雷雨賞析

❶ 《雷雨》賞析

《雷雨》的戲劇沖突

吳來申

曹禺的劇作《雷雨》是中國現代話劇中極為成功的著作之一。作者以卓越的藝術才能，深刻地描繪了舊制度必然崩潰的圖景，對於走向沒落和死亡的階級，給予了有力的揭露和抨擊。《雷雨》是一部藝術結構精巧的作品，它的戲劇沖突非常集中，在該劇的第二幕中，有充分的體現。
在《雷雨》第二幕中，魯周兩家三十年的新仇舊恨得到集中的反映。第二幕的前半部分，是周朴園和侍萍之間的「相認」。一上場，侍萍就認出了周朴園，而周朴園卻沒有認出侍萍。於是，這種一明一暗的關系，一下子就扣住了讀者的心，從周朴園那些發號施令、居高臨下的語言以及當他懷念起侍萍時的「沉吟」、「苦痛」的表情中，不難看出他是個地位高、權勢大的「尊者」，而且似乎是個多情的人物，在侍萍的話里，也可以發現，她雖然看透了周朴園，卻因為本性的正直善良，仍希望周朴園能認出她。看來，好像兩方面沖突不起來了。然而，周朴園的情感畢竟是虛偽的。當他發現侍萍還活著，很可能會影響他的名譽、地位時，他始則厲聲斥問侍萍「你來干什麼？」「誰指使你來的？」繼則用巨額支票收買侍萍，企圖以他認為是萬能的金錢打動侍萍，周朴園虛偽、冷酷的面貌至此暴露無遺。可是，侍萍是有骨氣的，她看也沒看，就將支票撕得粉碎，說：「我這些年的苦不是你拿錢算得清的」。明告周朴園：金錢彌補不了罪過！表現出對資產階級金錢至上的蔑視。
侍萍和周朴園的沖突，反映了被侮辱被損Φ南虜閎嗣褳

❷ 《雷雨》戲劇鑒賞

《雷雨》所展示的是一幕人生大悲劇，是不平等的社會里，命運對人殘忍的捉弄。周朴園的專制、冷酷和偽善；周沖的熱情和單純；以及蘩漪對愛情的深摯乃至略顯變態的執著；痛悔著罪孽卻又不自知地犯下更大罪孽的軟弱的周萍，身世的秘密，所有這一切在一個雷雨夜爆發。

最後，有錯的、有罪的，無錯的、無辜的人，竟然一起走向了毀滅。它講述了資產階級周家和城市平民魯家兩個家庭糾結復雜的悲劇故事。

一是以周朴園為代表的帶有濃厚封建色彩的資產階級家庭的生活悲劇；二是以魯媽為代表的城市平民不能把握自己命運、被別人所操控的悲慘境遇。

而周、魯兩家復雜的血緣聯系，更是突出、生動地反映了兩個不同階層的家庭之間的矛盾。揭露了舊中國舊家庭的種種黑暗現象以及地主資產階級的專橫、冷酷與偽善，反映了中國20世紀二、三十年代正在醞釀著一場大變動的社會現實，對受壓迫者給予了深切的同情。

(2)雷雨賞析擴展閱讀：

戲劇由於受時間和空間的限制，戲劇語言必須精煉。戲劇語言的精煉美表現在台詞表達內容上的豐富性和深刻性，也就是說，用最經濟的語言表達最豐富、最廣博的內容，做到以一當十，以少勝多。

在《雷雨》中幾乎沒有特別拗口的台詞，做到了通俗易懂，精練深刻。而且，台詞里充滿了精妙的停頓和省略，使觀眾隨著劇情的發展完全進入台詞所創設的情景中。

❸ 對文學作品《雷雨》的賞析

《雷雨》抄賞析：《雷雨》襲的主題 《雷雨》是四幕悲劇(初版本有「序幕」和「尾聲」)。它通過周、魯兩個家庭，8個人物， 前後30年間復雜的糾葛，寫出舊家庭的悲劇和罪惡。在作者看來，這場悲劇和罪惡的製造者正 是那些威嚴體面、道貌岸然的封建階級和資產階級。當時作者雖還不能從理論上清楚認識他的 人物的階級屬性和特性，但具體描寫上，已經接觸到了現實階級關系的某些本質方面。周朴園 與侍萍的矛盾分明帶有階級對立的性質，周朴園與魯大海的沖突，更可看出社會階級斗爭對作 者的直接影響。劇本雖然從性愛血緣關系的角度寫了一出家庭的悲劇，但客觀上也反映出中國 半封建半殖民地社會的某些側面。充滿不義和邪惡的舊家庭正是整個舊社會舊制度的縮影。 《雷雨》在藝術上達到了很高的成就。作者對舊家庭的生活非常熟悉，對所塑造的人物有著深 切的了解，對人物性格的把握相當准確。周朴園的專橫偽善，繁漪的乖戾不馴，都給人以鮮明 的印象。《雷雨》接受了希臘命運悲劇的影響，洋溢著一種不可名狀的悲劇氣氛。作者善於把 眾多的人物納入統一的情節結構之中，製造出一個又一個緊張的場面和強烈的戲劇沖突，再加 上語言的活潑和生動，使《雷雨》獲得空前的成功。

❹ 話劇雷雨的賞析論文 2000 字以上

無論作為一個編導專業的學生還是一個普通觀眾，我都會為看了無數遍的現代舞劇《雷和雨》而感動和喝彩。作為一部被無數電影人、話劇人、舞蹈人演繹了很多編的名著《雷雨》，況且如此的廣為人們熟悉的文學巨著，王玫老師可以找到一個這樣的角度和形式來詮釋，不得不讓我們由衷的嘆服。

首先，從編導選擇的主題來說，用名著《雷雨》作為載體，來表現人性的主題，編導的目的在於表達自己對生命和對人性的感悟理解，「名著」只是表達編導主觀理念的一個載體和手段。而不是一般導演改編名著的目的，在於怎樣把名著更好的詮釋，來最大限度的貼近名著作者的創作意圖（而這種「貼近」也是這些導演主觀認為的貼近）。所以在對名著的演繹和運用上王玫老師是反其道而為之的。這兩種對於名著進行藝術再創造的活動，是有著本體和載體認識不同的創作思維方式的。王玫老師敢於大膽的讓名著擔當載體，完美詮釋自己理念這個主體，是舞劇〈雷和雨〉成功的很大原因。因為，用一個人的思想去解釋另一個人的理念，再像，也只是接近而已，只有自己才能分毫不差的表述自己的理念。

另外，再來分析對於「人性」這個主題的技術表達支撐。近來，在藝術界最常用最流行討論的就是標榜「人性」，一切藝術形式和作品都被冠以宣揚「人性」的幌子和標簽，彷彿一切主題掛上這個詞兒就靠譜，就可以成為一部深刻的作品，創造者就可以往「大師」的行列邁進一步。我卻認為，一個導演的底蘊內涵達不到對於「人性」的深刻領悟，技術上達不到對於「人性」這個深刻主題的支撐，所做的一切都只是泛泛的形式，而觸及不到觀眾的心靈契合和審美碰撞。我們拿舞劇〈大紅燈籠高高掛〉來說，同樣是改編自一個文學藍本〈妻妾成群〉，同樣標榜對於人性的體現，而看完之後的審美感官，僅停留在視覺的沖擊上。我們的感受僅僅在於某些地方對於道具、布景的運用很巧妙，舞劇中某些電影手法的運用設計很有視覺力量感，而談到感染人心的沖擊，能讓觀眾感受到人性力量的舞段設計，就幾乎沒有。〈雷〉劇中樸素簡潔的設計除舞蹈本體以外的一切輔助形式，包括燈光，布景，道具，服裝等等，除去一切的包裝，觀眾才會把注意力集中在人物和舞蹈本體的設計上，才會最大程度的赤裸的暴露人的本性設計。從舞劇的開場到結尾，無論6人舞，雙人舞，群舞都緊緊圍繞人物關系和人物之間的心理情感設計，把每個階段的女人心靈和身體的矛盾，通過繁漪、魯侍萍、四鳳三個女人與己與他之間的舞段體現，表述的直截了當，直指人心，讓人沒有直視的勇氣。舞劇中對於舞蹈本體的設計樸素干凈，結構舞段之間呼應、補充、遞進、推動的關系環環相扣。沒有花哨的動作語匯，沒有漫天飛舞的舞蹈技巧，當舞蹈動作沒有炫技的成分，我們依然可以看的心裡陣痛熱血沸騰。這就是一個舞蹈編導大師帶給我們對於樸素的動作語匯和真實的心裡動作質感的完美詮釋。反觀舞劇〈大紅燈籠高高掛〉的致命之處在於：作為舞劇本體的舞蹈比重嚴重偏低，卻把輔助形式——比如服裝，道具，布景，非主要場景的設計大篇幅渲染，最典型的就是麻將場景、看戲場景；人物形象單薄，對於舞劇人物核心也是戲劇線索的三太太的性心理的變化，命運，心路歷程的舞段設計交代的表面，淺嘗輒止；舞劇結構粗糙潦草。如果說舞劇〈雷和雨〉在編導王玫對於一個女人心靈和身體的矛盾感悟中表述人性的矛盾，真實，透徹，刺穿人心，那麼舞劇〈大紅燈籠高高掛〉在編導張藝謀手中，用他的那些感悟表述他要的哪種人性體現呢？

最後，想談談〈雷和雨〉的結尾，有一些說法說這個結尾是王玫設計的敗筆，是整個舞劇的敗筆。我自己的感受不然。結尾天堂舞段的設計，我覺得是對整個舞劇關於人性主題的升華。每個人都不是壞人，卻在倫理的范疇道德的邊緣迷失方向，人們都用美麗的慾望去撕裂規則的束縛，卻還有善良圓滿的本性存在著，雖然人們丟失了尋找它們的路徑。天堂舞的設計閃著人性的光輝，用人類普遍的最美好的感情來解救和打動壓抑的世界。而〈大紅燈籠高高掛〉只是展現一種壓抑，一種畸形現象，認為那就是人性的所有和升華了嗎？一個藝術大師的作品應該具有一種形而上的溫暖，升華之處在於對於人性光芒的散發是超越那些對於畸形獵奇的展示的，觸碰人心的是對於殘缺的顫栗和美好的永恆期望。〈雷和雨〉的人文高度是〈大紅燈籠高高掛〉遠不能觸及的，就如同是電影界的斯皮爾伯格的人文高度是張藝謀很難達到的一樣。

❺ 雷雨人物形象分析

《雷雨》人物形象分析：

1、周朴園

周公館的主人，出身於封建家庭，曾到德國留學，是一個當時所謂的「有教養」的人。三十年前，他還是一個紈絝子弟的時候。他和家裡的侍女侍萍生了兩個兒子，後來他拋棄了侍萍，變得越來越狡猾和世俗。

2、繁漪

周朴園的妻子，一個漂亮但性情古怪的少婦。蘩漪成了專橫自私的偽君子的玩物和花瓶。她得不到愛情，更沒有幸福，甚至還喪失了做人的尊嚴。她不堪父子兩代人的欺侮與凌辱，她要報復。當她落到「母親不像母親，情婦不像情婦」的地步時，她爆發出來的是一種「雷雨」般的性格。

她終於敢直接反抗周朴園，敢去揭露周萍的欺騙和不負責任的行為，「做一次困獸的搏鬥」。蘩漪乖戾陰鷙極端的性格形成，反映了封建勢力的罪惡，揭露了專制統治的封建家庭對人性的摧殘、扭曲。

3、魯侍萍

魯貴之妻，四鳳之母。三十年前，她只有四風那麼大年紀的時候，就被周公館的大少爺周朴園殘忍地遺棄，她被逼得抱著剛剛生下三天的小兒子投河自殺。直到周朴園露出了殘忍狠毒的本來面目。

她才又清醒過來，重新激發起對周朴園的仇恨，毫不遲疑地撕毀了周朴園寫給她的一張五千塊錢的支票。使侍萍更為痛苦的是，她渴望一見的別離了三十年的親生兒子周萍。竟當著她的面，惡狠狠地動手打了自己的胞弟——她帶走的另一個兒子魯大海。

4、周萍

周朴園的長子，周家大少爺，一度是繼母蘩漪的情夫。他精神卑下，意志薄弱，缺少一般人所具有的善良品德。不僅早已和繼母蘩漪發生亂倫的兩性關系，還使侍女四鳳懷上了他的孩子。他害怕他父親，害怕社會的輿論，他很自私，只顧個人利益。

(5)雷雨賞析擴展閱讀：

《雷雨》中根據人物台詞展現的人物形象：

在《雷雨》中，潛台詞比比皆是如：大海打周萍時所說的「你准備好了？」就是指你是准備好跑了呢？還是准備好挨打了呢？

又如《雷雨》第二幕周朴園與侍萍相見那場戲，當周朴園還不知道站在他面前的就是侍萍時，表現出一種眷念、懺悔之情，當認出侍萍後，露出了資產階級偽君子的真相。

他嚴厲地責問：「你來干什麼？」「誰指使你來的？」這兩句從下意識中冒出來的話，是有內心語言和潛台詞的。前一句話「你來干什麼？」的潛台詞有兩層意思：其一，你大可不必到這兒來；

其二是一種威脅之意，你想來敲詐我嗎？後一句話「誰指使你來的？」的潛台詞是：不是你，那一定是魯貴指使你來敲詐我的。他非常害怕他和侍萍的事暴露在魯貴這個下人面前，這對他的名譽、社會地位都是一個嚴重的威脅。

這兩句「言外之意」的潛台詞，對於表現周朴園的虛偽性格起到了很重要的作用。通過含蓄的語言表達了潛在的意思。

❻ 賞析《雷雨》中的人物形象

《雷雨》中的人物形象：

1、周朴園

周公館的主人，出身於封建家庭，曾到德國留學，是一個當時所謂的「有教養」的人。三十年前，他還是一個紈絝子弟的時候。他和家裡的侍女侍萍生了兩個兒子，後來他拋棄了侍萍，變得越來越狡猾和世俗。

他在哈爾濱包修江橋的時候，故意讓江堤缺口，淹死兩千二百個小工，他從每一個死難的小工身上賺得了三百塊錢。就像魯大海憤怒譴責的那樣，他發的是「絕子絕孫的昧心財」。而如今，他又勾結礦上警察開槍打死三十個工人。

2、繁漪

周朴園的妻子，一個漂亮但性情古怪的少婦。蘩漪成了專橫自私的偽君子的玩物和花瓶。她得不到愛情，更沒有幸福，甚至還喪失了做人的尊嚴。蘩漪眉目間流露出憂郁。有時那心中郁積著的火。能燃燒得她的眼神里充滿了一個年輕婦人失望後的痛苦與怨憤。

3、魯侍萍

魯貴之妻，四鳳之母。三十年前，她只有四風那麼大年紀的時候，就被周公館的大少爺周朴園殘忍地遺棄，她被逼得抱著剛剛生下三天的小兒子投河自殺。被人救活後，她嫁給了魯貴，又生下一個女兒四鳳。在熬不盡的辛酸中撐持了三十年的苦難歲月。

到了垂暮之年，卻還要面對更為殘酷的打擊，面對她無法承受的災難。侍萍偏偏發現自己的女兒又在周公館重蹈著自己的覆轍。她竭力避免和周朴園見面。卻又無法避開這種見面，見面之後甚至還曾一度軟弱。直到周朴園露出了殘忍狠毒的本來面目。

4、周萍

周朴園的長子，周家大少爺，一度是繼母蘩漪的情夫。他精神卑下，意志薄弱，缺少一般人所具有的善良品德。他曾對蘩漪表示過不滿於父親周朴園的專橫和不尊重女性的行為，蘩漪罵四鳳是「一個下等女人」的時候，也曾表現出了他的憤怒。

四鳳、周沖也都由衷地誇他好，在周朴園的三個兒子里，他可能會全部繼承父親衣缽。這位周公館的大少爺。不僅早已和繼母蘩漪發生亂倫的兩性關系，還使侍女四鳳懷上了他的孩子。他害怕他父親，害怕社會的輿論，他很自私，只顧個人利益。

(6)雷雨賞析擴展閱讀：

《雷雨》中的人物台詞耐人尋昧的含蓄美：

在《雷雨》中，潛台詞比比皆是如：大海打周萍時所說的「你准備好了？」就是指你是准備好跑了呢？還是准備好挨打了呢？

又如《雷雨》第二幕周朴園與侍萍相見那場戲，當周朴園還不知道站在他面前的就是侍萍時，表現出一種眷念、懺悔之情，當認出侍萍後，露出了資產階級偽君子的真相。

他嚴厲地責問：「你來干什麼？」「誰指使你來的？」這兩句從下意識中冒出來的話，是有內心語言和潛台詞的。前一句話「你來干什麼？」的潛台詞有兩層意思：其一，你大可不必到這兒來。

其二是一種威脅之意，你想來敲詐我嗎？後一句話「誰指使你來的？」的潛台詞是：不是你，那一定是魯貴指使你來敲詐我的。他非常害怕他和侍萍的事暴露在魯貴這個下人面前，這對他的名譽、社會地位都是一個嚴重的威脅。

這兩句「言外之意」的潛台詞，對於表現周朴園的虛偽性格起到了很重要的作用。通過含蓄的語言表達了潛在的意思。

❼ 雷雨八個人物分析

1、周萍——他膽小懦弱，像浮萍一般四處游離，最終面對著殘忍的現實，他選擇了徹底的逃避——結束自己的生命，他只有這樣為自己解脫。

2、蘩漪——她敢愛敢恨，努力爭取獨立與自由，向那個病態的時代挑戰。然而她只是漣漪，改變不了「死水」，也不為「死水」所容忍。

她是五四運動以來追求婦女解放，爭取獨立、自由的新女性代表。她敢愛敢恨，對周家人人都怕的周朴園，也不放在眼裡。

3、周朴園——周朴園是劇中的中心人物。他是一位既有資產階級自由平等思想，又有封建專制思想的新興資本家形象，出場時55歲。

他的性格特徵，主要是通過他與侍萍、蘩漪兩位女性形象以及他與魯大海等人物的關系表現出來的。他是個內心較深沉的人，他有著當時社會中資本家都有的一面：陰險，狡詐，虛偽。由魯大海對於他的控訴中我們可以清楚地了解到他為了自己的利益不擇手段，甚至不惜犧牲別人的生命。

4、魯四鳳——她是《雷雨》的女主角， 「四鳳」，好似一隻鳳凰，她天真單純、青春活力，給周萍帶來了溫暖和希望。她愛的人為她編織了一個溫暖美麗的夢，同時又給了她一個永遠無法實現的諾言，讓她活在幸福的錯覺中。

她的純真，她的天真爛漫，和她美麗的夢想，都在那個雷雨夜，被摔的粉碎。她付出了愛的代價。宿命讓他們邂逅，宿命讓他們永別。好似鳳凰，燃燒是一場轟轟烈烈，終究還是幻滅。

5、周沖——是一個受新思想、新文化影響下成長的青年。他富於幻想、生性浪漫。但他沒有韌性，對封建制度的頑固性認識不足。周沖恐怕是《雷雨》中最無辜的角色，他和他的名字一樣鮮活，富有生機活力。

6、魯大海——同樣也是一場轟轟烈烈的雷雨，他有思想，有行動，和自己的繼父（魯貴）形成鮮明的對比。他對資產階級有著大海一樣波瀾壯闊的恨，像大海一樣粗狂直爽，永不妥協。

7、魯侍萍——雖然處境艱難，但她憑借自身堅強的性格，不屈不撓走過了人生最艱苦的時期，她是一個頑強的女性。侍萍作為一個舊時代的下層婦女，她的人生已被分成兩部分：一半屬於丈夫；一半屬於兒女。她希冀在默默無私地為他人奉獻中得到對方的關愛與理解，從而確證自己存在的價值。

8、魯貴——是資產階級常見的小人物，他見錢眼開，巴望女兒找一個有錢人的奸惡嘴臉在他的言語中盡顯無疑。

(7)雷雨賞析擴展閱讀

《雷雨》是劇作家曹禺創作的一部話劇，發表於1934年7月《文學季刊》。

該劇情節扣人心弦、語言精煉含蓄，人物各具特色，是「中國話劇現實主義的基石」，中國現代話劇成熟的里程碑。

它講述了資產階級周家和城市平民魯家兩個家庭糾結復雜的悲劇故事。一是以周朴園為代表的帶有濃厚封建色彩的資產階級家庭的生活悲劇：二是以魯媽為代表的城市平民不能把握自己命運、被別人所操控的悲慘境遇。

❽ 《雷雨》人物賞析

1，周朴園：周公館的主人，出身於封建家庭，曾到德國留學，是一個當時所謂的「有教養」的人。三十年前，他還是一個紈絝子弟的時候。他和家裡的侍女侍萍生了兩個兒子，後來他拋棄了侍萍，變得越來越狡猾和世俗。他不準妻兒們對他有過多的不滿。他是釀成家中所有悲劇的罪魁禍首。

周朴園的專橫自私、冷酷虛偽的性格特徵，以及他和蘩漪、侍萍和大海之間的矛盾沖突，形象地反映了舊中國舊家庭的種種黑暗與罪惡，折射出了半殖民地半封建社會復雜的階級矛盾，揭示了中國資產階級的封建性特點。周朴園的失敗預示了舊制度的崩潰與滅亡。

2，繁漪：周朴園的妻子，一個漂亮但性情古怪的少婦。蘩漪成了專橫自私的偽君子的玩物和花瓶。她得不到愛情，更沒有幸福，甚至還喪失了做人的尊嚴。她把自己的愛情、名譽，乃至生命都交給了周萍。她不顧「亂倫」而狂熱地愛著周萍。她的狂熱的慾望。表現出的是一種原始的野性。

蘩漪乖戾陰鷙極端的性格形成，反映了封建勢力的罪惡，揭露了專制統治的封建家庭對人性的摧殘、扭曲。蘩漪在為爭取愛情自由而作的絕望反抗和斗爭中，雖失去了一切，但有力地撕破和搗毀了周朴園處心積慮建立的家庭的「圓滿」秩序，沖擊和促進著封建王國的潰敗。

3，魯侍萍:魯貴之妻，四鳳之母。三十年前，她只有四風那麼大年紀的時候，就被周公館的大少爺周朴園殘忍地遺棄，她被逼得抱著剛剛生下三天的小兒子投河自殺。被人救活後，她嫁給了魯貴，又生下一個女兒四鳳。周朴園露出了殘忍狠毒的本來面目。她才又清醒過來，重新激發起對周朴園的仇恨，使侍萍更為痛苦的是，她渴望一見的別離了三十年的親生兒子周萍。

在遭受了一連串的無法忍受的打擊之後，她再也無法承受，她變得痴痴獃獃了。侍萍的悲劇反映了舊中國廣大受凌辱受欺壓又孤苦無告的勞苦婦女的苦難命運，有力地控訴了舊中國舊時代黑暗而又罪惡的現實。

4,周萍:周朴園的長子，周家大少爺，一度是繼母蘩漪的情夫。他精神卑下，意志薄弱，缺少一般人所具有的善良品德。他曾對蘩漪表示過不滿於父親周朴園的專橫和不尊重女性的行為，四鳳、周沖也都由衷地誇他好，在周朴園的三個兒子里，他可能會全部繼承父親衣缽。

這位周公館的大少爺。不僅早已和繼母蘩漪發生亂倫的兩性關系，還使侍女四鳳懷上了他的孩子。他害怕他父親，害怕社會的輿論，他很自私，只顧個人利益。他更不顧及自己對蘩漪所負的責任。當他知道自己所誘騙姦汙的是自己的親妹妹的時候，開槍自殺了。

(8)雷雨賞析擴展閱讀

《雷雨》以中國半封建半殖民地社會為背景，通過一個有濃厚封建色彩的反動資本家周朴園家庭內部糾葛和周魯兩家矛盾沖突，反映反動資產階級的腐朽糜爛的生活，揭露了資產階級自私、殘忍的反動本性，抨擊了舊中國黑暗腐朽的社會制度，展示出舊制度必然崩潰的歷史命運。

中國藝術研究院話劇研究所副所長宋寶珍：《雷雨》通過其悲劇結局，告訴我們很多「不可以」，比如在情感慾望的追求上不可以隨心所欲，在愛情的自主選擇上不可以悖逆人倫，在悲劇責任的問題上不可以放棄承擔，等等。因為每個人的存在都不是絕對孤立的，這是我們共同的現實。

❾ 《雷雨》的賞析 要在300－500字之間

《雷雨》是一本以劇本形式描寫一個具有封建色彩的資產階級大家庭即將崩潰的書，書中所述的家庭悲劇其實也是社會悲劇。它反映工人階級和資產階級之間的斗爭，抨擊了丑惡、黑暗的封建社會。通過周、魯兩家復雜、尖銳的矛盾沖突，生動地勾勒出現實的階級關系，揭露二、三十年代舊中國社會舊家庭的黑暗現象，刻畫了地主及資產階級的專橫、冷酷、偽善。 在半封建半殖民地的中國都市裡，資產階級往往帶有濃厚的封建氣息，周朴園正是他們中間的代表。他既是尊崇舊道德的資本家，又是在外國留學過的知識分子。對於這個人物隱藏在「仁厚」、「正直」、有「教養」等外衣下的偽善、庸俗、卑劣的精神面貌，以及由此產生的罪惡，作家通過富有表現力的戲劇情節——例如他對侍萍的「懺悔」、對繁漪的專橫、處理罷工的手段等等，給予了有力的揭露和批判。魯貴是一個不識羞恥、趨炎附勢的奴才，在他和周朴園這兩個人物身上，作家所投射的憎恨是極為鮮明的。性格更為復雜和矛盾的一個人物是繁漪，在這個人物的塑造上，特別顯示了曹禺優異的藝術才能。繁漪是一個「五四」以後的資產階級女性，聰明、美麗，有追求自由和愛情的要求；但任性而脆弱，熱情而孤獨，飽受精神折磨，渴望擺脫自己的處境而又只能屈從這樣的處境，正象作者所說，她陷入了「一口殘酷的井」。作家曾說：「在《雷雨》里的八個人物，我最早想出的，並且也較覺真切的是周繁漪」。作者用力刻劃了這個人物的內心世界。她對周家庸俗單調的生活感到難以忍受，對陰沉的氣氛感到煩悶，對精神束縛感到痛苦，她要求掙脫這一切。在一定意義上她也是一個被侮辱與被損害者。而劇本又使她在難以抗拒的環境中走向變態的發展：愛變成恨，倔強變成瘋狂。悲劇的意義於是就更加深刻和突出。作家曾說：「這類的女人許多有著美麗的心靈，然為著不正常的發展，和環境的窒息，她們變為乘戾，成為人所不能了解的。受著人的嫉惡，社會的壓制，這樣抑鬱終身，呼吸不著一口自由的空氣的女人，在我們這個現社會里不知有多少吧。」強調形成這種悲劇的社會原因，同情象繁漪這樣人物的內心苦悶，當然都是應該的，但說她的一切是「值得贊美的」，她的心靈是美麗的，則表現了作家在著重控訴資產階級生活方式對於人的摧殘和損害的同時，對這些人自身的弱點缺乏批判，並且給予了過多的同情。對繁漪是如此，對周萍也是如此，象周萍這樣一個具有蒼白空虛的懦弱性格、一切都打著他那個家庭出身的烙印的人，作者在他的結局的處理上，顯然表現了不應有的同情。周沖的年紀尚小，他生活在飄渺的憧憬和夢幻里，對現實缺乏深切的理解。這個年青人最後的慘死，不僅揭露了資產階級生活方式同一切美好願望的對立，同時還暴露了這個封建性的資產階級家庭的罪惡。 除了精神上、物質上都依附於周家的魯貴以外，魯家其餘的三個人物都是屬於社會下層的被侮辱與被損害者。魯媽和自己的女兒四鳳的幾乎相同的經歷，深刻地說明了在那個社會里這些平凡善良的人物的遭遇和命運。雖然魯媽對有錢人懷著仇恨和警惕，但仍舊無法阻止女兒走上她所恐懼的道路。四鳳對社會現實是無知的，魯媽和四鳳是那樣純朴，容易受騙，因而她們母女的遭遇與繁漪、周萍不同，就更強烈地引起了人們的同情。魯大海這個人物雖然寫得還不夠豐滿，但作家對他賦予了很大的熱情，這是體現作家社會理想的形象。他粗獷，有力，最後《雷雨》中的那些人都毀滅了，他卻走向自己應該走的道路。魯大海的出現給作品的陰郁氣氛帶來了明朗與希望。