電影名言

Ⅰ 求經典電影中的經典台詞！(多多益善)

5部經典電影中的台詞，總有一句讓你刻骨銘心：

1.《玻璃樽》：人生下來的版時候都只有一半權，為了找到另一半而在人世間行走。有的人很幸運，很快就找到了，而有人卻要找一輩子。

Ⅱ 與電影有關的名人名言。

1、要更好地理解一部影片的傾向如何，最好先理解該影片是如何表現其傾向的。——安德烈．巴贊（法國）

2、電影藝術的基礎在於剪輯。——普多夫金（蘇聯）

3、我的電影從來無意寫實，它們是鏡子，是現實的片斷，幾乎跟夢一樣。——英格瑪．伯格曼（瑞典）

4、風格即人。——布封（法國）

5、夢想要根植於現實。——阿巴斯．基亞羅斯塔米（伊朗）

6、影戲假如能用來描述民間的痛苦，至少可以促進社會的自警，讓社會自己想一想，應該如何的改進自己。——孫瑜（中國）

7、一個編劇導演人不僅僅是隨便把一個故事搬上膠片就算完事，而他至少應該是一個作家，一個有獨特的風格、正確的認識而為大眾所有的作家。——蔡楚生（中國）

8、如果說中國會好，國產片也會好。——費穆（中國）

9、電影藝術深刻地影響和改變了世界各地人們的生活方式、審美方式、思想方式，它使地球上的人類第一次有可能向著一體化、向著世界大同的方向邁進。

—— 貝拉． 巴拉茲

10、這是一個影像的時代，視聽的時代，機械復制的時代，靈光消逝的時代。

—— 瓦爾特． 本雅明

11、法國著名導演阿貝爾．岡斯有一句名言，說：「構成影片的不是畫面，而是畫面的靈魂。」

12、戈達爾的名言：「電影就是每秒24格的真實」。

13、美國電影理論家波布克有句名言：對於成熟的導演「每一個視覺畫面上都有它的簽名」。

Ⅲ 關於電影藝術的名言

照像的本性存留在電影的本 性之中。
————〔德〕齊·克拉考爾《電影的本性》
電影畫面既是平面的，又是立 體的。
————〔德〕魯·愛因漢姆《電影作為藝術》
把無論兩個什麼鏡頭對列在 一起，它們就必然會聯結成一種從 這個對列中作為新的質而產生出 來的新的表象。
————〔俄〕愛森斯坦《蒙太奇在1938》
兩個蒙太奇鏡頭的對列不是 二數之和，而更像二數之積。
————〔俄〕愛森斯坦《蒙太奇在1938》
電影藝術的基礎是蒙太奇。
————〔俄〕普多夫金 轉引自 《美學新編》
在一部好的電影中總會有真 正的戲劇因素。
————〔俄〕梅耶荷德《梅耶荷德談話錄·其他》
上下鏡頭一經聯接，原來潛藏 在各個鏡頭里的異常豐富的含義 便像電火花似地發射出來。
————〔匈〕貝拉·巴拉茲《電影美學》
由於電影不直接表現抽象概 念，它靠隱喻生存。
————〔意〕皮·保·帕索里尼 《詩的電影》
我希望電影是傳達真實的眼 睛，它批判政治和社會的謬誤，為 群眾的幸福而盡力。
————〔日〕山本薩夫《我的電影生涯》
影片中靜場是不靜的，空鏡頭 是不空的。靜場恰恰是感情最激盪 的時候。
————謝晉 《謝晉談藝錄》
近景、特寫是電影演員的基本 功。
————謝晉《謝晉談藝錄》
物色演員第一是形象、氣質， 第二才是演技，觀眾首先相信他 「是」才行，不 「是」，演技再好也 白搭，這與話劇不大相同。
————謝晉《謝晉談藝錄》
電影之成為獨立的藝術，是從 視點的解放開始，因此，電影也被 稱為視點的藝術。
————張瑤均 《論電影藝術的美學本性》
電影是一門綜合性的藝術。
————夏衍《把我國電影藝術 提高到一個更新的水 平》
角色的性格像一顆金剛鑽，它 是由許多小的三棱面構成的，它有 時以這一三棱面有時以那一三棱 面對著人們閃光。
————鄭君里《畫外音·導演學步的起點》
鏡頭調度與演員調度的有機 結合，是電影場面調度的基本要 求，也是電影場面調度與舞台場面 調度的重要差別之所在。
————鄭君里《畫外音·歌頌 新人、新農村的一次嘗 試》
電影是通過具體的形象，特別 是人物形象，直接訴諸觀眾的視覺 和聽覺的藝術。
————張駿祥《關於電影的特殊表現手段》
舞台表演技巧和電影表演技 巧有許多的差別，電影演員必須放 棄那種過大和誇張的表演，甚至在 化妝上也是如此。
————朱狄 《當代西方美學· 各門藝術中的美學問 題》

Ⅳ 電影里的經典名言

值得一生收藏的經典台詞

生活就像一盒巧克力，你永遠不知道你會得到什麼。——內影片：阿甘正傳

人生容不能象做菜，把所有的料都准備好了才下鍋——影片：飲食男女

星星在哪裡都是很亮的，就看你有沒有抬頭去看他們。——影片：玻璃樽

什麼是權利？當一個人犯了罪，法官依法判他死刑。這不叫權利，這叫正義。而當一個人同樣犯了罪，皇帝可以判他死刑，也可以不判他死刑，於是赦免了他，這就叫權利！——影片：辛德勒名單

上帝會把我們身邊最好的東西拿走，以提醒我們得到的太多！——影片：四根羽毛

我們要學會珍惜我們生活的每一天，因為，這每一天的開始，都將是我們餘下生命之中的第一天。除非我們即將死去。——影片：美國美人

好多東西都沒了，就象是遺失在風中的煙花，讓我來不及說聲再見就已經消逝不見。——影片：男人四十

給我一個機會，我想做好人！——影片：無間道

當我站在瀑布前，覺得非常難過，我總覺得，應該是兩個人站在這里。——影片：春光乍瀉

一個時代結束了，屬於那個時代的一切也都不復存在。——影片：花樣年華

做人如果沒有夢想，那跟咸魚有什麼區別？——影片：少林足球

Ⅳ 贊美電影的名言

1、做人如果沒有夢想，那跟咸魚有什麼區別？快回火星吧,地球上是很危險滴! 影片：少林足球

2、真相是一種美麗又可怕的東西，需要格外謹慎地對待。電影：哈里波特

3、這世上只有兩種人：騙人的和被騙的。電影：不夜城

4、我說了不要動手，你當我放屁嗎？ 電影：俠盜高飛

5、我聽別人說這世界上有一種鳥是沒有腳的，它只能一直飛呀飛呀，飛累了就在風裡面睡覺，這種鳥一輩子只能下地一次，那邊一次就是它死亡的時候。影片：阿飛正傳

6、我要你知道，這個世界上有一個人會永遠等著你。無論是在什麼時候，無論你在什麼地方，反正你知道總會有這樣一個人！電影：半生緣

7、我願意游盪在你身邊，做七天的野鬼，跟隨你。就算落進最黑暗的地方。我的愛，也不會讓我成為永久的孤魂。電影：卧虎藏龍

8、我知道這世上有人在等我，但我不知道我在等誰，為了這個，我每天都非常快樂。電影：那時花開

9、小時候，看著滿天的星斗，當流星飛過的時候，卻總是來不及許願，長大了，遇見了自己真正喜歡的人，卻還是來不及。」 電影：停不了的愛
電影是通過具體的形象，特別是人物形象，直接拆諸觀眾的視覺和聽覺的藝術。——〔中〕張駿祥：《關於電影的特殊表現手段》

電影既如雕刻、繪畫等是視覺藝術，又如音樂是聽覺的藝術。是以視覺為主視聽結合的藝術。——〔中〕張瑤均：《論電影藝術的美學本性》

電影之成為獨立的藝術，是從視點的解放開始，因此，，電影也被稱為視點的藝術。——〔中〕張瑤均：《論電影藝術的美學本性》

電影可以表現一切事物，沒有另外一種藝術手段，能像它那樣訊速地把所要表現的東西送到最廣大的觀眾面前。——〔意〕西·柴伐梯尼：《談談電影》

影片能講述一個故事，它的威力即在於此。——〔法〕安·馬爾羅：《電影心理學概說》

一部偉大的影片是一部含義如此清新、富於想像、引人入勝或令人激奮的影片，它使我們對人生有新的看法。——〔美〕波·凱爾：《電影——絕望的藝術》

Ⅵ 電影中的名言名句

電影中經典語錄匯總如下

1、人活在世上，有的活成了面子，有的人活成了里子，都是時事使然。——《一代宗師》

2、這一秒不失望，下一秒就會有希望。——《星蘋果樂園》

3、我內心深處感到非常難過，即便昰現在，當我感覺到你安全地在我懷里的時候，我真的昰最可怕的。——《暮光之城·破曉》

4、你不要對我這么好，你對我這么好、要是有一天你對我不好了，我會很傷心。——《夏日的么么茶》

5、決定我們成為什麼樣人的，不是我們的能力，而是我們的選擇。——《哈利-波特與密室》

6、如果不能驕傲的活著，我選擇死亡！——《紅色戀人》

7、沒有法律。沒有限制。只有一條規則——永遠也別墜入愛河。——《紅磨坊》

8、讓你難過的事情，有一天，你一定會笑著說出來。——《肖申克的救贖》

9、凡事都有可能，永遠別說永遠。——《放牛班的春天》

10、廢墟上生出詩的語言，詩是失敗者的游戲。——《狂人皮埃羅》

11、感覺自己的生活像完全被吸塵器吸走一樣，一片空虛。——《愛在日落黃昏時》

12、錢生不帶來，死不帶去，最重要的事大家能在一起。此時，此刻，為友情乾杯！——《速度與**5》

13、當你選擇成為別人時，你將失去你自己。——《納尼亞傳奇3》

14、你不能取代任何人，因為每個人都有他那種美麗的、獨特的細微之處，失去的就是失去了。——《愛在日落黃昏時》

15、假如我望見了那個人的背影，我會披荊斬棘地追去，腳扭傷了，跳著也要追。天下著最大的雨，扔下傘也要追。假如他不等我，就讓她後悔一輩子。——《東京愛情故事》

16、只要還有一口氣，就繼續戰斗，繼續呼吸，一直呼吸。——《荒野獵人》

17、惆悵的青春，叛逆的歲月，發酵成一碗青綠色的草汁，倒進心臟里。——《小時代》

18、是不是我誠心誠意的祈禱，我就能回到生命中最美好的時光，我一直以為那就是天堂。那時侯，我最愛的女人陪在我身旁。——《綠里奇跡》

19、當我站在瀑布前，覺得非常的難過，我總覺得，應該是兩個人站在這里。——《春光乍瀉》

20、多希望地球是平的，那樣，我一直望下去，就可以看到你。——《似水年華》

Ⅶ 關於電影的名人名言

電影書寫的影片，籍影像與聲音的關系來表達，而非靠（演員或非演員的）動作和聲調的模仿。它不分析，也不解釋。它重組。——羅伯特·布烈松（法國）

要更好地理解一部影片的傾向如何，最好先理解該影片是如何表現其傾向的。——安德烈·巴贊（法國）

我現在已經老了，人越老想得越深，水面上的事情我已經抓不住了，我在水底思想。——讓-呂克·戈達爾（法國）

當幻想轉向愛情時，直覺卻並不總是跟隨。——艾里克·侯麥（法國）

電影藝術的基礎在於剪輯。——普多夫金（蘇聯）

演員也同樣是人，與別人並無差別。作家、畫家或音樂家可以躲到角落裡去舔凈他的傷口，但演員卻要站在大庭廣眾面前忍受這種傷痛。——莫琳·斯特普爾頓（美國）

我的電影從來無意寫實，它們是鏡子，是現實的片斷，幾乎跟夢一樣。——英格瑪·伯格曼（瑞典）

我對情節的發展、事件的串聯並沒有興趣，我認為我的電影一部比一部不需要情節。——安德烈·塔可夫斯基（蘇聯）

讓一個人置身於變幻無窮的環境中，讓他與數不盡或遠或近的人物錯身而過，讓他與整個世界發生關系：這就是電影的意義。——安德烈·塔可夫斯基（蘇聯）

電影始於格里菲斯，止於基亞羅斯塔米（阿巴斯）。——讓-呂克·戈達爾（法國）

很難找到確切的字眼評論基亞羅斯塔米（阿巴斯）的影片，只須觀看就能理解他是多麼了不起。雷伊去世的時候我非常傷心。後來，我看到了基亞羅斯塔米的影片，我認為上帝派這個人就是來接替雷伊的。感謝上帝。——黑澤明（日本）

夢想要根植於現實。——阿巴斯·基亞羅斯塔米（伊朗）

我曾反復說過，我作為一個電影人，拍了一部電影的話，觀眾就應當從這一部電影中，看到100部他們自己的電影，每一名觀眾都可以看到他自己的電影，這就是我所力爭做到的。——阿巴斯·基亞羅斯塔米（伊朗）

我更喜歡讓觀眾在影院里睡著的電影，我覺得這樣的電影體貼得讓你能好好打個盹，當你離開影院的時候也並無困擾。也曾有電影讓我在影院里睡著了，但就是同一部片子又讓我徹夜難眠，思考它直到天亮，甚至想上幾個星期。這是我喜歡的電影。——阿巴斯·基亞羅斯塔米（伊朗）

夢想始於劇本，而終結於電影。——喬治·盧卡斯（美國）

每次表演一個角色時，演員都必須生活在這一角色之中。——康斯坦丁·斯坦尼斯拉夫斯基（蘇聯）

我留下腳印，讓後人來追尋。——德里克·賈曼（英國）

生活的全部，它行動的整體，乃是一部自然、生動的電影。——皮埃爾·保羅·帕索里尼（義大利）

我們永遠都無法預知一部電影的結果。每部片子都有一道窄門，我們只能憑著自己的判斷力決定是否應該跨進去。——克里什托夫·基耶斯洛夫斯基（波蘭）

最好的電影是拍給聾者和啞者看的。人類喋喋不休，話語泛濫，都快淹死在其中了。只有看芭蕾舞，我們才能發現純粹的美和純粹的姿態，而這正是我的電影努力要去表現的。——謝爾蓋·帕拉傑諾夫（亞美尼亞）

電影是戲，不能把它拍成偶發的事件。——小津安二郎（日本）

（先鋒派）的方法有這樣的危險：1、作者已有結論，含含糊湖地提出猜謎似的東西，就像被小學老師提問一些根本不需要問的簡單問題。2、作者自己完全放棄想的出結論的慾望，借口把自己不懂得的問題如實提出來才是誠實，而以極低的水平提供極不完整的影象就心滿意足了，自封為先鋒電影的作品中，這類影片要多少有多少。——小津安二郎（日本）

真假混合時，真突顯出假，假卻妨礙我們去相信真。一個演員，在一艘被真的風雨拍打著的真船的甲板上，假裝害怕沉船，我們既不會相信那演員，也不相信那艘船和那場風雨。——羅伯特·布烈松（法國）

我的人生經驗告訴我，非正常的階級關系，沒有同情心的人與人之間的關系就是現實。——金基德（韓國）

一個影像接觸其他影像時必須發生轉化，如一種顏色接觸其他顏色時那樣。放在綠、黃或紅旁邊的藍不是相同的藍。沒有藝術不含轉化。——羅伯特·布烈松（法國）

我像個雷達，我接受東西，然後再像鏡子一樣反射出來，夾雜著回憶、夢境和理念。——英格瑪·伯格曼（瑞典）

人老了之後的現象之一就是，童年的回憶會越來越清晰地浮現出來，而壯年時期的種種大事卻反而模糊，以至於消失。——英格瑪·伯格曼（瑞典）

我想用我的電影蓋一棟房子。有些做成地窖，有些做牆壁，其他則做窗戶。然而，我希望到最後它能成一棟房子。——賴納·維納·法斯賓德（德國）

當我非常個人化地敘述一個故事時，這個故事要比我試圖以放之四海皆準的語言敘述能令更多人認可。——賴納·維納·法斯賓德（德國）

我確實覺得美好的，肯定不會長久。——許秦豪（韓國）

我就是我。如果必須以頭撞牆來真實待己，那麼我願意。——馬龍·白蘭度（美國）

好萊塢由恐懼與嗜財支配。但那不會支配我，因為我無所畏懼，不貪戀錢財。——馬龍·白蘭度（美國）

我倒不是怕死，只是死到臨頭，我不願在場。——伍迪·艾倫（美國）

為了保衛韓國電影，我們甚至可以去死！——林權澤（韓國）

人到十三歲，自以為對這個世界已相當重要，而世界才剛剛准備原諒你的幼稚。——陳凱歌（中國）

別給我擠眉弄眼，表演沒有那麼復雜。——勞倫斯·奧立弗（英國）

蠢比智慧更無限迷人、更無限深奧。智慧有限度，而愚蠢則沒有。——克勞德·夏布洛爾（法國）

影戲假如能用來描述民間的痛苦，至少可以促進社會的自警，讓社會自己想一想，應該如何的改進自己。——孫瑜（中國）

一個編劇導演人不僅僅是隨便把一個故事搬上膠片就算完事，而他至少應該是一個作家，一個有獨特的風格、正確的認識而為大眾所有的作家。——蔡楚生（中國）

如果說中國會好，國產片也會好。——費穆（中國）

炸彈決不能爆炸，炸彈不爆炸，觀眾就老在惴惴不安。——阿爾弗雷德·希區柯克（英國）

演戲的真諦就是把人生當成一場實驗，在一次次的幕起幕落之間探究人生的千奇百怪和悲歡離合。——蘇珊·薩蘭登（美國）

我一直同步記錄國民演變的過程，我生活在一個變革的時代，這種變革性要求一個導演很敏感很同步地來判斷。我相信我的作品會成為中國標志性的一組建築物。——賈樟柯（中國）

在我身上有所有中國導演的缺點，比如說戲劇性，我很愛戲劇性，我也是看評書看章回小說長大的，但我知道那是一個缺陷，我們把現實簡單化了、娛樂化了、傳奇化了。——賈樟柯（中國）

有一種電影要求很長時間的積淀，有一種需要閃電般的靈感。——賈樟柯（中國）

不管我採用了什麼題材，其實講的都是宗教題材。只不過他們的救贖發生在大街上，而不是教堂里。——馬丁·斯科塞斯（美國）

我是一個獨立製片導演！人們總說我的電影像好萊塢電影，或者就是好萊塢電影。可是好萊塢要抄襲我，我有什麼辦法。——喬治·盧卡斯（美國）

無論你是英雄抑或歹徒，切記把你的角色演得有人味，那就是要盡可能賦予他某些相反的品質而又不影響他在故事裡的主要身份。——唐·理查遜（美國）

我們並不處處袒露我們內心的真實想法，我們只表露我們想要別人信以為真的東西。——唐·理查遜（美國）

我拍不出的電影只有溝口（健二）的《祗園姐妹》和成瀨（巳喜男）的《浮雲》——小津安二郎（日本）

我一天不拍片，就覺得少活了一天。這樣說來，拍片就像做愛一樣。——費德里克·費里尼（義大利）

Ⅷ 名人名言(電影)

要更好地理解一部影片的傾向如何，最好先理解該影片是如何表現其傾向的。——安德烈·巴贊（法國）

我現在已經老了，人越老想得越深，水面上的事情我已經抓不住了，我在水底思想。——讓-呂克·戈達爾（法國）

當幻想轉向愛情時，直覺卻並不總是跟隨。——艾里克·侯麥（法國）

電影藝術的基礎在於剪輯。——普多夫金（蘇聯）

演員也同樣是人，與別人並無差別。作家、畫家或音樂家可以躲到角落裡去舔凈他的傷口，但演員卻要站在大庭廣眾面前忍受這種傷痛。——莫琳·斯特普爾頓（美國）

我的電影從來無意寫實，它們是鏡子，是現實的片斷，幾乎跟夢一樣。——英格瑪·伯格曼（瑞典）

我對情節的發展、事件的串聯並沒有興趣，我認為我的電影一部比一部不需要情節。——安德烈·塔可夫斯基（蘇聯）

讓一個人置身於變幻無窮的環境中，讓他與數不盡或遠或近的人物錯身而過，讓他與整個世界發生關系：這就是電影的意義。——安德烈·塔可夫斯基（蘇聯）

電影始於格里菲斯，止於基亞羅斯塔米（阿巴斯）。——讓-呂克·戈達爾（法國）

很難找到確切的字眼評論基亞羅斯塔米（阿巴斯）的影片，只須觀看就能理解他是多麼了不起。雷伊去世的時候我非常傷心。後來，我看到了基亞羅斯塔米的影片，我認為上帝派這個人就是來接替雷伊的。感謝上帝。——黑澤明（日本）

Ⅸ 與電影有關的名人名言。

電影書寫的影片，籍影像與聲音的關系來表達，而非靠（演員或非演員的）動作和聲調的模仿。它不分析，也不解釋。它重組。——羅伯特·布烈松（法國） 要更好地理解一部影片的傾向如何，最好先理解該影片是如何表現其傾向的。——安德烈·巴贊（法國） 我現在已經老了，人越老想得越深，水面上的事情我已經抓不住了，我在水底思想。——讓-呂克·戈達爾（法國） 當幻想轉向愛情時，直覺卻並不總是跟隨。——艾里克·侯麥（法國） 電影藝術的基礎在於剪輯。——普多夫金（蘇聯） 演員也同樣是人，與別人並無差別。作家、畫家或音樂家可以躲到角落裡去舔凈他的傷口，但演員卻要站在大庭廣眾面前忍受這種傷痛。——莫琳·斯特普爾頓（美國） 我的電影從來無意寫實，它們是鏡子，是現實的片斷，幾乎跟夢一樣。——英格瑪·伯格曼（瑞典） 我對情節的發展、事件的串聯並沒有興趣，我認為我的電影一部比一部不需要情節。——安德烈·塔可夫斯基（蘇聯） 讓一個人置身於變幻無窮的環境中，讓他與數不盡或遠或近的人物錯身而過，讓他與整個世界發生關系：這就是電影的意義。——安德烈·塔可夫斯基（蘇聯） 電影始於格里菲斯，止於基亞羅斯塔米（阿巴斯）。——讓-呂克·戈達爾（法國） 很難找到確切的字眼評論基亞羅斯塔米（阿巴斯）的影片，只須觀看就能理解他是多麼了不起。雷伊去世的時候我非常傷心。後來，我看到了基亞羅斯塔米的影片，我認為上帝派這個人就是來接替雷伊的。感謝上帝。——黑澤明（日本） 夢想要根植於現實。——阿巴斯·基亞羅斯塔米（伊朗） 我曾反復說過，我作為一個電影人，拍了一部電影的話，觀眾就應當從這一部電影中，看到100部他們自己的電影，每一名觀眾都可以看到他自己的電影，這就是我所力爭做到的。——阿巴斯·基亞羅斯塔米（伊朗） 我更喜歡讓觀眾在影院里睡著的電影，我覺得這樣的電影體貼得讓你能好好打個盹，當你離開影院的時候也並無困擾。也曾有電影讓我在影院里睡著了，但就是同一部片子又讓我徹夜難眠，思考它直到天亮，甚至想上幾個星期。這是我喜歡的電影。——阿巴斯·基亞羅斯塔米（伊朗） 夢想始於劇本，而終結於電影。——喬治·盧卡斯（美國） 每次表演一個角色時，演員都必須生活在這一角色之中。——康斯坦丁·斯坦尼斯拉夫斯基（蘇聯） 我留下腳印，讓後人來追尋。——德里克·賈曼（英國） 生活的全部，它行動的整體，乃是一部自然、生動的電影。——皮埃爾·保羅·帕索里尼（義大利） 我們永遠都無法預知一部電影的結果。每部片子都有一道窄門，我們只能憑著自己的判斷力決定是否應該跨進去。——克里什托夫·基耶斯洛夫斯基（波蘭） 最好的電影是拍給聾者和啞者看的。人類喋喋不休，話語泛濫，都快淹死在其中了。只有看芭蕾舞，我們才能發現純粹的美和純粹的姿態，而這正是我的電影努力要去表現的。——謝爾蓋·帕拉傑諾夫（亞美尼亞） 電影是戲，不能把它拍成偶發的事件。——小津安二郎（日本） （先鋒派）的方法有這樣的危險：1、作者已有結論，含含糊湖地提出猜謎似的東西，就像被小學老師提問一些根本不需要問的簡單問題。2、作者自己完全放棄想的出結論的慾望，借口把自己不懂得的問題如實提出來才是誠實，而以極低的水平提供極不完整的影象就心滿意足了，自封為先鋒電影的作品中，這類影片要多少有多少。——小津安二郎（日本） 真假混合時，真突顯出假，假卻妨礙我們去相信真。一個演員，在一艘被真的風雨拍打著的真船的甲板上，假裝害怕沉船，我們既不會相信那演員，也不相信那艘船和那場風雨。——羅伯特·布烈松（法國） 我的人生經驗告訴我，非正常的階級關系，沒有同情心的人與人之間的關系就是現實。——金基德（韓國） 一個影像接觸其他影像時必須發生轉化，如一種顏色接觸其他顏色時那樣。放在綠、黃或紅旁邊的藍不是相同的藍。沒有藝術不含轉化。——羅伯特·布烈松（法國） 我像個雷達，我接受東西，然後再像鏡子一樣反射出來，夾雜著回憶、夢境和理念。——英格瑪·伯格曼（瑞典） 人老了之後的現象之一就是，童年的回憶會越來越清晰地浮現出來，而壯年時期的種種大事卻反而模糊，以至於消失。——英格瑪·伯格曼（瑞典） 我想用我的電影蓋一棟房子。有些做成地窖，有些做牆壁，其他則做窗戶。然而，我希望到最後它能成一棟房子。——賴納·維納·法斯賓德（德國） 當我非常個人化地敘述一個故事時，這個故事要比我試圖以放之四海皆準的語言敘述能令更多人認可。——賴納·維納·法斯賓德（德國） 我確實覺得美好的，肯定不會長久。——許秦豪（韓國） 我就是我。如果必須以頭撞牆來真實待己，那麼我願意。——馬龍·白蘭度（美國） 好萊塢由恐懼與嗜財支配。但那不會支配我，因為我無所畏懼，不貪戀錢財。——馬龍·白蘭度（美國） 我倒不是怕死，只是死到臨頭，我不願在場。——伍迪·艾倫（美國） 為了保衛韓國電影，我們甚至可以去死！——林權澤（韓國） 人到十三歲，自以為對這個世界已相當重要，而世界才剛剛准備原諒你的幼稚。——陳凱歌（中國） 別給我擠眉弄眼，表演沒有那麼復雜。——勞倫斯·奧立弗（英國） 蠢比智慧更無限迷人、更無限深奧。智慧有限度，而愚蠢則沒有。——克勞德·夏布洛爾（法國） 影戲假如能用來描述民間的痛苦，至少可以促進社會的自警，讓社會自己想一想，應該如何的改進自己。——孫瑜（中國） 一個編劇導演人不僅僅是隨便把一個故事搬上膠片就算完事，而他至少應該是一個作家，一個有獨特的風格、正確的認識而為大眾所有的作家。——蔡楚生（中國） 如果說中國會好，國產片也會好。——費穆（中國） 炸彈決不能爆炸，炸彈不爆炸，觀眾就老在惴惴不安。——阿爾弗雷德·希區柯克（英國） 演戲的真諦就是把人生當成一場實驗，在一次次的幕起幕落之間探究人生的千奇百怪和悲歡離合。——蘇珊·薩蘭登（美國） 我一直同步記錄國民演變的過程，我生活在一個變革的時代，這種變革性要求一個導演很敏感很同步地來判斷。我相信我的作品會成為中國標志性的一組建築物。——賈樟柯（中國） 在我身上有所有中國導演的缺點，比如說戲劇性，我很愛戲劇性，我也是看評書看章回小說長大的，但我知道那是一個缺陷，我們把現實簡單化了、娛樂化了、傳奇化了。——賈樟柯（中國） 有一種電影要求很長時間的積淀，有一種需要閃電般的靈感。——賈樟柯（中國） 不管我採用了什麼題材，其實講的都是宗教題材。只不過他們的救贖發生在大街上，而不是教堂里。——馬丁·斯科塞斯（美國） 我是一個獨立製片導演！人們總說我的電影像好萊塢電影，或者就是好萊塢電影。可是好萊塢要抄襲我，我有什麼辦法。——喬治·盧卡斯（美國） 無論你是英雄抑或歹徒，切記把你的角色演得有人味，那就是要盡可能賦予他某些相反的品質而又不影響他在故事裡的主要身份。——唐·理查遜（美國） 我們並不處處袒露我們內心的真實想法，我們只表露我們想要別人信以為真的東西。——唐·理查遜（美國） 我拍不出的電影只有溝口（健二）的《祗園姐妹》和成瀨（巳喜男）的《浮雲》——小津安二郎（日本） 我一天不拍片，就覺得少活了一天。這樣說來，拍片就像做愛一樣。——費德里克·費里尼（義大利）

Ⅹ 電影八百的名言

1、國人如此，倭寇何敢
2、國人皆如此，倭寇何敢
3、丈夫許國，實為幸事。
4、「弟兄們，來生再見」
5、「等我死了，你替我」
6、「倉庫里有多少士兵」
7、山河破碎，男兒許國。
8、捨身取義，兒所願也。
9、「丈夫許國，實為幸事」
10、「等我死了，你替我!」
11、「戰爭的背後都是政治」
12、國人皆如此，倭寇何敢。
13、因為有你們，上海還在!
14、「一個弟兄都不能留下」
15、「國民皆如此，倭寇何敢」
16、「國人皆如此，倭寇何敢」
17、迅速布置護火力點，發射。
18、「若國人皆如此，倭寇何敢」

19、待我成塵時，你將見我微笑。
20、這邊是天堂，那這邊便是地獄。
21、「我不想死，但總有人會死。」
22、待我成塵時，你將見我的微笑。
23、一腔熱血復民國,誓掃倭奴出山河
24、「前面的倒下了，後面的補上。」
25、「人各有命，軍人有軍人的命。」
26、「這些孩子，個個都是爹娘生的」
27、我們這些軍人，一步都沒有退守。
28、「誰都有老婆孩子，誰都有家。」
29、「我們是湖北保安團的臉面...」
30、明天我們將會承受更為猛烈的攻擊。
31、「寧願死，不退讓;寧願死，不投降」
32、「流盡最後一滴血，與敵人拼到底。」
33、他們正在撞樓體，必須盡快幹掉他們。
34、縱使戰至一人一彈，也絕不放棄抵抗。
35、「為了我家那小子，我怎麼死都成。」
36、「立好牌位，為國獻身是早晚的事兒。」

37、「一個人一個命，家裡牌位早就立好了」
38、這些民眾，也會作為種子去叫醒更多的人。
39、「家國破碎之際，以軍人之身報效先人。」
40、「七十萬國軍都沒有干成的事，你們能成?」
41、「你們抵抗三天了，再繼續下去，意義是什麼?」
42、外面有三十萬日軍，一旦交火我們萬無生存的可能。
43、我就是害怕，我怕我死掉了，死掉了什麼都沒有了。
44、軍人畏戰，人心渙散，沒人知道國家會變成這個樣子。
45、「我們這四百人讓民眾看到了，我們中國還有希望!」
46、打了三個月敗了三個月，國軍舉全國之力，最後全面崩潰。
47、東北淪陷了，華北淪陷了，但是現在，因為有你們，上海還在。
48、靠我們區區這四百來人是扛不住的，得靠身後這四萬萬人來抗。
49、我在老家讀過私塾，沒去過縣城，我就想看一下上海長什麼樣子。
50、我們不只是在這里抵抗日本人，我們是在給他們看，中國人還在。