賞析夜

A. 賞析春夜洛城聞笛前兩句

《春夜洛城聞笛》的前兩句是：誰家玉笛暗飛聲，散入春風滿洛城。
賞析版："誰家玉笛暗飛聲"一句從權笛聲落筆。已是深夜，詩人難於成寐，忽而傳來幾縷斷續的笛聲。這笛聲立刻觸動詩人的羈旅情懷。詩人不說聞笛，而說笛聲「暗飛」，變客體為主體。「暗」字為一句關鍵。注家多忽略這個字。因為不知笛聲來自何處，更不見吹笛者為何人，下此「暗」字，十分恰當。這里「暗」字有多重意蘊。主要是說笛聲暗送，似乎專意飛來給在外作客的人聽，以動其離愁別恨。全句表現出一種難於為懷的心緒，以主觀寫客觀。此外，「暗」也有斷續、隱約之意，這與詩的情境是一致的。「誰家」，意即不知誰家，「誰」與「暗」照應。第二句著意渲染笛聲，說它「散入春風」，「滿洛城」，彷彿無處不在，無處不聞。這自然是有心人的主觀感覺的極度誇張。「散」字用得妙。「散」是均勻、遍布。笛聲「散入春風」，隨著春風傳到各處，無東無西，無南無北。即為「滿洛城」的「滿」字預設地步；「滿」字從「散」字引繹而出，二者密合無間，同時寫出其城之靜，表達詩人的思鄉心切。

B. 賞析春夜洛城聞笛中暗和滿的表達效果

誰家玉笛暗飛聲，散入春風滿洛城。「暗」與「誰家」呼應，更添不回可知和不可言的效果，歷答代注釋家多以為「暗」字有化客體為主體之妙，是為此句的句眼，活化了笛聲，賦予了其生命力；「滿」字與「散」字承接，笛聲隨春風散去，東南西北，極言笛聲散布之寬泛，暗合後面「思鄉」之深切，埋下伏筆，同時，「滿」字從詩人個體提升至整個洛陽城，時空上又上升了一個維度，更能寫出鄉愁的濃郁。

C. 從表現手法的角度賞析夜雨寄北的最後兩句

1;韓愈的詩大多艱澀冷峭。這首詩卻一反常態,沒有一個冷僻的字眼,沒有一個內費解的句子容,全都明白如話,立意卻很新穎。詩人心中充滿了對春天的期盼。新年到了,還沒有芬芳的鮮花,這使得在漫漫寒冬中久盼春色的人們焦灼不安。一個「都」字傳達出這種急切和遺憾。人們翹望著,期盼著,在二月新綻出的草芽上看到了一絲春意,感到無比的驚訝、欣喜。
2;
用白雪盼春的擬人手法,表現了詩人渴望春天的急切心情,生動而傳神;把白雪比喻成飛花.把初春的冷落寫成了仲春的熱鬧。富有情趣。

D. 賞析春夜喜雨500字

陽春來三月，沒有看到源閃電劃破淡藍的天空，也沒有聽到雷聲打破周圍的寂靜，小雨點披上晶瑩的外衣，淅淅瀝瀝的落到了大地上。

春雨如牛毛，如花針，飄飄灑灑沖洗了大自然的塵埃。我哼著《春天在哪裡》的歌兒聽著雨點兒打在窗戶上的聲音：啪啪啪啪…….

柳樹張開了嘴，貪婪地吮吸著春雨的養分，柳條舞動著它那細小的身子，彷彿在歡迎春天的到來。小草在春雨中搖動著它那沉睡了一冬纖細的腰，筆直著享受春雨的甘露。小河邊，一群雪白的天鵝撲打著純潔的翅膀，然後你追我趕的，好象發生了內部爭吵；突然，他們停止了，又開始在水上游泳，一陣微風吹過，平靜的湖面一眨眼碧波盪漾，天鵝驚嚇地離開水面飛向遠方……燕子在雨中來回穿梭，好似剪刀的尾巴想剪短這連綿不絕的春雨，這時我想到一句賀知章的古詩：不知細葉誰裁出，二月春風似剪刀。走在大街上，人們舉起斑斑點點的花雨傘，踏著小小的水坑，漸起一朵朵浪花。「滴答滴答」這是小雨點落在地面的聲音。我放下雨傘，望這朦朦朧朧的雨，讓這冰冷的小雨滴在舌頭上只覺得一絲清涼，心曠神怡。

春天的小雨淅淅瀝瀝，飄飄灑灑，朦朦朧朧，說來就來，說去就去，去匆匆來也匆匆。

E. 請賞析月夜尾聯中的透字

更深月色半人家，北斗闌干南斗斜[1]。 今夜偏知春氣暖，蟲聲新透綠窗紗。 【賞析】 劉方平，開元、天寶時人，隱居穎陽太谷，高尚不仕。《唐才子傳》稱他「神意淡泊，善畫山水」，「工詩，多悠遠之思；陶寫性靈，默會風雅。故能脫略世故，超然物外」。《全唐詩》錄存其詩二十六首。 唐詩中，以春和月為題的不少。或詠春景而感懷，或望明月而生情思。此詩寫春，不唯不從柳綠桃紅之類的事物著筆，反借夜幕將這似乎最具有春天景色特點的事物遮掩起來，寫月，也不細描其光影，不感嘆其圓缺；而只是在夜色中調進半片月色，這樣，夜色不至太濃，月色也不至太明，造成一種蒙朧而和諧的旋律。 此詩首揭「更深」二字，為以下景色的描繪確定了基調，也給全詩籠罩一種特殊氛圍。「月色半人家」是「更深」二字的具體化，接下的一句「北斗闌干南斗斜」，是「更深」於夜空的徵象，兩句一起造成春夜的靜穆，意境深邃。月光半照，是因為月輪西斜，詩以星斗闌干為映襯，這就構成兩句之間的內在關聯。 恬謐的春夜，萬物的生息遷化在潛行。「今夜偏知春氣暖．蟲聲新透綠窗紗」，正是詩人全身心地去體察大自然的契機而得到的佳句。從蟲介之微而知寒暖之候，說明詩入有著深厚的鄉村生活的根柢。因此。這兩句非一般人所能道。沒有長期鄉村生活經驗的入。固然說不出；便是生活在鄉村，也並非人人都說得出來。今夜蟲鳴，究竟是第一回還是第幾回，誰去注意它，這須得有心人。還應該有一顆詩心。一個「新」字，飽含對鄉村生活的深情，既是說清新，又有欣悅之意。 詩中說「春氣暖」自「今夜」始，表明對節候變化十分敏感，「偏知」一語洋溢著自得之情。寫隔窗聽到蟲聲，用「透」。給人以生機勃發的力度感。窗紗的綠色，夜晚是看不出的。這綠意來自詩人內心的盎然春意。至此，我們就可以明白：詩人之所以不描寫作為春天表徵的鮮明的外在景觀。而是藉助深夜景色氣氛來烘托詩的意境，就是因為這詩得之於詩人的內心。詩人是以一顆純凈的心靈體察自然界的細微變化的。詩的前二句寫景物，不著一絲春的色彩．卻暗中關合春意，頗具蘊藉之致。第三句的「春氣暖」。結句的「蟲聲」，「綠窗紗」互為映發。於是春意俱足。但這聲與色，仍從「意」(感覺)中來。詩人並非唯從「蟲聲」才知道春氣已暖，「春氣暖」是詩人對「今夜」的細微感覺，而「蟲聲」只是與其感覺冥合的一個物候。因此，詩的意蘊是深厚的。構思的新穎別致，決定於感受的獨特。 唐代田園詩成為一個重要流派，也不乏名家。然而。能彷彿陶詩一二者並不多見。象本詩這樣深得陶體真趣的。就更為寥寥。

F. 辛棄疾 鷓鴣天 燕兵夜娖銀胡革錄，漢箭朝飛金僕姑 賞析夜 朝兩字

「夜」里整理兵器（准備天明的戰斗），側面說明義軍進兵神速，出其不意。「朝」說明了宋兵拂曉便發起了進攻。

「燕兵夜娖銀胡簶，漢箭朝飛金僕姑。」具體描寫南奔時突破金兵防線，和金兵戰斗的場面：金兵晚上准備箭筒，修築工事。

出處：宋代·辛棄疾《鷓鴣天·有客慨然談功名因追念少年時事戲作》

壯歲旌旗擁萬夫，錦襜突騎渡江初。

燕兵夜娖銀胡䩮，漢箭朝飛金僕姑。

追往事，嘆今吾，春風不染白髭須。

卻將萬字平戎策，換得東家種樹書。

白話釋義：

我年輕的時候帶著一萬多的士兵、精銳的騎兵們渡過長江時。

金人的士兵晚上在准備著箭袋，而我們漢人的軍隊一大早向敵人射去名叫金僕姑的箭。

追憶著往事，感嘆如今的自己，春風也不能把我的白鬍子染成黑色了。

我看都把那長達幾萬字能平定金人的策略，拿去跟東邊的人家換換種樹的書吧。

(6)賞析夜擴展閱讀

創作背景：

作者回憶青年時代自己殺敵的壯舉和抗敵的戰斗，豪情壯志溢於筆端，他懷著一片報國之心南渡歸宋，滿懷希望地打算為宋殺敵建功，但卻不被高宗重用，亦不採納他的平戎之策，長期被閑置不用，使他壯志沉埋，無法一展懷抱。

辛棄疾在各地做了二十多年的文武官吏，因進行練兵籌餉的活動，常被彈劾，罷官家居江西的上饒、鉛山，也接近二十年。他處處受到投降派的掣肘，報效國家的壯志難酬。這首詞是他晚年家居時，碰到客人和他談起建立功名的事，引起他回想從青年到晚年的經歷而作的。

G. 賞析雪夜在林邊

羅伯特·弗羅斯特是美國文壇上最傑出的詩人之一。他的一生創作了許多詩，他的詩歌備受喜愛，原因之一是未受過多少學校教育的人都看得懂。他採用傳統的詩歌形式，但摒棄了其中矯揉造作等消極因素。他的詩歌多半以新英格蘭地區為背景，運用當地普通人的語言，描寫大自然的美麗景色和鄉間泥土氣息。弗羅 斯特的許多詩歌反映了他與大自然的對話、默契和貼近，與大自然的水乳交融。他通過自然來表達一種象徵意義，而不是什麼田園式的思鄉情調。他的詩歌語言質朴、清新、含義雋永、近乎口語化，但折射出真理的光輝，內涵豐富，極具美感，寓深刻的思考和哲理於平淡無奇的內容和簡潔朴實的詩句之中，往往以自然景象、凡人俗事開始，以深刻的哲理思想結束。代表作《孩子的意願》、《摘蘋果之後》、《西去的溪流》、《又一篇牧場》、《林間中地》、《修牆》、《白樺樹》、《雪夜駐足林》、《荒野》等，把細膩的觀察、深刻的象徵和優美的格律音韻十分恰當地結合在一起，已成為膾炙人口的詩篇，被譽為「工業社會的田園詩人」和「自然詩人」。
弗羅斯特的詩選材於自然，主題卻是人，人是詩的中心。詩中的人雖然也涉及其他人物，而富有個性的人還是詩人自己，他的詩有個性的色彩，他寫的物有獨特的個性，寫的人有獨立的人格，在一幅幅圖景中表現著人文精神，在一首首現代詩歌中崇尚自我、崇尚自然。

這首詩是現代詩壇公認的短篇傑作，韻律優美，哲理深奧，文字朴實無華，意境深遠。詩人在雪夜裡單騎路經一片樹林。雪中的樹林景色誘人，使人流連忘返、駐馬良久，但是詩人卻不能停留下來，他還要繼續走一段路程才能安眠。「繼續走」另有含義，指詩人要完成的工作，「安眠」指人生的盡頭。詩人說他一定要把要做的事情做完才能最終安息。
這首詩從最初的層面上看，與我們的閱讀心理相匹配，因為它把寫景與敘事巧妙地揉合在一起，頗有中國傳統田園詩的風貌。從深一層面上看，詩中埋藏了一個矛盾，即美景與盟約不可同時兼得。作為雪夜的旅行者，林子與村子構成了對他的呼喚與誘惑，內心裡既有進入其間的催促，同時又有意欲離開的為難和依戀。《雪夜駐足林》所描寫的情景不用解釋，但它後面的情趣、哲理、魅力，需要細細品味。我獨自站在樹林邊沿，裡面有一種東西在吸引我，但不能光聽內心世界的召喚，我還要許多世間的約會、責任，「路迢途遠豈敢酣眠」，這里的「眠」既是陶醉，又是安靜，或是心靈的平靜。一個情景，引起人們無限遐想，每個人會根據自己的經歷體會多個生活背後的韻味。
這首詩不僅很短，而且文字淺顯易懂，深入簡出，然而詩人用子音、母音來表現雪夜樹林的寂靜和人物思想的孤獨，這是全詩的基礎，黑夜單騎馬賞雪描寫就令人難忘，而出於平易的語言就更加動人了。這首詩表現的形象（image）很有深度，而樹林和白雪又有強烈的象徵性（symbol）。在詩中，弗羅斯特藉助「馬」的提醒「My little horse must think it queer-to ask if there is some mistake」告誡自己「I must have my promises to keep」這馬 被賦予人的行動和思維，是一種擬人的修辭手法。事實上「馬」這種參照物可以看作詩人的另一個側面，是詩人的「本我」，一個「我」催促著向前行，不停蹄。這些都生動地刻畫了詩人當時的矛盾心理，豐富了詩歌的內涵。《雪夜駐足林》貌似寫景敘事，實則借景寄情，情寓於景。馬兒與詩人默默交流、心神合一，把景色融入詩人心中，把情願投入大自然的懷抱，那片可愛幽深的樹林有暗示著某種神秘而不知的東西，對詩人有著無窮的誘惑，令他心馳神往，而詩人最終覺醒 ：「I have promises to keep」這里的「promises」是詩人對生活（社會家庭）所肩負的職責，這種強烈的職責才使詩人有 「And miles to go before I sleep.」。此句中「sleep」 運用了暗喻(metaphor)的修辭手法，表示詩人堅定不移的決心，在人生的旅途或創作生涯中感到有相當長的路要走，這種銳意進取的精神正是弗羅斯特當時意氣奮發的展現。
此詩是比較規范的四步抑揚格（iambic tetrameter）詩的尾韻是a a b a, b b c b, c c d c, d d d d的形式。此外詩中還運用了頭韻和半諧音，如：第二行的His house, the ... though，第三行的He...here, see... stopping以及第四行的watch...words...with, 詩人在詩中還多次重復了某些音素，我們從詩中發現許多以/s/開頭的單詞，如sweep, snow, stop, some sound, sleep, 這種/s/音不斷地重復，像是正在下雪的「沙沙聲」給人以一種寧靜的幽雅之感，同時還可以從詩中發現不少以/w/開頭的單詞，如wind, wood , will, without等，聽到這種類似風的「嗚嗚」聲寒襟之感油然而生，像must, without, little是以/t/結尾，darkness是以/d/開頭，/t/、/d/結尾的音極像馬踏寒冰的「嗒嗒」聲。一種孤零飄落之感盡在其中。詩里頭韻和半諧韻同一音素多次重復，首尾音的巧妙安排，這些極大地加強了詩歌的音樂美感，使得全詩節奏分明，同時從直觀上來看，使詩歌形式得以裝飾，使之渾然一體。

H. 辛棄疾 鷓鴣天 燕兵夜娖銀胡革錄，漢箭朝飛金僕姑 賞析夜 朝兩字

「夜娖」「朝飛」，互文見義。意思是南奔時突破金兵防線，不分晝夜的和金兵戰斗。體現了戰斗的激烈和艱苦，是人彷彿看到了辛棄疾當年雄姿英發的身影。

原文：

鷓鴣天

有客慨然談功名，因追念少年時事，戲作。

壯歲旌旗擁萬夫，錦襜突騎渡江初。燕兵夜娖銀胡䩮，漢箭朝飛金僕姑。

追往事，嘆今吾，春風不染白髭須。卻將萬字平戎策，換得東家種樹書。

譯文

想當年我正在青春年少，統率著萬千兵馬旌旗飄飄。戰士們穿著鮮明的衣甲渡江南歸，英勇殺敵沖破了敵人的包抄。敵兵聞風喪膽小心防備，夜晚也枕著空箭袋睡覺。我軍勇氣倍增磨刀擦箭，清晨便萬箭齊發射向敵巢。

追憶著往事，難平翻滾的心潮，感嘆著今天，不禁滿腹牢騷。春風縱然能將世間萬物染綠，卻無法染黑是的白須多麼令人傷悼。洋洋萬言的復國方略無人理睬，我只得向東鄰換書學習栽樹種草。

(8)賞析夜擴展閱讀

這首詞的上片寫的是作者青年時期那段傳奇般的出色經歷。「壯歲旌旗擁萬夫，錦襜突騎渡江初。」上句寫作者年青時參加領導抗金義軍，曾率領過上萬人的隊伍；下句寫自己率領精銳錦衣騎兵渡江南來。「燕兵夜娖銀胡䩮，漢箭朝飛金僕姑。」具體描寫南奔時突破金兵防線，和金兵戰斗的場面：金兵晚上准備箭筒，修築工事，而宋兵拂曉便發起了進攻。

「夜娖銀胡䩮」，側面說明義軍進兵神速，出其不意。「漢箭」句，指義軍用箭攻擊金人。四句寫義軍軍容之盛和南奔時的緊急戰斗情況，用「擁」字、「飛」字表動作，從旌旗、軍裝、兵器上加以烘托，寫得如火如荼，有聲有色，極為飽滿有力富有感染力。

I. 蘇軾倦夜賞析

第1種賞析
應該是杜甫吧？
倦 夜
杜甫
竹涼侵卧內， 野月滿庭隅。
重露成涓滴， 稀星乍有無。
暗飛螢自照， 水宿鳥相呼。
萬事干戈里， 空悲清夜徂！
吳齊賢《論杜》曰：「唐人作詩，於題目不輕下一字，而杜詩尤嚴。」此詩題目，就頗令人感覺蹺蹊。按說，疲倦只有在緊張的勞作之後才會產生，夜間人們休息安眠，怎麼會「倦」？這是一個怎樣的夜？詩人為什麼會倦？讓我們順著這條線索，看一看詩中的描寫吧。

起句雲：「竹涼侵卧內，野月滿庭隅。」涼氣陣陣襲入卧室，月光把庭院的角落都灑滿了。好一個清秋月夜！「竹」、「野」二字，不僅暗示出詩人宅旁有竹林，門前是郊野，也分外渲染出一派秋氣：夜風吹動，竹葉蕭蕭，入耳分外生涼，真是「綠竹助秋聲」；郊野茫茫，一望無際，月光可以普照，更顯得秋空明凈，秋月皓潔。開頭十個字，勾畫出清秋月夜村居的特有景況。三、四兩句緊緊相承，又有所變化：「重露成涓滴，稀星乍有無。」上句扣竹，下句扣月。夜越來越涼，露水越來越重，在竹葉上凝聚成許多小水珠兒，不時地滴滴答答地滾落下來；此時月照中天，映襯得小星星黯然失色，象瞌睡人的眼，忽而睜，忽而閉。這已經是深夜了。五、六兩句又轉換了另外一番景色：「暗飛螢自照，水宿鳥相呼。」這是秋夜破曉前的景色：月亮已經西沉，大地漸漸暗下來，只看到螢火蟲提著小燈籠，閃著星星點點微弱的光；那竹林外小溪旁棲宿的鳥兒，已經睡醒，它們互相呼喚著，准備結伴起飛，迎接新的一天……

以上六句，把從月升到月落的秋夜景色，描寫得歷歷如在目前。表面看，這六句全寫自然景色，單純寫「夜」，沒有一字寫「倦」；但仔細一看，我們從這幅「秋夜圖」中，不僅看到綠竹、庭院、朗月、稀星、暗飛的螢、水宿的鳥，還看到這些景物的目擊者——詩人自己。我們彷彿看到他孤棲「卧內」，輾轉反側，不能成眠：一會兒擁被支肘，聽窗外竹葉蕭蕭，露珠滴答；一會兒對著灑滿庭院的溶溶月光，沉思默想；一會兒披衣而起，步出庭院，仰望遙空，環視曠野，心事浩茫……這一夜從月升到月落，詩人何曾合眼！徹夜不眠，他該有多麼疲倦啊！如此清靜、涼爽的秋夜，詩人為何不能酣眠？有什麼重大的事苦纏住他的心？詩的最後兩句詩人直吐胸臆：「萬事干戈里，空悲清夜徂！」原來他是為國事而憂心。這時，「安史之亂」剛剛平息，西北吐蕃兵又騷擾中原；並於廣德元年（763）十月，直搗長安，逼得唐代宗李豫一度逃往陝州避難（《新唐書·吐蕃傳》）。北方廣大人民又一次蒙遭戰禍，「田園寥落干戈後，骨肉流離道路中。」這時杜甫寓居成都西郊浣花溪草堂（據前人考證，此詩作於廣德二年），自身雖未直接受害，但他對國家和人民一向懷有深情，值此多難之秋，他怎能不憂心如焚！「萬事干戈里」，這一夜他思考著千樁萬樁事，哪一樁不與戰事有關！詩人是多麼深切地關注著國家和人民的命運，難怪他坐卧不安，徹夜難眠。但是，當時昏君庸臣當政，有志之士橫遭賤視和摒棄，老杜自己也是報國無門。故詩的結語雲：「空悲清夜徂！」枉自悲嘆如此良夜白白逝去。「空悲」二字，抒發了詩人無限感慨與憂憤。

詩的最後兩句，對全篇起了「點睛」的作用。讀了這兩句，我們回過頭來再看前面所描寫的那些自然景物，彷彿顯現出一層新的光彩，無一不寄寓著詩人憂國憂時的感情，與詩人的心息息相通：由於詩人為國事而心寒，故分外感到「竹涼侵卧內」；由於詩人嘆息廣大人民的亂離之苦，故對那如淚珠滾動般的「重露成涓滴」之聲特別敏感；那光華萬里的「野月」，使人會聯想到詩人思緒的廣闊和遙遠；那乍隱乍現、有氣無力的「稀星」，似乎顯示出詩人對當時政局動盪不定的擔心；至於那暗飛自照的流螢，相呼結伴的水鳥，則更明鮮地襯托出詩人「消中只自惜，晚起索誰親」（《贈王侍御四十韻》）的孤寂心情。

前人贊美杜詩「情融乎內而深且長，景耀乎外而遠且大」（明謝榛《四溟詩話》）。這首詩中由於詩人以「情眼」觀景、攝景，融情於景，故詩的字面雖不露聲色，只寫「夜」，不言「倦」，只寫「耀乎外」的景，不寫「融乎內」的情，但詩人的羈孤老倦之態，憂國憂時之情，已從這特定的「情中之景」里鮮明地流露出來。在這里，情與景，物與我，妙合無垠，情寓於景，景外合情，讀之令人一詠三嘆，味之無盡。

這首詩的構思布局精巧玲瓏。全詩起承轉合，井然有序。前六句寫景，由近及遠，由粗轉細，用空間的變換暗示時間的推移，畫面變幻多姿，情采步步誘人。詩的首聯「竹涼侵卧內，明月滿庭隅」，峭拔而起，統領下兩聯所寫之景。設若此兩句寫作「夜涼侵卧內，明月滿庭隅」，不僅出語平庸，畫面簡單，而且下面所寫之景也無根無絆。因為無「竹」，「重露」就無處「成涓滴」；無「野」，飛螢之火、水鳥之聲的出現，就不知從何而來。由「竹」、「野」二字，可見詩人煉字之精，構思布局之細。此詩結尾由寫景轉入抒情，驟看殊覺突然，細看似斷實聯，外斷內聯，總結了全篇所寫之景，點明了題意，使全詩在結處翼然振起，情景皆活，煥發出異樣的光彩。

第2種賞析
倦夜

倦枕厭長夜，小窗終未明。

孤村一犬吠，殘月幾人行。

衰鬢久已白，旅懷空自清。

荒園有絡緯，虛織竟何成。

絡緯，俗稱「紡織娘」，亦促織之類。坡翁亦以促織之吟自喻。此詩作於元符二年，時坡翁行年六十有四；雖屢遭貶謫，然豪放之氣不改——當時即有「垂天雌霓雲端下，快意雄風海上來」之句，令其弟轍嘆服曰：「精深華妙，不見老人衰憊之氣。
我認為蘇軾《倦夜》中的前四行詩，在藝術上可與李白《靜夜思》媲美。同樣是寫窗前月下，李白寫床獨不言窗，而必回故鄉。此地無聲勝有聲。東坡寫窗而不言床，隻字不提故鄉。只比李白多聞「一犬吠」，似乎擋著了回鄉之路。把他人在官場，身不由己，欲歸不能的痛楚寫得淋漓盡致。此乃有聲勝無聲.
海南遠離朝廷，東坡似乎也由此遠離了官場的紛爭。但他很寂寞，常常長夜難眠。「倦枕厭長夜，小窗終未明。孤村一犬吠，殘月幾人行。」縱然白天，他的日子也很難消磨。
這首詩看上去極有柳宗元詩歌的味道，如「厭長夜」、「小窗」、「孤村」、「殘月」、「衰鬢」、「荒園」、「旅懷」再加上靜夜犬吠的聲音效果，陰陰冷冷、孤獨凄苦。柳詩《中夜起望西園值月上》便有此感，《郊居歲暮》亦有同趣「屏居負山郭，歲暮驚離索。野迥樵唱來，庭空燒盡落。……」可見，蘇軾是愛用柳詩的這些意象來表達自己的。但又像前面所說的一樣。蘇軾不是在堆砌柳宗元的凄冷意象，而是將其轉為己用，就如《倦夜》這首詩吧，如若粗心讀之，或會以為是柳詩，但稍加用心則會發現，這樣的詩，只有宋人，只有蘇軾才能寫出。在柳宗元的詩中這些意象是並列關系，是對仗關系，「……回風一蕭瑟，林影久參差。……羈禽響幽谷，寒藻舞淪漪。」（柳宗元《南澗中題》）「愁深楚猿夜，夢斷越雞晨。」（柳宗元《梅雨》）如是也。而《倦夜》則實不然，它不是一句一景式的，而是一句緊接一句，類似於敘事詩的，之間也有著因果關系。聞得「孤村一犬吠」，才會有「殘月」下是否有人行的猜想，從而設想這位行者若不是隻身一人，則是很好了。從行者又聯想到自己一輩子孤身之旅，感慨萬千了。這便是宋詩。

J. 從表現手法賞析夜後戍樓月,秋來邊將心

這兩句，著力刻畫邊將的形象，表現其久戍不 歸的痛苦心理：「夜後戍樓專月，秋來邊將心。」在秋天的夜晚屬，清冷的月光照 著城樓上的戍邊老將，他凝望著秋空中的明月，不禁想到萬里之外的家人，心中湧起一陣凄楚之情。