吹簫賞析
今人不見古時月，今月曾經照古人。——李白《把酒問月·故人賈淳令予問之》
二十四橋明月夜，玉人何處教吹簫？——杜牧《寄揚州韓綽判官》
月上柳梢頭，人約黃昏後。——歐陽修《生查子·元夕》
願我如星君如月，夜夜流光相皎潔。——范成大《車遙遙篇》
海上生明月，天涯共此時。——張九齡《望月懷遠》
露從今夜白，月是故鄉明。——杜甫《月夜憶舍弟》
月落烏啼霜滿天，江楓漁火對愁眠。——張繼《楓橋夜泊 / 夜泊楓江》
雲中誰寄錦書來，雁字回時，月滿西樓。——李清照《一剪梅·紅藕香殘玉簟秋》
春風又綠江南岸，明月何時照我還？——王安石《泊船瓜洲》
當時明月在，曾照彩雲歸。——晏幾道《臨江仙·夢後樓台高鎖》
春江潮水連海平，海上明月共潮生。——張若虛《春江花月夜》
星垂平野闊，月涌大江流。——杜甫《旅夜書懷》
今夜月明人盡望，不知秋思落誰家。——王建《十五夜望月寄杜郎中》
明月出天山，蒼茫雲海間。——李白《關山月》
滄海月明珠有淚，藍田日暖玉生煙。——李商隱《錦瑟》
缺月掛疏桐，漏斷人初靜。——蘇軾《卜運算元·黃州定慧院寓居作》
明月松間照，清泉石上流。——王維《山居秋暝》
明月幾時有？把酒問青天。——蘇軾《水調歌頭·丙辰中秋》
大漠沙如雪，燕山月似鉤。——李賀《馬詩二十三首·其五》
舉杯邀明月，對影成三人。——李白《月下獨酌四首·其一》
此生此夜不長好，明月明年何處看。——蘇軾《陽關曲 / 中秋月》
秋風清，秋月明，落葉聚還散，寒鴉棲復驚。——李白《三五七言 / 秋風詞》
野曠天低樹，江清月近人。——孟浩然《宿建德江》
❷ 李清照的《鳳凰台上憶吹簫》和《一剪梅》賞析對比（1000字左右）
本詞抒寫惜別的深情和刻骨銘心的懷念。上片寫不忍丈夫離去，著意刻畫慵懶的情態，下片著重寫懷念和痴情。筆觸細膩生動，抒情極凄婉。上片開頭五句只寫一個「慵」字。香冷而不再去換新香點燃，一慵也;被也不疊，任憑胡亂攤堆床上，二慵地;起床後連頭也不願梳，何談化妝，三慵也;梳妝匣上落滿灰塵，懶得擦，懶得動，四慵也;日上簾鉤，人才起床，五慵也。詞人為何如此慵懶而沒心情?原來是「生怕離懷別苦」。這句為全詞之眼，在上片的中間位置，括上而啟下。表現出夫妻離別前一詞人百無聊賴的神態、復雜矛盾的心理以及茫然若失的情緒;「多少事，欲說還休」。體現出主人公心地的善良和對丈夫的愛。楊慎評此句說：「『欲說還休』，與『怕傷郎，又還休道』同意」(楊慎批點本《草堂詩余》卷四)。可謂深得其心。因為告訴丈夫，也只能增添丈夫的煩惱而已，故寧可把痛苦埋藏心底，這又是一種什麼樣的深情啊!歇拍三句為上片之警策，本來因怕分別才容顏瘦損，但作者偏不直接說出。「新來瘦，非干病酒，不是悲秋」。那是為了什行，答案不言自明，而情味彌足矣。下片設想別後的情景。「休休」是幅度的跳躍，省略了如何分另如何餞行的過程，直接寫別後的情景。「念武陵人遠，煙鎖秦樓。以下三句近乎痴話。流水本是無情物，怎能「念」呢?但正因這樣寫，才突出詞人的孤獨與痴情。一是寫出終日在樓前凝眸遠眺，或盼信或望歸。二是樓前的流水可以映出她凝眸的神情，也只有流水方可證明體驗她的痴情，抒情何其深婉，入木三分。結拍三句用頂真格將詞意再度深化，「一段新愁」指什麼?含蓄而又明確，與上片結拍的寫法屬同一機抒。深際飛評雲：「清風朗月，陡化為楚雲巫雨，阿閣洞房，立變為離亭別墅」(《草堂詩余》正集卷三)。全詞心理刻畫十分細膩精緻，在封建女性文學中實屬難能可貴。
❸ 誰能提供龔自珍《湘月（天風吹我）》的譯文，要翻譯不是賞析！
詞一開篇，點出遊湖情事。但不直說我久離杭州，早就想重遊西湖，今日終如願以償，而是說「天風」將我「吹墮」到「湖山一角」，得以飽覽湖山「清麗」。意象雄奇，構思別致，將平淡、靜態的敘述改為富於詩意的動態的描繪，體現出「雄奇」的風格特色。「果然」一詞，包含對過去的憶戀和對眼前的實景的判斷。離別杭州十年，西湖「重湖疊巇清嘉，有三秋桂子，十里荷花」的美景一直縈繞腦際，懷想著西湖是否仍與昔日一樣「清麗」。來到西湖一看，「果然清麗」。懸想而終被證實的心靈活動，迫切一見而如願以償的喜悅之情，被「果然」二字和盤托出。接下來回首往事，照應詞序「予別杭州十年矣」。詞意又緊承「果然」而來。西湖風景依舊，而「我」已非少年。「東華生小客」，意謂從小旅居京華。「東華」，以東華門借指京城北京。少年意氣，居京華十年，卻一事無成。人生理想未能變成現實，人生的自我價值未獲實現，回首往事，不禁悵然若失。「茫然無際」寫出一種沉重的失落感。但詞人之寫愁苦哀怨，不是低聲泣訴，而是激昂浩嘆，不失英雄本色。「蒼茫無際」表現的既是湖水的廣袤空曠，同時也是彌漫其間的詞人憂思。作者年方二十一，又值新婚燕爾，何來蒼茫無際的憂思？我們不能不從當時的時代氛圍去體察。龔自珍生活的時代是「四海變秋氣，一室難為春」、封建王朝百足俱僵的時代，是「九州生氣」被消磨殆盡、「萬馬齊暗」而無法抖擻的時代。詞人志在力挽狂瀾，澄清天下，拯救蒼生。故下文接著說，尋常功名、書生事業，豈是平生志向！「屠狗」，指卑賤之業，《史記·樊噲傳》說樊噲「沛人也，以屠狗為事，與高祖俱隱。」「屠狗功名」含作者對當時官場上追求的功名利祿的蔑視。「雕龍文卷」意指書生的尋章摘句、著書立說（參見《文心雕龍·序志篇》）。龔自珍年初充任武英殿校錄。他本是縱橫慷慨的壯士，志在「攬轡澄清」天下，如今卻讓他去尋章摘句，在故紙文字之間度其青春，消磨意志，他怎能不感到壓抑苦悶！書生事業並非所求，「縱使文章驚海內，紙上蒼生而已」！如果為此雕蟲小技，浪費青春，別說是天下英雄豪傑，即使是紅粉佳人也會嘲笑「我」無能「非計」。「鄉親蘇小，定應笑我非計」，構思頗近似於辛棄疾《水龍吟·登建康賞心亭》的「求田問舍，怕應羞見，劉郎才氣」。不過，辛詞是心存猶豫，龔詞是決計無疑。「蘇小」，指南齊時錢塘名妓蘇小小，龔自珍生於杭州，故稱她「鄉親」。寫豪情而借紅粉佳人反襯，正顯出其詞雄奇中有綺艷的個性。
過片承首句「湖山」而來，掉轉抒情之筆來寫泛舟西湖所見之景。章法上，他不是一氣寫完所見之景後再寫主體的感受，而是情、景穿插描寫，這種跳躍跌宕的章法又是與主體勃鬱不平之氣相聯系的。詞人本不是心平氣和地來觀賞湖山景色，而是借游湖來排遺胸中的不平與憤懣。明乎此，我們才能體察到開篇「天風吹我」的突兀之句原是主體心靈深處如潮怒氣的排戛激盪。「清麗」的湖山，可愛可喜可感可寫者多矣，什麼樣的景色最能引起主體心弦的震顫、情感的共鳴，決定於主體的心境和他的審美趣味。面對「清麗」的「湖山一角」，作者選擇、觀照的是「一抹斜陽，半堤香草」這一凄迷慘淡的湖景，唐代詩人白居易當年游西湖的感受是「最愛湖東行不足、綠楊陰里白沙堤」（《錢塘湖春行》），何以在龔自珍筆下卻是這般衰瘋慘淡？要知道龔自珍游湖時正值「十里荷花」的季節！這又不能不是時代苦悶的象徵、主體憂思的衍射。實際上，「才見」、「頓惹」這一流水承接句式本身就指明了「斜陽」、「香草」所包含的情感意向。與其說是見斜陽、香草而起「清愁」，不如說是本有滿腹清愁，故唯見慘淡的斜陽、香草。而「才見」、「頓惹」這種句式又極富於藝術的張力，作者有意不把這種愁思寫盡，寫足，寫到情思的頂端，而只寫到情感爆發的剎那間便夏然而止。情感的高潮留待讀者去補充、假想、回味。這種表現「包孕性」片刻時間中的情感、心態，是詩畫藝術常用的手法。
詞寫到愁緒滿懷，本該接下去寫如何擺脫這種憂思，即應緊接「怨去吹簫」二句。但詞人又不據常規，而是插以「羅襪音塵何處覓」二句，文情又一頓挫。情思一張一弛，一放一收，文氣跌宕搖曳，章法上是學習周邦彥處，但這兩句又不是游離於題旨之外，而是緊承「清愁」而來。「清愁」除了時代的苦悶，還有人生的失意，情場的挫折。「羅襪音塵」，語本曹植《洛神賦》「凌波微步，羅襪生塵。」此指詞人所懷念、追思的佳人。佳人已不知去向，蹤跡難覓，如今唯我一人在此「孤」獨思念，面對湖水，徒發幽思而已。從「渺渺予懷」語出蘇軾《前赤壁賦》「渺渺兮予懷，望美人兮天一方」來看，詞人的「羅襪音塵」似乎別有寄託。用美人香草來寄託人生理想，本是中國古典詩詞中常見的手法。「怨去吹簫，狂來說劍」，又把感情的音弦從低聲哀訴中引向軒昂的鳴奏，猶如「聲暫歇」之後銀瓶乍破，鐵騎突出。譚獻說龔自珍詞「綿麗飛揚，意欲合周辛而一之」（《復堂日記》），頗具慧眼。「吹簫」者，以訴兒女柔腸，詞意「綿麗」；「說劍」者，以抒豪俠之慷慨，情志「飛揚」。但面對憂患，龔自珍不是像周邦彥那樣「歌筵畔，先安簟枕，容我醉時眠」般的消沉，而是像辛棄疾那樣「把吳鉤看了，闌干拍遍，無人會、登臨意」般的悲壯，取周之綿麗而去其消沉，效辛之豪壯而狂放過之，此所謂「合周辛而一者」也、然而，「吹簫」、「說劍」，都無法訴盡胸中「清愁」，無法說盡「平生意」，故謂「兩樣銷魂味」。結句，章法上照應詞序的「泛舟」，情感上則由昂揚而入沉鬱，「兩般春夢」，一指「羅襪音塵何處覓」，一指攬轡澄清天下的「平生意」。愛情與理想，恰如春夢一般，隨著櫓聲都被搖盪入雲水之中。蒼茫的天空中，無際的雲水裡，彷彿都彌漫著詩人的夢幻、憂思。在那風雨如磐、萬馬齊暗的時代，孤軍奮戰的狂客還有別的出路么？留待他的只能是不盡的迷茫與悵惘。
❹ 白居易的詩有哪些
白居易作品如下：
《長恨歌》、《琵琶行》、《賣炭翁》、《賦得古原草送別》、《錢塘湖春行》、《暮江吟》、 《憶江南》、《大林寺桃花》、《同李十一醉憶元九》、《直中書省》、《長相思》、《題岳陽樓》、《觀刈麥》、《問劉十九》、《買花》、《望月有感》、《放言》、《池上》、《繚綾》
1、《長恨歌》是唐代詩人白居易的一首長篇敘事詩。全詩形象地敘述了唐玄宗與楊貴妃的愛情悲劇。詩人借歷史人物和傳說，創造了一個迴旋宛轉的動人故事，並通過塑造的藝術形象，再現了現實生活的真實，感染了千百年來的讀者，詩的主題是「長恨」。該詩對後世諸多文學作品產生了深遠的影響。
2、《琵琶行》是唐朝詩人白居易的長篇樂府詩之一。作於元和十一年（816年）。此詩通過對琵琶女高超彈奏技藝和她不幸經歷的描述，揭露了封建社會官僚腐敗、民生凋敝、人才埋沒等不合理現象，表達了詩人對她的深切同情，也抒發了詩人對自己無辜被貶的憤懣之情。
3、《賣炭翁》是唐代詩人白居易創作的《新樂府》組詩中的一篇。此詩以個別事例來表現普遍狀況，描寫了一個燒木炭的老人謀生的困苦，通過賣炭翁的遭遇，深刻地揭露了「宮市」的腐敗本質，對統治者掠奪人民的罪行給予了有力的鞭撻與抨擊，諷刺了當時腐敗的社會現實，表達了作者對下層勞動人民的深切同情，有很強的社會典型意義。全詩描寫具體生動，歷歷如繪，結尾戛然而止，含蓄有力，在事物細節的選擇上和人物心理的刻畫上有獨到之處。
4、《大林寺桃花》是唐代詩人白居易於元和十二年（817年）初夏在江州（今九江）廬山上大林寺時即景吟成的一首七絕。此詩說初夏四月作者來到大林寺，此時山下芳菲已盡，而不期在山寺中遇上了一片剛剛盛開的桃花。詩中寫出了作者觸目所見的感受，突出地展示了發現的驚訝與意外的欣喜。全詩把春光描寫得生動具體，天真可愛，活靈活現；立意新穎，構思巧妙，趣味橫生，是唐人絕句中一首珍品。
5、《池上二絕》是唐代詩人白居易創作的五言絕句組詩作品。第一首詩寫山僧對弈，第二首詩寫一個小孩兒偷采白蓮的情景，這組詩也是自己心態的一種反映。詩人以其通俗風格，將兩個小景寫得可愛、可親、可信，富有韻味。
❺ 少年擊劍更吹簫,劍氣簫心一例消。 誰分蒼涼歸棹後,萬千哀樂聚今朝 用白話怎麼翻譯啊
翻譯：一位少年擅長擊劍又擅長吹簫，他擊劍的劍氣和竹簫的音韻，在他劍舞版樂音中融合為一。誰也權無法料想到，在他的劍氣和簫韻中，涵韻著的是人世的蒼涼還是步上歸途之舟的釋然，終歸是萬般千種的哀與樂都集中在這劍氣和簫韻里了。
出自：龔自珍[清代]《己亥雜詩·少年擊劍更吹簫》。
作品原文:
己亥雜詩
少年擊劍更吹簫，劍氣簫心一例消。
誰分蒼涼歸棹後，萬千哀樂聚今朝.
(5)吹簫賞析擴展閱讀：
創作背景：
道光十九年（1839），也就是鴉片戰爭的前一年，龔自珍已48歲，對清朝統治者大失所望，毅然決然辭官南歸，回歸故里，後又北上迎取眷屬，在南北往返途中，他有所思，有所感，就用雞毛寫在賬簿紙上，投入一個竹筐里。
後來共「得紙團三百十五枚，蓋作詩三百十五首也」（《與吳虹生書》），寫就巨型組詩。這就是著名的《己亥雜詩》──那一年是己亥年。本文選自《己亥雜詩》的第五篇。作者當時憤然辭官，離別親朋好友，愁腸百結。
❻ 有關於李清照的鳳凰台上憶吹簫
1[今譯] 近來人瘦了，並非因為醉酒也不是為了秋天到來而悲哀。
[賞析專] 丈夫趙明誠外出遊學，李清屬照思念不已，作此詞以抒離情。此三句的好處在於雖寫離愁別而字面上略不流露。病酒，因酒喝多了而致病，語出《史記·信陵君列傳》。南唐馮延巳《鵲踏枝》雲：「日日花前常病酒，不辭鏡里朱顏瘦」，是說因病酒而溲。這里首先排除了這一致瘦的原因，又進一步說也不是為了悲秋。那麼為何消瘦呢？讓讀者去尋繹。語言閃爍而又疏宕，而種種離情皆蘊於字里行間，因此清陳廷焯《雲韶集》評曰：「婉轉曲折，煞是妙絕！」
❼ 燈火闌珊是什麼意思
意思是：燈火稀疏，指人煙稀少、比較冷清的地方。古時入夜後家家舉燈, 至就寢才滅去燈火。 因此燈火闌珊又代表「夜深」、深宵無人之時分
闌珊：衰落。將殘、將盡的意思。形容一個人興致已失的樣子。興致將盡，玩樂快要結束 。
出自：南宋辛棄疾的《青玉案·元夕》。
原文：眾里尋他千網路，驀然回首，那人卻在，燈火闌珊處。
譯文：我在人群中尋找她千百回，猛然回頭，不經意間卻在燈火零落之處發現了她。
(7)吹簫賞析擴展閱讀：
「眾里尋他千網路，驀然回首，那人卻在、燈火闌珊處。」經過千百次的尋覓，終於在燈火冷落的地方發現了她。人們都在盡情的狂歡，陶醉在熱鬧場中，可是她卻在熱鬧圈外；獨自站在「燈火闌珊處」，充分顯示了「那人」的與眾不同和孤高。
「眾里尋她千網路」極寫尋覓之苦，而「驀然」二字則寫出了發現意中人後的驚喜之情。這里作者以含蓄的語言，表現了人物內心的活動。燈火寫得愈熱鬧，則愈顯「那人」的孤高，人寫得愈忘情，愈見「那人」的不同流俗。
全詞就是通過這種強烈的對比手法，反襯出了一個自甘寂寞、獨立不移、性格孤介的女性形象。作者寫這樣—個不肯隨波逐流、自甘淡泊的女性形象，是有所寄託的。
辛棄疾力主抗戰，屢受排擠，但他矢志不移，寧可過寂寞的閑居生活，也不肯與投降派同流合污，這首詞是他這種思想的藝術反映。「眾里尋他千網路，驀然回首，那人卻在，燈火闌珊處」，歷來也為人傳誦。
❽ 鳳凰台上憶吹簫賞析
鳳凰台上憶吹簫李清照
香冷金猊，被翻紅浪，起來慵自梳頭。任寶奩塵滿，日上簾鉤。生怕離懷別苦，多少事、欲說還休。新來瘦，非干病酒，不是悲秋。
休休！這回去也，千萬遍《陽關》，也則難留。念武陵人遠，煙鎖秦樓。惟有樓前流水，應念我、終日凝眸。凝眸處，從今又添，一段新愁。
金猊(ni泥)：獅形銅香爐。
紅浪：紅色被鋪亂攤在床上，有如波浪。
寶奩(lian連)：華貴的梳妝鏡匣。
者：通這。
陽關：語出《陽關三疊》，是唐宋時的送別曲。
武陵人遠：引用陶淵明《桃花源記》中，武陵漁人誤入桃花源，離開後再去便找不到路徑了。
這首詞概作於詞人婚後不久，趙明誠離家遠游之際，寫出了她對丈夫的深情思念。
「香冷金猊，被翻紅浪」，為對偶給人以冷漠凄清的感覺。金猊，指狻猊（獅子）形銅香爐。「被翻紅浪」，語本柳永《鳳棲梧》：「鴛鴦綉被翻紅浪。」說的是錦被胡亂地攤在床上，在晨曦的映照下，波紋起伏，恍似捲起層層紅色的波浪。金爐香冷，反映了詞人在特定心情下的感受；錦被亂陳，是她無心折疊所致。「起來慵自梳頭」，則全寫人物的情緒和神態。這三句工煉沉穩，在舒徐的音節中寄寓著作者低沉掩抑的情緒。到了「任寶奩塵滿，日上簾鉤」，則又微微振起，恰到好處地反映了詞人情緒流程中的波瀾。然而她內心深處的離愁還未顯露，給人的印象只是慵怠或嬌慵。慵者，懶也。爐中香消煙冷，無心再焚，一慵也；床上錦被亂陳，無心折疊，二慵也；髻鬟蓬鬆，無心梳理，三慵也；寶鏡塵滿，無心拂拭，四慵也；而日上三竿，猶然未覺光陰催人，五慵也。慵而一「任」，則其慵態已達極點。詞人為何大寫「慵」字，目的仍在寫愁。這個「慵」字是「詞眼」，使讀者從人物的慵態中感到她內心深處有個愁在。
「生怕離懷別苦」，開始切題，可是緊接著，作者又一筆宕開，「多少事，欲說還休」，萬種愁情，一腔哀怨，本待在丈夫面前盡情傾吐，可是話到嘴邊，又吞咽下去。詞情又多了一層波折，愁苦又加重了一層。因為許多令人不快的事兒，告訴丈夫只有給他帶來煩惱。因此她寧可把痛苦埋藏心底，自己折磨自己，也不願在丈夫面前表露，真可謂用心良苦，痴情一片，難怪她會「慵怠無力」而復「容顏消瘦」了。
「新來瘦，非干病酒，不是悲秋。」她先從人生的廣義概括致瘦的原因：有人是因「日日花前常病酒」，有人是因「萬里悲秋常作客」，而自己卻是因為傷離惜別這種不足與旁人道的緣由。
從「悲秋」到「休休」，是大幅度的跳躍。詞人一下子從別前跳到別後，略去話別的纏綿和餞行的傷感，筆法極為精煉。「休休！這回去也，千萬遍《陽關》，也則難留。」多麼深情的語言！《陽關》，即《陽關曲》。離歌唱了千千遍，終是難留，惜別之情，躍然紙上。「念武陵人遠，煙鎖秦樓」，把雙方別後相思的感情作了極其精確的概括。武陵人，用劉晨、阮肇典故，借指心愛之人。秦樓，一稱鳳樓、鳳台。相傳春秋時有個蕭史，善吹簫，作鳳鳴，秦穆公以女弄玉妻之，築鳳台以居，一夕吹簫引鳳，夫婦乘鳳而去。李清照化此典，既寫她對丈夫趙明誠的思念，也寫趙明誠對其妝樓的凝望，豐富而又深刻。同時後一個典故，還暗合調名，照應題意。
下片後半段用頂真格，使各句之間銜接緊湊，而語言節奏也相應地加快，感情的激烈程度也隨之增強，使詞中所寫的「離懷別苦」達到了高潮。「惟有樓前流水」句中的「樓前」，是銜接上句的「秦樓」，「凝眸處」是緊接上句的「凝眸」。把它們連起來吟誦，便有一種自然的旋律推動吟誦的速度，而哀音促節便在不知不覺中搏動人們的心弦。古代寫倚樓懷人的不乏佳作，卻沒有如李清照寫得這樣痴情的。她心中的「武陵人」越去越遠了，人影消失在迷濛的霧靄之中，她一個人被留在「秦樓」，獃獃地倚樓凝望。她那盼望的心情，無可與語；她那凝望的眼神，無人理解。唯有樓前流水，映出她終日倚樓的身影，印下她鍾情凝望的眼神。流水無知無情，怎會記住她終日凝眸的情態，這真是痴人痴語啊。詞筆至此，主題似已完成了，而結尾三句又使情思盪漾無邊，留有不盡意味。凝眸處，怎麼會又添一段新愁呢？自從得知趙明誠出遊的消息，她就產生了「新愁」，此為一段；明誠走後，洞房空設，佳人獨坐，此又是「新愁」一段。從今而後，山高路遠，枉自凝眸，其愁將與日俱增，愈發無從排遣了。
這首詞雖用了兩個典故，但總體上未脫清照「以淺俗之語，發清新之思」的格調。層層深入地渲染了離愁別念，以「慵」點染，「瘦」形容，「念」深化，「痴」烘托，逐步寫出不斷加深的離愁別苦，感人至深。
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❾ 關於描寫柳樹的詩句
1、《詠柳》
唐代：賀知章
碧玉妝成一樹高，萬條垂下綠絲絛。
不知細葉誰裁出，二月春風似剪刀。
譯文：高高的柳樹長滿了翠綠的新葉，輕柔的柳枝垂下來，就像萬條輕輕飄動的綠色絲帶。這細細的嫩葉是誰的巧手裁剪出來的呢？原來是那二月里溫暖的春風，它就像一把靈巧的剪刀。
2、《芳心苦·楊柳回塘》
宋代：賀濤
楊柳回塘，鴛鴦別浦。綠萍漲斷蓮舟路。斷無蜂蝶慕幽香，紅衣脫盡芳心苦。
返照迎潮，行雲帶雨。依依似與騷人語。當年不肯嫁春風，無端卻被秋風誤。
譯文：楊柳圍繞著曲折的池塘，偏僻的水渠旁，又厚又密的浮萍，擋住了采蓮的姑娘。沒有蜜蜂和蝴蝶，來傾慕我幽幽的芳香。荷花漸漸地衰老，結一顆芳心苦澀。
潮水帶著夕陽，涌進荷塘，行雲夾著雨點，無情地打在荷花上。隨風搖曳的她呀，像是向騷人訴說哀腸：當年不肯在春天開放，如今卻在無端地在秋風中受盡凄涼。
3、《早春呈水部張十八員外（其一）》
唐代：韓愈
天街小雨潤如酥，草色遙看近卻無。
最是一年春好處，絕勝煙柳滿皇都。
譯文：京城的街道上空絲雨紛紛，雨絲就像乳汁般細密而滋潤，小草鑽出地面，遠望草色依稀連成一片，近看時卻顯得稀疏零星。一年之中最美的就是這早春的景色，它遠勝過了綠楊滿城的暮春。
4、《寒食日即事》
唐代：韓翃
春城無處不飛花，寒食東風御柳斜。
日暮漢宮傳蠟燭，輕煙散入五侯家。
譯文：暮春時節，長安城處處柳絮飛舞、落紅無數，寒食節東風吹拂著皇家花園的柳枝。夜色降臨，宮里忙著傳蠟燭，裊裊炊煙散入王侯貴戚的家裡。
5、《新柳》
宋代：楊萬里
柳條百尺拂銀塘，且莫深青只淺黃。
未必柳條能蘸水，水中柳影引他長。
譯文：百尺長的柳條輕拂過閃耀著銀光的水塘，柳色尚且還不是深青的，只是淺淺的黃。未必柳條能蘸到水，那是因為水中的柳影將它拉長了。