電影景別賞析

1. 電影歸來景別的影評

鏡頭語言則是張藝謀在本片中做減法的另一個方面。尤其是在特寫鏡頭上尤其如此，縱觀全片，就會發現導演在影片的前半部分對特寫鏡頭使用得相當少。但是，張藝謀並不是為減少而減少，而是做到了精準的有的放矢，將每一個特寫鏡頭的作用都運用到了最大。在電影里的第一個特寫鏡頭，是丹丹在舞蹈室練舞的最後一個定個動作的特寫，鏡頭里此時丹丹的神情，體現出的是一種對」革命「的堅定和對吳清華這一角色的追求，這也從側面體現了丹丹的性格里的一部分，為後來去揭發自己的父親留下了伏筆。為影片後來的情節起到推動作用的特寫鏡頭在前半部分還有兩處。其一是母女二人自從舞蹈室里回來後，關於父親的一番對話。當聽到女兒丹丹說父親是走資派，並不許母親去見他時。母親先沉默了一下後，將手裡的舞鞋生氣的扔在了桌子上。全過程里，母親雖不發一言，但觀眾卻可以從這個極具暗示的特寫鏡頭里得知母親對此事的態度。也為後來母親去見父親陸焉識埋下了伏筆。而且全片也正是開通過這個鏡頭讓母親的性格得以體現，人物形象開始逐漸豐滿。其二則是陸焉識回家後的那場戲。陸焉識知道妻子婉瑜在家，便滿懷期待的使者打開房門，但在這里，鏡頭特寫的卻是房門並沒有被打開。這個特下鏡頭的作用，既交代了後來婉瑜為什麼出門從來不鎖門的原因，也表明了婉瑜心裡的愧疚和後來發病的心理原因一種必然隱喻。

2. 高手進：從景別、構圖、角度、鏡頭、運動、光線、色彩、聲音、剪輯九個方面分析一部電影

這個寫完的話，2000字也搞不定
給你提供這些方面做得不錯的電影代表：
《陽光燦爛的日子》
《那山那人那狗》
《太陽照常升起》
《向日葵》
《情書》
《可可西里》
《千里走單騎》
不能抄的話你就去看看這些電影的影評然後自己嘗試寫，如果可以抄的話，下面是對《陽光燦爛當日》的分析，你可以「借鑒」，是我復制別人的。希望對你有幫助(
1對整個電影

1)影片的故事發生在文革時期，那是是個動盪和傳奇的年代，我的父輩都曾經歷過，小時侯也經常聽他們提起：像關於毛主席的歌、紅衛兵、莫斯科等等，很自然的我也喜歡上那個年代，很懷舊。我特別懷念的年代還有一個就是五四時期，那時的青年學生運動，很讓人感動。
(2)影片講的是一個陽光少年灼熱的青春故事。對於我這樣一個80出生的人來說，很容易被觸動，影片中王小軍發生的故事，都很讓似曾相識，甚至有雷同的地方。一群大院里的孩子和我的童年夥伴們很相象。記得我們也是很搗蛋的，經常聚在一塊，有一些希奇古怪的想法。還有一點讓選擇的理由就是，旁白說到那時發生的故事好象總是發生在夏天。夏天，我很喜歡的一個季節。
(3)姜文——我欣賞的導演。最根本的是因為他是個頗具個性的藝術電影導演。另外姜文影片的視角很特別，講故事的方法也很具特色，像他的《鬼子來了》我也很喜歡。
選擇「馬小軍在米蘭居住的那棟樓徘徊」戲份的理由：
(1)神秘的畫中女孩出現了。整部片子就是成年王小軍的回憶，回憶大院那段陽光燦爛的日子以及那幫孩子們，但在這場戲中，人物不多，只有主任公馬小軍和女主人公米蘭，小軍在一種尷尬的情境下，第一次看到畫中女孩，很有戲。
(2)主人公獨處的大段展現。人只有在獨處時才不會掩藏自己，這時人的個性、特點才會真正的體現和展開，從而窺探到他的心靈。馬小軍整日的守侯在那棟樓的周圍，像只熱鐵皮屋頂上的貓，焦躁不安。這時的夏雨把一個少年懷春的情態，表演到了淋漓盡致的地步，很精彩。
2\影片逐項讀解
(1)編劇：影片編劇的亮點在於把一段少年青春故事放在文革這樣一個特殊年代，而作者並無過多去展現那個動盪年代，而是更多的關注那個年代少年生存狀態和青春困惑。同時以第一人稱講述著故事，使人感覺好象作者就在身旁，靜靜的訴說。這樣一來就給觀眾呈現了一個不一樣的文革年代的故事。
(2)導演：本片的編劇與導演同屬一人，所以導演可能會更加忠實於劇本。整部片子的基調是懷舊的，一開頭便是低沉男子的旁白，說了一段關於北京變化的話，從而引起接下來的回憶；在整部片子色調與影調的安排上，主要以琥珀色的暖色調為主，這懷舊的主題也是契合的；在鏡頭安排上，有動有靜，影片中動的鏡頭表現了一幫少年躁動不安的青春，比如那段為羊搞報仇打架的戲就可以體現這一點；而平靜柔和的鏡頭則體現在表現少年內心青澀和柔軟的一面，例如王小軍整日徘徊在樓頂，守侯畫中女孩出現的場景。
(3)表演：表演是本片的一大閃光點。夏雨、耿樂、寧靜、陶紅等人的表演都是精彩而到位的，整體給觀眾詮釋了一個悸動不全安、有點血腥和灼熱的青春。本片精彩的表演以夏雨為代表，例如夏雨從公安局回來那段，他對著鏡子學著局子的警察叫囂模樣，簡直精彩極了，給我們展現了文革時期一個少年啊Q，同時這種表演也很符合少年的心態。還有就是夏雨冒著暴雨騎車奔向寧靜的家，途中摔在水坑裡把段，夏雨殺豬似的叫聲，把一個少年情感的壓抑、郁悶與委屈刻化的入木三分；然後當寧靜問他怎麼了的時候，他先是說：我喜歡你。當再問第二遍的時候，夏雨卻遲疑了、害羞了，這正是一個少年真實的內心情感。夏雨的那場戲的表演將一個少年淤積已久的情感，在一個狂風暴雨的夜晚，如火山噴發似的噴涌而泄。
(4)攝影：畫面整個以暖色與青綠色為在主，無論是構圖、影調、色彩都很優美，與主題也是遙相呼應的，片子經常會出現王小軍的仰角鏡頭，這對表達導演自戀少年時的自己的意圖是統一的。
(5)美術：影片的美術布景都很具時代性，例如王小軍家裡的環境，就很能還原那個時代大院的生活狀態。同時也很優美，並具獨創性。
(6)音樂：本片的音樂包括兩種：一是時代的音樂；二是反映青春的細膩音樂。在詮釋主題與悸動的青春，都起到了畫龍點睛的作用。例如在表現馬小軍在屋頂上守侯的那段音樂，就把一個焦躁不安、懷春的少年充分的勾勒出來了。片中還安排了手風琴等具蘇聯風格的音樂，這也反映了當時的中國政治與國情。
(7)音響：本片的音響在詮釋主題中也起到了舉足輕重的作用。影片中的音響，不僅是用來表現環境的，更加成為反映人物情感和心態的心理鏡頭了。例如馬小軍躲在床底下那段，馬小軍的喘氣與寧靜的腳步聲，似乎都在扣人心弦；還有騎自行車打架那段，磚頭拍人頭的聲、喘氣聲、跑的聲等，似乎他們就環繞在自己腦袋周圍，那種青春的躁動在朴實的音響中被得到真實的還原。
(8)剪輯：本片的剪輯前後呼應，影片開頭是男子旁白，結尾則成年的他們開著林肯車行使在北京的大街上。另外剪接順暢，自然，在每場戲中都出色的完成了自己剪接使命；同時畫面與音樂、音響的配合，也是是相得益彰的。
(9)服裝：片中的服裝也特具時代與角色的個性。王小軍的綠色中山裝、老黃書包，寧靜的花裙子，以及那幫少年的的確良襯衫，都是那個時代的標志與烙印，他們也為還原與表現那個時代的生活立下了汗馬功勞。
化妝：影片中寧靜的造型就很具特色，兩個大辮子、總是一條花裙子等，既還原了時代的本色，又充分體現了角色的個性——一個鄰家大姐姐的形象。
(10)道具：本片中最亮點的道具就是王小軍的笨重的單車，很具北京味，也很能突出那個時代生活的印記，它似乎成了時代的素描。
(11)特效：特效的運用有助於表現那些無法用實拍達到的鏡頭，同時又能更好的表現人物性格與推進劇情。例如王小軍用酒瓶扎劉憶苦那段，用了慢鏡處理，與當時的旁白配合，不禁讓人覺得幽默與滑稽。

3. 如何分析電影——（四）影片景別分析

五景別 電影的景別，是一個電影鏡頭和畫面的視黨形式的表述語言。表面上是一個造型元素，實際上是一個教事的手段。 景別最最根本的含義，是表達畫面所包括的范圍。電影景別的劃分大體上有如下的幾種形式；l）大遠景，2）遠景，3）大全景，4）全景，5）中景，6）中近景，對近景，8）特寫，9）大特寫。 電影中的景別，是影片視覺效果、導演語言風格的外在形式之—。決定影片風格，決定敘事風格，決定視黨風格，決定導演風格。 我們在分析影片的過程中，對於影片的是別的把握重點是在於全片，而不在於具體的某一個鏡頭。分析的重點在如下幾個方面： 1．影片全片的敘事過程中，以什麼樣的鏡頭畫面景別為主？在影片中是一種什麼樣的主導趨勢？對影片的風格起到了什麼樣的作用？ 2．場景中重要的人物對話鏡頭是以什麼樣的鏡頭景別為主？鏡頭景別變化之間有什麼樣的規律和特點？對於影片中的人物刻畫和敘事的推動有什麼樣的幫助？ 3．電影場景中的內景的景別特點是什麼？外景的景別特點是什麼？這兩種景別交織在一起是一種什麼樣的效果？特別是要分析景別分別在外景和內景當中對於人物、敘事、對話、動作的表現和表達都起到了什麼樣的作用？ 4．每一個場景的開始的鏡頭和結束的鏡頭的景別的應用有什麼樣的特點？鏡頭剪接中景別的變化有什麼樣的規律？ 5．全片中，鏡頭畫面的景別的變化幅度是什麼？對影片的節奏有什麼樣的影響？景別的這種變化對影片的敘事有什麼樣的幫助？6．分析在動作的場景中，人物的動作和鏡頭景別的應用有什麼樣的特點和形式？7．景別的運用以及最終畫面完成的效果對於影片的風格有什麼樣的作用？8．不同的景別運用，對於畫面的構圖有什麼樣的影響和幫助？9．分析景別的應用對於環境的氣氛，空間的表達，場景有什麼樣的作用？ 10．分析不同的景別對人物形象和人物動作的表達。我們看到的影片，有的時候，賦予某一個人物以一個特定的景別，在有些情況下，不同的景別對不同的人物形象、不同的敘事內容、不同的情緒要求、不同的動作表達會起到非常重要的作用。11．分析電影的景別對影片的節奏所起的作用。

4. 好萊塢電影的景別分類及其作用

好萊塢一直都是電影界的「矽谷」，如果某位電影明星打入好萊塢都會非常了不起，其實縱觀好萊塢的電影歷史，大多數都是以續集來撐場。
根據美國電影在中國內地票房的反映我們就可以看出來，中國內地總票房第三名是《速度與激情8》，這部電影也在內地票房獲得了單日票房排名的第一名。
《速度與激情8》已經是速度與激情系列的第8部，取得這么好的成績也是相當可觀。但是細細品嘗一下這部電影的味道，其實也就是那麼回事，設定一個還不錯的劇情，用特效和鏡頭渲染了好萊塢大片的風格。其實從第一部到第八部，其中的劇情出入並不是很大，有多少內涵的東西？觀眾享受到的是視覺的刺激和畫面的震撼，我覺得僅此而已。
但是我不得不稱贊的就是好萊塢的這些演員，演技確實是無話可說，即使續集再拍下去，他們照樣也能演好。
上面的幾幅海報相信大家都比較熟悉，其實就是把幾個超人聯系在一起，還有什麼雷神，蝙蝠俠之類的。這些個人拿出來單獨拍，然後歸結到一起再拍《復仇者聯盟》，反正都是好萊塢的資源，隨便他們怎麼用。
現在正在熱映的《蜘蛛俠：英雄歸來》，還是歸結在這一個系列當中，好萊塢就是有這個能力，我再怎麼拍都有票房，你不得不服。
類似於《復仇者聯盟》的X戰警也是一樣，其實他們都來源於美國的漫威漫畫，是由一位漫畫作家斯坦李創作的。這個人真是撐起了美國科幻電影的半邊天啊。
說起美國大片，就不得不提起孩子們最喜歡的《變形金剛》了，這部電影如今已經拍到了第五部，一直都說結束可就是沒有結束的了，因為有市場，所以好萊塢就舔著臉的繼續拍下去。我看了《變形金剛5》的結局，似乎還有下一部 。其實我真的想說，不要再拍了，真的看夠了。
其實美國電影最厲害的地方就在於他的技術和演員的演技。如果把同樣的素材拿到國內拍，我們真的不是他們的對手，差距的確存在，但是我們的進步空間可謂是巨大的。
2017年暑期檔，功夫明星吳京執導的《戰狼2》一鳴驚人。不是我們的國產電影不行，而是還沒到時候。吳京相對於那些大導演經驗肯定不足，但是卻拍出了大導演沒辦法拍到的票房。
《戰狼2》的成功不是偶然的，國產電影的素材有很多，但是大部分都沒有被挖掘出來。中國的文化歷史，五千年的華夏文明，能夠取經的地方很多，吳京的成功可以令國產電影進行反思，這么多年來我們比好萊塢差在哪？
好萊塢可以根據漫畫素材無限制創作，他們為什麼那麼喜歡拍續集，因為他們的素材並不是很多，但是他們要的是精品。好萊塢的每一部作品都很細致，細節方面都很完美。所以談起好萊塢，我們馬上就會聯想到科幻電影，然後就會想起來他們的很多科幻電影，這就是別人的電影文化已經深入人心。《變形金剛》《蜘蛛俠》《X戰警》《速度與激情》等等，這些電影的知名度可以說是聞名世界。希望在未來，我們得國產電影也能讓世界記住，《戰狼》已經開了一個好頭，國產電影任重而道遠！

5. 求大神 幫忙 一部電影的 景別 構圖 色彩 光線 角度這四個方面的分析

你應該是學攝來影之類的吧源，我簡單給你說下，比較通俗。你自己嘗試分析
1景別：說白了就是景象的遠近大小，去看景別作用，很好分析
2構圖：就是組合，如何搭配景象來表達什麼，形成了如何一個意境
3色彩：冷暖一般與情感同理，冷色佔住一般表達血腥、殘酷、寂寞類消極的，暖色則相反（一般哦，並不是所有）
4光線：就是順逆光，結合3色彩。
還有上面4個是相互聯系的，一般結合起來賞析
你隨便找部電影的一個片段就很好分析了
我不是專業學攝影的，只是根據看電影的經驗，僅供參考。
給你提供這些方面做得不錯的電影代表：
《陽光燦爛的日子》(被學編導、攝影的考爛了)
《那山那人那狗》
《太陽照常升起》
《向日葵》
《情書》
《可可西里》
《千里走單騎》

6. 簡要分析電影《勇敢的心》在景別設置上的特徵

你學影評？？？？？？

7. 如何進行影片分析(景別方面) 詳細

景 別電影的景別，是一個電影鏡頭和畫面的視黨形式的表述語言。表面上版是一個造型元素，實際 權上是一個教事的手段。 景別最最根本的含義，是表達畫面所包括的范圍。電影景別的劃分大體上有如下的幾種形式； l）大遠景，2）遠景，3）大全景，4）全景，5）中景，6）中近景，對近景，8）特寫，9）大特寫。 電影中的景別，是影片視覺效果、導演語言風格的外在形式之—。決定影片風格，決定敘事 風格，決定視黨風格，決定導演風格。 我們在分析影片的過程中，對於影片的是別的把握重點是在於全片，而不在於具體的某一個 鏡頭。分析的重點在如下幾個方面： 10．分析不同的景別對人物形象和人物動作的表達。我們看到的影片，有的時候，賦予某一 個人物以一個特定的景別，在有些情況下，不同的景別對不同的人物形象、不同的敘 事內容、不同的情緒要求、不同的動作表達會起到非常重要的作用。 11．分析電影的景別對影片的節奏所起的作用。

8. 馮小剛電影中運用景別的習慣

馮小剛，中國最受歡迎的電影導演之一，中國大陸票房最高的導演之一，因專導演電影《甲方屬乙方》而一炮走紅，隨後的《不見不散》、《沒完沒了》、《一聲嘆息》，在中國影壇的20世紀90年代中期崛起，短短幾年他便確立了中國賀歲片霸主的地位。他也被稱作中國電影史上的一個神話。
他是個大膽的嘗試者，從電視劇轉戰電影之後，開啟了中國的賀歲片之門。許多人愛看他的電影，喜歡他的幽默他的親民。喜歡他的京味兒和自省，從電影票房的表現看，他也是當之無愧的贏家

9. 從景別角度分析電影終結者2的某個片段，主要是鏡頭的運用，鏡頭為什麼這么用，哪位大神幫幫忙呀

從景別角度分析，電影終結者二

10. 如何進行影片分析(景別方面) 詳細

景 別電影的景別，是一個電影鏡頭和畫面的視黨形式的表述語言。表面上是一個回造型元素，實答際 上是一個教事的手段。 景別最最根本的含義，是表達畫面所包括的范圍。電影景別的劃分大體上有如下的幾種形式； l）大遠景，2）遠景，3）大全景，4）全景，5）中景，6）中近景，對近景，8）特寫，9）大特寫。 電影中的景別，是影片視覺效果、導演語言風格的外在形式之—。決定影片風格，決定敘事 風格，決定視黨風格，決定導演風格。 我們在分析影片的過程中，對於影片的是別的把握重點是在於全片，而不在於具體的某一個 鏡頭。分析的重點在如下幾個方面： 10．分析不同的景別對人物形象和人物動作的表達。我們看到的影片，有的時候，賦予某一 個人物以一個特定的景別，在有些情況下，不同的景別對不同的人物形象、不同的敘 事內容、不同的情緒要求、不同的動作表達會起到非常重要的作用。 11．分析電影的景別對影片的節奏所起的作用。