秋雨賞析

① 急求《雨的四季》秋雨 片斷賞析

雨是大自然神奇的傑來作,雨是溝通源天地的美麗使者,在<雨的四季>中,作者筆下那或飄逸或纏綿的雨,把它們曼妙的身姿深深印在讀者的眼眸中,而那清新、純凈的雨之心、雨之魂啊,卻飄飄灑灑滴落在讀者心海上,掀起陣陣波瀾,盪起層層漣漪.
我喜歡雨,無論什麼季節的雨,我都喜歡.她給我的形象和記憶,永遠是美的.
春天,樹葉開始閃出黃青,花苞輕輕地在風中擺動,似乎還帶著一種冬天的昏黃.可是只要經過一場春雨的洗淋,那種顏色和神態是難以想像的.每一棵樹彷彿都睜開特別明亮的眼睛,樹枝的手臂也頓時柔軟了,而那萌發的葉子,簡直就起伏著一層綠茵茵的波浪.水珠子從花苞里滴下來,比少女的眼淚還嬌媚.半空中似乎總掛著透明的水霧的絲簾,牽動著陽光的彩棱鏡

② 秋雨 張愛玲 賞析

全文只用了比喻和擬人，卻把秋雨寫得栩栩如生。寫出了秋雨時大地的沉悶，整個大地沒有生版機。又用癩蝦蟆權做對比，一個讓人厭惡的東西卻充滿了生機，在骯臟的地方活潑的跳動，讓人非常厭惡。
秋雨的大地被「網」著了。沒有生機

③ 求關於雨的詩句及簡單賞析！（春雨，夏雨，秋雨。。。）

1．夜來風雨聲，花落知多少。(孟浩然：《春曉》)
2．空山新雨後，天氣晚來秋。(王維：《山居秋瞑》)
3．好雨知時節，當春乃發生。(杜甫：《春夜喜雨》)
4．山路元無雨，空翠濕人衣，(王維：《山中》)
5．青箬笠，綠蓑衣，斜風細雨不須歸。(張志和：《漁歌子》)
6．夜闌卧聽風吹雨，鐵馬冰河入夢來。(陸游：《十一月四日風雨大作》)
7．清明時節雨紛紛，路上行人慾斷魂。(杜牧：《清明》)
8．寒雨連江夜人吳，平明送客楚山孤。(王昌齡：《芙蓉樓送辛漸》)
9．渭城朝雨泡輕塵，客舍青青柳色新。(王維《送元二使安西》)
10．水光瀲灧晴方好，山色空濛雨亦奇。(蘇軾：《飲湖上初晴後雨》)
青箬笠，綠蓑衣，斜風細雨不須歸.―――張志和《漁歌子》
沾衣欲濕杏花雨,吹面不寒楊柳風。―――－志南和尚《絕句》
渭城朝雨亦輕塵,客舍青青柳色新。――――王維《送元二使安西》
南朝四百八十寺，多少樓台煙雨中。――――杜牧《江南春絕句》
夜闌卧聽風吹雨,鐵馬冰河入夢來。―――――陸游《十一月四日風雨大作》
好雨知時節,當春乃發生。――――杜甫《春夜喜雨》
七八個星天外，兩三點雨山前―――辛棄疾《西江月》
夜來風雨聲,花落知多少。――――孟浩然《春曉》
清明時節雨紛紛,路上行人慾斷魂。-----杜牧《清明》

④ 秋雨嘆 杜甫 賞析

「秋雨嘆三首」杜甫
背景
這組詩作於唐玄宗天寶十三載（754）秋天，那一年秋天，下了六十多天雨，莊稼歉收，糧食匱乏，房屋毀壞，民不聊生，奸相楊國忠卻找來個別長得好的禾苗向唐玄宗報告說：「雨雖多，不害稼也。」杜甫寫這三首詩，形象地描述了當時的情景，寓有諷諫之意，表現出很強的憂患意識，堪稱「史詩」。

其一
雨中百草秋爛死，階下決明顏色鮮。
著葉滿枝翠羽蓋，開花無數黃金錢。
涼風蕭蕭吹汝急，恐汝後時難獨立。
堂上書生空白頭，臨風三嗅馨香泣。
「雨中百草秋爛死」，秋雨將一切生命都摧殘了，而「階下決明顏色鮮」，讓我們彷彿看見秋雨昏晝中一星微光，決明在雨水中顏色光鮮，居於自己青春的光景，天真地向季節的刃炫耀著初生的花葉。「著葉滿枝翠羽蓋，開花無數黃金錢。」翠羽蓋是富家華美的裝飾，黃金錢更是富貴的象徵，然而這不過出自小植物微弱的生命，只是瞬息的現象，決明仍「住在自己細小的腰上」，守著自身生命的秘密。越是鮮艷亮澤的顏色越是難久長而令人嘆惋，彷彿擁有了潤澤美好的形象，也就同時擁有了秋天的詛咒，若樂府中言：「常恐秋節至，焜黃華葉衰」，一待秋色深，便無復「翠羽蓋」與「黃金錢」，小植物便終究是小植物，在秋風中無助地凋零，甚至來不及嘆息，故言「涼風蕭蕭吹汝急，恐汝後時難獨立。」至此處決明之悲漸伏，而自身之悲漸起，決明之生命正如書生之生命，於人世昏暗之時獨居內心一隅，經營超然的詩書，本草書中言「決明」其物有明目去翳之功，詩書亦復如是。而詩書文字之美，意象之璀璨，亦若「著葉滿枝翠羽蓋，開花無數黃金錢」，在紙上何等煊赫！然而書生只是紙上的豪傑，斗室的君王，當人世之秋忽至，生命於困頓的迷宮中，也只如波德萊爾詩中信天翁，墜落甲板，「笑罵盡由人」，才大無所用，只顯斯文之迂闊。「涼風蕭蕭吹汝急」是恆久的恐懼，「恐汝後時難獨立」是殘酷的煩擾。「堂上書生空白頭」：「書生」是青春朝氣的稱名，也是受人敬仰的身份，然若所讀書終未能轉為功名或入世之資本，「書生」便只代表了迂腐與弱勢，在吳敬梓的小說中受人譏笑老死書齋，「堂上」這一溢著書香的地點也便成了隔絕、閉塞、無能於外界的象徵。而「白頭」也只「空」，昔年的寒窗苦，去歲的俊逸詩，皆隨頭發的白色化作一片虛無。書生面向渾濁的窗外，外面的人世是無底的淵蔽，獨立的出路是百繞的死結，在無盡的焦慮與無奈的盡頭他將關注點暫時轉向風中決明馨香的安慰：「臨風三嗅馨香泣」，那香氣瞬息、縹緲易逝的品質也正如他的詩，和他的生命。

其二
闌風長雨秋紛紛，四海八荒同一雲。
去馬來牛不復辨，濁涇清渭何當分。
禾頭生耳黍穗黑，農夫田婦無消息。
城中斗米換衾裯，相許寧論兩相直。
其三
長安布衣誰比數，反鎖衡門守環堵。
老夫不出長蓬蒿，稚子無憂走風雨。
雨聲颼颼催早寒，胡雁翅濕高飛難。
秋來未曾見白日，泥污後土何時干。

⑤ 張愛玲的《秋雨》的第二段賞析

《秋雨》是張愛玲15歲時所作。在一個憂郁的雨天，創作出如此憂郁的情調。透過玻璃窗看到的世界是灰白色的，天地間掛滿銀灰色的蜘蛛絲，陰沉壓痛了胸口，彷彿呼吸都有困難。秋雨封鎖了大地，憂郁也封鎖了作者的心。無論園子里的花草曾經多麼燦爛，都已成為過去。園子無人關心，無人打理，像古羅馬的建築遺跡一樣躺著，無聲的寂寞。唯一的洋水仙也好像在訴說著悲哀，彷彿是張愛玲此時的寫照。充滿了黯然，寥落的空間，唯一萌芽的一束希望之光，僅是那株低矮的無人問津的桂花樹。如今的我們設想窗外的雨景，有些失落，有些迷茫，慢慢代入作者的角色，感受著這屋外的一切。當時的張愛玲是什麼的心情？為何年輕的生命承載著如此沉重的悲痛？這是現在的我們無法想像的，因為這份痛苦只屬於經歷過的人。讀者讀著張愛玲的文字，原本愉快的心情也會被感染，消失得無影無蹤。她的文字彷彿有一種魔力，能鑽入人的心扉，悲傷的影子久久徘徊，也沒有力氣抗拒。對過去的生活徹底失望後，張愛玲的心無所寄託，悲傷滲透紙張。只有默默看著那「桂花」，這份「透露出一點新生命萌芽的希望」算是作者心中的安慰吧。

全篇沒有一個愁字，但表達的感情如一江春水般。張愛玲童年的苦悶無法也無處傾述，唯有藉助手中的筆，在對秋雨的敘寫中，傾訴她一顆稚嫩而又傷痕累累的心。天空落下的雨，像是張愛玲心中無法流出的淚水，欲哭無淚的痛苦才是真正的悲哀。

⑥ 急求納蘭性德的《如夢令》賞析。「秋雨，秋雨，一半西風吹去」那一首，一定要詳盡的！拜託~~~

納蘭詞當中容若化用前人詞句現象是常見的。雖是語詞相近，被他轉而一用，便往往有原本無有之妙趣。一如這闋詞當中「殘月曉風何處」和「秋雨，秋雨，一半西風吹去」兩處。

「秋雨，秋雨，一半西風吹去」是化用容若好友朱彝尊的那闋《轉應曲·安丘客舍對雨》詞，也是寫秋夜思人的一闋詞。但《轉應曲·安丘客舍對雨》欠了幾分靈氣，不如納蘭容若這一首《如夢令》來得清幽，繾綣，輕柔。多少紅顏醉，多少相思碎。納蘭詞總是這般，輕輕一點，就能觸動人們心中的情意流連。

柳永的「今宵酒醒何處，楊柳岸、曉風殘月」（意為：誰知我今夜酒醒時身在何處？怕是只有楊柳岸邊，面對凄厲的晨風和黎明的殘月了）是熟記在心之句。唯美意境當中盡是寥落暗淡的心意。容若化用而成的這一句「曉風殘月何處」，是叩問，亦是追憶。時過境遷的道理他不是不懂，只是未能如常地來應對。

自那年分離，別後經年，那人是「消息半浮沉」。偶爾會從旁人口中得知一二。假裝漠然不理，卻竊竊記到了心裡。就是這樣一回事了。只是可憐了他這一夜，相思如許。

納蘭容若這首詞極有可能是寫給女子沈婉的。當年，也是經至交顧貞觀介紹，容若方才有機會與漢女子沈婉江南一見。卻因是初見，彼此都是心中怯怯，就只是那麼隔著春花，默默相望。

彼時，他與她相遇，彼此是兩不相識。卻又僅僅因這當下一面，他就再不能忘了她。也是才子風流，遇得佳人如她，只稍一瞬，便似春風迎面，花繁滿園。世間一切喧擾都默默退去，唯剩他與她，四目相對。

一見鍾情之美，就在於彼此目光交會的一剎。

當時，容若愛妻盧氏去世時日已久，雖也繼娶官氏為妻，一樣是美人，但落在容若眼中到底是有了差別。亡妻盧氏可謂是雅人深致，雖不是才絕，卻也是善書知畫的女子。官氏雖貞靜賢淑，卻不善文墨，多少令容若多了幾分寂寞。

沈婉卻恰是那百花叢中最婀娜婉麗的一朵。人美，敏慧，琴棋書畫，無一不精，是難得的好女子。如此良人，在容若摯友顧貞觀的眼中，大約也只覺容若可與之匹配。因與容若交往甚密，也是深知容若內心孤楚，於是，便有心促成二人。

但二人情路並不平順。彼時，容若在江南逗留時間有限，與沈婉也就匆匆一面便分離。而後，盡是想念，盡是相思。

是日，落葉滿地，秋意深濃。他走在這既熟悉又陌生的路上，記起她。曾經執手走過海棠花下，而今卻分散在天涯，叫他不能不傷感。每一段感情開始，都以為會與那人攜手到老。直至物是人非曲終人散，獨自走過那長街短衢，方才知道，與那人，果然是再不能回去了。

(6)秋雨賞析擴展閱讀：

《如夢令》清代：納蘭容若

木葉紛紛歸路。殘月曉風何處。

消息半浮沉，今夜相思幾許。

秋雨，秋雨。一半西風吹去。

釋義：高高的樹木蕭蕭落下的黃葉鋪滿了回去的路，空中的殘月破曉的微風讓自己六神無主，竟不知在什麼地方？你離去後音訊杳無，平添了今夜的無限相思之苦。窗外秋雨，一半已經被風吹去。

創作背景：

該作品於納蘭性德隨扈出巡南北，出使梭龍（黑龍江流域）考察沙俄侵擾東北期間。具體時間在1682年秋（康熙二十一年），作者在外忙於國家大事，無法和自己心愛的人團聚，恰巧又處於秋季到來的時節，看著眼前的秋風吹落一朵朵的黃葉，心中愁苦，思念佳人之情頓生，為了表達自己的「愁」，抒發對佳人的思念，寫出了這首詞。

⑦ 石破天驚逗秋雨的賞析

「女媧煉石補天處，石破天驚逗秋雨」，樂聲傳到天上，正在補天的女媧聽版得入了權迷，竟然忘記了自己的職守，結果石破天驚，秋雨傾瀉。這種想像是何等大膽超奇，出人意料，而又感人肺腑。一個「逗」字，把音樂的強大魅力和上述奇瑰的景象緊緊聯系起來了。而且，石破天驚、秋雨霶霈的景象，也可視作音樂形象的示現。

⑧ 張愛玲《秋雨》最後一段的句子如何賞析

寫出了秋雨時大地的沉悶，整個大地沒有生機。又用癩蝦蟆做對比，一個讓人厭惡的東西卻充滿了生機，在骯臟的地方活潑的跳動，讓人非常厭惡。秋雨的大地被「網」著了，沒有生機。

⑨ 張愛玲《秋雨》 賞析 一兩句就好

⑩ 張愛玲秋雨句子賞析

張愛玲被認為是20世紀中國最為徹底的唯美主義者，她一生自始至終都在追求完美，追求極致，她的作品古舊的精緻情調和現代的孤獨荒涼體驗參差對照混合交融，有一種輓歌般的悲涼美感。讀《秋雨》，仿如回到二十年前的老上海，在黃浦江邊傾聽一個憂郁的小女孩的喃喃心聲。
《秋雨》的開頭和結尾比喻奇特，展示了一個煙雨朦朧的秋景，渲染了一種束縛中的憂郁情調。在《秋雨》里，張愛玲冷靜從容地細膩摹寫雨中庭院。從天上到地下，她仔細地觀察著雨中的房屋、樹木、小草。她看到了頹廢的物象，如「古老的住宅、古舊的屋頂、洋水仙、草色、房屋、紅磚」，他們在具體渲染著一種破落、衰敗之相，但是這些，以前都是「繁榮」的（這既是實景，也是虛景，是對舊家庭地厭棄和憎恨）；同時，她也看到了秋雨中的一點點亮色，如「桂花」（這是新生命的喜悅）、「癩蛤蟆」（這是愉快的）。或許，這也是張愛玲對未來的一個思考吧，為了自己的生活，即使在別人眼裡只是默默無聞的桂花，也是一種新生命，即使自己在別人眼裡只是一個「癩蛤蟆」，只要有自己獨立而自由的生存方式，那也是愉快的。
《秋雨》是沉悶的，是被束縛的壓抑。這種感覺表現於文章里幾個特別的動詞和形容詞。有動作「濺、噗通噗通地跳著」，卻感覺不到動的聲音；有嗅覺卻是「霉氣薰薰」的；有聽覺「一點細細的淅瀝瀝的聲音」，卻似有似無。這是一片「靜悄悄」的、「沉悶」的世界。
《秋雨》像悲哀的音樂，冷清寥落，蒼涼悲旦。又如同一幅浸在灰暗的底子里的畫，悲愴、凄慘、黯然，不由令人想起她的「生命是一襲華美的袍，爬滿了蚤子」。而我們也得以探尋一代才女張愛玲的內心的光芒與黑暗。
原文：秋雨 張愛玲
雨，像銀灰色黏濕的蛛絲，織成一片輕柔的網，網住了整個秋的世界。天也是暗沉沉的，像古老的住宅里纏滿著蛛絲網的屋頂。那堆在天上的灰白色的雲片，就像屋頂上剝落的白粉。在這古舊的屋頂的籠罩下，一切都是異常的沉悶。園子里綠翳翳的石榴、桑樹、葡萄藤，都不過代表著過去盛夏的繁榮，現在已成了古羅馬建築的遺跡一樣，在蕭蕭的雨聲中瑟縮不寧，回憶著光榮的過去。草色已經轉入憂郁的蒼黃，地下找不出一點新鮮的花朵；宿舍牆外一帶種的嬌嫩的洋水仙，垂了頭，含著滿眼的淚珠，在那裡嘆息它們的薄命，才過了兩天的晴美的好日子又遇到這樣霉氣薰薰的雨天。只有牆角的桂花，枝頭已經綴著幾個黃金一樣寶貴的嫩蕊，小心地隱藏在綠油油橢圓形的葉瓣下，透露出一點新生命萌芽的希望。
雨靜悄悄地下著，只有一點細細的淅瀝瀝的聲音。桔紅色的房屋，像披著鮮艷的袈裟的老僧，垂頭合目，受著雨底洗禮。那潮濕的紅磚，發出有刺激性的豬血的顏色和牆下綠油油的桂葉成為強烈的對照。灰色的癩蛤蟆，在濕爛發霉的泥地里跳躍著；在秋雨的沉悶的網底，只有它是唯一的充滿愉快的生氣的東西。它背上灰黃斑駁的花紋，跟沉悶的天空遙遙相應，造成和諧的色調。它噗通噗通地跳著，從草窠里，跳到泥里，濺出深綠的水花。
雨，像銀灰色黏濡的蛛絲，織成一片輕柔的網，網住了整個秋的世界。
（一九三六年）