南浦春水賞析
㈠ 春草碧色,春水綠波,送君延安,快如之何!的意思是什麼
就是 依依不捨， 跟君在一起的時間過得飛快，又立刻要分離了。
毛主席寫滴。
改自送君南浦，傷如之何。
㈡ 白居易的詩有哪些
白居易作品如下：
《長恨歌》、《琵琶行》、《賣炭翁》、《賦得古原草送別》、《錢塘湖春行》、《暮江吟》、 《憶江南》、《大林寺桃花》、《同李十一醉憶元九》、《直中書省》、《長相思》、《題岳陽樓》、《觀刈麥》、《問劉十九》、《買花》、《望月有感》、《放言》、《池上》、《繚綾》
1、《長恨歌》是唐代詩人白居易的一首長篇敘事詩。全詩形象地敘述了唐玄宗與楊貴妃的愛情悲劇。詩人借歷史人物和傳說，創造了一個迴旋宛轉的動人故事，並通過塑造的藝術形象，再現了現實生活的真實，感染了千百年來的讀者，詩的主題是「長恨」。該詩對後世諸多文學作品產生了深遠的影響。
2、《琵琶行》是唐朝詩人白居易的長篇樂府詩之一。作於元和十一年（816年）。此詩通過對琵琶女高超彈奏技藝和她不幸經歷的描述，揭露了封建社會官僚腐敗、民生凋敝、人才埋沒等不合理現象，表達了詩人對她的深切同情，也抒發了詩人對自己無辜被貶的憤懣之情。
3、《賣炭翁》是唐代詩人白居易創作的《新樂府》組詩中的一篇。此詩以個別事例來表現普遍狀況，描寫了一個燒木炭的老人謀生的困苦，通過賣炭翁的遭遇，深刻地揭露了「宮市」的腐敗本質，對統治者掠奪人民的罪行給予了有力的鞭撻與抨擊，諷刺了當時腐敗的社會現實，表達了作者對下層勞動人民的深切同情，有很強的社會典型意義。全詩描寫具體生動，歷歷如繪，結尾戛然而止，含蓄有力，在事物細節的選擇上和人物心理的刻畫上有獨到之處。
4、《大林寺桃花》是唐代詩人白居易於元和十二年（817年）初夏在江州（今九江）廬山上大林寺時即景吟成的一首七絕。此詩說初夏四月作者來到大林寺，此時山下芳菲已盡，而不期在山寺中遇上了一片剛剛盛開的桃花。詩中寫出了作者觸目所見的感受，突出地展示了發現的驚訝與意外的欣喜。全詩把春光描寫得生動具體，天真可愛，活靈活現；立意新穎，構思巧妙，趣味橫生，是唐人絕句中一首珍品。
5、《池上二絕》是唐代詩人白居易創作的五言絕句組詩作品。第一首詩寫山僧對弈，第二首詩寫一個小孩兒偷采白蓮的情景，這組詩也是自己心態的一種反映。詩人以其通俗風格，將兩個小景寫得可愛、可親、可信，富有韻味。
㈢ 南宋張焱描寫春水《南浦》詞，號稱古今絕唱。內容是什麼，解析，求，急。
波暖綠粼粼，燕飛來，好是蘇堤才曉。魚沒浪痕圓，流紅去，翻笑東風難掃。荒橋斷浦，柳陰撐出扁舟小。回首池塘青欲遍，絕似夢中芳草。
和雲流出空山，甚年年凈洗，花香不了？新綠乍生時，孤村路，猶憶那回曾到。余情渺渺，茂林觴詠如今悄。前度劉郎歸去後，溪上碧桃多少！
詞的開頭先寫西湖水：
「波暖綠粼粼，燕飛來，好是蘇堤才曉。」首二句直扣題面，「波暖」「燕飛」應「春」字，「粼粼」「蘇堤」或明或暗地點「水」字。「粼粼」，清澈貌。《詩經·唐風·揚之水》：「揚之水，白石粼粼。」「蘇堤」，在杭州西湖中，將西湖分為內外兩湖。以上三句寫出了春水溶溶、春光滿眼的景色。這美好的春光，這美麗的去處，最易引人對往事的回憶，所以也為寫憶1日游做了鋪墊。
「魚沒浪痕圓，流紅去，翻笑東風難掃」，是接寫水的春景。「魚沒」句，以工筆寫魚態，宛然如在目前。而魚入水波痕圓又襯出了水之相對的靜態，與下句的「流紅」適成對照。「流紅」，即落花逐水流，既寫出了湖水潮動，又暗點春之將老。詞人的惜春之意自在言外。「翻笑」，即反笑。此句既富於情趣，又寫出湖面上所特有的殘春景象。不過，盡管這里已經春意闌珊，但遊人仍然很多，即使在荒僻的橋下，斷絕不通的水濱也常有小船兒從柳陰中泛出——「荒橋斷浦，柳陰撐出扁舟小。」
「回首池塘青欲遍，絕似夢中芳草」，這是寫池中的春水。南朝詩人謝靈運在《登池上樓》詩中有「池塘生春草」名句，據《南史·謝惠連傳》載，是他夢見弟弟惠連時所得。以上二句意謂，回想池塘邊已長滿青草，那情景很像謝靈運夢中得佳句的境況。這里以「回首」二字領起，引來舊典，「實事虛用」，不僅增加了朦朧的意態美，而且寓有懷人之意。
過片轉寫溪水——「和雲流出空山，甚年年凈洗，花香不了？」這里的景色是很美的：溪水伴著白雲從空谷中潺潺流出，水質清清，花香馥馥。但是，我們還應看到另一面，即詞人為什麼要問「花香不了」呢？這不能不使人想到李後主的名句——「春花秋月何時了，往事知多少」。那是詞人在亡國後苦於對許多往事不能忘記而生的慨嘆，而這里說「甚年年凈洗，花香不了」，似也有「往事只堪哀，對景難排」的惆悵。由此回過頭來，再往前看，那「荒橋斷浦」的描寫，很可能也隱含著「山河有異」的遺恨。因此陳祖菜先生說：「『荒橋』二句，暗點荒涼，其宋邦淪覆以後之作歟？」
「新綠乍生時，孤村路，猶憶那回曾到。」是寫回憶往事，新綠初生，一片蔥蘢，十分可愛。但如今在這孤寂的荒村路上又哪有心情去欣賞呢！所以回憶起往日之游，只能徒增「細柳新蒲為誰綠」的感慨。
「余情渺渺，茂林觴詠如今悄」，仍寫憶舊。「茂林觴詠」，是用蘭亭集典：晉代王羲之曾與謝安、公孫綽等四十一人游於會稽山陰（今浙江省紹興市）的蘭亭。王羲之還寫了《蘭亭集序》，其中有「此地有崇山峻嶺，茂林修竹」，「一觴一詠，亦足以暢敘幽情」的句子。以上二句意謂，想起往事，我的余情悠悠，當年與朋友在郊外飲酒賦詩的樂事悄然已成陳跡。
既然人事全非，往日的景物也當所剩無多了——「前度劉郎歸去後，溪上碧桃多少！」這兩句既是化用唐代曹唐《劉阮再到天台不復見仙子》詩：「草樹總非前度色，煙霞不似昔年春。桃花流水依然在，不見當時勸酒人」；又有劉禹錫「玄都觀里桃千樹，盡是劉郎去後栽」句意。(www.fwsir.com)這里，詞人是以劉郎相比。據載，他曾到過天台山。「碧桃」，當指仙桃。以上二句意謂，自從別後，不知溪邊的桃花是多了還是少了。這里既有個人的身世之感，也有國家的興衰之嘆。
綜二所析，這首詞通過詠春水，憶舊游，抒發了對友人的深深懷念之情和不勝滄桑之感。
這首詞在藝術上達到了較高造詣，曾備受前人推許。鄧牧在《張叔夏詞集序》中說：「春水一詞，絕唱古今，人以『張春水』目之。」其藝術特點是：
一、章法嚴密，層次清晰。張炎論詞一向主張「如野雲孤飛，去留無跡」，並以「清空」作為詞的最高准則。但這首詞盡管也寫得「清空」，卻並非不留「痕跡」，而是有很清晰的脈絡。全詞大致可分三層，第一層先詠西湖水，是總起，主要是寫眼前之景。第二層是詠池塘水，其中也有對友人的回憶，藝術構思是曲折跳盪的。第三層是詠溪水，側重寫往事。總起來看，此詞的構思是這樣的：詞人面對著西湖的春水浮想聯翩，先是「回首池塘」，並引入夢幻之虛境，可謂「清空」。接著又遙想山中之溪水，宛轉流淌，繞「綠」經「村」，最後匯進湖中。而詞人的片片情思似乎也隨著潺潺的溪水一一落到昔日朋侶的游蹤上。
二、融情於景，富有詩情畫意。這首詞在寫景方面也是很有特色的，如開頭一段寫春水，那清澈的水波，那飛來的燕子，以及那魚沒後的浪痕，流去的殘紅等，似乎都清晰可見。特別是「荒橋斷浦，柳陰撐出扁舟小」句，曾被周密稱為「賦春水之畫」。此外，詞人在描寫自然景物時，還注入自己濃郁的主觀感情，使情景相融。
三、用事空靈，「不為事使」。張炎詞很善於用典，其特點是既為我所用，又不留痕跡。如「回首池塘青欲遍，絕似夢中芳草」，將眼前之景與夢中之境結合起來，既是寫實，又是用典，實中有虛，虛中見實，顯得十分空靈。又「余情」二句，也是詞人自謂「用事不為事使」之例。
總之，這首詞在許多方面都較好地體現了詞人自己的藝術主張。他在所著《詞源》中說，詠物詞「體認稍真，則拘而不暢；模寫差遠，則晦而不明。要須收縱聯密，用事合題，一段意思，全在結句，斯為絕妙」。這首《南浦》詞不僅在「體認」「模寫」上「不粘不脫」，恰到好處；而且運筆開闔自如，用典融化變幻，特別是結尾處，餘味悠悠，尤當叫絕。
㈣ 關於一些作家寫作的小故事！！！！
1、王勃打腹稿
據《舊唐書》《新唐書》等史籍記載，王勃天資聰穎，悟性過人，六歲就能寫出一手好文章，九歲時就能看出顏師古所注《漢書》的瑕疵，十四歲時被朝廷授予朝散郎，十六歲時為沛王李賢征為王府侍讀兼修撰。
王勃寫文章，也有一個顯著的特點。剛開始，他並不精思，先磨墨數升，然後酣飲好酒。喝得差不多了，找床倒頭，蒙被大睡。等到睡醒了，揮筆成篇，不改一字，時人謂之「腹稿」，此詞流傳至今。
出處：宋·宋祁等《新唐書·王勃傳》
2、魯迅寫作的三個目的
魯迅說他寫作的目的，一是「為那些為中國的改革而『賓士的猛士』」，他們在寂寞中奮戰，我有責任為他們吶喊，要給予他們哪怕是微弱的慰藉」。
二是為那些「如我年輕時候似的正做著美夢的青年，正是因為他們，我『必須在作品中』處處給予一種不退走，不悲觀，不絕望的誘導，而對自己內心深處的悲涼感有所扼制（何況我對於悲涼感本身也是持有懷疑態度的）」。
三是他的敵人，魯迅說，「我的敵人活得太愉快了，我幹嘛要讓他們那麼愉快呢？我要像一個黑色魔鬼那樣，站在他們面前，使他們感到不圓滿」。 魯迅創造了以論理為主，形式靈活的雜文形式，並將之發揚光大。
他的雜文數量極多，題材廣泛，形象鮮明，論辯犀利，文風多變，毛澤東譽之為「匕首」和「投槍」（匕首投槍一說本於魯迅《南腔北調集》中的《小品文的危機》），深入揭示了當時中國社會方方面面的問題。
3、勃朗特三姐妹
勃朗特姐妹是世界文壇最為知名的偉大作家，她們的作品躋身巨著系列，影響世界文學近二百年。夏洛特·勃朗特的名作《簡·愛》，艾米莉·勃朗特的名作《呼嘯山莊》，安妮·勃朗特的《艾格尼絲·格雷》聞名於世，打動了各個語種、不同國家的讀者。
但是在三姐妹小說出版的1848年，她們卻是以男性的筆名發表作品的。三部巨著的作者竟然是女人，出版商極為震驚。他們便想以此為噱頭曝光作者的性別來宣傳，但是勃朗特姐妹拒絕了。這就造成了讀者完全不知作者，僅僅是出版商知道勃朗特姐妹的情況。
十九世紀的女性作者隱姓埋名寫作已是常態，簡·奧斯汀在發表自己的小說時用的也不是自己的真名。比如《理智與情感》的署名是一位女士，《傲慢與偏見》的署名則是「《理智與情感》的作者。
4、巴爾扎克的一天
巴爾扎克在二十多年的創作生涯里，直辛辛苦苦，夜以繼日。他每天只睡三、四個小時，常累得雙手發麻，兩眼流淚，太陽穴突突直跳。後來他患了心臟病，在病痛的折磨中，他仍然拚命的工作。
他是這樣描述自己的一天的:「我現在下午六點鍾睡覺，半夜起床，然後一連工作十六小時……我只有一小時有空，就是五點到六點的吃飯時間。我發誓要取得自由，不欠一頁文債，不欠一-文小錢，哪怕把我累死，我也要一鼓作氣干到底。」
5、賈島推敲
唐代詩人賈島，有「苦吟詩人」的稱號。一天，賈島去長安城郊外拜訪一個叫李凝的朋友。他沿著山路找了好久，此時夜深人靜，月光皎潔，賈島的敲門聲驚醒了樹上的小鳥。不巧，李凝當天不在家，賈島就把一首詩留了下來，其中有一句「鳥宿池邊樹，僧敲月下門。」
他騎在驢背上，腦子里不停琢磨著是「僧推月下門」好呢，還是「僧敲月下門」好？邊走邊想用手比劃著「推」、「敲」的動作，賈島完全沉醉在詩情字句的煉意、煉句、煉字的選擇琢磨之中。這時，吏部侍郎、代理京兆尹韓愈處理完一天的公務，沿長安的大道向他的別業歸去。
毛驢受驚，闖入韓愈的東仗之中，而賈島還搖頭晃腦地比劃著，全然不知。韓愈的護衛大驚失色，即將賈島拿下，推到韓愈面前。「島具實對，未定推敲，神遊象外，不知迴避」。韓愈乃一代文宗，位列「唐宋八大家」之首。韓愈知情後，見怪不怪，反而與賈島一起探討起詩來，他認為還是用「敲」為好，從此兩人成了好朋友。