農夫賞析艾青

① 艾青詩選摘抄加賞析（一定要有賞析）

艾青《我愛這土地》
我愛這土地
假如我是一隻鳥，
我也應該用嘶啞的喉嚨歌唱：
這被暴風雨所打擊著的土地，
這永遠洶涌著我們的悲憤的河流，
這無止息地吹刮著的激怒的風，
和那來自林間的無比溫柔的黎明……
---然後我死了
連羽毛也腐爛在土地裡面。
為什麼我的眼裡常含淚水?
因為我對這土地愛得深沉……
賞析
詩人艾青是一位擅長抒發內心的深沉情感的傑出歌手, 《我愛這土地》, 寫在抗日救亡的最艱難的歲月。
如何表達對於祖國的最為深沉的愛？詩人沒有直呼"熱愛呀"之類的口號，也沒直接渲泄自己的感情，而是運用象徵的手法，讓抒情主人公化作一隻小鳥，把心底的全部情感濃縮在小鳥那"嘶啞的喉嚨"的"歌唱"中。
"歌唱"也不是輕柔空靈的，而是無比凝重深沉。因為祖國那"暴風雨所打擊著的土地"，正慘遭蹂躪, 面臨淪亡。最後， 詩人以小鳥之死，把詩情升華到頂點，而死後也要與祖國的土地渾融合一，則是詩人赤誠之心的真實寫照。
(1)農夫賞析艾青擴展閱讀
《我愛這土地》是現代詩人艾青於1938年寫的一首現代詩。這首詩以「假如」領起，用「嘶啞」形容鳥兒的歌喉，接著續寫出歌唱的內容，並由生前的歌唱，轉寫鳥兒死後魂歸大地，最後轉由鳥的形象代之以詩人的自身形象，直抒胸臆，托出了詩人那顆真摯、熾熱的愛國之心。

② 艾青(船夫與船）賞析

賞析：

艾青的《船夫與船》的主旨是船夫的艱辛命運，和激流斗爭，卻無法自主船的命運。

在《船夫與船》（1940年）里，詩人把船的意象和船夫的意象刻畫一致起來（臉色、皺紋、眼睛、手等）。詩人寫船夫在海上迷茫前行的形象，體現了人們心中的憂郁和對前途的憂慮

詩歌風格上看：解放前，艾青以深沉、激越、奔放的筆觸詛咒黑暗，謳歌光明；建國後，又一如既往地歌頌人民，贊揚光明，思考人生。

他的「歸來」之歌，內容更為廣泛，思想更為渾厚，情感更為深沉，手法更為多樣，藝術更為圓熟。建國後出版的詩集有《歡呼集》《寶石的紅星》《海岬上》《彩色的詩》《域外集》《雪蓮》《艾青詩選》等。

艾青以其充滿藝術個性的歌唱卓然成家，實踐著他「樸素、單純、集中、明快」的詩歌美學主張。

(2)農夫賞析艾青擴展閱讀：

艾青以「最偉大的歌手」要求自己，無論是在烽火連天的戰亂歲月，還是在解放後的生活里，寫作已然成為他的生活方式。他說道：「我永遠渴求著創作，每天我像一個農夫似的在黎明之前醒來，一醒來。

我就思考我的詩里的人物和我所應該採用的語言，和如何使自己的作品能有一分進步……甚至在我吃飯的時候，甚至在我走路的時候。」一個詩人，始終渴求著寫作，堅持著寫作，這一點，深深地感動著同為寫作者的我這樣一個晚輩，也讓我們看到一個作家對於文學至死不渝的熱愛。

③ 艾青詩選《野火》賞析

《艾青抄詩選》是近代襲詩人艾青的詩歌選集，他的詩歌通常都富有"五四"戰斗精神和飽滿的進取精神。是艾青在1937年4月創作的一首現代詩。

本詩闡述了作者對"生命"的理解，用一首自己寫的詩去定義生命的意義。這首詩，寫得清晰而深邃，明快而含蓄。在明快之中能使人感到深邃而博大的思想，不愧是高手的傑作。

詩人寫自己對生命的感慨了，幾句詩，便形象地概括出生命的歷程："我知道/這是生命/讓愛情的苦痛與生活的憂郁/讓它去擔載罷，/讓它喘息在/世紀的辛酷的犁軛下，/讓它去歡騰，去煩惱，去笑，去哭罷，/它將鼓舞自己/直到頹然地倒下!"

這里，詩人也並未全面地去闡述生命的真諦，而主要是寫了兩個方面，一個是生命的重載，一個是生命的奮進。這樣對生命的理解是很精到的。

④ 賞析艾青的詩歌，要帶有原文

大堰河 ——我的保姆

大 堰 河 ， 是 我 的 保 姆 。
她 的 名 字 就 是 生 她 的 村 庄 的 名 字 ，
她 是 童 養 媳 ，
大 堰 河 ， 是 我 的 保 姆 。
我 是 地 主 的 兒 子 ；
也 是 吃 了 大 堰 河 的 奶 而 長 大 了 的
大 堰 河 的 兒 子 。
大 堰 河 以 養 育 我 而 養 育 她 的 家 ，
而 我 ， 是 吃 了 你 的 奶 而 被 養 育 了 的 ，
大 堰 河 啊 ， 我 的 保 姆 。
大 堰 河 ， 今 天 我 看 到 雪 使 我 想 起 了 你 ：
你 的 被 雪 壓 著 的 草 蓋 的 墳 墓 ，
你 的 關 閉 了 的 故 居 檐 頭 的 枯 死 的 瓦 菲 ，
你 的 被 典 押 了 的 一 丈 平 方 的 園 地 ，
你 的 門 前 的 長 了 青 苔 的 石 椅 ，
大 堰 河 ， 今 天 我 看 到 雪 使 我 想 起 了 你 。
你 用 你 厚 大 的 手 掌 把 我 抱 在 懷 里 ， 撫 摸 我 ；
在 你 搭 好 了 灶 火 之 後 ，
在 你 拍 去 了 圍 裙 上 的 炭 灰 之 後 ，
在 你 嘗 到 飯 已 煮 熟 了 之 後 ，
在 你 把 烏 黑 的 醬 碗 放 到 烏 黑 的 桌 子 上 之 後 ，
你 補 好 了 兒 子 們 的 為 山 腰 的 荊 棘 扯 破 的 衣 服 之 後 ，
在 你 把 小 兒 被 柴 刀 砍 傷 了 的 手 包 好 之 後 ，
在 你 把 夫 兒 們 的 襯 衣 上 的 虱 子 一 顆 顆 的 掐 死 之 後 ，
在 你 拿 起 了 今 天 的 第 一 顆 雞 蛋 之 後 ，
你 用 你 厚 大 的 手 掌 把 我 抱 在 懷 里 ， 撫 摸 我 。
我 是 地 主 的 兒 子 ，
在 我 吃 光 了 你 大 堰 河 的 奶 之 後 ，
我 被 生 我 的 父 母 領 回 到 自 己 的 家 里 。
啊 ， 大 堰 河 ， 你 為 什 么 要 哭 ？
我 做 了 生 我 的 父 母 家 里 的 新 客 了 ！
我 摸 著 紅 漆 雕 花 的 家 具 ，
我 摸 著 父 母 的 睡 床 上 金 色 的 花 紋 ，
我 呆 呆 地 看 著 檐 頭 的 我 不 認 得 的 「 天 倫 敘 樂 」 的 匾 ，
我 摸 著 新 換 上 的 衣 服 的 絲 的 和 貝 殼 的 鈕 扣 ，
我 看 著 母 親 懷 里 的 不 熟 識 的 妹 妹 ，
我 坐 著 油 漆 過 的 安 了 火 缽 的 炕 凳 ，
我 吃 著 碾 了 三 番 的 白 米 的 飯 ，
但 ， 我 是 這 般 忸 怩 不 安 ！ 因 為 我
我 做 了 生 我 的 父 母 家 里 的 新 客 了 。
大 堰 河 ， 為 了 生 活 ，
在 她 流 盡 了 她 的 乳 液 之 後 ，
她 就 開 始 用 抱 過 我 的 兩 臂 勞 動 了 ；
她 含 著 笑 ， 洗 著 我 們 的 衣 服 ，
她 含 著 笑 ， 提 著 菜 籃 到 村 邊 的 結 冰 的 池 塘 去 ，
她 含 著 笑 ， 切 著 冰 屑 悉 索 的 蘿 卜 ，
她 含 著 笑 ， 用 手 掏 著 豬 吃 的 麥 糟 ，
她 含 著 笑 ， 扇 著 燉 肉 的 爐 子 的 火 ，
她 含 著 笑 ， 背 了 團 箕 到 廣 場 上 去
曬 好 那 些 大 豆 和 小 麥 ，
大 堰 河 ， 為 了 生 活 ，
在 她 流 盡 了 她 的 乳 液 之 後 ，
她 就 用 抱 過 我 的 兩 臂 ， 勞 動 了 。
大 堰 河 ， 深 愛 著 她 的 乳 兒 ；
在 年 節 里 ， 為 了 他 ， 忙 著 切 那 冬 米 的 糖 ，
為 了 他 ， 常 悄 悄 地 走 到 村 邊 的 她 的 家 里 去 ，
為 了 他 ， 走 到 她 的 身 邊 叫 一 聲 「 媽 」 ，
大 堰 河 ， 把 他 畫 的 大 紅 大 綠 的 關 雲 長
貼 在 灶 邊 的 牆 上 ，
大 堰 河 ， 會 對 她 的 鄰 居 誇 口 贊 美 她 的 乳 兒 ；
大 堰 河 曾 做 了 一 個 不 能 對 人 說 的 夢 ：
在 夢 里 ， 她 吃 著 她 的 乳 兒 的 婚 酒 ，
坐 在 輝 煌 的 結 彩 的 堂 上 ，
而 她 的 嬌 美 的 媳 婦 親 切 的 叫 她 「 婆 婆 」
… … … …
大 堰 河 ， 深 愛 她 的 乳 兒 ！
大 堰 河 ， 在 她 的 夢 沒 有 做 醒 的 時 候 已 死 了 。
她 死 時 ， 乳 兒 不 在 她 的 旁 側 ，
她 死 時 ， 平 時 打 罵 她 的 丈 夫 也 為 她 流 淚 ，
五 個 兒 子 ， 個 個 哭 得 很 悲 ，
她 死 時 ， 輕 輕 地 呼 著 她 的 乳 兒 的 名 字 ，
大 堰 河 ， 已 死 了 ，
她 死 時 ， 乳 兒 不 在 她 的 旁 側 。
大 堰 河 ， 含 淚 的 去 了 ！
同 著 四 十 幾 年 的 人 世 生 活 的 凌 侮 ，
同 著 數 不 盡 的 奴 隸 的 凄 苦 ，
同 著 四 塊 錢 的 棺 材 和 幾 束 稻 草 ，
同 著 幾 尺 長 方 的 埋 棺 材 的 土 地 ，
同 著 一 手 把 的 紙 錢 的 灰 ，
大 堰 河 ， 她 含 淚 的 去 了 。
這 是 大 堰 河 所 不 知 道 的 ：
她 的 醉 酒 的 丈 夫 已 死 去 ，
大 兒 做 了 土 匪 ，
第 二 個 死 在 炮 火 的 煙 里 ，
第 三 ， 第 四 ， 第 五
而 我 ， 我 是 在 寫 著 給 予 這 不 公 道 的 世 界 的 咒 語 。
當 我 經 了 長 長 的 飄 泊 回 到 故 土 時 ，
在 山 腰 里 ， 田 野 上 ，
兄 弟 們 碰 見 時 ， 是 比 六 七 年 前 更 要 親 密 ！
這 ， 這 是 為 你 ， 靜 靜 的 睡 著 的 大 堰 河
所 不 知 道 的 啊 ！
大 堰 河 ， 今 天 你 的 乳 兒 是 在 獄 里 ，
寫 著 一 首 呈 給 你 的 贊 美 詩 ，
呈 給 你 黃 土 下 紫 色 的 靈 魂 ，
呈 給 你 擁 抱 過 我 的 直 伸 著 的 手 ，
呈 給 你 吻 過 我 的 唇 ，
呈 給 你 泥 黑 的 溫 柔 的 臉 顏 ，
呈 給 你 養 育 了 我 的 乳 房 ，
呈 給 你 的 兒 子 們 ， 我 的 兄 弟 們 ，
呈 給 大 地 上 一 切 的 ，
我 的 大 堰 河 般 的 保 姆 和 她 們 的 兒 子 ，
呈 給 愛 我 如 愛 她 自 己 的 兒 子 般 的 大 堰 河 。
大 堰 河 ，我 是 吃 了 你 的 奶 而 長 大 了 的
你 的 兒 子
我 敬 你

名作賞析
這首詩寫於1932年的冬日。當時的詩人因參加「左翼美術家聯盟」被國民黨逮捕，被關押在看守所中。

據詩人自述，寫這首詩時是在一個早晨，一個狹小的看守所窗口、一片茫茫的雪景觸發了詩人對保姆的懷念，詩人激情澎湃地寫下了這首詩。詩幾經輾轉，於1934年發表。詩人第一次使用了「艾青」這個筆名，並且一躍成為中國詩壇上的明星。
詩中的大堰河確有其人，其故事也都是真實的。也就是說，詩人完全按照事實，寫出了詩人心中對保姆的真切感情。然而，這首詩又不是在寫大堰河：她成了一個象徵，大地的象徵，一個中國土地上辛勤勞動者的象徵，一個偉大母親的象徵。大堰河並沒有名字，大堰河只是一個地名，是生她的地方。

大堰河是普通的。她的生活中都是些平常普通的小事，那是她苦難生活的剪影。她的生活空間是有「枯死的瓦扉」的故居，是「被典押了的一丈平方的園地」，死後也只是「草蓋的墳墓」。她的生活是「烏黑的醬碗」，是「為兒子縫補被荊棘扯破了的衣服」，是在冰冷的河裡洗菜、切菜。她的兒子、丈夫都在她的照料下過著相對安穩的生活。在她死後，他們就失去了這些，他們在炮火中，在地主的臭罵聲中活著。她的形象，同時也是那些和土地連在一起的勞動人民的形象。他們都植根在大地上，都有著勞動者的偉大品質。
大堰河並不是沒有快樂，那快樂是偉大母親的慈愛和對乳兒深深的愛。在勞累了一天之後，她從沒有忘記來抱「我」，撫摸「我」，在「我」離開她時，她還在誇贊「我」，還想著「我」的結婚……大堰河同樣愛著她的兒子和丈夫。她死時，他們都哭得很悲傷。大堰河，一個偉大的母親形象。
全詩不押韻，各段的句數也不盡相同，但每段首尾呼應，各段之間有著強烈的內在聯系；詩歌不追求詩的韻腳和行數，但排比的恰當運用，使諸多意象繁而不亂，統一和諧。這些使得詩歌流暢淺易，並且蘊蓄著豐富的內容。詩人善於從平凡的生活中提煉出典型的意象，以散文似的詩句譜寫出強烈的節奏。詩歌具有一種奔放的氣勢，優美流暢的節奏，表達了詩人來不可遏、去不可止的感情，完美體現了艾青的自由詩體風格。

⑤ 艾青詩選求賞析，請選一篇中的段落賞析批註，不要介紹作者之類的，就賞析選的這篇詩

在兩個環著雲的高山相接的地方

在兩個山峰突然向下傾斜的下面

在幾尺高的芝草的密叢里

橫著一根棕櫚的樹干

——獨木橋連住了兩個高山

旅行的人們都從它上面走過

它在半空里微微地抖動

一條百丈深的黑坑

裂開在它的下面

從黑坑的最深處

可以聽見悠遠的水流的聲音

1940年2月17日

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靈感是詩的受孕

艾青說：「如果詩人是有他們的素質的，我想那應該是指他們對於世界的感覺的特別新鮮，和對於文字的感覺的特別親切。」

這是自然界中一個很普通的場景：

在兩座相鄰的高山之間，在深深的峽谷之中，由一根樹干構成的橋，橫空把兩座山連結起來，人們從這座獨木橋上來回走過……

這種場景可能在自然界中並不少見，許多地方都有這種獨木橋。它們年復一年橫空而立，為著人們生活的方便而服務。它並不會引起人們的格外注意，因為人們已經很習慣於它的存在了。

然而，在詩人的眼裡，它的存在是不同尋常的，它的形態，它的品格，引起了詩人的關切。詩人很可能就是在自然界中看見了一座獨木橋，而引起了情思，把這不引人注目的獨木橋，寫進了詩，在詩的殿堂里給了它一個位置。

在一個熱愛自然、熱愛生活的詩人的眼裡，在一個感覺非常敏銳的詩人的眼裡，在一個善於捕捉詩情畫意的詩人的眼裡，一個極普通的事物，都可能成為詩人懷胎的母體。一個詩人，能不能從普通的事物中發現詩意，並迅捷地抓住它，進而生動鮮明地表現出來，這就看詩人所擁有的素質如何了。

⑥ 《艾青詩選》中優美語句及賞析

1、《礁石 》
一個浪，一個浪
無休止地撲過來
每一個浪都在它腳下
被打成碎沫，散開
……
它的臉上和身上
象刀砍過的一樣
但它依然站在那裡
含著微笑，看著海洋
……
2、《我愛這土地 》
假如我是一隻鳥，
我也應該用嘶啞的喉嚨歌唱：
這被暴風雨所打擊著的土地，
這永遠洶涌著我們的悲憤的河流，
這無止息地吹刮著的激怒的風，
和那來自林間的無比溫柔的黎明……
——然後我死了，
連羽毛也腐爛在土地裡面。
為什麼我的眼裡常含淚水?
因為我對這土地愛得深沉……
3、《給太陽 》
早晨，我從睡眠中醒來，
看見你的光輝就高興;
——雖然昨夜我還是睏倦，
而且被無數的惡夢糾纏。
你新鮮、溫柔、明潔的光輝，
照在我久未打開的窗上，
把窗紙敷上淺黃如花粉的顏色，
嵌在淺藍而整齊的格影里，
我心裡充滿感激，從床上起來，
打開已關了一個冬季的窗門，
讓你把全金絲織的明麗的台巾，
鋪展在我臨窗的桌子上。
於是，我驚喜看見你：
這樣的真實，不容許懷疑，
你站立在對面的山巔，
而且笑得那麼明朗。
我用力睜開眼睛看你，
渴望能捕捉你的形象，
多麼強烈，多麼恍惚，多麼庄嚴!
你的光芒刺痛我的瞳孔。
太陽啊，你這不朽的哲人，
你把快樂帶給人間，
即使最不幸的看見你，
也在心裡感受你的安慰。
你是時間的鍛冶工，
美好的生活鍍金匠;
你把日子鑄成無數金輪，
飛旋在古老的荒原上……
假如沒有你，太陽，
一切生命將匍匐在陰暗裡，
即使有翅膀，也只能像蝙蝠
在永恆的黑夜裡飛翔。
我愛你像人們愛他們的母親，
你用光熱哺育我的觀念和思想——
使我熱情地生活，為理想而痛苦，
直到我的生命被死亡帶走。
經歷了寂寞漫長的冬季，
今天，我想到山巔上去，
解散我的衣服，赤裸著，
在你的光輝里沐浴我的靈魂……
4、《黎明的通知 》
為了我的祈願
詩人啊，你起來吧
而且請你告訴他們給太陽
早晨，我從睡眠中醒來，
看見你的光輝就高興;
——雖然昨夜我還是睏倦，
而且被無數的惡夢糾纏。
你新鮮、溫柔、明潔的光輝，
照在我久未打開的窗上，
把窗紙敷上淺黃如花粉的顏色，
嵌在淺藍而整齊的格影里，
我心裡充滿感激，從床上起來，
打開已關了一個冬季的窗門，
讓你把全金絲織的明麗的台巾，
鋪展在我臨窗的桌子上。
於是，我驚喜看見你：
這樣的真實，不容許懷疑，
你站立在對面的山巔，
而且笑得那麼明朗。
我用力睜開眼睛看你，
渴望能捕捉你的形象，
多麼強烈，多麼恍惚，多麼庄嚴!
你的光芒刺痛我的瞳孔。
太陽啊，你這不朽的哲人，
你把快樂帶給人間，
即使最不幸的看見你，
也在心裡感受你的安慰。
你是時間的鍛冶工，
美好的生活鍍金匠;
你把日子鑄成無數金輪，
飛旋在古老的荒原上……
假如沒有你，太陽，
一切生命將匍匐在陰暗裡，
即使有翅膀，也只能像蝙蝠
在永恆的黑夜裡飛翔。
我愛你像人們愛他們的母親，
你用光熱哺育我的觀念和思想——
使我熱情地生活，為理想而痛苦，
直到我的生命被死亡帶走。
經歷了寂寞漫長的冬季，
今天，我想到山巔上去，
解散我的衣服，赤裸著，
在你的光輝里沐浴我的靈魂……
說他們所等待的已經要來
說我已踏著露水而來
已借著最後一顆星的照引而來
我從東方來
從洶涌著波濤的海上來
我將帶光明給世界
又將帶溫暖給人類
借你正直人的嘴
請帶去我的消息
通知眼睛被渴望所灼痛的人類
和遠方的沉浸在苦難里的城市和村莊
請他們來歡迎我
白日的先驅，光明的使者
打開所有的窗子來歡迎
打開所有的門來歡迎
請鳴響汽笛來歡迎
請吹起號角來歡迎
請清道夫來打掃街衢
請搬運車來搬去垃圾
讓勞動者以寬闊的步伐走在街上吧
讓車輛以輝煌的行列從廣場流過吧
請村莊也從潮濕的霧里醒來
為了歡迎我打開它們的籬笆
請村婦打開她們的雞塒
請農夫從畜棚牽出耕牛
借你的熱情的嘴通知他們
說我從山的那邊來，從森林的那邊來
請他們打掃干凈那些曬場
和那些永遠污穢的天井
請打開那糊有花紙的窗子
請打開那貼著春聯的門
請叫醒殷勤的女人
和那打著鼾聲的男子
請年輕的情人也起來
和那些貪睡的少女
請叫醒睏倦的母親
和他身邊的嬰孩
請叫醒每個人
連那些病者和產婦
連那些衰老的人們
呻吟在床上的人們
連那些因正義而戰爭的負傷者
和那些因家鄉淪亡而流離的難民
請叫醒一切的不幸者
我會一並給他們以慰安
請叫醒一切愛生活的人
工人，技師及畫家
請歌唱者唱著歌來歡迎
用草與露水所滲合的聲音
請舞蹈者跳著舞來歡迎
披上她們白霧的晨衣
請叫那些健康而美麗的醒來
說我馬上要來叩打他們的窗門
請你忠實於時間的詩人
帶給人類以慰安的消息
請他們准備歡迎，請所有的人准備歡迎
當雄雞最後一次鳴叫的時候我就到來
請他們用虔誠的眼睛凝視天邊
我將給所有期待我的以最慈惠的光輝
趁這夜已快完了，請告訴他們
說他們所等待的就要來了

⑦ 艾青詩選風陵渡賞析

《風陵渡》一詩，記錄了艾青乘坐渡船渡黃河到潼關去的心境。詩一開始就以四個排比句勾勒出了一幅渡河圖。「風吹著黃土層上黃色的泥沙，風吹著黃河的污濁的水，風吹著無數的古舊的渡船，風吹著渡船上古舊的布帆。」此刻的風陵渡口，處在一個風的世界裡。

讀這四句詩，我們彷彿置身河面，渡船在水上出沒，耳邊是船工號子，壯闊、悲涼。而它更深的層次，是以民族戰爭為背景的，有著戰亂的潛質。接下來，詩人寫了他在渡船上的心情。渡船在險惡的浪上顛簸，風一刻也不停地撕扯著布帆，生命被風浪掌控著，或許，即刻就會被鯨吞。

這感受是真切的，心理活動也是真實的。此刻，一切存在於僥幸中。然而，深藏在艾青心底的，是對光明永不妥協的追求。潼關，就在對岸，那就是他的目標，他就是沖著它渡河的。因為，潼關守衛著祖國的平安。

《風陵渡》

艾青

風吹著黃土層上的黃色的泥沙

風吹著黃河的污濁的水

風吹著無數古舊的渡船

風吹著無數渡船上的古舊的布帆

黃色的泥沙

使我們看不見遠方

黃河的水

激起險惡的浪

古舊的渡船

載著我們的命運

古舊的布帆

突破了風，要把我們

待到彼岸

風陵渡是險惡的

黃河的浪是險惡的

聽呵

那野性的叫喊

它沒有一刻不想扯碎我們的渡船

和鯨吞我們的生命

而那潼關啊

潼關在黃河的彼岸

它庄嚴的

守衛著祖國的平安

一九三八年初 風陵渡

(7)農夫賞析艾青擴展閱讀：

艾青，1910年3月27日生於浙江金華，現代文學家、詩人。艾青在30年代初走上詩壇，他作品深沉而憂郁的抒情風格受到了人們普遍的注意。抗戰爆發後，艾青事實上已成為最具代表性的詩人之一。

30年代末到40年代中期，可以稱之為"艾青的時代"，他的創作不僅開了一代詩風，而且深刻影響了這一時期乃至40年代後期的詩界。

《風陵渡》中詩人對現實充滿信心。面對著苦難和斗爭，作者把自己的感情、命運都賦予這時代，這祖國的土地。他向著「中國的農夫」、「土地墾植者」、「少婦」和「母親」，訴說起自己這「農人的後裔」的「流浪與監禁」的身世和「憔悴」的生命。

⑧ 艾青為什麼要寫農夫

因為在他那個年代，寫農夫是最常見的，而且他那個年代的農夫所體現出社會的現狀也是最淋漓盡致的，所以他就要描寫農夫來體現這個社會

⑨ 艾青詩選九百個的賞析有哪些

《艾青詩選》詩歌賞析

1、《雪落在中國的土地上》

賞析

全詩通過描寫大雪紛揚下的農夫、少婦、母親的形象，表現中華民族的苦痛與災難，展現了舊中國的圖景，表達了詩人濃烈的愛國熱情以及深沉的憂患意識與赤子之心。

這首詩極力渲染的那種氣氛、描繪的那些悲慘景象，正是詩人在現實中感受和體驗到的令他悲痛、令他憂慮的事情。用藝術手段把這一切表現出來，正表明了詩人對時代命運的關切，對人民苦難的感同身受。

2、《黎明》

賞析

詩人通過「我」來寫「我」與黎明的關系，以「我」對黎明的感情來謳歌黎明。整首詩寫得明麗瀟灑，反映了當時處於黑暗之中的民眾對光明的一種渴望。

這首詩充分體現了艾青提出的新的自由詩體的重要特點：散文的不修飾的美，不需要塗抹脂粉的本色，充滿了生活氣息的健康。

3、《復活的土地》

賞析

詩人以如椽的大筆、純凈而莊重的語言，將一個受盡凌辱的偉大民族正在覺醒奮起的姿態和精神，以及詩人自己「拂去往日的憂郁」，與蘇醒的大地一起迎接戰爭的歡欣，如銘刻碑文似的簡潔地寫了出來。

這首詩具有一種深沉而巨大的藝術審美的氣韻和沖擊心靈的力量。它的語言可以說是素凈的，幾乎沒有什麼形容詞，因為任何細碎的形容詞在這首詩里都必然地顯得太小太淺。

4、《盼望》

賞析

航船起錨和拋錨，是海員生活中最富有代表性的兩個動作，詩人選取這種獨特的視角，使這首詩具有了新鮮感和表現力，同時，通過「潔白的浪花」「鐵鏈的喧嘩」這些具體而生動地場面描寫，把海員的歡悅心情自然地表現了出來。

5、《太陽》

賞析

詩人以謳歌太陽來謳歌偉大的時代，以自己的情緒來感染讀者，使讀者都感受到一個新的時代就要誕生了。「太陽」在這首詩中是一種象徵，詩人在詩中指明，歷史是不可阻擋的，光明的到來是必然的。

⑩ 艾青的《農夫》讀後感，400字謝謝

農夫
你站在門沿看來著孩子的背自影
讓手上的煙在輕輕的顫抖
由於你的沉默沒有閃亮的語言
就不想像有愛跟你有些關聯
你在天明時出走從來不問為什麼
有天你在回家的路上跌倒
才發覺已老
你站在屋沿望著藍色的天空
在手上的煙已燃到盡頭
我以為我懂懂得魚游在水中
而蝴蝶會哭嗎?答案飄在風中
你是否想過生命的美是什麼
是兒女的笑容還是心中那片田
你用生命來寫歌歌里沒有佔有
你若從不肯說出口詩人顯得笨拙
這樣沉默的臉孔心裡藏著什麼
你若從不肯說出口詩歌就不豐富
你用生命寫歌怎能沒有點疑惑
你若從不肯說就讓答案留在風中
也許答案就在——就在——風中