絕版賞析

A. 吳小如的評價

2014年5月11日晚7時許，北京大學教授吳小如逝世，享年92歲。
吳小如先生是俞平伯的入室弟子，著名的古典文學專家、戲曲評論家、歷史學家、教育家。在北大中文系、歷史系，吳先生任教時間長達40年之久。有學者認為，吳教授的離去，徹底結束了「梨園朱（朱家溍）、劉（劉曾復）、吳（吳小如）三足鼎立的時代」。
「我只是一個教書匠，不是詩人」
吳小如出生於1922年9月8日，原名吳同寶，號莎齋。他是著名書法家、詩人吳玉如先生的長子。
學生時期，吳小如先後就讀於燕京大學、清華大學，並於1949年從北京大學中文系畢業。他曾受業於朱經畲、朱自清、沈從文、廢名、游國恩、周祖謨、林庚等著名學者，是俞平伯先生的入室弟子，跟隨俞平伯45年。在中國文學史、古文獻學、俗文學、戲曲學、書法藝術等方面，吳小如都有很高的成就和造詣，被認為是「多面統一的大家」。他一生著述頗豐，著有《古典小說漫稿》、《京劇老生流派綜說》、《吳小如戲曲文錄》等，直到晚年還筆耕不輟。
吳小如的離去，在很多他身邊的人看來「實在太突然」。
北京大學中文系教授張鳴昨晚10點多在接受本報記者采訪時稱，吳先生逝世的消息讓他感到難以置信，因為「前天，我還給吳先生送去了他托我買的電話機。臨走，他還好好地坐在那兒吃午餐。第二天上午，我還特地給他打了電話」。
滬上資深媒體人翁思再昨晚在微博上透露，「吳小如先生於今天傍晚，親自打電話給兒子吳煜，說『我可能不行了』，吳煜馬上乘飛機赴京。」但吳煜最終未能見到父親的最後一面。
實際上，吳小如最近一次走進公眾視線，就在兩個月前。3月初，《詩刊》社在北京揭曉2013年度「子曰」詩人獎和年度詩歌獎，吳小如憑借《吳小如詩詞選》獲得了「子曰」詩人獎。但頒獎當天，吳小如因為身體原因沒有出席，只有一段他的視頻在頒獎禮上播放。他十分謙虛地說：「我只是一個教書匠，不是詩人。當我聽說獲得2013年『子曰』年度詩人獎時，我在高興的同時，更多的是感到慚愧……也許是評委先生們考慮到我年紀大了，權當給我個安慰獎吧。」
文史兼通，雖不是博導但「門人」眾多
在北京大學，吳小如是一位文史兼通的專家，特別是文學史，被學生們視為「從《詩經》一直到梁啟超，能全部貫通講授」，此外還能旁及中國小說史、中國戲曲史、中國詩歌史及古典詩詞、散文等課程。
同時，吳小如也是一位京劇評論家、戲劇史家，與劉曾復、朱家溍並稱京劇評論界「三賢」。書法上，吳小如繼承了其父吳玉如的傳統，有很大成就。然而，非常可惜的是，自上世紀80年代從北大中文系轉到歷史系之後，因為沒有評博導，所以吳小如沒有自己的直系博士生。
不過，身為師者的吳小如對學生非常熱情，許多上過他的課甚至只是對他研究領域感興趣的學生，都會被他收作「門人」，因而吳小如廣義上的弟子甚多，同時他對弟子的學術訓練也是出名的嚴格。
教授中國古典文學，吳小如要求學生懂繁體字、懂草書，懂古文字，講「治文學宜略通小學」，不僅如此，還要過一道檻：讀完「詩四觀」。這其實是清朝的一句話，詩是《唐詩三百首》，四是「四書」，觀是《古文觀止》。在他看來，只有把這3本書從頭到尾都看過、都背過，國學基礎才算是上乘的。了解了中華傳統文化，修養也會提高。他還提出分析作品的四條原則：通訓詁、明典故、查背景、考身世。雖語不驚人，卻至今依然是做學問的「醒世恆言」。
而京劇研究家劉曾復的一位學生昨天在接受本報記者采訪時說，在京劇評論上，吳小如「忠實地用自己的言傳身教記錄了戲曲的黃金時代，也代表了那個時代一個學人的風骨」。吳小如經常謙虛地說京劇評論是「小學」，但在研究上，他卻毫不放鬆。京劇作為非物質文化遺產，在研究上存在很多漏洞，吳小如難得地堅持重視信史。2012年，劉曾復去世時，吳小如曾說：「以前有疑問，還能向劉、朱兩位老先生請教，如今，不知該問誰了。」
「平生情性褊急易怒」，不在乎被稱「學術警察」
而在學界，更多人談到吳小如，會情不自禁地聯想到他的另一個別稱：「學術警察」。
對於學術本身，吳小如嚴謹得有些苛刻，對於學術界一切不良現象，他直抒胸臆提出批評意見，從古籍校點中的錯誤，到學者教授的信口胡說，再到學術界的抄襲……當然，批評的聲音過於尖銳，有時也會「牽連」到批評者。但吳小如說：「有機會我還是會說。有人稱我『學術警察』，我不在乎。要我說，現在不是『學術警察』太多，而是太少。電視、電台、報紙都是反映文化的窗口，人家看你國家的文化好壞都看這些窗口，結果這些窗口漏洞百出、亂七八糟。」
吳小如曾在一篇文章中評價自己：「惟我平生情性褊急易怒，且每以直言嫉惡賈禍，不能認真做到動心忍性、以仁厚之心對待橫逆之來侵。」提到吳小如的「不留情面」，學生沈玉成也曾寫文章說：「連我這老學生都受不了，所以吳先生到處受擠兌碰釘子，一生坎坷。」
事實上，更多學人知道，吳小如治學對事不對人，好就好，不好就不好，「即便見到批評對象本人，也能很直率地提出自己的意見，許多人都曾從中受益」。
一位北大教員昨天告訴記者，吳小如先生最後一次登上京劇舞台票戲，是2008年在絕版賞析周年慶晚會上演唱《蟠桃會》西皮原板一段，「天堂遠在瑤池上，瑤池以上福壽綿長」。

B. 傅幸文的個人簡歷

1961年3月出生於上海。上海戲劇家協會會員，上海演藝工作者聯合會會員。
1981年3月考入上海虹口越劇團學館。
1981年9月進入上海市戲校越訓班受專業訓練，工花旦。
1982年底結業回團，在《畫龍點睛》、《綠林奇緣》、《流浪王子》等戲中擔任重要角色。主演過《沉香扇》、《血緣恩仇》、《俠義恩仇》等劇目，繼承其母衣缽，成為戚派傳人。
1993年先後主演越劇電視劇《玉蜻蜓》（13集）和《血緣恩仇》（3集）由上海電視台攝制。
1995年主演越劇電視劇《金縷曲》（3集）由上海電視台攝制。其中《玉蜻蜓》、《金縷曲》均在戲曲電視劇評比中獲「飛天獎」、「天安獎」等獎項。
1994年隨靜安越劇團赴香港主演《玉堂春》和摺子戲《玉蜻蜓·拒子·認子》《白蛇傳·游湖·訂盟》。
1995年~1998年間先後參加中央電視台《九州戲苑》、《梨園印象》、《戲劇長廊》；上海電視台《戲劇大舞台》、《每周金曲》、《菊壇學步》、《絕版賞析》；東方電視台《東方戲劇》、《同唱一台戲》的特別節目中演出《玉蜻蜓·認子》、《婚姻曲》、《三媳一婆》等劇。
2002年與母親戚雅仙合作拍攝的《相思樹·待郎歸》選段，在觀眾最喜愛的戲曲MTV評選中獲優秀獎。
並已錄制出版《玉蜻蜓》、《王老虎搶親》、《金縷曲》、《血緣恩仇》全劇以及《慈母恩師梨園情》、《女承母業—傅幸文傳承戚派藝術專輯》、《越劇戚畢流派經典摺子戲選段》等CD、VCD音像製品。
在近五年裡，曾多次策劃並參加主演了《雅歌滿江南》、《雅歌春韻》、《春韻輕音吐芬芳》、《雅韻仙聲—越劇戚派藝術研討暨演出活動》等越劇「戚畢」流派的演唱會活動；同時又參加並主演了《王老虎搶親》、《玉堂春》、《龍鳳花燭》等幾部「戚畢」流派保留劇目的音配像拍攝工作。
為了讓「戚派」藝術代代相傳、發揚光大，作為戚派創始人戚雅仙的女兒和傳人，傅幸文深感自己的責任重大，因此，她在長期的演出工作實踐中勤於探索，立主革新；不僅忠實地繼承了戚派藝術的表演風格，並注重在保留戚派韻味和內涵的基礎上，根據社會發展以及自身特點，嘗試著為「戚派」藝術注入更多的時尚元素，以逐步形成更適合時代發展、更受人們歡迎的越劇「戚畢流派」藝術。

C. 京劇名家劉增復老先生現在是旅居澳洲嗎

樓主寫錯一個字兒,劉曾復中間是這個曾
http://ke..com/view/289205.htm
我沒聽說過澳洲跟他有什麼關系,去那兒干回嘛,跟老外說戲答?多浪費呀

《絕版賞析》節目時不時地出現幾段他近兩年的采訪,網上搜得到

D. 小王桂卿的早年經歷

1958年與筱高雪樵、遲世恭、黃桂秋等組成上海新民京劇團，任團長兼主演。
1959年上海京劇會演時主演《雅觀樓》頗得好評。
1961年加盟上海京劇院，與李仲林、王正屏、沈金波、汪正華等同台演出，排練了《美猴王》等戲。
1963年在現代京劇《海港的早晨》中飾劉大江。
1964年赴京參加「全國京劇現代戲觀摩演出大會」，在創排的《智取威虎山》中飾李勇奇。
1970年調上海戲曲學校任教。
1976年拍攝京劇舞台藝術片《雅觀樓》，留下了十分難得的武戲資料。
20世紀80年代後期在江蘇任教。
在青年時代即私淑麒派，常常觀摩周信芳大師以及其他麒派名家的演出，解放後也曾得到周大師的親自指點。1996年至2005年為周大師生前錄音配像，為音配像工程作出了卓越貢獻，受到李瑞環等領導的親切接見，尤其以扮相酷似大師而得到廣泛好評。
1999年拍攝了「中國京劇晚霞工程——小王桂卿專輯」。
2003年在《絕版賞析》中，為李桂春、周信芳、李如春等名家的錄音片段配像。
2005年在中央電視台11套《名段欣賞》欄目錄制了《戰長沙》《趙五娘》《唐僧認母》《明末遺恨》《審龐吉》《打鑾駕》《走麥城》等南派京劇。
晚年，在舞台上演出《打嚴嵩》《打鑾駕》等劇，並曾在上海有線電視台戲劇頻道教唱麒派唱段，為麒派的傳播做出了重要貢獻。

E. 戲曲研究員柴俊為多大年齡

戲曲研究員柴俊為：上海廣播電視台下屬上海東方衛視中心七彩戲劇專 一級導演 ，製片人，中國戲曲學院屬戲曲研究所特約研究員。
祖籍浙江諸暨。畢業於上海師范大學中文系。長期致力於京劇文化傳播和京劇歷史、文獻學研究。曾參與《中國戲曲志·上海卷》、《中國戲曲音樂集成·上海卷》的編撰，1992年起主持、編輯上海人民廣播電台戲曲專欄節目《梨園風景線》，1995年主編上海有線電視戲劇頻道《漫遊戲曲殿堂》欄目系統介紹京劇流派藝術，1997年主編該頻道的戲曲電視欄目《戲劇大觀》，1999年至2000年主持吳宗錫、蔣麗萍、柴俊為三人參與的戲劇談話類節目《說戲談天》。2002年起創意推出把京劇文獻研究成果與電視手段相結合的《絕版賞析》欄目，兼任製片人和導演。長期擔任中國唱片上海公司特約編輯，曾編輯《京劇大典》、《梅蘭芳老唱片全集》、《程硯秋老唱片全集》、《馬連良老唱片全集》、《尚小雲老唱片全集》《譚富英老唱片集》、《李多奎老唱片集》等多種京劇節目。
1992年起主持欄目，是他參加工作的最早記錄。
查遍他的微博，沒有歲數的顯示。看來本人不願意別人知曉也未可知。

F. 越劇方玉娘祭塔唱的是什麼派

這出《方玉娘祭塔》沒有流派。
1942年10月著名越劇表演藝術家袁雪芬對傳統越劇進了全面的專改革，稱為屬「新越劇」。
方玉娘祭塔是紹興文戲時期的唱片，越劇聲腔還沒有成熟，改革後此劇就很少出現在舞台上了，觀眾更為接受改革後的新派越劇，而老調越劇則漸漸淡出人們視線。更多內容可參見《絕版賞析》等有關關節目

G. 京劇四大名旦「四紅」、「四劍」、「四妃」分別是那幾出戲

"四紅"：梅蘭芳的《紅線盜盒》、程硯秋的《紅拂傳》、尚小雲的《盜紅綃》、荀慧生的《紅娘》；
"四劍"：梅蘭芳的《一口劍》（《宇宙峰》）、程硯秋的《青霜劍》，尚小雲的《峨眉劍》和荀慧生的《鴛鴦劍》（《紅樓二尤》）；
"四妃"：梅蘭芳的《楊貴妃》（《太真外傳》）、程硯秋的《梅妃》、尚小雲的《漢明妃》和荀慧生的《斬戚姬》（《魚藻宮》）。

H. 誰知道 方玉娘祭塔的越劇啊。。。為什麼我就是找補到 好聽的呢，，施銀花個人覺得不好聽

那是紹興文戲時期的唱片，越劇聲腔還沒有成熟，你很可能會不覺得好聽啊。內還有那容時的錄音條件是無法想像的差啊。具體參見《絕版賞析》有關節目。就那一段，以後這戲也不演了，你是一定找不到好聽的了。不喜歡改革前的越劇，就不要聽嘍~

I. 京劇四大名旦「四紅」、「四劍」、「四妃」分別是那幾出戲

"四紅"是梅蘭芳的《紅線盜盒》、程硯秋的《紅拂傳》、尚小雲的《盜紅綃》、荀慧生的《紅娘》；
"四劍"是梅蘭芳的《一口劍》（《宇宙峰》）、程硯秋的《青霜劍》，尚小雲的《峨眉劍》和荀慧生的《鴛鴦劍》（《紅樓二尤》）；
"四妃"是梅蘭芳的《楊貴妃》（《太真外傳》）、程硯秋的《梅妃》、尚小雲的《漢明妃》和荀慧生的《斬戚姬》（《魚藻宮》）。
絕版賞析欄目曾經做過四大名旦四紅四劍四妃的節目，你可以在網上搜搜。

J. 回家的誘惑裡面的劉潔有拍過龍游天下的電視嗎

演員劉潔
姓名：劉潔 身高：165CM 教育背景：戲曲學校、上海戲劇學院[3] 劉潔，國家二級演員，自1992年進入上海昆劇團至今。1994年參加首屆全國昆劇青年演員交流演出，還榮獲過「蘭花優秀表演獎」。曾參演過多部影視作品，是活躍在熒幕上的優秀演員。
影視作品
電視劇： 《雪花那個飄》飾孫小敏 導演：安健 合作演員：張譯、潘雨辰、塗松岩 《 難為女兒紅》飾丁母 導演：何莉萍 合作演員：何家勁、梁又琳、潘儀君 《回家的誘惑》飾白鳳 導演：林添一 合作演員：秋瓷炫,李彩樺,凌瀟肅,遲帥 《寶蓮燈》飾觀音菩薩 導演：餘明生 合作演員：曹駿、舒暢、焦恩俊 《國歌》飾聶耳母親 導演：龔若飛合作演員：文章 《順娘》賴母 《新醉打金枝》鳳大娘 《長恨歌》飾小嫣紅 《燒餅皇後》飾梁鳳 《曠世豪情》飾宋美齡 《周恩來在上海》飾宋美齡 《舞台姐妹》飾江波 《誰知女人心》飾蘭姨 《苦咖啡》飾陳清露 導演：舍言 合作演員：白冰、胡歌、左小青 《公安局長》豐玲 《今夜無眠》陳果 《香堂往事》司徒紅 《痴情如火》林秀英 《汽車城》菊妹 《雨季不再來》宣瑾 《上海灘之戀》玉蘭 《狸貓換太子》劉妃 《不要公開你的秘密》安琪 《田教授家的28個保姆》蘇娟 《相思樹》小青 《上海上海》桂芳姐 《單身公主相親記》彤彤媽 電影： 《色戒》中飾在梁太太 導演：李安 吳貽弓導演的《海之魂》中的夏芸 李前寬導演的《重慶談判》中的龔澎 《丁克與寶貝》中的小姨 其他作品 在陳明正導演的話劇《做頭》、戲曲電視連續劇《狸貓換太子》中都有出色的表演；除了影視、舞台劇作品外，也曾擔任上海電視台《戲劇大舞台》、東方電視台《絕版賞析》欄目的主持。[3]