宮牆柳賞析
1.百川東到海,何時復西歸？少壯不努力,老大徒傷悲。(漢樂府《長歌行》)
2．世上瘡痍，詩中聖哲；民間疾苦，筆底波瀾。——頌社甫
3． 本是同根生，相煎何太急？——七步詩 (曹植?東漢)
4． 遍身羅綺者，不是養蠶人。——蠶婦 (張俞?北宋)
5． 獨自莫憑欄，無限江山，別時容易見時難。流水落花春去也，天上人間。— —浪淘沙 ( (李煜?唐五代)
6． 不要人誇顏色好，只留清氣滿乾坤。——墨梅 (王冕?元)
7． 採得百花成蜜後，為誰辛苦為誰甜？——蜂 (羅隱?唐五代)
8． 才疏志大不自量 西家東家笑我狂——劍南詩稿 （宋?陸游）
9． 滄海月明珠有淚，藍田日暖玉生煙。——錦瑟 (李商隱?唐)
10．曾經滄海難為水，除卻巫山不是雲。——離思 (元稹?唐)
11．蟬噪林逾靜，鳥鳴山更幽。——入若耶溪 (王籍?南北朝)
12．長太息以掩涕兮，哀民生之多艱。——離騷 (屈原?戰國)
13．嫦娥應悔偷靈葯，碧海青天夜夜心。——嫦娥 (李商隱?唐)
14．出師未捷身先死， 長使英雄淚滿襟。——蜀相 （唐?杜甫）
15．春城無處不飛花，寒食東風御柳斜。——寒食 (韓翃?唐)
16．春風得意馬蹄疾，一日看盡長安花。——登科後 (孟郊?唐)
17．春潮帶雨晚來急，野渡無人舟自橫。——滁州西澗 (韋應物?唐)
18．春色滿園關不住，一枝紅杏出牆來。——游園不值 (葉紹翁?南宋)
19．春風又綠江南岸，明月何時照我還？——泊船瓜洲 (王安石?北宋)
20．此曲只應天上有，人間能得幾回聞。——贈花卿 （唐?杜甫）
21．此情無計可消除。才下眉頭，卻上心頭。——一剪梅 (李清照?北宋)
22．誰家玉笛暗飛聲？散入春風滿洛城。此夜曲中聞折柳，何人不起故園情。 —春夜洛城聞笛 (李白?唐)
23．從別後，憶相逢，幾回魂夢與君同。——鷓鴣天 (晏幾道?北宋)
24．大漠沙如雪，燕山月似鉤。——馬詩二十三首 (李賀?唐)
25．大江東去，浪淘盡，千古風流人物。——念奴嬌 (蘇軾?北宋)
26．當年不肯嫁春風，無端卻被秋風誤。——芳心苦 (賀鑄?北宋)
27．得成比目何辭死， 願作鴛鴦不羨仙。——長安古意 (盧照鄰?唐)
28．勝日尋芳泗水濱，無邊光景一時新。等閑識得春風面，萬紫千紅總是春。
——春日 (朱熹?宋)
29．東邊日出西邊雨，道是無晴卻有晴。——竹枝詞 (劉禹錫?唐)
30．對酒當歌，人生幾何？——短歌行二首 (曹操?東漢)
31．花褪殘紅青杏小，燕子飛時，綠水人家繞。枝上柳綿吹又少，天涯何處無芳 草。牆里鞦韆牆外道，牆外行人，牆里佳人笑。笑漸不聞聲漸悄，多情卻被 無情惱。——蝶戀花 (蘇軾?北宋)
32．二十四橋明月夜， 玉人何處教吹簫？——寄揚州韓綽判官 (唐?杜牧)
33．粉身碎骨全不惜，要留清白在人間。——石灰吟 (於謙?明)
34．風乍起，吹皺一池春水。——謁金門 (馮延巳?唐五代)
35．風蕭蕭兮易水寒，壯士一去兮不復還。——渡易水歌 (荊軻?戰國)
36．苟利國家生死以 豈因禍福避趨之？——赴戍登程口占示家人 （清?林則徐）37．海上生明月，天涯共此時。——望月懷遠 (張九齡?唐)
38．東城漸覺風光好，彀皺波紋迎客棹。綠楊煙外曉寒輕，紅杏枝頭春意鬧。
——玉樓春 (宋祁?北宋)
39．紅酥手，黃藤酒，滿城春色宮牆柳。東風惡，歡情薄，一懷愁緒，幾年離索。 錯、錯、錯！ 春如舊，人空瘦，淚痕紅邑鮫綃透。桃花落，閑池閣。山盟 雖在，錦書難托。莫、莫、莫！——釵頭鳳 (陸游?南宋)
40．胡馬依北風，越鳥巢南枝。——古詩十九首之一
41．忽見陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯。——閨怨 (王昌齡?唐)
42．機關算盡太聰明，反誤了卿卿性命。——紅樓夢十二曲——聰明累 (曹雪芹 ?清)
43．舊時王謝堂前燕，飛入尋常百姓家。——烏衣巷 (劉禹錫?唐)
44．碧雲天，黃葉地，秋色連波，波上寒煙翠。山映斜陽天接水，芳草無情，更 在斜陽外。 黯鄉魂，追旅思，夜夜除非，好夢留人睡。明月樓高休獨倚， 酒入愁腸，化作相思淚。——蘇幕遮 (范仲淹?北宋)
45．居高聲自遠，非是藉秋風。——蟬 (虞世南?唐五代)
46．庭院深深深幾許，楊柳堆煙，簾幕無重數，玉勒雕鞍遊冶處，樓高不見章台 路。 雨橫風狂三月暮，門掩黃昏，無計留春住，淚眼問花花不語，亂紅 飛過鞦韆去。——蝶戀花 (歐陽修?北宋)
47．兩句三年得，一吟雙淚流。——題詩後 (賈島?唐)
48．路曼曼其修遠兮，吾將上下而求索。——離騷 (屈原?戰國)
49．莫道桑榆晚 ， 為霞尚滿天。——酬樂天詠老見示 （唐?劉禹錫）
50．梅雪爭春未肯降，騷人閣筆費評章。梅須遜雪三分白，雪卻輸梅一段香。
——雪梅 (盧梅坡?北宋)
51．滿紙荒唐言，一把辛酸淚！——自題一絕 (曹雪芹?清)
52．候館梅殘，溪橋柳細，草薰風暖搖征轡，離愁漸遠漸無窮，迢迢不斷如春水。 寸寸柔腸，盈盈粉淚，樓高莫近危欄倚，平蕪盡處是春山，行人更在春山外。 ——踏莎行 (歐陽修?北宋)
53．千淘萬漉雖辛苦，吹盡寒沙始到金。——浪淘沙 (劉禹錫?唐)
54．清水出芙蓉，天然去雕飾。——經亂離後天恩流夜郎憶舊游 (李白?唐)
55．千里黃雲白日曛，北風吹雁雪紛紛。莫愁前路無知己，天下誰人不識君。別 董大 (高適?唐)
56．去年今日此門中，人面桃花相映紅。人面不知何處去，桃花依舊笑春風。
——題都城南庄 (崔護?唐五代)
57．三顧頻煩天下計， 兩朝開濟老臣心。——蜀相 （唐?杜甫）
58．花褪殘紅青杏小，燕子飛時，綠水人家繞。枝上柳綿吹又少，
天涯何處無芳草。 牆里鞦韆牆外道，牆外行人，牆里佳人笑。笑漸不聞聲 漸悄，多情卻被無情惱。——蝶戀花 (蘇軾?北宋)
59．文章本天成，妙手偶得之。——文章 (陸游?南宋)
60．春花秋月何時了，往事知多少。小樓昨夜又東風，故國不堪回首月明中。 雕欄玉砌應猶在，只是朱顏改。問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流。
——虞美人 (李煜?唐五代)
61．昨夜星辰昨夜風，畫樓西畔桂堂東。身無彩鳳雙飛翼，心有靈犀一點通。隔 座送鉤春酒暖，分曹射覆蠟燈紅。嗟余聽鼓應官去，走馬蘭台類轉蓬。
——無題 (李商隱?唐)
62．刑天舞干戚，猛志固常在。——讀山海經 (陶淵明?魏晉)
63．寒雨連江夜入吳，平明送客楚山孤。洛陽親友如相問，一片冰心在玉壺。
——芙蓉樓送辛漸 (王昌齡?唐)
64．紅豆生南國，春來發幾枝。願君多采擷，此物最相思。——相思 (王維?唐)65．在天願作比翼鳥，在地願為連理枝。——長恨歌 (白居易?唐)
66．尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時候，最難將息。三杯兩盞 淡酒，怎敵他晚來風急！雁過也，正傷心，卻是舊時相識。滿地黃花堆積。 憔悴損，如今有誰堪摘？守著窗兒，獨自怎生得黑。梧桐更兼細雨，到黃昏， 點點滴滴。這次第，怎一個愁字了得。——聲聲慢 (李清照?北宋)
67．字字看來皆是血，十年辛苦不尋常。——《紅樓夢》回前詩 (曹雪芹?清)
68．林花謝了春紅，太匆匆，無奈朝來寒雨晚來風。 胭脂淚，相留醉，幾時重， 自是人生長恨水長東。——相見歡 (李煜?唐五代)
69．葡萄美酒夜光杯，欲飲琵琶馬上催。醉卧沙場君莫笑，古來征戰幾人回。
——涼州曲 (王翰?唐)
70．紙上得來終覺淺，絕知此事要躬行。——冬夜讀書示子聿 ——（陸游?宋）
71．巴陵無限酒，醉殺洞庭秋。——陪侍郎叔游洞庭醉後三首其三—— （唐?李白）
72． 三十功名塵與土，八千里路雲和月。莫等閑，白了少年頭，空悲切。
——岳飛《滿江紅?寫懷》
73．月上柳梢頭，人約黃昏後。——(宋?朱淑真《生查子》)
74．達則兼濟天下，窮則獨善其身。——(《孟子?盡心上》)
75．路遙知馬力，日久見人心。——(元?無名氏《爭報恩》)
76．九曲黃河萬里沙，浪淘風簸自天涯。如今直上銀河去，同到牽牛織女家。 —— (劉禹錫《浪淘沙》)
77．爆竹聲中一歲除，春風送暖入屠蘇。千門萬戶瞳瞳日，總把新桃換舊符。 ——(王安石《元日》)
78．間四月芳菲盡，山寺桃花始盛開。長恨春歸無覓處，不知轉入此中來。
——(白居易《大林寺桃花》)
79．春色滿園關不住，一枝紅杏出牆來。——(葉紹翁《游園不值》)
80．由儉入奢易，由奢入儉難。——(司馬光《訓儉示康》)
81．試玉要燒三日滿，辨材須待七年期。——(白居易《放言》)
82．出師未捷身先死，長使英雄淚滿襟——(杜甫《蜀相》)
83．萃父子兄弟於一門，八家唐宋佔三席；悟駢散詩詞之特徵，千變縱橫識其源。——頌三蘇父子
84．文官不愛錢，武官不惜死，果如公言，宋室何至南渡；罪名莫須有，忠冢棲霞山，長留人願，國魂幾時北來。——頌岳飛
85．落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色。——（王勃《滕王閣序》）
86．同是天涯淪落人，相逢何必曾相識。——（白居易《琵琶行》）
87．三顧頻煩天下計，兩朝開濟老臣心。——（杜甫《蜀相》）
88．出師一表真名世，千載誰堪伯仲間！——（陸游《書憤》）
89．一騎紅塵妃子笑，無人知是荔枝來。——（杜牧《過華清宮》）
90．非淡泊無以明志，非寧靜無以致遠。——諸葛亮《誡子書》
91.不以規矩,無以成方圓。——(孟子)
92.採得百花成蜜後,為誰辛苦為誰甜。——(羅隱)
93.察己則可以知人,察今則可以知古。——(《呂氏春秋》)
94.春蠶到死絲方盡,蠟炬成灰淚始干。——(李商隱)
95.春色滿園關不住,一枝紅杏出牆來。——(葉紹翁)
96.從善如登,從惡如崩。——(《國語》)
97.大丈夫寧可玉碎,不能瓦全。——(北齊書)
98.登山則情滿於山,觀海則意溢於海。——(劉勰)
99.東邊日出西邊雨,道是無晴卻有晴。——(劉禹錫)
100.讀書之法,在循序而漸進,熟讀而精思。——(朱熹)
Ⅱ 比較有意義的唐詩宋詞並賞析
《丑奴兒·書博山道中壁》
年代：【南宋】 作者：【辛棄疾】 體裁：【詞】
原文
少年不識愁滋味，愛上層樓。愛上層樓，為賦新詞強說愁。
而今識盡愁滋味，欲說還休。欲說還休，卻道天涼好個秋。
注釋譯文
注釋：
1.選自《稼軒長短句》 。辛棄疾（1140~1207），字幼安，號稼軒 ，歷城（今山東濟南）人。南宋愛國詞人。
2.博山：山名，在江西廣豐西南。
3.少年：指年輕的時候。
4.不識：不懂，不知道什麼是。
5.層樓：高樓。
6.「為賦」句：為了寫出新詞，沒有愁而硬要說愁。強，勉強的，硬要。
7.識盡：嘗夠，深深懂得。
8.欲說還休：想說（愁）而終於沒有說
9.「卻道」句：卻說好一個涼爽的秋天啊。意謂言不由衷地顧左右而言他。
譯文
人年少時不知道憂愁的滋味， 喜歡登高遠望。 喜歡登高遠望， 為寫一首新詞無愁而勉強說愁。
現在嘗盡了憂愁的滋味，想說卻說不出。 想說卻說不出， 卻說好一個涼爽的秋天呀啊！
例詞賞析
這首詞是辛棄疾罷官後，在閑居地信州代湖所寫。
全詞通過回顧少年時不知愁苦，襯托「而今」深深領略了愁苦的滋味，卻又說不出道不出，寫出兩種截然不同的思想感情的變化。
在思想感情方面，這首詞的首句「少年不識愁滋味」，乃是上片的核心。辛棄疾生長在中原淪陷區。青少年時代的他，深受北方人民英勇抗金斗爭精神的鼓舞。他不僅自己有抗金復國的膽識和才略，而且認為中原是可以收復的，金人侵略者也是可以被趕出去的。因此，他不知何為「愁」，「愛上層樓」，作者年輕時根本不懂什麼是憂愁，所以喜歡登樓賞玩。也只有不懂憂愁為何物時才有興致登上高樓，效仿前輩的文人雅士們抒發一下所謂的憂苦之情。 到了下片時，話鋒一轉到了如今，著重寫自己現在知愁。表現自己隨著年歲的增長，處世閱歷漸深，對於這個「愁」字有了真切的體驗。作者懷著報國的志願投奔南宋，本想與南宋政權同心協力，恢復大業。誰知，南宋政權不僅讓他報國無門，而且還落得被削職閑居的境地，「一腔忠憤，無處發泄」，其心中的愁悶痛楚可以想見。而這所有的愁緒著重體現在這里的「盡」字，它包含著作者許多復雜的感受，從而完成了整篇詞作在思想感情上的一大轉折。
Ⅲ 如何賞析拜倫的春逝
拜倫 《春逝》（選節）
If I should see you，after long years.
若我再遇見你，事隔經年。
How should I greet , with tears,with silence.
該如何致意？用淚，和著沉默。
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看到這首詩，便想到那句：
「物是人非事事休，欲語淚先流。」
若是「執手相看淚眼，竟無語凝噎。」
也只希望是個美好的故事結尾。
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最後，附上一首杜甫的《釵頭鳳》
文不同而意相通
《釵頭鳳》 陸游
紅酥手，
黃籘酒，
滿城春色宮牆柳。
東風惡，
歡情薄，
一懷愁緒，
幾年離索。
錯，錯，錯；
春如舊，
人空瘦，
淚痕紅浥鮫綃透。
桃花落，
閑池閣，
山盟雖在，
錦書難托。
莫，莫，莫。
古今中外 都拗不過一個情字 人喜新厭舊，但同時又念舊情 所以總看不到最好的當下，抱不緊身邊最親近的人
Ⅳ 陸游詩 鳳頭釵 賞析
釵頭鳳——陸游
紅酥手，黃藤酒，滿城春色宮牆柳。東風惡，歡情薄，一杯愁緒，幾年離索。錯！錯！錯！
春如舊，人空瘦，淚痕紅悒鮫綃透。桃花落，閑池閣，山盟雖在，錦書難托。莫，莫，莫！
詞的上片通過追憶往昔美滿的愛情生活，感嘆被迫離異的痛苦，分兩層意思。
開頭三句為上片的第一層，回憶往昔與唐氏偕游沈園時的美好情景：「紅酥手，黃滕酒。滿城春色宮牆柳。」雖說是回憶，但因為是填詞，而不是寫散文或回憶錄之類，不可能把整個場面全部寫下來，所以只選取一個場面來寫，而這個場面，又只選取了一兩個最富有代表性和特徵性的情事細節來寫。「紅酥手」，不僅寫出了唐氏為詞人殷勤把盞時的美麗姿態，同時還有概括唐氏全人之美（包括她的內心美）的作用。然而，更重要的是，它具體而形象地表現出這對恩愛夫妻之間的柔情密意以及他們婚後生活的美滿與幸福。第三句又為這幅春園夫妻把酒圖勾勒出一個廣闊而深遠的背景，點明了他們是在共賞春色。而唐氏手臂的紅潤，酒的黃封以及柳色的碧綠，又使這幅圖畫有了明麗而又和諧的色彩感。
「東風惡」幾句為第二層，寫詞人被迫與唐氏離異後的痛苦心情。上一層寫春景*，無限美好，到這里突然一轉，激憤的感情潮水一下子沖破詞人心的閘門，無可遏止地渲泄下來。「東風惡」三字，一語雙關，含蘊很豐富，是全詞的關鍵所在，也是造成詞人愛情悲劇的症結所在。本來，東風可以使大地復甦，給萬物帶來勃勃的生機，但是，當它狂吹亂掃的時候，也會破壞春容春態，下片所雲「桃花落，閑池閣」，就正是它狂吹亂掃所帶來的嚴重後果，因此說它「惡」。然而，它主要是一種象喻，象喻造成詞人愛情悲劇的「惡」勢力。至於陸母是否也包含在內，答案應該是不能否認的，只是由於不便明言，而又不能不言，才不得不以這種含蓄的表達方式出之。下面一連三句，又進一步把詞人怨恨「東風」的心理抒寫了出來，並補足一個「惡」字：「歡情薄。一懷愁緒，幾年離索。」美滿姻緣被迫拆散，恩愛夫妻被迫分離，使他們兩人在感情上遭受巨大的折磨和痛苦，幾年來的離別生活帶給他們的只是滿懷愁怨。這不正如爛漫的春花被無情的東風所摧殘而凋謝飄零嗎？接下來，「錯，錯，錯」，一連三個「錯」字，連迸而出，感情極為沉痛。但這到底是誰錯了呢？是對自己當初 「 不敢逆尊者意」而終「與婦訣」的否定嗎？是對 「尊者」的壓迫行為的否定嗎？是對不合理的婚姻制度的否定嗎？ 詞人沒有明說，也不便於明說，這枚 「千斤重的橄欖」（《紅樓夢》語）留給了我們讀者來噙，來品味。這一層雖直抒胸臆，激憤的感情如江河奔瀉，一氣貫注；但又不是一瀉無余，其中「東風惡」和 「錯，錯，錯」幾句就很有味外之味。
詞的下片，由感慨往事回到現實，進一步抒寫妻被迫離異的巨大哀痛，也分為兩層。
換頭三句為第一層，寫沈園重逢時唐氏的表現。 「春如舊」承上片「滿城春色」句而來，這又是此時相逢的背景。依然是從前那樣的春日，但是，人卻今非昔比了。以前的唐氏，肌膚是那樣的紅潤，煥發著青春的活力；而如今的她，經過「東風」的無情摧殘，憔悴了，消瘦了。「人空瘦」句，雖說寫的只是唐氏容顏方面的變化，但分明表現出「幾年離索」給她帶來的巨大痛苦。象詞人一樣，她也為「一懷愁緒」折磨著；象詞人一樣，她也是舊情不斷，相思不舍啊！不然，怎麼會消瘦呢？寫容顏形貌的變化來表現內心世界的變化，原是文學作品中的一種很常用的手法，但是瘦則瘦矣，何故又在其間加一個「空」字呢？「使君自有婦，羅敷亦有夫。」（《古詩
Ⅳ 《釵頭鳳》（ 陸游 唐婉 ）的賞析
一、作品賞析
1、《釵頭鳳·紅酥手》為宋代文學家陸游的詞作。
這首詞始終圍繞著沈園這一特定的空間來安排自己的筆墨，上片由追昔到撫今，而以「東風惡（春風多麼可惡）」轉捩；過片回到現實，以「春如舊」與上片「滿城春色」句相呼應，以「桃花落，閑池閣」與上片「東風惡」句相照應，把同一空間不同時間的情事和場景歷歷如繪地疊映出來。
全詞多用對比的手法，如上片，越是把往昔夫妻共同生活時的美好情景寫得逼切如現，就越使得他們被迫離異後的凄楚心境深切可感，也就越顯出「東風」的無情和可憎，從而形成感情的強烈對比。
再如上片寫「紅酥手」，下片寫「人空瘦」，在形象、鮮明的對比中，充分地表現出「幾年離索」給唐氏帶來的巨大精神折磨和痛苦。全詞節奏急促，聲情凄緊，再加上「錯，錯，錯」和「莫，莫，莫」先後兩次感嘆，盪氣回腸，大有慟不忍言、慟不能言的情致。
2、《釵頭鳳·世情薄》是南宋詞人唐婉（也作唐琬，一說為唐氏）的詞作品。與陸游的原詞比較而言，陸游把眼前景、見在事融為一體，又灌之以悔恨交加的心情，著力描繪出一幅凄愴酸楚的感情畫面，故頗能以特有的聲情見稱於後世。
而唐婉則不同，她的處境比陸游更悲慘。自古「愁思之聲要妙（愁思的聲音美妙）」，而「窮苦之言易好也（窮苦的話好說）」（韓愈《荊潭唱和詩序》）。
她只要把自己所遭受的愁苦真切地寫出來，就是一首好詞。因此，此詞純屬自怨自泣、獨言獨語的感情傾訴，主要以纏綿執著的感情和悲慘的遭遇感動古今。兩詞所採用的藝術手段雖然不同，但都切合各自的性格、遭遇和身分。
可謂各造其極，俱臻至境。合而讀之，頗有珠聯璧合、相映生輝之妙。
二、原文
1、《釵頭鳳·紅酥手》——陸游
紅酥手，黃藤酒，滿城春色宮牆柳。東風惡，歡情薄，一杯愁緒，幾年離索。錯！錯！錯！
春如舊，人空瘦，淚痕紅悒鮫綃透。桃花落，閑池閣，山盟雖在，錦書難托。莫，莫，莫！
2、《釵頭鳳·世情薄》——唐婉
世情薄，人情惡，雨送黃昏花易落。曉風干，淚痕殘，欲箋心事，獨語斜闌。難！難！難！
人成各，今非昨，病魂常似鞦韆索。角聲寒，夜闌珊，怕人尋問，咽淚裝歡。瞞，瞞，瞞！
三、譯文
1、《釵頭鳳·紅酥手》
紅潤酥膩的手裡，捧著盛上黃縢酒的杯子。滿城盪漾著春天的景色，你卻早已像宮牆中的綠柳那般遙不可及。春風多麼可惡，歡情被吹得那樣稀薄。滿杯酒像是一杯憂愁的情緒，離別幾年來的生活十分蕭索。錯，錯，錯！
美麗的春景依然如舊，只是人卻白白相思地消瘦。淚水洗盡臉上的胭脂紅，又把薄綢的手帕全都濕透。滿春的桃花凋落在寂靜空曠的池塘樓閣上。永遠相愛的誓言還在，可是錦文書信再也難以交付。莫，莫，莫！
2、《釵頭鳳·世情薄》
世事炎涼，黃昏中下著雨，打落片片桃花，這凄涼的情景中人的心也不禁憂傷。晨風吹乾了昨晚的淚痕，當我想把心事寫下來的時候，卻不能夠辦到，只能倚著斜欄，心底里向著遠方的你呼喚；和自己低聲輕輕的說話，希望你也能夠聽到。難、難、難。
今時不同往日，咫尺天涯，我身染重病，就像鞦韆索。夜風刺骨，徹體生寒，聽著遠方的角聲，心中再生一層寒意，夜盡了，我也很快就像這夜一樣了吧? 怕人詢問，我忍住淚水，在別人面前強顏歡笑。瞞、瞞、瞞。
(5)宮牆柳賞析擴展閱讀
創作背景
1、陸游的原配夫人是同郡唐姓士族的一個大家閨秀唐氏（一說唐氏即陸游的表妹唐琬）。結婚以後，他們「伉儷相得」，「琴瑟甚和」，是一對情投意和的恩愛夫妻。而陸母恐陸游兒女情長，荒疏功業，時遷怒唐婉，責罵不已。
不到三年，棒打鴛鴦。最初陸游暗想雪藏唐婉，但陸母當下，給兒子另娶王氏成妻，二人終於在母命難違的逼迫下，被迫分離，唐氏改嫁「同郡宗子」趙士程，彼此之間音訊全無。七年以後的一個春日，陸游在家鄉山陰（今浙江省紹興市）城南禹跡寺附近的沈園，與偕夫同游的唐氏邂逅相遇。
唐氏安排酒餚，聊表對陸游的撫慰之情。陸游見人感事，心中感觸很深，遂乘醉吟賦這首詞，信筆題於園壁之上。
2、唐婉與陸游被迫分開後，在沈園偶然相遇，陸游寫下《釵頭鳳·紅酥手》，唐婉回到家中，愁怨難解，於是和了這首《釵頭鳳·世情薄》。詞中描寫了唐婉與陸游被迫分開後的種種心事，直抒胸臆，美輪美奐。俞平伯著《唐宋詞選釋》認為此詞「當是後人依斷句補擬」，可備一說。
陸感念舊情，悵恨不已，寫了著名的《釵頭鳳》詞以致意。唐婉則以此詞相答。據說在此後不久，唐婉就在悲傷中死去。
Ⅵ 現代名句的賞析
古文名句賞析（一）宋詩 詠梅
「疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏「是宋代文人林逋的詠梅代表作之一。此句每每令我
憶起兒時在武漢寒意料峭的冬日，晶瑩嫵媚黃玉般的臘梅靜靜的綻放在皚皚白雪之中虯勁
的枝頭，其若有若無不離不棄的幽香引人禁不住踏雪尋梅的雅緻。林不愧號稱為「梅妻鶴
子」，若不是喜愛之至，怎能信手拈來如此佳句？
古文名句賞析（二）宋詩 說理
「半畝方塘一鑒開，天光雲影共徘徊。問渠哪得清如許？唯有源頭活水來。」
這是理學家朱熹的詩作，記得它是某宋詩選的首篇。選為首篇者，或許緣於隨機，但更可
能是editor』s choice, *_*. 如果單單考慮文采，此朝風流人物輩出，長江後浪推前浪
，強於此詩者比比皆是。但是，朱不愧是一代宗師（雖然對他老人家的男女授受不親之類
的嗤之以鼻，但寧願相信或許只是後人斷章取義以小人之心度君子之腹，平白遭踐名人罷
了），寓理於詩的意境之中，於平凡之中見不平凡，實在是非尋常人能為。或許，那位
editor 深諳為學之道，在於開闊思路，在於行千里路，讀萬卷書，故置之於首座令人開
卷有益，實在是用心良苦呵。
古文名句淺評（三）樂府 不渝
「上邪，...，山無棱，天地合，冬雷震震，夏雨雪，始敢與君絕」
各位收看過瓊瑤阿姨的還珠格格的，一定對其中紫薇的愛情誓言印象深刻吧？可知原文出
自古老的經典否？對照一下，就會發現她只不過將古漢語轉手為大白話，由嬌怯怯，溫柔
可人，楚楚動人的紫薇口中道出，更加襯托出其愛之堅貞不渝。僅此就暫且容忍她老人家
剽竊一把罷。
「漸黃昏清角吹寒，都在空城」
金戈，鐵馬，冰河。慌亂得讓人以為是夢。大夢卻不得覺醒，又有多少人能自知？古老的
邊城，蒼茫的暮靄中，軍營里孤獨的號角吹響，寒意蕭瑟。戰亂之下，雖是天色已晚，倦
鳥歸家，城裡還是幾乎空無一人。只有寂寞凄涼的號角聲，籠罩在寂寂無人的一座死城。
古文名句淺評（六）道
「道可道，非常道；名可名，非常名」，此句頗有禪宗「不立文字，直指人心」之真諦。
但凡藉助文字來傳經悟道著，難免會被他人遭到斷章取義的歪曲。有道是：差之毫釐，謬
以千里。
「盜亦有道」，人性本善，應當同情那些不幸為盜者，因為常常「社會」與他們的墮落有
莫大關系。當然平常人還是要自我保護，自求多福。
古文佳句戲說（七）宋詞 陸游
「紅酥手，黃藤酒，滿園春色宮牆柳。」
艷麗的描繪愈發襯托出棒打鴛鴦的不幸。陸游和表妹唐琬小夫妻倆，郎才女貌，舉案齊眉
，卻生生被他母親拆散，不得比翼雙飛，白頭到老。只得如孔雀，東南飛十里，一徘徊。
陸游某日游園偶遇唐琬，已再嫁為他人婦，悔之晚矣，只能連嘆「莫莫莫,錯錯錯」。
想當年，陸游投筆從戎，鐵馬冰河，頗有「俠之大者為國為名」之大俠風范。怎奈英雄也
有弱點,居然還是個致命的？難道果真是因壯志未酬身先死，才讓英雄淚沾巾的么?
古文佳句戲說（八）唐 竹枝詞
「東邊日出西邊雨，道是無情卻有情。」
還記得年少時的夢和朦朦朧朧的愛慕嗎？夢中人的一顰一笑，是不是讓你失魂落魄，寢食
難安？若即若離，亦步亦趨，卻永久地佔據著內心深處中最柔軟的地方，縱千金難換？
有兩句詩：
大家齊把干勁鼓
為了建設社會主
你看見了一定會罵它狗屁，對，這是經典的狗屁。這兩句詩的作者那是大名鼎鼎的郭沫若。
中國文化人的墮落是從哪裡開始的，俺不知道；但是，至少郭老不是始作俑者，但也功沒大焉。大家看見了一定覺得上面的句子少了個字，對，正是丟了「義」字！以郭老的地位，即使不能挽狂瀾於既倒，也不能這樣推波助瀾吧～～
古時候叫作文人，現在叫知識分子。的確需要反省呢。
1 這些曾共眠過長夜漫漫的人，在客房裡留下各式體溫，氣味和聲音，拍打起伏如同潮水。她對人有疏離心，不喜歡與人搭訕及刻意靠近以求融合，在氣場有設定的一種自覺自控。她的島嶼寂然不動，遵循屬於自己的漂移規律緩慢應對變化。這使她覺得安全。她很少與他們對話。她對身邊的人逐漸失去興趣。
2 寫作者的肉體是以靜止力度來支撐長時間伏案工作，肌肉僵硬，臉部表情停滯，只有手指有力而靈活。他們總是看起來精神不振，容易衰老。你很難奢望一個寫作者會同時是一個喜歡運動及高談闊論的人。她說，因為他們的身體平衡能力和口頭表達能力會日益退化。如果相反，那麼就要懷疑他工作的專業性。
3 穿越過那條隧道，抵達記憶，想像和理解的核心。於是寫作最終需要的只是靜默。
4 墨脫，此地曾被稱作蓮花隱藏的聖地。如果不經歷艱辛的路途，如何能夠抵達美好的地方。神秘的象徵。它所發生的意義，是一種指引。這個地名藏語的意思是「花朵」。至今與世隔絕，不通音訊。在古時候它被稱作「白瑪崗」，意思是隱秘的蓮花聖地。大藏經《甘珠爾》稱之為「佛之凈土白瑪崗，殊勝之中最殊勝」。它是被嚮往的神秘聖潔之地。
5 如果任何一段旅途，都是一條主動選擇或被動帶領的道路，那麼它應該還承擔著其他的寓意。是時間流轉的路途。是生命起伏的路途。是穿越人間俗世的路途。也是一條堅韌靜默而隱忍的精神實踐的路途。
6蓮花代表一種誕生，清除塵垢，在黑暗中趨向光。一個超脫幻相的新世界的誕生。
7 死亡是真相，突破虛假繁榮。突然明白，別人怎麼看你，或者你自己如何地探測生活，都不重要。重要的是你必須要用一種真實的方式，度過在手指縫之間如雨水一樣無法停止下落的時間。你要知道自己將會如何生活。
8 世間也許每穿越一百年，就會有消亡和變更。沒有人會再記得那些行走者和他們的道路。包括他們的言論和作為，卑微和付出，失落和掙扎，都將在時間里如塵土般寂靜。全新的世界即使面臨破碎也必須要建立。就如同某天進入墨脫的小路會因為廢棄而被樹林藤蔓覆蓋，蓮花狀的高山之中的村落會蛻變成繁華縣城。如同某天高原再次變為海洋，山脈沉沒於海底，冰雪消融，大河入海，一切消失不見。地球也最終消亡……也許只有一種存在天地之間超越天地之外的力量，才能夠永久地讓人信服。願意相信為它輪回的生命之道。這也是人所能獲得的慰藉和信念所在。
8 這是一個陽光充沛，人潮湧動的城市，空氣常年污濁，高樓之間寂靜的天空卻有清澈的顏色。一到晚上，外灘就散發出頹靡的氣味，物質的頹靡的氣味。時光和破碎的夢想，被埋葬在—起不停地發酵，無法停止。
Ⅶ 《釵頭鳳》的賞析
這首詞寫的陸游自己的愛情悲劇。 陸游的原配夫人是同郡唐氏士族的一個大家閨秀，結婚以後 ，他們「 伉儷相得」，「 琴瑟甚和」，是一對情投意和的恩愛夫妻。不料，作為婚姻包辦人之一的陸母卻對兒媳產生了厭惡感 ，逼迫陸游休棄唐氏。 在陸游百般勸諫、哀求而無效的情況下，二人終於被迫分離，唐氏改嫁「同郡宗子」趙士程，彼此之間也就音訊全無了。幾年以後的一個春日，陸游在家鄉山陰（今紹興市）城南禹跡寺附近的沈園，與偕夫同游的唐氏邂逅相遇。唐氏安排酒餚，聊表對陸游的撫慰之情。陸游見人感事，心中感觸很深，遂乘醉吟賦這首詞，信筆題於園壁之上。
全首詞記述了詞人與唐氏的這次相遇，表達了他們眷戀之深和相思之切，也抒發了詞人怨恨愁苦而又難以言狀的凄楚心情。 詞的上片通過追憶往昔美滿的愛情生活，感嘆被迫離異的痛苦，分兩層意思。 開頭三句為上片的第一層，回憶往昔與唐氏偕游沈園時的美好情景 ：「紅酥手，黃滕酒。滿城春色宮牆柳 。」
雖說是回憶，但因為是填詞，而不是寫散文或回憶錄之類，不可能把整個場面全部寫下來，所以只選取一個場面來寫，而這個場面，又只選取了一兩個最富有代表性和特徵性的情事細 節來寫 。「 紅酥手」，不僅寫出了唐氏為詞人殷勤把盞時的美麗姿態，同時還有概括唐氏全人之美（包括她的內心美）的作用。然而，更重要的是，它具體而形象地表現出這對恩愛夫妻之間的柔情密意以及他們婚後生活的美滿與幸福。
第三句又為這幅春園夫妻把酒圖勾勒出一個廣闊而深遠的背景，點明了他們是在共賞春色。而唐氏手臂的紅潤，酒的黃封以及柳色的碧綠，又使這幅圖畫有了明麗而又和諧的色彩感。
「東風惡」幾句為第二層，寫詞人被迫與唐氏離異後的痛苦心情。上一層寫春景春情，無限美好，到這里突然一轉，激憤的感情潮水一下子沖破詞人心靈的閘門，無可遏止地宣洩下來 。「東風惡」三字，一語雙關，含蘊很豐富，是全詞的關鍵所在，也是造成詞人愛情悲劇的症結所在。本來，東風可以使大地復甦，給萬物帶來勃勃的生機，但是，當它狂吹亂掃的時候，也會破壞春容春態，下片所雲「桃花落，閑池閣」，就正是它狂吹亂掃所帶來的嚴重後果 ，因此說它「 惡」。然而，它主要是一種象喻，象喻造成詞人愛情悲劇的「惡」勢力 。至於陸母是否也包含在內，答案應該是不能否認的，只是由於不便明言，而又不能不言，才不得不以這種含蓄的表達方式出之。下面一連三句，又進一步把詞人怨恨「東風」的心理抒寫了出來，並補足一個「惡」字：「歡情薄。一懷愁緒，幾年離索 。」
美滿姻緣被迫拆散 ，恩愛夫妻被迫分離，使他們兩人在感情上遭受巨大的折磨和痛苦，幾年來的離別生活帶給他們的只是滿懷愁怨。這不正如爛漫的春花被無情的東風所摧殘而凋謝飄零嗎？接下來 ，「錯，錯，錯」，一連三個「錯」字，連迸而出，感情極為沉痛。但這到底是誰錯了呢？是對自己當初「 不敢逆尊者意」而終「 與婦訣」的否定嗎？是對「尊者」的壓迫行為的否定嗎？是對不合理的婚姻制度的否定嗎 ？詞人沒有明說，也不便於明說，這枚「千斤重的橄欖」（《紅樓夢》語）留給了我們讀者來噙，來品味。這一層雖直抒胸臆，激憤的感情如江河奔瀉，一氣貫注 ；但又不是一瀉無余 ，其中「東風惡」和「錯，錯，錯」幾句就很有味外之味。 詞的下片，由感慨往事回到現實，進一步抒寫妻被迫離異的巨大哀痛，也分為兩層。 換頭三句為第一層，寫沈園重逢時唐氏的表現。 「春如舊」承上片「滿城春色」句而來，這又是此時相逢的背景。依然是從前那樣的春日，但是，人卻今非昔比了。以前的唐氏，肌膚是那樣的紅潤，煥發著青春的活力 ；而如今的她 ，經過「東風」的無情摧殘，憔悴了，消瘦了 。「人空瘦」句，雖說寫的只是唐氏容顏方面的變化，但分明表現出「幾年離索」給她帶來的巨大痛苦 。象詞人一樣 ，她也為「一懷愁緒」折磨著；象詞人一樣，她也是舊情不斷，相思不舍啊！不然，怎麼會消瘦呢？寫容顏形貌的變化來表現內心世界的變化，原是文學作品中的一種很常用的手法，但是瘦則瘦矣，何故又在其間加一個「空」字呢？「 使君自有婦 ，羅敷亦有夫 。」（《古詩·陌上桑 》）從婚姻關系說，兩人早已各不相幹了，事已至此，不是白白為相思而折磨自己嗎？著此一字，就把詞人那種憐惜之情、撫慰之意、痛傷之感等等，全都表現了出來 。
「 淚痕」句通過刻畫唐氏的表情動作，進一步表現出此次相逢時她的心情狀態 。舊園重逢，念及往事，她能不哭、能不淚流滿面嗎？但詞人沒直接寫淚流滿面，而是用了白描的手法，寫她「淚痕紅浥鮫綃透」，顯得更委婉 ，更沉著，也更形象，更感人。而一個「透」字，不僅見其流淚之多，亦見其傷心之甚。上片第二層寫詞人自己，用了直抒胸臆的手法；這里寫唐氏時卻改變了手法，只寫了她容顏體態的變化和她痛苦的心情由於這一層所寫的都是詞人眼中看出的，所以又具有了「一時雙情俱至」的藝術效果。可見詞人，不僅深於情，而且深於言。
詞的最後幾句，是下片的第二層，寫詞人與唐氏相遇以後的痛苦心情 。「桃花落」兩句與上片的「東風惡」句前後照應，又突出寫景雖是寫景，但同時也隱含出人事。不是么？桃花凋謝，園林冷落，這只是物事的變化，而人事的變化卻更甚於物事的變化。象桃花一樣美麗姣好的唐氏，不是也被無情的「東風」摧殘折磨得憔悴消瘦了么？詞人自己的心境，不也象「閑池閣」一樣凄寂冷落么？一筆而兼有二意很巧妙，也很自然 。下面又轉入直接賦情：「山盟雖在，錦書難托。」這兩句雖只寥寥八字 ，卻很能表現出詞人自己內心的痛苦之情 。雖說自己情如山石，痴心不改，但是，這樣一片赤誠的心意，又如何表達呢？明明在愛，卻又不能去愛；明明不能去愛，卻又割不斷這愛縷情絲。剎那間，有愛，有恨，有痛，有怨，再加上看到唐氏的憔悴容顏和悲戚情狀所產生的憐惜之情、撫慰之意，真是百感交集，萬箭簇心，一種難以名狀的悲哀，再一次沖胸破喉而出：「莫，莫，莫！」事已至此，再也無可補救、無法挽回了，這萬千感慨還想它做什麼，說它做什麼？於是快刀斬亂麻：罷了，罷了，罷了！明明言猶未盡，意猶未了，情猶未終，卻偏偏這么不了了之，而在極其沉痛的喟嘆聲中全詞也就由此結束了。
這首詞始終圍繞著沈園這一特定的空間來安排自己的筆墨，上片由追昔到撫今，而以「東風惡」轉捩；過片回到現實，以「春如舊」與上片「滿城春色」句相呼應，以「桃花落，閑池閣」與上片「東風惡」句相照應，把同一空間不同時間的情事和場景歷歷如繪地疊映出來。全詞多用對比的手法，如上片，越是把往昔夫妻共同生活時的美好情景寫得逼切如現，就越使得他們被迫離異後的凄楚心境深切可感，也就越顯出「東風」的無情和可憎，從而形成感情的強烈對比。 再如上片寫「紅酥手」，下片寫「人空瘦」，在形象、鮮明的對比中，充分地表現出「幾年離索」給唐氏帶來的巨大精神折磨和痛苦 。全詞節奏急促 ，聲情凄緊，再加上「錯，錯，錯」和「莫，莫，莫」先後兩次感嘆，盪氣回腸，大有慟不忍言、慟不能言的情致。 總而言之，這首詞達到了內容和形式的完美統一，是一首別開生面、催人淚下的作品。
Ⅷ 怎樣賞析陸游的《釵頭鳳》
紅酥手，黃酥酒，滿城春色宮牆柳。東風惡，歡情薄。一懷愁緒，幾年離索。錯、錯、錯！春如舊，人空瘦。淚痕紅浥鮫綃透。桃花落，閑池閣。山盟雖在，錦書難托。莫、莫、莫！
這首《釵頭鳳》寫的是封建禮教壓迫下的一出愛情悲劇。陸游二十歲左右時與表妹唐婉結婚，倆人相愛很深。但陸游的母親不喜歡唐婉。結婚才一兩年，陸游便被迫與唐婉離婚而另娶王氏，唐婉也改嫁了趙士程。陸游三十一歲時，到會稽（今浙江省紹興市）沈園遊玩，偶遇唐婉夫婦。唐婉派人給陸游送去酒菜致意。陸游回想往事，痛苦而又激動，就在花園牆壁上，題寫了這首詞。詞的上片，回顧當年夫妻相愛的幸福生活和被迫離婚後的愁苦。下片寫與唐婉偶然重逢的情景和他的復雜心情。
作者與唐婉既然是在春遊中偶然重逢，很自然地，在回想過去幸福相處時，首先想起了當年兩人共同賞春的情景。那時節，年輕的妻子用她那紅潤的、酥[sū]油般細膩的手，深情地給自己斟上一杯上好的黃縢[téng]酒，也就是官釀的以黃紙封口的黃封酒。兩人舉目觀賞，只見滿城春意盎然，紅色的宮牆旁邊楊柳飄拂。作者只用了三句話，選擇了這樣一個印象最深、和今天形成尖銳對照的生活場面，就把當初倆人的感情和美滿生活寫出來了。接下去，作者用東風來比喻他的專制的母親說，由於東風的冷酷無情，破壞了自己美滿的婚姻，失去了歡樂。於是「一懷愁緒，幾年離索」。（離索，就是離群獨居的意思。）只落得滿腔愁苦，幾年來一直在孤獨中度過。上片最後以「錯、錯、錯」結束回顧，表示了他對當初屈服於封建家長的壓力被迫與妻子離婚的沉痛悔恨。
今天的重逢又是怎麼樣不同的情景啊！春天雖依然如舊，可是「人空瘦」，那可憐的妻子比起當年已經憔悴了許多。這消瘦的容貌正同當年的紅酥手相對照。「空」，是徒然的意思。這個「空」字，透露了作者對唐婉的心疼和關切。我們好象聽到作者在暗暗地對她說，你又何苦這樣無益地拆磨自己呢！這時的唐婉，已哭得象淚人一樣了。她「淚痕紅浥鮫綃透」。浥[yì]，沾濕。
鮫綃[jiāoxiāo]，古代神話故事中的鮫人（即人魚）所織的精美紗絹。這里指唐婉用的手帕。陸游看到，唐婉痛哭不止，沾有胭脂的淚水，已將她的手帕濕透了。
不僅人有變化，在傷心人看來，景色也大為不同。盡管同樣是春天，但桃花已經雕落，花園里的池台樓閣也很荒涼，再也不是充滿「春色」的景象了。上片對昔日賞春的描寫，是充滿了歡樂和生意的情景交融；現在花園重逢的場面，則是充滿辛酸與凄涼的情景交融了。看著此情此景的陸游，他當時心中又作何感想呢？「山盟雖在，錦書難托」。古人為了表示愛情的堅定不移，常常指山為誓，即「山盟」。「錦書」是指表達愛情的書信，這是由古代一個女子用錦緞織上文字給她的丈夫表示情意的典故而來。這時的陸游，內心非常矛盾：雖然他對唐婉仍然深愛在心，但是現在大家都已經各自婚嫁，為禮法所限，再也難以向她表示自己的愛情了。他只能無可奈何地接受這一個悲劇的現實。「莫、莫、莫」。「莫」，是罷了的意思。他這連聲「罷了」的悲嘆，和上片的「錯，錯，錯」的悔恨相呼應，讀起來好象有什麼沉重的東西在一下一下地敲打著讀者的心弦，向封建禮教發出了悲憤的控訴。
Ⅸ 古詩詞鑒賞
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Ⅹ 關於唐婉和<釵頭鳳>的賞析
有個愛國詩人叫陸游，當然你不會認識他，二十歲的陸游和表妹唐婉結為伴侶。兩人從小青梅竹馬，婚後相敬如賓。陸游、唐婉更是情愛彌深，沉醉於兩個人的天地中，不知今夕何夕，把什麼科舉課業、功名利碌、甚至家人至親都暫時拋置於九霄雲外，引起了陸母的不滿，以至最後發展到強迫陸游和她離婚。陸游和唐婉的感情很深，不願分離，他一次又一次地向母親懇求，都遭到了母親的責罵。在封建禮教的壓制下，雖種種哀告，終歸走到了「執手相看淚眼」的地步。陸游迫於母命，萬般無奈，便與唐婉忍痛分離。後來，陸游依母親的心意，另娶王氏為妻，唐婉也迫於父命嫁給同郡的趙士程。這一對年輕人的美滿婚姻就這樣被拆散了
十年後的一個春天，陸游滿懷憂郁的心情獨自一人漫遊山陰城沈家花園。正當他獨坐獨飲，借酒澆愁之時，突然他意外地看見了唐婉及其改嫁後的丈夫趙士程。盡管這時他已與唐婉分離多年，但是內心裡對唐婉的感情並沒有完全擺脫。他想到，過去唐婉是自己的愛妻，而今已屬他人，好像禁宮中的楊柳，可望而不可及。想到這里，悲痛之情頓時湧上心頭，他放下酒杯，正要抽身離去。不料這時唐婉徵得趙士程的同意，給他送來一杯酒，陸游看到唐婉這一舉動，體會到了她的深情，兩行熱淚凄然而下，一揚頭喝下了唐婉送來的這杯苦酒。然後在粉牆之上奮筆題下《釵頭鳳》，陸游題詞之後，又深情地望了唐婉一眼，便悵然而去。陸遊走後，唐婉孤零零地站在那裡，將這首《釵頭鳳》詞從頭至尾反復看了幾遍，她再也控制不住自己的感情，便失聲痛哭起來。回到家中，她愁怨難解，於是也和了一首《釵頭鳳》詞。唐婉不久便郁悶愁怨而死。
紅酥手，黃滕酒。滿城春色宮牆柳。東風惡，歡情薄。一懷愁緒，幾年離索。錯，錯，錯。
春依舊，人空瘦。淚痕紅邑鮫綃透。桃花落，閑池閣。山盟雖在，錦書難托。莫，莫，莫！
這便是陸游所作，而唐婉的釵頭鳳便是。
世情薄，人情惡，雨送黃昏花易落。曉風乾，淚痕殘，欲箋心事，獨語斜欄。難，難，難！
人成各，今非昨，病魂常似鞦韆索。角聲寒，夜闌珊，怕人尋問，咽淚裝歡。瞞，瞞，瞞！