鸚鵡曲賞析

❶ 2006年浙江語文高考詩歌鑒賞的翻譯

叨叨令 名稱: 〔正宮〕叨叨令
作者: 無名氏
主題詞或關鍵詞: 元曲
欄目關鍵詞: 元曲三百首
體裁: 散曲
年代: 元
〔正宮〕叨叨令
無名氏
黃塵萬古長安路①，折碑三尺邙山墓②，西風一葉烏江渡③，夕陽十里邯鄲樹④。
老了人也么哥，老了人也么哥，英雄盡是傷心處。
〔注釋〕
①長安路：去往長安的路，指進京求官。此句說，古來多少人爭奔走的長安路如今只留下黃塵一片。
②邙山：即北邙山，在今河南洛陽東北，是古代王公貴族的墓地。
③此句暗寫項羽自刎烏江。一葉：指小船。
④此句暗用盧生在邯鄲店中遇道士呂翁，夢里享盡榮華富貴，醒來黃粱未熟的故事比喻富貴無常。
〔賞析〕
這是一首感嘆人生的懷古曲。開頭四句為連璧對，先後列出「長安路」、「邙山墓」、「烏江渡」、「邯鄲樹」四種意象，分別冠以「黃塵」、「折碑」、「西風」、「夕陽」等修飾短語，使這四種意象蒙上了一層蕭條、冷落的色彩。往日那些奔波功名的士子、不可一世的權貴以及叱吒風雲的英雄，如今都化為煙塵，空留下令人感傷的遺跡！有限的生命與無限的時空之間的矛盾，是任何人都無法改變的事實。由此引出作者深沉的慨嘆：「英雄盡是傷心處！」辭氣豪逸，感慨萬千，發人深省。
[正宮]叨叨令 無名氏
溪邊小徑舟橫渡，門前流水清如玉。青山隔斷紅塵路，白雲滿地無尋處。說與你尋不得也么哥①，尋不得也么哥，卻原來儂家鸚鵡洲邊住。
本曲從風格上看當是文人所作。其末句即用白賁[鸚鵡曲]「儂家鸚鵡洲邊住」（「卻原來」為襯字）成句，看來也是寫「不識字漁父」(白賁曲語)的。據元馮子振《鸚鵡曲·序》載，白曲在其時享有盛名，「有北京伶婦御園秀之屬，……恨此曲無續之者」，於是馮子振逞才和白曲百餘首，可見白賁曲的影響之大。而白賁曲一出，因其首句有「鸚鵡洲」，其曲原名「黑漆弩」也就改稱「鸚鵡曲」，鸚鵡洲也就從原特定的地名一變為漁父居處的代稱。因此，本曲「儂家鸚鵡洲邊住」的那個「儂」即「我」)也很可能是個「漁父』。本曲所寫意境受白曲直接影響亦較明顯。
但本曲的結構與白曲卻大不相同。它先用許多撲朔迷離的筆墨描繪了一個似乎無人跡、無塵囂的世外桃源之境。「溪邊小徑舟橫渡，門前流水清如玉」一條不知名的小溪，清澄透明的流水靜靜地淌著；登舟橫渡上岸，再沿著一條彎彎小徑走去，一座小小屋舍便悠然可見了。這里已隱約透出一股神迷之感。室何人居？詩人未道，他僅描繪了小屋安謐而恬靜、雅淡而優美的外部環境；其地何所？詩人未明，是「野渡無人舟自橫」（韋應物《滁州西澗》）的鄉村野地？還是「小橋流水有人家」（王安石詩）的郊外花村？讀者難知其詳。以下兩句，詩人將讀者引入更加神迷的境界：「青山隔斷紅塵路，白雲滿地無尋處。」青山白雲，幽邃縹緲，使人想起賈島《訪隱者不遇》中童子的答語，「只在此山中，雲深不知處。」令人懸望之餘，不無悵惘之感。詩人似乎知道讀者會有這樣的心理感受，故再用兩句頗涵自得、自傲，而又不無戲謔嘲弄的「說與你尋不得也么哥」重復疊唱，再將讀者推向迷茫恍惚之極境，讓你只好自嘆凡俗，對此神秘的仙界可望而不可即，可想然不可知。若全曲到此作結，倒頗堪稱之為「朦朧詩」的，「象外」之味，盡可讓人作萬千之想。然古代詩歌於「超以象外」後必要「得其環中」，結句「卻原來儂家鸚鵡洲邊住」正是揭其「環中」的全曲之眼。一直隱在曲中而未露其面的小屋之主倏然而出，仙界者，「漁父」居所也。有此一句，「境界全出」：那青山白雲、門前流水、輕舟小徑構成的極澄至凈的世界，何嘗是「紅塵」外的仙境，又何嘗是現實中實有的景觀，它乃是「漁父」心靈中的聖所，理想中的「隱士」精神世界的「物化」罷了。
「漁父」形象在中國古代文學作品中幾乎沒有一個是現實中真正的漁父。自從楚辭《漁父》中誕生了一位「世人皆醒我獨醉」、不與世俗爭流的「漁父」後，其歷代「子子孫孫」實際上便成了不求功名、不慕榮華富貴而獨善其身的人格精神象徵。「漁父」之詠成了古代「隱士」之歌中別具一格的支系，王維的一首「隱士詩」不妨可看作其核心主題：「永懷青岑客，回首白雲間。神超物無違，豈系名與宦。」「漁父」之吟為歷代文人所喜愛，絕非無因，元代尤其如此——得志而顯達者詠之，以見其不失高雅；失意者又藉以曲折表達其對現實的不滿或失望，同時又將自己的內心世界融化到「漁父精神」中去，以忘卻現實生活的煩惱，在「超塵脫俗」的心靈凈化中求得心理的平衡。白賁《鸚鵡曲》所以能享譽一時，除了其韻用「魚模」部去聲險韻外，「漁父」這一傳統母題具有文人心目中特有的「精神美」魅力，難道不是最根本的原因？而本曲不憚有名作在先，效而再創，不也有這樣的魅力在召喚？
然而，如果本曲無自己的藝術魅力，恐怕早就湮沒無聞了。在歷代「漁父」之吟中，以青山、白雲喻其高潔脫俗，以輕舟、流水狀其自由灑脫，乃是眾所擷取兼含比興的意象。白曲如此，本曲亦如此。但白曲以「儂家鸚洲邊住，是個不識字漁父」領起全篇，讓人一下子進入傳統「漁父」的既定精神境界，然後再組合意象，使其表現的精神世界得以形象化，而結句「算從前錯怨天公，甚也有安排我處」與之遙相呼應，使全曲頗得爽朗豪放之風。本曲則首先隱約回環，先造其境，使人捉摸不定，產生強烈的探詢感，結句則借當時人所熟知的「鸚鵡洲」指稱「漁父」，點出意核，復令人再回味、咀嚼全曲，既得含蓄蘊藉之趣，又不失明朗暢達之風，雖與白曲所取意象大致相同，結構方式則別具一格。細而察之，本曲「溪邊小徑舟橫渡」與白曲「浪花中一葉扁舟」；「青山隔斷紅塵路」與白曲「覺來時滿目青山，」雖句中形象相同，但也各隨其曲之意脈與情調，彼此不能互換，而並非增減其字而已。故其雖受白曲影響和啟迪，然卻是自己的創作。加上作者選押去聲韻之[叨叨令]曲體，除「處」、「住」為白曲原用韻腳外，「渡」、「玉」、「路」，均是字熟而韻險，既繼承了白曲「險韻」特色，又有自己的匠心，這大概是本曲並非首唱，又屬「無名氏」之作卻能流傳至今的原因吧！

❷ 無名氏《[正宮]叨叨令》鑒賞

正宮]叨叨令 無名氏 溪邊小徑舟橫渡，門前流水清如玉。青山隔斷紅塵路，白雲滿地無尋處。說與你尋不得也么哥①，尋不得也么哥，卻原來儂家鸚鵡洲邊住。 本曲從風格上看當是文人所作。其末句即用白賁[鸚鵡曲]「儂家鸚鵡洲邊住」（「卻原來」為襯字）成句，看來也是寫「不識字漁父」(白賁曲語)的。據元馮子振《鸚鵡曲·序》載，白曲在其時享有盛名，「有北京伶婦御園秀之屬，……恨此曲無續之者」，於是馮子振逞才和白曲百餘首，可見白賁曲的影響之大。而白賁曲一出，因其首句有「鸚鵡洲」，其曲原名「黑漆弩」也就改稱「鸚鵡曲」，鸚鵡洲也就從原特定的地名一變為漁父居處的代稱。因此，本曲「儂家鸚鵡洲邊住」的那個「儂」即「我」)也很可能是個「漁父』。本曲所寫意境受白曲直接影響亦較明顯。 但本曲的結構與白曲卻大不相同。它先用許多撲朔迷離的筆墨描繪了一個似乎無人跡、無塵囂的世外桃源之境。「溪邊小徑舟橫渡，門前流水清如玉」一條不知名的小溪，清澄透明的流水靜靜地淌著；登舟橫渡上岸，再沿著一條彎彎小徑走去，一座小小屋舍便悠然可見了。這里已隱約透出一股神迷之感。室何人居？詩人未道，他僅描繪了小屋安謐而恬靜、雅淡而優美的外部環境；其地何所？詩人未明，是「野渡無人舟自橫」（韋應物《滁州西澗》）的鄉村野地？還是「小橋流水有人家」（王安石詩）的郊外花村？讀者難知其詳。以下兩句，詩人將讀者引入更加神迷的境界：「青山隔斷紅塵路，白雲滿地無尋處。」青山白雲，幽邃縹緲，使人想起賈島《訪隱者不遇》中童子的答語，「只在此山中，雲深不知處。」令人懸望之餘，不無悵惘之感。詩人似乎知道讀者會有這樣的心理感受，故再用兩句頗涵自得、自傲，而又不無戲謔嘲弄的「說與你尋不得也么哥」重復疊唱，再將讀者推向迷茫恍惚之極境，讓你只好自嘆凡俗，對此神秘的仙界可望而不可即，可想然不可知。若全曲到此作結，倒頗堪稱之為「朦朧詩」的，「象外」之味，盡可讓人作萬千之想。然古代詩歌於「超以象外」後必要「得其環中」，結句「卻原來儂家鸚鵡洲邊住」正是揭其「環中」的全曲之眼。一直隱在曲中而未露其面的小屋之主倏然而出，仙界者，「漁父」居所也。有此一句，「境界全出」：那青山白雲、門前流水、輕舟小徑構成的極澄至凈的世界，何嘗是「紅塵」外的仙境，又何嘗是現實中實有的景觀，它乃是「漁父」心靈中的聖所，理想中的「隱士」精神世界的「物化」罷了。 「漁父」形象在中國古代文學作品中幾乎沒有一個是現實中真正的漁父。自從楚辭《漁父》中誕生了一位「世人皆醒我獨醉」、不與世俗爭流的「漁父」後，其歷代「子子孫孫」實際上便成了不求功名、不慕榮華富貴而獨善其身的人格精神象徵。「漁父」之詠成了古代「隱士」之歌中別具一格的支系，王維的一首「隱士詩」不妨可看作其核心主題：「永懷青岑客，回首白雲間。神超物無違，豈系名與宦。」「漁父」之吟為歷代文人所喜愛，絕非無因，元代尤其如此——得志而顯達者詠之，以見其不失高雅；失意者又藉以曲折表達其對現實的不滿或失望，同時又將自己的內心世界融化到「漁父精神」中去，以忘卻現實生活的煩惱，在「超塵脫俗」的心靈凈化中求得心理的平衡。白賁《鸚鵡曲》所以能享譽一時，除了其韻用「魚模」部去聲險韻外，「漁父」這一傳統母題具有文人心目中特有的「精神美」魅力，難道不是最根本的原因？而本曲不憚有名作在先，效而再創，不也有這樣的魅力在召喚？ 然而，如果本曲無自己的藝術魅力，恐怕早就湮沒無聞了。在歷代「漁父」之吟中，以青山、白雲喻其高潔脫俗，以輕舟、流水狀其自由灑脫，乃是眾所擷取兼含比興的意象。白曲如此，本曲亦如此。但白曲以「儂家鸚洲邊住，是個不識字漁父」領起全篇，讓人一下子進入傳統「漁父」的既定精神境界，然後再組合意象，使其表現的精神世界得以形象化，而結句「算從前錯怨天公，甚也有安排我處」與之遙相呼應，使全曲頗得爽朗豪放之風。本曲則首先隱約回環，先造其境，使人捉摸不定，產生強烈的探詢感，結句則借當時人所熟知的「鸚鵡洲」指稱「漁父」，點出意核，復令人再回味、咀嚼全曲，既得含蓄蘊藉之趣，又不失明朗暢達之風，雖與白曲所取意象大致相同，結構方式則別具一格。細而察之，本曲「溪邊小徑舟橫渡」與白曲「浪花中一葉扁舟」；「青山隔斷紅塵路」與白曲「覺來時滿目青山，」雖句中形象相同，但也各隨其曲之意脈與情調，彼此不能互換，而並非增減其字而已。故其雖受白曲影響和啟迪，然卻是自己的創作。加上作者選押去聲韻之[叨叨令]曲體，除「處」、「住」為白曲原用韻腳外，「渡」、「玉」、「路」，均是字熟而韻險，既繼承了白曲「險韻」特色，又有自己的匠心，這大概是本曲並非首唱，又屬「無名氏」之作卻能流傳至今的原因吧！

❸ [越調]天凈沙賞析

小令兼用，第四句可不用韻。
定格
＋－＋｜－－（韻）＋－＋｜－－（韻）＋｜－－厶上（韻）＋－－厶（韻）＋－＋｜－－（韻）
例一
枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風瘦馬。夕陽西下，斷腸人在天涯。
——馬志遠（秋思）
例二
雲收雨過波添，樓高水冷瓜甜，綠樹陰垂畫檐。紗廚藤簟，玉人羅扇輕縑。
——白樸（夏）
例三
西風渭水長安，淡煙疏雨驪山，不見昭陽玉環。夕陽樓上，無言獨倚闌干。
——無名氏
例四
楚雲飛滿長空，湘江不斷流東。何事離多恨冗？夕陽低送，小樓數點殘鴻。
——吳西逸（閑題）

［雙調］得勝令
小令兼用。
定格
＋｜｜－－（韻）＋｜｜－－（韻）＋｜－－去（句）＋－＋｜－［上］（韻）－－（韻）＋｜－－去（韻）－－（韻）＋｜－厶－［上］（韻）
例一
雨溜和風鈴，客館最難聽。枕冷鴛衾剩，心焦睡不成。離情，閃得人孤另；山城，願今宵只四更。
——景元啟（孤另）
例二
銀燭照黃昏，金屋貯佳人。灑醉三更後，花融一夜春。情恩，怕有些兒困。親親，親得來不待親。
——張可久
［雙調］沉醉東風
小令兼用。首二句多作七字對句。三、四句可作五字句。末句多作七字句。
定格
＋｜――厶上［－］（韻）＋－＋｜――（韻）＋｜－（句）――｜（韻）｜
－＋（豆）｜――｜（韻）＋｜――｜｜－（韻）＋｜――去上［－］（韻）
例一
題紅葉清流御溝，賞黃花人醉歌樓。天長雁影稀，月落山容瘦。冷清清暮秋時候。衰柳寒蟬一片愁，誰肯白衣送灑。
——盧摯（重九）
例二
有待江山信美，無緒歲月相催。東里來，西鄰醉，聽漁樵講些興廢。依舊中原一布衣，更休想麒麟畫里。
——任昱（信筆）
例三
林君復先生故居，蘇子瞻學士西湖。六月天，孤山路，載笙歌畫船無數。萬頃玻璃浸玉壺，夕陽外荷花帶雨。
——張可久（湖上晚眺）
例四
二十載江湖落魄，三千程途路奔波。虎狼叢辨是非，風波海分人我。到如今做啞裝矬，著意來尋安樂窩，擺脫了名韁利索。
——汪元享（歸田）
例五
飲竹葉金杯興闌，詠桃花彩扇詩慳。聲閑碧玉簫，歌歇紅牙板，宴西園五陵人散。海馬春愁壓綉鞍，自恨尋芳較晚。
——無名氏

［雙調］折桂令
小令兼用。又名【蟾宮曲】、【步蟾宮】、【天香引】等。第九句可增句。
定格
――＋｜――（韻）＋｜――（句）＋｜――（韻）＋｜――（句）＋－＋｜（句）＋｜――（韻）＋＋＋（豆）＋－厶上［－］（韻）＋＋＋（豆）＋｜－－（韻）＋｜――（韻）＋｜――（句）＋｜――（韻）
例一
爛樵柯石室忘歸，足智神謀，妙理仙機。險似隋唐，勝如楚漢，敗若梁齊。消日月是非，傲乾坤忙裡輕肥。不曳旌旗，寸底關河，萬里安危。
——鮮於必仁（棋）
例二
百花洲上新台，檐吻雲平，圖畫天開。鵬俯滄溟，蜃橫城市，鰲駕蓬萊。學捧心山顰翠色，悵懸頭土濕腥苔。悼古興懷，休近闌干，萬丈塵埃。
——喬吉（登姑蘇台）
例三【蟾宮曲】
想貞元朝士無多，滿目江山，日月如梭。上苑繁華，西湖富貴，總付高歌。麒麟冢衣冠坎坷，鳳凰城人物蹉跎。生待如何？死待如何？紙上清名，萬古難磨。
——周浩（題《錄鬼薄》）
例四【天香引】
羨江都自古神洲，天上人間，楚尾吳頭。十萬家畫棟朱簾，百數曲紅橋綠沼，三千里錦纜龍舟。柳招搖花掩映春風紫騮，玉玎璫珠絡索夜月香兜。歌舞都休，光景難留。富貴隨落日西沉，繁華逐逝水東流。
——湯式（憶維揚）
例五【百字折桂令】（添襯字整一百字）
弊裘塵土壓紅鞍鞭卷裊蘆花，弓劍蕭蕭，一徑入煙霞。動羈懷西風木葉秋水蒹葭。千點萬點老樹昏鴉，三行兩行寫長空雁落平沙。曲岸西邊依水灣魚網綸竿釣槎，斷橋東壁傍溪山竹籬茅舍人家。滿山滿谷紅葉黃花，正是傷感凄涼時候，離人又在天涯。
——白賁

［雙調］碧玉簫
小令兼用。首四句作兩排，一字句可略。
定格
＋｜――（韻）＋＋｜――（韻）＋｜――（韻）＋＋｜――（韻）＋――｜－［上］（韻）＋－＋｜－（韻）－＋－［上］（韻）＋｜――去（韻）－（韻）＋＋――去（韻）
例
秋景堪題，紅葉滿山溪；松徑偏宜，黃菊繞東籬。正清樽斟潑醅，有白衣勸酒杯。官品極，到底成何濟？歸，學取他淵明醉。
——關漢卿

［雙調］清江引
小令兼用。又名【江水兒】。
定格
＋＋｜――去上［－］（韻）＋｜――去（韻）＋――厶－（句）＋｜――去（韻）＋＋｜――去上［－］（韻）
例一
金釵影搖春燕斜，木杪生春葉。水塘春始波，火候春初熱。土牛兒載將春到也。

——貫雲石（立春）
例二
西風信來家萬里，問我歸期未？雁啼紅葉天，人醉黃花地。芭蕉雨聲秋夢里。
——張可久（秋懷）
例三【江水兒】
竹冠草鞋粗布衣，晦跡韜光計。灰殘風月心，參得煙霞味。尋一個安穩處閑坐地。
——王仲元（嘆世）

［雙調］慶宣和
小令兼用。末二句多作疊句。
定格
＋｜――＋厶－［上］（韻）＋｜――（韻）＋｜――｜－＋（韻）去上［－］（韻）去上［－］（韻）
例一
捫月清江李太白，可惜高才。一步青山謝公宅，去來，去來。
——無名氏
例二
大小清河諸錦波，華鵲山坡。牧童齊唱采蓮歌。倒大來快活，倒大來快活。
——張養浩

［雙調］步步嬌
小令兼用。又名【潘妃曲】。
定格
＋｜――――去（韻）＋｜――去（韻）－去上［－］（韻）＋｜――｜――（韻）｜――（韻）＋｜――去（韻）
例一
楊柳枝頭黃昏月，一半兒梨花謝。長嘆嗟，恰似情人兩離別。密雲遮，須有個團圓夜。
——無名氏
例二【潘妃曲】
小小鞋兒連根綉，纏得幫兒瘦。腰似柳，款撒金蓮懶抬頭。那孩兒見人羞，推把裙兒扣。
——商挺

［雙調］落梅風
小令兼用。又名【壽陽曲】。
定格
――厶（句）＋｜－［上］（韻）｜＋＋（豆）｜―――去（韻）＋－｜――去上［－］（韻）｜＋＋（豆）｜――去（韻）
例一
江村路，水墨圖，不知名野花無數。離愁滿懷難寄書，付殘潮落紅流去。
——張可久（江上寄越中諸友）
例二
漫天墜，撲地飛，白占許多田地。凍殺吳民都是你！難道是國家祥瑞。
——張鳴善（詠雪）
例三【壽陽曲】
夕陽下，酒旆閑，兩三船未曾著岸。落花水香茅舍晚，斷橋頭賣魚人散。
——馬致遠（遠浦帆歸）
例四【壽陽曲】
閑情緒，深院宇，正東風滿簾飛絮。怕梨花不禁三月雨，是誰教燕銜春去。
——徐再思（春情）

［雙調］水仙子
小令兼用。又名【凌波仙】、【湘妃怨】等。六、七句多作五字句，亦可作四字句，與末句相配。
定格
＋－＋｜｜――（韻）＋｜――＋厶－（韻）＋－＋｜――去（韻）―――厶－［上］（韻）｜――（豆）＋｜――（韻）――厶（句）＋｜－（韻）＋｜――（韻）
例一
冬前冬後幾村莊，溪北溪南兩履霜，樹頭樹底孤山上。冷風來何處香？忽相逢縞袂綃裳。酒醒寒驚夢，笛凄春斷腸，淡月昏黃。
——喬吉（尋梅）
例二
相思詩句滿苔牆，合唱歌聲靜錦堂。合歡裙帶閑羅帳，無言倚綉床。怎生人不成雙？花間翡翠，釵頭鳳凰，梅子鴛鴦。
——張可久（春晚）
例三【湘妃怨】
春風驕馬五陵兒，暖日西湖三月時，管弦觸水鶯花市。不知音不到此，宜歌宜酒宜詩。山過雨顰眉黛，柳拖煙堆鬢絲。可喜殺睡足的西施。
——馬致遠（和盧疏齋《西湖》）
例四【湘妃引】
木犀風淅淅噴雕欞，蘭麝香氤氳繞畫屏，梧桐月淡淡懸青鏡。漏初殘人乍醒，恨多才何處飄零。填不滿凄涼幽窖，捱不出忄西惶夢境，打不開磊塊愁城。
——湯式（秋夕閨思）
例五【凌波仙】
五言常寫和陶詩，一曲能傳冠柳詞，半生書法欺顏字。占風流獨我師。是梨園南北分司，當時事，仔細思，細思量不是當時。
——鍾嗣成（吊沈和甫）

［雙調］慶東原
小令兼用。首二句、末二句宜對，四五六句作鼎足對。
定格
――｜（句）＋厶－［上］（韻）＋－＋｜――去（韻）――厶上［－］（韻）＋－｜－（韻）＋｜――（韻）＋｜｜――（句）＋｜――去（韻）
例一
忘憂草，含笑花。勸君聞早冠宜掛。那裡也能言陸賈？那裡也良謀子牙？那裡也豪氣張華？千古是非心，一夕漁樵話。
——白樸
例二
砧聲住，蛩韻切，靜寥寥門掩清秋夜。秋心鳳闕，秋愁雁堞，秋夢蝴蝶。十載故鄉心，一夜郵亭月。
——趙善慶（泊羅陽驛）
例三
殺三士，因二桃，不如五柳庄前傲。文磨賈島，詩窮孟郊，酒困山濤。他得志笑閑人，他失腳閑人笑。
——張可久（次馬致遠先輩韻）
例四
故園一千里，孤帆數日程。倚篷窗自嘆漂泊命。城頭鼓聲，江心浪聲，山頂鍾聲。一夜夢難成，三處愁相並。
——湯式（京口夜泊）

［雙調］風入松
小令兼用。與詞牌半闋同，有【幺篇】同始調，一般不用。仄韻可不押。
定格
＋－＋｜｜――（韻）＋｜｜――（韻）＋－＋｜――｜（韻）｜－＋（豆）＋｜――（韻）＋｜――＋｜（韻）＋－＋｜――（韻）
例一
琅琅新雨洗湖天，小景六橋邊。西風潑眼山如畫，有黃花休恨無錢。細看茱萸一笑，詩翁健似常年。
——張可久（九日）
例二（連用【幺篇】，全同詞）
杜鵑啼過花落多，天氣近清和。道人不管公家事，一樽酒撫掌而歌。吞海壯懷寂寞，看山老眼摩挲。【幺篇】六龍飛去迅如梭，誰挽魯陽歌？百年半逐雲飛盡，青山舊白發婆娑。但是石田茅屋，休言金谷銅駝。
——湯式（寓意）

［雙調］胡十八
小令兼用。末二句多作六字折腰句。
定格
＋厶－（句）｜－去（韻）＋｜＋（句）｜――（韻）＋－＋｜｜――（韻）｜＋（韻）｜＋（韻）＋厶－（句）＋－去（韻）
例
正妙年，不覺的老來到。思往常，似昨朝。好光陰流水不相饒，都不如醉了，睡著。任金烏搬興廢，我只推不知道。
——張養浩

［雙調］撥不斷
小令兼用。又名【續斷弦】，豆句多省去。
定格
｜――（韻）｜――（韻）＋－＋｜――厶（韻）＋｜――＋｜－（韻）＋－＋｜――厶（韻）｜――（豆）｜――去（韻）
例一
勝神鰲，夯風濤，脊樑上輕負著蓬萊島。萬里夕陽錦背高，翻身猶恨東洋小。太公怎釣？
——王和卿（大魚）
例二
菊花開，正歸來。伴虎溪僧鶴林友龍山客，似杜工部陶淵明李太白，有洞庭柑東陽酒西湖蟹。哎，楚三閭休怪。
——馬致遠
例三
暮雲遮，雁行斜，漁人獨釣寒江雪。萬木天寒凍欲折，一枝冷艷開清絕。竹籬茅舍。
——吳弘道（閑樂）

［雙調］春閨怨
小令兼用。首二可並為七字句。
定格
＋｜――（句）――去上（韻）＋－＋｜｜――（韻）＋－＋｜――去（韻）－去－（韻）＋厶――（韻）＋｜｜――（韻）
例一
黑海春愁，渾無處躲。嫩香膩玉漸消磨，瘦呵也不似今春個。無奈何，自畫雙蛾，添得越愁多。
——喬吉
例二
絳蠟高燒，銀屏倦倚。沉香火暖翠簾低，樽前泠落藏鬮戲。人未回，何處尋梅，風雪畫橋西。
——無名氏

［雙調］殿前歡
小令兼用。又名【小婦孩兒】、【鳳將雛】、【燕引雛】。第六句可作三字。
定格
｜――（韻）＋－＋｜｜――（韻）＋－＋｜――去（韻）＋｜――（韻）――｜｜－（韻）＋｜――厶（韻）＋｜――去（韻）＋－＋｜（句）＋｜――（韻）
例一
酒杯濃，一葫蘆春色醉山翁，一葫蘆酒壓花梢重。隨我奚童，葫蘆干興未窮。誰人共，一帶青山送。乘風列子，列子乘風。
——盧摯
例二
懶雲窩，醒時詩酒醉時歌。瑤琴不理拋書卧，無夢南柯。得清閑盡快活。日月似穿梭過，富貴比花開落。青春去也，不樂如何。
——阿里西瑛（懶雲窩）
例三
暢幽哉，春風無處不樓台。一時懷抱俱無奈，總想天開。就淵明歸去來，怕鶴怨山禽怪，問甚功名在。酸齋是我，我是酸齋。
——貫雲石
例四
搵啼紅，杏花消息雨聲中。十年一覺揚州夢，春水如空。雁波寒寫去蹤。離愁重，南浦行雲送。冰弦玉柱，彈怨東風。
——倪瓚
例五【燕引雛】
氣橫秋，心馳八錶快神遊。詞林誰出先生右？獨子占鰲頭。詩成神鬼愁，筆落龍蛇走，才展山川秀。聲傳南國，名播中州。
小令用。 ——大食惟寅（奉寄小山前輩）

［雙調］快活年
小令用。
定格
＋－＋｜｜――（韻）―――去－［上］（韻）＋－＋｜｜――（韻）＋｜――去（韻）＋｜――去（韻）－去上［－］（韻）
例
利名兩字不堅牢，參透也棄了。紫袍不戀戀麻袍，其實心兒好。樂者為之樂，愁較少。
——無名氏

［雙調］大德歌
小令兼用。
定格
＋――（韻）｜――（韻）＋｜――＋厶－［上］（韻）｜｜――去（韻）＋＋＋（豆）｜｜－（韻）＋－＋｜――去（韻）＋｜｜――（韻）
例
雪粉華，舞梨花，再不見煙村四五家。密灑堪描畫。看疏林噪晚鴉。黃蘆掩映清江下，斜纜著釣魚槎。
——關漢卿

［雙調］枳郎兒
定格
｜――（韻）｜――（韻）｜｜｜――（韻）｜｜―――去－（韻）―――去（韻）｜――｜去――（韻）
例
訪仙家，訪仙家，遠遠入煙霞。汲水新烹陽羨茶。瑤琴彈罷，看滿園金粉落松花。
——柴野愚

［雙調］得勝樂
小令兼用。
定格
＋厶－（句）――厶（韻）＋＋＋（豆）――去－［上］（韻）＋＋＋（豆）―――去（韻）＋＋＋（豆）去――［上］（韻）
例
紅日晚，殘霞在，秋水共長天一色。寒雁兒呀呀的天外，怎生不捎帶個字兒來。
——白樸

［雙調］河西六娘子
小令用。末句可作七字句。
定格
＋｜――｜＋－（韻）――去（豆）＋――（韻）＋－＋｜――去（韻）＋厶｜――（韻）＋厶｜――（韻）｜――（豆）｜｜－（韻）
例
駿馬雙翻碧玉蹄，青絲鞚黃金羈，入秦樓將在垂楊下系。花壓帽檐低，風透秀羅衣，裊吟鞭月下歸。
——柴野愚

［雙調］對玉環
小令兼用。所有四字句可不用韻。
定格
＋｜――（韻）＋－＋厶－（韻）＋｜――（韻）＋－＋去－［上］（韻）＋－｜｜－（韻）＋――厶上［－］（韻）＋｜――（韻）＋－＋厶－［上］（韻）＋｜――（韻）＋――去－［上］（韻）
例
歌舞嬋娟，風流勝玉仙。拆散姻緣，柳青忒愛錢。佳人驀上船，書生緣分淺。幾句新詩，金山古寺邊。一曲琵琶，長江秋月圓。
——無名氏

［雙調］十棒鼓
小令用。第一、三句可不用韻，七字句第三、四字多疊用。
定格
――去上（韻）－去――（韻）＋－｜｜（韻）＋｜――（韻）＋－｜＋－｜＋（韻）―――＋（韻）＋－｜｜――｜（韻）―――去（韻）――｜＋－去上（韻）－＋上＋（韻）――｜＋－去上（韻）＋去――［上］（韻）例
將茅庵蓋了，獨木為橋。提一壺好酒，閑訪漁樵。洞門兒半掩半掩無鎖鑰，白雲籠罩，香風不動松花落。平生歡笑，松林下飲得飲得沉醉倒。山聲野調，衲被蒙頭直到曉，有甚煩惱。
——無名氏

［雙調］皂旗兒
小令用。又名【酒旗兒】。
定格
｜｜――｜｜－（韻）――（韻）――｜｜｜――（韻）－｜｜（豆）―――去（韻）
例
炕暖窗明草舍低，誰及？周公枕上夢初回，呀，直睡到上三竿紅日。
——無名氏

［雙調］青玉案
小令用。與詞略同。第二句「也么哥」是定格。
定格
――｜｜――去（韻）――＋｜｜｜也么哥（句）｜｜――――｜（韻）――去上（句）｜去――（句）―――去上（韻）
例
插宮花飲御酒同歡樂，功勞薄上寫上也么哥，萬載標名麒麟閣。封妻蔭子，進祿加官，想人生一世了。
——無名氏

［雙調］魚游春水
小令用。
定格
｜――（韻）｜――（韻）＋＋－（豆）｜去――（韻）＋厶＋――＋去（韻）
＋｜――｜－去（韻）――｜厶－（韻）
例
角門兒關，夜香殘，空著人直等到更闌。他今夜不來呵咱身上懶，閃的我孤單孤單不曾慣，鮫綃淚不幹。
——無名氏

［雙調］山丹花
小令用。第二、三句疊用，末句疊上句末三字。
定格
――｜｜－｜－（韻）―――（韻）―――（疊韻）―――｜｜――（韻）｜｜―――（韻）―――（疊韻）
例
昨朝滿樹花正開，蝴蝶來，蝴蝶來。今朝花落委蒼苔，不見蝴蝶來，蝴蝶來。
——無名氏

［雙調］新時令
小令用。首四句、第五至八句、末四句各作兩排。
定格
｜――（句）――｜――（韻）－｜｜（句）――｜――（韻）｜｜――（句）――｜｜－（韻）｜｜――（句）――＋｜－（韻）―――｜－（韻）――｜｜｜――（韻）――｜｜－（韻）＋－｜｜－（韻）｜｜――（句）――｜｜－（韻）｜｜――（句）＋＋｜｜－（韻）
例
鄭元和，當初有家緣；騎駿馬，來過粉牆邊。一段風流，佳人二八年；四目相窺，
才郎三墜鞭。心堅石也穿，如魚似水效鶼鶼。郎君夢撒氈，鴇兒苦愛錢。瓦罐爻槌，凄涼受了萬千；夜宿卑田，則為李亞仙。
——無名氏

［雙調］阿納忽
小令兼用。又名【阿那忽】。四字句多作上三下二五字句。
定格
＋｜－＋（韻）＋｜――（韻）－＋｜――｜（韻）＋｜――［上］（韻）
例
花正開風篩，月正圓雲埋。花開月圓人在，宜唱那阿納忽修來。
——無名氏

［雙調］一綻銀
小令兼用。
定格
＋｜――＋｜－（韻）＋｜――（韻）＋＋＋（豆）――＋去（韻）｜｜――（韻）
例
富貴常教造物瞞，達者休官。傀儡棚當時夥伴，鼓兒笛兒休攛斷。
——無名氏

［雙調］襖神急
小令用。
定格
＋――｜－（韻）＋｜｜－去（韻）――｜｜（句）―――去上（韻）＋－｜｜－（句）＋｜――去（韻）――去（句）－厶－（韻）＋――厶－（句）｜｜――（韻）
例
珠簾閑玉鉤，寶篆冷金獸。銀箏錦瑟，生疏了弦上手。恩情如紙葉薄，人比花枝瘦。雕鞍去，眉黛愁。數歸期三月三，不覺的又過了中秋。
——無名氏

［雙調］秋江送
小令兼用。
定格
――去（句）－去－［上］（韻）＋－｜｜＋（韻）＋－＋（句）－厶－（韻）｜｜＋－｜去－（韻）――厶－［上］（韻）＋－去－（韻）－｜｜――（韻）――｜――（韻）＋｜―――去－（韻）＋――｜－｜－（韻）
例
財和氣，酒共色，四般兒狠利害。成與敗，興又衰，斷送得利名人兩鬢白。將名韁自解，利索頓開，不索置田宅。何須趲金帛？則不如打稽首疾忙歸去來。人老了也，少不的北邙山下丘土埋。
——無名氏

第二類小令（連用【幺篇】）
［黃鍾］人月圓
小令用。【幺篇】換頭。全同詞。
定格
＋－＋｜――去（句）＋｜｜――（韻）＋――｜（句）＋－＋｜（句）＋｜――（韻）【幺篇】＋－＋｜（句）｜－＋｜（句）＋｜――（韻）｜－＋｜（句）＋－＋｜（句）＋｜――（韻）
例一
重岡已隔紅塵斷，樹落更年豐。移居要就：窗中遠岫，舍後長松。【幺篇】十年種木，一年種谷，都付兒童。老夫惟有，醒來明月，醉後清風。
——元好問（卜居外家東園?之一）
例二
三高祠下天如鏡，山色浸空濛。蒓羹張翰，漁舟范蠡，茶社龜蒙。【幺篇】故人何在，前程那裡，心事誰同？黃花庭院，青燈夜雨，白發秋風。
——張可久（客垂虹）
例三
江皋樓觀前朝寺，秋色入秦淮。敗垣芳草，空廊落葉，深砌蒼苔。【幺篇】遠人南去，夕陽西下，江水東來。木蘭花在，山僧試問，知為誰開？
——徐再思（甘露懷古）
例四
驚回一枕當年夢，漁唱起南津。畫屏雲障，池塘春草，無限消魂。【幺篇】舊象應在，梧桐覆井，楊柳藏門。閑身空老，孤篷聽雨，燈火江村。
——倪瓚
例五
三春月勝三秋月，花下惜清陰。錦圍綉陣，香生草履，光動蘭襟。【幺篇】棠梨枝顫，乍驚棲鵲，夜久寒侵。明朝風雨，休孤此夕，一刻千金。
——梁寅（春夜）

［黃鍾］晝夜樂
小令用。【幺篇】換頭。第三句首二字疊上句，第八、九句疊用。【幺篇】亦然。【幺篇】首四字多疊用，常用暗韻。
定格
＋｜――｜｜－（韻）――（韻）――｜（豆）＋｜――（韻）＋＋｜（豆）――去上［－］（韻）――｜（豆）＋――去（韻）｜――（豆）｜｜――（韻）｜｜－（韻）＋｜――（韻）＋｜――（疊韻）｜｜｜（豆）――去（韻）【幺篇】｜－｜－＋去－（韻）――（韻）――（韻）――＋（豆）｜｜――（韻）｜｜＋（豆）――去上（韻）＋－｜――去－（韻）＋－＋（豆）｜｜――（韻）＋｜――（韻）＋｜――（疊韻）｜｜｜（豆）――去（韻）
例
風送梅花過小橋，飄飄。飄飄地亂舞瓊瑤，水面上流將去了。覷絕時落英消耗，似才郎水遠山遙，怎不焦？今日明朝，今日明朝，又不見他來到。【幺篇】佳人佳人多命薄，今遭，難逃。難逃他粉碎煙憔，直恁般魚沉雁杳。誰承望拆散了鸞鳳交，空教人夢斷魂勞。心癢難揉，心癢難揉。盼不得雞兒叫。
——趙顯宏（冬）

［正宮］小梁州
小令兼用。【幺篇】換頭。
定格
＋｜――｜｜－（韻）＋｜――（韻）＋－＋｜｜――（韻）――厶（韻）＋｜｜――（韻）【幺篇】＋－＋｜――厶（韻）＋－＋（豆）＋｜――（韻）＋｜――（韻）＋｜＋（句）――去（韻）＋－＋厶（句）＋｜｜――（韻）
例一
彤雲密布鎖高峰，凜烈寒風。銀河片片灑長空。梅梢凍，雪壓路難通。【幺篇】六橋傾刻如銀洞，粉妝成九里寒凇。酒滿斟，笙歌送，玉船銀棹，人在水晶宮。
——貫雲石（冬）
例二
秋風江上棹孤航，煙水茫茫。白雲西去雁南翔。推篷望，清思滿滄浪。【幺篇】東籬載酒陶元亮，等閑過了重陽。自感傷，何情況，黃花惆悵，空作去年香。
——湯式（九日渡江）
例三
紫霞仙侶翠雲裘，文彩風流。新詩題滿鳳凰樓。揮吟袖，來作爛柯游。【幺篇】王樵不管梅花瘦，教白鶴舞著相留。聽我歌，為君壽，一杯春酒，一曲小梁州。
——曹德（侍馬昂夫相公游柯山）

［正宮］黑漆弩
小令用。又名【鸚鵡曲】、【學士吟】。【幺篇】換頭。
定格
――＋｜＋＋去（韻）＋＋＋｜－去（韻）｜――（豆）｜｜――（句）｜｜＋――上（韻）【幺篇】｜――（豆）｜｜――（句）｜｜｜――去（韻）｜――（豆）＋｜――（句）去上｜（豆）＋－上去（韻）
例一
長巾闊領深村住。不識我喚作傖父。掩白沙翠竹柴門，聽徹秋來夜雨。【幺篇】閑將得失思量，往事流水東去。便宜教畫卻凌煙，甚是功名了處。
——劉敏中（村居遣興）
例二
蒼波萬頃孤岑矗，是一片水面上天竺。金鰲頭滿咽三杯，吸盡江山濃綠。【幺篇】蛟龍慮恐下燃犀，風起浪翻如屋。任夕陽歸棹縱橫，待償我平生不足。
——王惲（游金山寺）
例三【鸚鵡曲】
年年牛背扶犁住，近日最懊惱殺農父。稻苗肥恰待抽花，渴煞青天雷雨。【幺篇】恨殘霞不近人情，截斷玉虹南去。望人間三尺甘霖，看一片閑雲起處。
——馮子振（農夫渴雨）
例四【鸚鵡曲】
儂家鸚鵡洲邊住，是個不識字漁父。浪花中一葉扁舟，睡煞江南煙雨。【幺篇】覺來時滿眼青山，拌擻綠蓑歸去，算從前錯怨天公，甚也有安排我處。
——白賁 。。。

❹ 求 鸚鵡曲 農夫渴雨的詩歌賞析

這支小令農民的口吻來寫，極為質朴自然，富有生活氣息。「年年牛專背扶犁住」，是說農夫屬們終生從事農業，以此為生。但是正當農作物抽穗揚花最需要雨水之時，天公卻不作美，久旱不雨。他們盼望雨水救活莊稼。但天象卻呈無雨的徵兆，使人著急。作者心情與農夫一樣，遙望長天，希望有一片閑雲或許會降下甘露。這是他內心真誠的祈求，表現出他關心人民疾苦與農民同喜憂的精神。

❺ 如何鑒賞＜＜鸚鵡曲．漁夫＞＞

鸚鵡曲
名稱
名稱: 〔正宮〕鸚鵡曲
作者
作者: 白賁
簡介
白賁

生卒年不詳，大約生於元貞年間。字無咎，祖籍太原，後遷居杭州。官至文林郎南安路總管府經歷。善畫、散曲，現存小令兩首，套曲三套，殘曲兩段。

主題
主題詞或關鍵詞: 元曲
欄目關鍵詞: 元曲三百首
體裁: 散曲
年代: 元 內容介紹
原文
原文
〔正宮〕鸚鵡曲

白賁

儂家鸚鵡洲邊住①，是個不識字漁父②。

浪花中一葉扁舟，睡煞江南煙雨。（么）

覺來時滿眼青山暮③，抖擻綠蓑歸去。

算從前錯怨天公，甚也有安排我處④。

注釋
注釋
〔注釋〕

①鸚鵡洲：在今武漢市漢陽西南長江中。

②父：對老年男人的稱呼。

③覺來時滿眼青山暮：醒來時感到滿眼青山都染上了暮色。

④甚也有安排我處：甚，此處做「是」講。指天公安排他作了漁父。

賞析
賞析
〔賞析〕

乍看該曲是禮贊隱逸生活，實則是抒發懷才不遇的憤懣。說自己是個不識字漁夫實為對社會的憤激之語。以下所描繪的自由自在的漁父生活，也可作如是觀。「算從前錯怨天公」的「算」字，是慣用的勉強承認的詞。「錯怨天公」何事作者沒有明講，我們可推知其所怨乃是天公沒有給他安排一個能夠發揮才能的地位。「甚也有安排我處」也並非從心裡表示滿意。此處「甚」字，也是帶有勉強承認的語氣，實質是對天公的安排，極大不滿，暗含著懷才不遇的怨憤。這種情緒，在元代一般漢族文人中普遍存在。當時，在民族歧視政策下，漢族文士多不能為國所用。白賁自然亦然，只是作些地方小官，且為時短暫。這支曲道出了當時一般文士共有的心聲。