭前成為老紳士，老乞丐，擺煙攤的或挑菜叫賣的。。。。。有時為一句台詞反復練習揣摩，家人勸他別太認真，而他卻說要都像你們這態度，那電影能拍好嗎？一句台詞臉上模樣不對不就嘴裡說陰，臉上做晴了嗎？」對比我們這些專業演員不能不感慚愧，有的對劇本和人物不做深入探討，竟以大約摸的表情來應付，以前不搞同期聲背不出台詞竟以數1234567.。。。這些數字代替。所以演出來的人物很膚淺，只有漂亮面孔或英俊外表而沒有靈魂。如今在國內外有影響的好演員大多是憑自己的努力獲得的，而有的只能曇花一現。當然演員也得有機遇，但機會來時必須靠自己的努力。
正如作者說的：「一個人對自己反感的事要他認真是不可能的，而對於自己喜歡的事這正是他們愉悅的。
以我父親為鏡，我常問自己---在生活這樣的大舞台上，我也是演員嗎？」「如今之中國人，彷彿對一切事都沒了責任感，連當著官的人，都不大肯願意認真地做官了。」我以為這樣深刻的警示值得每個人深思。

I. 《普通人》作者梁曉聲,文章可以分為幾部分

普通人 （梁曉聲）
（1）父親去世已經一個月了。我仍為我的父親戴著黑紗。有幾次出門前，我將黑紗摘了下來，但倏忽間，內心裡湧起一種悵然若失的情感，戚戚地，我便又戴上了。我明白自己不可能永不摘下, 然而懷念是一種相會的形式，我們人人的情感都曾一度依賴於它。
（2）1984年至1986年，父親棲居北京的兩年，曾在五六部電影和電視劇中當過群眾演員。父親被選去當群眾演員，毫無疑問地最初是由於他那十分惹人注目的鬍子。父親的鬍子留得很長，長及上衣第二顆紐扣。總體銀白。誰見了都對我說：「梁曉聲，你老父親的一把大鬍子真帥。」
（3）父親第一次當群眾演員，在《泥人常傳奇》劇組。導演是李文化。副導演先找了父親。父親說得徵求我的意見。父親大概將當群眾演員這回事看得太重，以為便等於投身了藝術。所以希望我替他做主，判斷他到底能不能勝任。我替父親拒絕了。那時群眾演員的酬金才2元。我之所以拒絕不是因為酬金低，而是因為
（4）李文化親自來找我——說他這部影片的群眾演員中，少了一位長鬍子老頭兒。「放心，我吩咐對老人家要格外尊重，像尊重老演員們一樣還不行嗎?」——他這么保證。無奈，我只好違心同意。
（5）從此，父親便開始了他的「演員生涯」,在他74歲的時候……
（6）父親演的盡是迎著鏡頭走過來或背著鏡頭走過去的「角色」。說那也算「角色」，是太誇大其詞了。不同的服裝，使我的老父親在鏡頭前成為老紳士、老乞丐、擺煙攤的或挑菜行賣的…… 不久，便常有人對我說：「哎呀曉聲，你父親真好。演戲認真極了！」但那也算「演戲」嗎?我每每地一笑置之。然而聽到別人誇獎自己的父親，內心裡總是高興的。
（7）一次，我從辦公室回家，經過北影一條街——就是那條舊北京假景街，見父親端端地坐在台階上，而導演們在攝影機前指手畫腳地議論什麼，不像再有群眾場面要拍的樣子。時已中午，我走到父親跟前，說：「爸爸，你還坐在這兒干什麼呀?回家吃飯吧。」 父親說：「不行。我不能離開。」 我問：「為什麼?」 父親回答：「我們導演說了——別的群眾演員沒事兒了，可以打發走了。但這位老人不能走，我還用得著他?」父親的語調中，很有一種自豪感似的。父親坐得很特別，那是一種正襟危坐。他身上的演員服，是一件褐色綢質長袍。他將長袍的後擺，掀起來搭在背上。而將長袍的前擺，捲起來放在膝上。他不依牆，也不靠什麼。就那樣子端端地坐著，也不知已經坐了多久。
（8）父親不肯離開，我只好去問導演。導演卻已經把我的老父親忘在腦後了，一個勁兒地向我道歉……
（9）中國之電影電視劇，群眾演員的問題，對任何一位導演，都是很沮喪的事。往往的，需要10個群眾演員，預先得組織十五六個，真開拍了，剩下一半就算不錯。有些群眾演員，錢一到手，人也便腳底板抹油，溜了。群眾演員，在這一點上，倒可謂相當出色地演著我們現實中的些個「群眾」，些個中國人。①
（10）我細思忖：都願請我的老父親當群眾演員，當然並不完全因為他的鬍子……
（11）那兩年內，父親睡在我的辦公室。有時我因寫作到深夜，常和父親一塊兒睡在辦公室。有一天夜裡，下起了大雨。我被雷聲驚醒，翻了個身，黑暗中，恍恍地，發現父親披著衣服坐在折疊床上吸煙。我好生奇怪，不安地詢問：「爸，你怎麼了?為什麼夜裡不睡吸煙?爸，你是不是有什麼心事啊?」黑暗之中，但聞父親嘆了口氣。許久，才聽他說：「唉，我為我們導演發愁哇? 他就怕這幾天下雨……」父親不論在哪一個劇組當群眾演員，都一概地稱導演為「我們導演」。從這種稱謂中我聽得出來，他是把他自己——一個迎著鏡頭走過來或背著鏡頭走過去的群眾演員，與一位導演之間聯系得太緊密了。
（12）而我認為這是荒唐的，因為這實實在在是很犯不上的。
（13）我嘟噥地說：「爸，你替他操這份心干嗎?下雨不下雨的，與你有什麼關系?睡吧睡吧。」「有你這么說話的嗎?」父親教訓我道，「全廠2000來人，等著這一部電影早拍完，早收了，才好發工資，發獎金，你不明白?你一點兒不關心?」我佯裝沒聽到，不吭聲。天亮後，我起來，見父親站在窗前發怔。我也不說什麼。怕一說，使他覺得聽了逆耳，惹他不高興。 後來父親東找西找的。我問找什麼。他說找雨具。他說要親自到拍攝現場去，看看今天究竟是能拍還是不能拍。他自言自語：「雨小多了嘛，萬一能拍呢?萬一能拍，我們導演找不到我，我們導演豈不是發急嗎?……」聽他那口氣，彷彿他是主角。
（14）我說：「爸，我替你打個電話，向你們劇組問問不就行了嗎?」父親不語，算是默許了。 於是我就到走廊去打電話。其實是為我自己的事打電話。回到辦公室，我對父親說：「電話打過了。你們組里今天不拍戲。」——我明知今天准拍不成。父親火了，沖我吼：「你怎麼騙我?你明明不是給我劇組打電話，我聽得清清楚楚。你當我耳聾嗎?」父親他怒沖沖地就走出去了。我站在辦公室窗口，見父親在雨中大步疾行，不免地羞愧。
(15)在我寫這篇文字間又有人打來電話——「我們想請你父親演個群眾角色……」「這……我父親已經去世了……」「去世了?……對不起……」對方的失望大大多於歉意。
(16)父親是一個普通得不能再普通的人。以我的父親為鏡，我常不免問我自己——在生活這大舞台上，我也是演員嗎?我是一個什麼樣的演員呢?就表演藝術而言，我崇敬性格演員。就現實中人而言，恰恰相反，我崇敬每一個「本色」的人，而十分警惕「性格演員」②…… (有刪節)

J. 《普通人》梁曉聲，求原文

父親去世已經一個月了。
我仍為我的父親戴著黑紗。
有幾次出門前，我將黑紗摘了下來，但倏忽間，內心裡湧起一種悵然若失的情感。戚戚地，我便又戴上了。我不可能永不摘下。我想，這是一種純粹的個人情感。盡管這一種個人情感在我有不可殫言的虔意。我必得從傷緒之中解脫。也是無須憑別人勸慰我自己明白的。然而懷念是一種相會的形式。我們人人的情感都曾一度依賴於它……這一個月里，又有電影或電視劇製片人員，到我家來請父親去當群眾演員。他們走後，我就獨自靜坐，回想起父親當群眾演員的一些微事……
1984年至1986年，父親棲居北京的兩年，曾在五六部電影和電視劇中當過群眾演員。在北影院內，甚至范圍縮小到我當年居住的十九號樓內，這是司空見慣的事。
父親被選去當群眾演員，毫無疑問地最初是由於他那十分惹人注目的鬍子。父親的鬍子留得很長，長及上衣第二顆紐扣。總體銀白。誰見了誰都對我說：「梁曉聲，你老父親的一把大鬍子真帥。」
父親生前極愛惜他的鬍子，兜里常揣著一柄木質小梳。閑來無事，就梳理。
記得有一次，我的兒子梁爽，天真發問：「爺爺，你睡覺的時候，鬍子是在被窩里，還是在被窩外呀?」
父親一時答不上來。
那天晚上，父親竟至於因為他的鬍子而幾乎徹夜失眠。竟至於捅醒我的母親，問自己一向睡覺的時候，鬍子究竟是在被窩里還是在被窩外?芽無論他將鬍子放在被窩里還是放在被窩外，總覺得不那麼對勁……
父親第一次當群眾演員，在《泥人常傳奇》劇組。導演是李文化。副導演先找了父親。父親說得徵求我的意見。父親大概將當群眾演員這回事看得太重，以為便等於投身了藝術。所以希望我替他做主，判斷他到底能不能勝任。父親從來不做自己勝任不了之事。他一生不喜歡那種濫竽充數的人。
我替父親拒絕了。那時群眾演員的酬金才2元。我之所以拒絕不是因為酬金低，而是因為我不願我的老父親在攝影機前被人呼來揮去的。
李文化親自來找我——說他這部影片的群眾演員中，少了一位長鬍子老頭兒。
「放心，我吩咐對老人家要格外尊重，像尊重老演員們一樣還不行嗎?」——他這么保證。
無奈，我只好違心同意。
從此，父親便開始了他的「演員生涯」——更准確地說，是「群眾演員」生涯——在他74歲的時候……
父親演的盡是迎著鏡頭走過來或背著鏡頭走過去的「角色」。說那也算「角色」，是太誇大其詞了。不同的服裝，使我的老父親在鏡頭前成為老紳士、老乞丐、擺煙攤的或挑菜行賣的……
不久，便常有人對我說：「哎呀曉聲，你父親真好。演戲認真極了！」
父親做什麼事都認真極了。
但那也算「演戲」嗎?
我每每地一笑置之。然而聽到別人誇獎自己的父親，內心裡總是高興的。
一次，我從辦公室回家，經過北影一條街——就是那條舊北京假景街，見父親端端地坐在台階上，而導演們在攝影機前指手畫腳地議論什麼，不像再有群眾場面要拍的樣子。
時已中午，我走到父親跟前，說：「爸爸，你還坐在這兒干什麼呀?回家吃飯吧。」
父親說：「不行。我不能離開。」
我問：「為什麼?」
父親回答：「我們導演說了——別的群眾演員沒事兒了，可以打發走了。但這位老人不能走，我還用得著他?」
父親的語調中，很有一種自豪感似的。
父親坐得很特別，那是一種正襟危坐。他身上的演員服，是一件褐色綢質長袍。他將長袍的後擺，掀起來搭在背上。而將長袍的前擺，捲起來放在膝上。他不依牆，也不靠什麼。就那樣子端端地坐著，也不知已經坐了多久。分明的，他惟恐使那長袍沾了灰土或弄褶皺了……
父親不肯離開，我只好去問導演。
導演卻已經把我的老父親忘在腦後了，一個勁兒地向我道歉……
中國之電影電視劇，群眾演員的問題，對任何一位導演，都是很沮喪的事。往往的，需要10個群眾演員，預先得組織十五六個，真開拍了，剩下一半就算不錯。有些群眾演員，錢一到手，人也便腳底板抹油，溜了。群眾演員，在這一點上，倒可謂相當出色地演著我們現實中的些個「群眾」，些個中國人。
難得有父親這樣的群眾演員。
我細思忖：都願請我的老父親當群眾演員，當然並不完全因為他的鬍子……
那兩年內，父親睡在我的辦公室。有時我因寫作到深夜，常和父親一塊兒睡在辦公室。
有一天夜裡，下起了大雨。我被雷聲驚醒，翻了個身，黑暗中，恍恍地，發現父親披著衣服坐在折疊床上吸煙。
我好生奇怪，不安地詢問：「爸，你怎麼了?芽為什麼夜裡不睡吸煙?芽爸，你是不是有什麼心事啊?」
黑暗之中，但聞父親嘆了口氣。許久，才聽他說：「唉，我為我們導演發愁哇?選他就怕這幾天下雨……」
父親不論在哪一個劇組當群眾演員，都一概地稱導演為「我們導演」。從這種稱謂中我聽得出來，他是把他自己——一個迎著鏡頭走過來或背著鏡頭走過去的群眾演員，與一位導演之間聯得太緊密了。或者反過來說，他是太把一位導演，與一個迎著鏡頭走過來或背著鏡頭走過去的群眾演員聯得那麼緊密。
而我認為這是荒唐的。
而我認為這實實在在是很犯不上的。
我嘟噥地說：「爸，你替他操這份心干嗎?下雨不下雨的，與你有什麼關系?睡吧睡吧。」
「有你這么說話的嗎?」父親教訓我道，「全廠2000來人，等著這一部電影早拍完，早收了，才好發工資，發獎金，你不明白?你一點兒不關心?」
我佯裝沒聽到，不吭聲。
父親剛來時，對於北影的事，常以「你們廠」如何如何而發議論，而發感慨。不知從什麼時候開始，他不說「你們廠」了，只說「廠里」了。倒好像，他就是北影的一員。甚至倒好像，他就是北影的廠長……
天亮後，我起來，見父親站在窗前發怔。
我也不說什麼。怕一說，使他覺得聽了逆耳，惹他不高興。
後來父親東找西找的。我問找什麼。他說找雨具。他說要親自到拍攝現場去，看看今天究竟是能拍還是不能拍。
他自言自語：「雨小多了嘛，萬一能拍呢?萬一能拍，我們導演找不到我，我們導演豈不是發急嗎?……」
聽他那口氣，彷彿他是主角。
我說：「爸，我替你打個電話，向你們劇組問問不就行了嗎?」
父親不語，算是默許了。
於是我就到走廊去打電話。其實是為我自己的事打電話。
回到辦公室，我對父親說：「電話打過了。你們組里今天不拍戲。」——我明知今天准拍不成。
父親火了，沖我吼：「你怎麼騙我?你明明不是給我劇組打電話，我聽得清清楚楚。你當我耳聾嗎?」
父親他怒沖沖地就走出去了。
我站在辦公室窗口，見父親在雨中大步疾行，不免地羞愧。
對於這樣一位太認真的老父親，我一籌莫展……
父親還在朝鮮選景於中國的一個什麼影片中擔當過群眾演員。當父親穿上一身朝鮮民族服裝後，別提多麼地像一位朝鮮老人了。那位朝鮮導演也一直把他視為一位朝鮮老人。後來得知他不是，表示了很大的驚訝。也對父親表示了很大的謝意，並單獨同父親合影留念。
那一天父親特別高興，對我說：「我們中國的古人，主張干什麼事都認真。要當群眾演員，咱們就認認真真地當群眾演員。咱們這樣的中國人，外國人能不看重你嗎?」
記得有天晚上，是一個星期六的晚上。我和妻子、老父母一塊兒包餃子。父親擀皮兒。
忽然父親喟嘆一聲，喃喃地說：「唉，人啊，活著活著，就老了……」
一句話，使我、妻、母親面面相覷。
母親說：「人，誰沒老的時候，老了就老了唄！」
父親說：「你不懂。」
妻煮餃子時，小聲對我說：「爸今天是怎麼了?你問問他。一句話說得全家怪納悶怪傷感的……」
吃過晚飯，我和父親一同去辦公室休息。睡前，我試探地問：「爸，你今天又不高興了嗎?」
父親說：「高興啊，有什麼不高興的。」
我說：「那怎麼包餃子的時候嘆氣，還自言自語老了老了。」
父親笑了，說：「昨天，我們導演指示——給這老爺子一句台詞，連台詞都讓我說了，那不真算演員了嗎?我那麼說你聽著可以嗎?……」
我恍然大悟——原來父親是在背台詞。
我就說：「爸，我的話，也許你又不愛聽。其實你願怎麼說都行，反正到時候，不會讓你自己配音，得找個人替你再說一遍這句話……」
父親果然又不高興了。
父親又以教訓的口吻說：「要是都像你這種態度，那電影，能拍好嗎?老百姓當然不願意看。一句台詞，光是說說的事嗎?臉上的模樣要是不對勁，不就成了嘴裡說陰，臉上作晴了嗎?」
父親的一番話，倒使我啞口無言。
慚愧的是，我連父親不但在其中當群眾演員，而且說過一句台詞的這部電影，究竟是哪個廠拍的，片名是什麼，至今一無所知。
我說得出片名的，僅僅三部電影——《泥人常傳奇》、《四世同堂》、《白龍劍》。
前幾天，電視里重播電影《白龍劍》，妻忽指著屏幕說：「梁爽，你看你爺爺。」
我正在看書，目光立刻從書上移開，投向屏幕——哪裡有父親的影子……
我急問：「在哪兒在哪兒?」
妻說：「走過去了。」
是啊，父親所「演」的，不過就是些迎著鏡頭走過來或背著鏡頭走過去的群眾角色，走得時間最長的，也不過就十幾秒鍾。然而父親的確是一位極認真極投入的群眾演員——與父親「合作」過的導演們都這么說……
在我寫這篇文字間又有人打來電話——
「梁曉聲?」
「是我。」
「我們想請你父親演個群眾角色啊?……」
「這……我父親已經去世了……」
「去世了?……對不起……」
對方的失望大大多於對方的歉意。
如今之中國人，認真做事認真做人的，實在不是太多了。如今之中國人，彷彿對一切事都沒了責任感。連當著官的人，都不肯願意認真地當官了。
有些事，在我，也漸漸地開始不很認真了，似乎認真首先是對自己很吃虧的事。
父親一生認真做人，認真做事，連當群眾演員，也認真到可愛的程度。這大概首先與他願意是分不開的。一個退了休的老建築工人，忽然在攝影機前走來走去，肯定的是他的一份愉悅。人對自己極反感之事，想要認真也是認真不起來的。這樣解釋，是完全解釋得通的。但是我——他的兒子，如果僅僅得出這樣的解釋，則證明我對自己的父親太缺乏了解了。
我想——「認真」二字，之所以成為父親性格的主要特點，也許更因為他是一位建築工人，幾乎一輩子都是一位建築工人，而且是一位優秀的獲得過無數次獎狀的建築工人。
一種幾乎終生的行業，必然鑄成一個明顯的性格特點。建築師們，是不會將他們設計的藍圖給予建築工人——也即那些磚瓦灰泥匠們過目的。然而哪一座偉大的宏偉建築，不是建築工人們一磚一瓦蓋起來的呢?正是那每一磚每一瓦，日復一日、月復一月、年復一年地，十幾年、幾十年地，培養成了一種認認真真的責任感，一種對未來之大廈矗立的高度的可敬的責任感。他們雖然明知，他們所參與的，不過一磚一瓦之勞，卻甘願通過他們的一磚一瓦之勞，促成別人的冠環之功。
他們的認真乃因為這正是他們的愉悅。
願我們的生活中，對他人之事的認真，並能從中油然引出自己愉悅的品格，發揚光大起來吧。
父親是一個普通得不能再普通的人。父親曾是一個認真的群眾演員。或者說，父親是一個「本色」的群眾演員。
以我的父親為鏡，我常不免問我自己——在生活這大舞台上，我也是演員嗎?我是一個什麼樣的演員呢?就表演藝術而言，我崇敬性格演員。就現實中人而言，恰恰相反，我崇敬每一個「本色」的人，而十分警惕「性格演員」……
望採納，謝謝