中戲名言

㈠ 求中國古典戲劇中的名句

原來奼紫嫣紅開遍， 似這般都付與斷井頹垣。 良辰美景奈何天 便賞心樂事誰家院？ 朝飛暮卷，版雲霞權翠軒 雨絲風片，煙波畫船。 錦屏人忒看的這韶光賤！ 牡丹亭最有名的一段 則為你如花美眷 似水流年， 是答兒閑尋遍 在幽閨自憐 出自牡丹亭 似這等花花草草由人戀 生生死死隨人願 便酸酸楚楚無人怨-----《牡丹亭》 碧雲天，黃花地，西風緊，北雁南飛。曉來誰染霜林醉，總是離人淚。 -----《西廂記》 偏僻處可有人行，點蒼苔白露泠泠。-------《西廂記》 四圍山色中，一鞭殘照里。遍人間煩惱填胸臆，量這些大小車兒如何載得起。 -------《西廂記》 春色撩人，愛花風如扇，柳煙成陣 --------清·洪異《長生殿·禊游》

記得採納啊

㈡ 游戲中的經典名言

- -最經典的是
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你這問題太廣闊了 你想要什麼類型游戲的 經典台詞...

㈢ 關於戲曲的名言

關於戲曲劇目

張庚

去年這一年大家工作得的確又緊張又愉快。在全國大躍進形勢的鼓舞下，很多

戲曲工作者採取了配合當時當地的工作，編出短小的劇本，在建設工地、農村和廠

礦的現場里演出的方式。這些現場本來是熱情沸騰的地方，這種演出更加鼓舞了群

眾的熱情，有時能夠在一場鼓動性的演出之後使得生產的數字隨著群眾高漲的情緒

立刻增長起來。劇團的同志們也往往以此自豪，覺得演戲在社會主義建設中成了一

種極大的鼓動力量，在這個偉大的時代做一個戲劇工作者是光榮的。

我們十分珍視戲劇的這種鼓舞群眾的作用。因此，我們必須把這種在現場演出

的迅速反映當時當地生產斗爭的戲，以及即編即演的短小演出，當作一個重要的任

務嚴肅地來完成。去年表現大躍進的戲，不論是獨幕或多幕的，都有寫得很好的，

可以成為優秀的保留節目。表現現代題材，已成為戲曲界的一個可喜的新氣象。

但是這當然並不是說，戲曲只應當表現當前大躍進的題材，表現革命歷史或其

他方面的題材就不重要了；也不是說，重視現代題材的戲曲劇目，就可以輕視傳統

劇目。

勞動群眾對於戲曲的要求是多樣的。人們不僅僅需要鼓舞，也需要通過優美的

藝術欣賞，獲得有益的、愉快的休息，使第二天又能精力充沛地從事愉快的勞動。

因此，上演節目必須是多種多樣的。那些看來似乎沒有結合當時當地任務的節目，

如果在思想上是健康的，藝術上是優美的，為群眾所喜聞樂見的，能夠供群眾欣賞

的，也應當說是對於社會主義建設起了有益的作用。

從教育意義這點來說，也不是只有當時當地的題材才能對群眾起作用。最近期

間，戲曲界創作了不少革命歷史劇和革命故事劇，其中有不少很受群眾歡迎。隨便

舉幾個劇目，如滬劇「母親」、評劇「苦菜花」、錫劇「紅色的種子」、豫劇「劉

胡蘭」、江西採茶戲「三代」等都受到群眾的歡迎。拿「劉胡蘭」來說罷，這個戲

的最後一場，劉胡蘭一隻腳踩在敵人拿來當作謀殺她的刑具鍘刀上面，完全蔑視地

申斥著敵人，而敵人卻在這正義的申斥之前畏縮後退。這個藝術形象深深地激動了

觀眾，令人久久不能忘記。這個戲描寫的是對敵斗爭，但是劉胡蘭這位英雄所啟發

我們的，決不止於如何對敵斗爭，更重要的是她對黨的事業高度的責任心，以至於

為了黨的事業不惜犧牲自己的生命。在她的身上體現了一種有高遠理想的、完全忘

記了自身安危的崇高品德。這些戲把活生生的英雄人物的崇高形象深深地印在觀眾

腦子里，使人永遠不能忘懷。這樣的戲使觀眾的思想得到了提高，在他們的工作和

生活中起了作用，雖然他們的工作也許和劉胡蘭的工作全不相同，是和平建設的工

作。

再說，人們如果老是看一種題材的戲，是會不滿足的。在生活中是種地，在舞

台上也老看種地，在生活中修水庫，在舞台上也老看修水庫，人們就難免會感到有

些單調。觀眾還要求從戲劇中間看到多種多樣的生活，看看別的工作方面的人們是

怎樣在勞動、斗爭和生活的。從各種不同的生活中，他們都可能吸收到精神上的營

養。

不僅僅是反映現代生活的戲，就是反映古代生活的戲，只要好，觀眾也是需要

的。傳統劇目中所反映的生活，當然都是古代人的生活，所表現的思想情緒，也是

古代人的思想情緒。但是許多傳統劇仍然為現代人所喜聞樂見。如果認為現代人不

應當看傳統劇，看了有害無益，所以現代的舞台不應當上演傳統劇目，那是不對的

傳統劇目產生在封建時代，如果原封不動地搬上舞台，其中或多或少地存在著

糟粕，極少數還是很壞的戲。但那些壞得無可救葯，必須加以淘汰的戲究竟是極少

數。在傳統劇目中同時還存在一些特別優秀的劇目，它們富於人民性和藝術性，可

以不經重大整理就能成為很好的保留節目。

我國戲曲產生和發展在人民中間，雖然也有進入封建宮廷的時候，但從劇團和

劇目的數量來說，來自民間的多，今天流傳的優秀傳統劇目多半出自無名氏之手，

真正宮廷貴族的東西為數極少。民間產生的劇目，由於大都從生動活潑的生活中間

來，所以多半是有血有肉、愛憎分明、正義凜然的作品，就是嬉笑怒罵，也充滿著

人民的公道。這樣的劇目，它的生命力就強，就能長久地在舞台上存在。相反地，

那些封建宮廷的劇目總是比較難於流傳的。就是一些出自地主階級文人學士之手的

作品，真能流傳不朽的，也還是由於它們比較能夠反映人民的喜怒哀樂，反映他們

的願望和幻想。那些脫離人民生活的、反人民的東西，究竟無法長久生存。

當然，傳統劇目所產生的時代是封建時代，就是好的劇目中也不免帶有若干封

建的糟粕；為了去糟粕取精華，就應當進行整理改革。九年以來，戲曲界在這方面

做了不少工作。可以說，今天在舞台上上演的傳統劇目，大多數都經過了鑒定，需

要整理的一般都經過了整理。其中有些劇目，還經過了重大加工或重寫，使過去精

華與糟粕混在一起的狀態得以澄清，成為有思想性有藝術性的新劇目，比方「十五

貫」、「秦香蓮」、「游西湖」（原名「紅梅閣」）、「蝴蝶杯」、「白蛇傳」、

「將相和」都屬於這一類。當然這種整理工作還大有提高改進的餘地，在這方面，

我們的工作還做得很不夠。社會主義的文化既然是要繼承前代一切優秀的文化遺產

，就應當承認，這些經過鑒定整理之後的傳統劇目也可以為社會主義時代的人民服 <p align="JUS

㈣ 關於戲劇的名言(黑格爾)

全面適用的戲劇形式是對話。——（德）黑格爾
史詩的作者從對事跡的觀照中創造出具體的形象，而戲劇則滿足於描繪行動的內在動機，意志的動向以及內心的反應。——（德）黑格爾
黑格爾認為，對於戲劇而言，顛撲不破的法則就是情節的統一。這種統一在於，行動的目的和利害關系是同行動著的個人相一致的，是同個人直接相聯系的。——（蘇）阿爾森•古留加

㈤ 關於「戲曲」的名言有什麼

千斤話白四兩唱。三分唱念七分作。寧輸後台不輸前台。只許藝高不許膽大內。當場一容字難。當場不認父。千學不如一見。一清二混三不見（無根底對付的結果是：第一次尚可，第二次模糊，第三次忘沒了）。技要穩准狠。藝不離手曲不離口。

㈥ 戲劇大師的經典語錄

1.英國戲劇大師蕭伯納有句名言:讓結婚的結婚吧,讓不結婚的不結婚吧,反正到頭來,他們都會後悔.

2.英國戲劇大師蕭伯納有另句名言:真正的婚姻都是在天上締結的

3.歌德有句名言:「說不盡的莎士比亞!」

4.中國戲劇家曹禺曾贊嘆:「莎士比亞是一位使人類永久又驚又喜的巨人!」

5.以下都是俄國著名戲劇學家 契訶夫 的名言，語錄：
人生的快樂和幸福不在金錢，不在愛情，而在真理。即使你想得到的是一種動物式的幸福，生活反正不會任你一邊酗酒，一邊幸福的，它會時時刻刻猝不及防地給你打擊。
● 要是人家端給您的是咖啡，那麼請您不要在杯子里找啤酒。如果我獻給您的是教授的思想，那麼您得相信我，不要在那裡面找契訶夫的思想。
● 我覺得你們這些有思想的人如果專心致志於解決大問題，那你現在極力要解決的那些小問題，也就自然而然地順帶解決了。如果你坐著汽球上天，看一看全城，那麼你也就不由自主、自然而然地看見了田野、農村、河流。……人們製造硬脂，同時，作為副產品，也就得到了甘油。我覺得當代的思想似乎停在一個地方，粘住不動了，它充滿偏見，萎靡不振，畏畏葸葸，害怕廣闊浩渺的翱翔，猶如我和你怕登山一樣。這就是保守思想。
● 有過不貞行為的妻子，是一大塊冷了的炸牛排。因為它無疑已經被別的什麼人的手摸過了，所以使人沒有了想去碰它的思想。
● 我對人生的理解是：不能光滿足於大吃大喝，而且食慾也會逐月減弱。
● 人類把歷史看成戰斗的連續，為什麼呢，因為直到今天，他們還認為斗爭是人生的主要東西。
● 人生的快樂和幸福不在金錢，不在愛情，而在真理。
● 尋求真理的時候，人也進兩步，退一步。痛苦啦、錯誤啦、對生活的厭倦啦，把他們拋回來，可是尋求真理的熱望和固執的毅力會促使他們不斷地前進。
不要容您自己昏睡！趁您還年輕力壯，血氣方剛，要永不疲倦地做好事情。
● 不要心平氣和，不要容你自己昏睡！趁你還年輕，強壯、靈活，要永不疲倦地做好事。
● 要活下去總得有點可以寄託的東西。……住在鄉下只是內在勞動，而精神卻在睡覺。
● 當喉嚨發干時，會有連大海也可也一飲而盡的氣概——這便是信仰；一等到喝時，至多隻能喝兩杯——這才是科學。
● 科學是人生中最重要的最美好的和最需要的東西。 ——契訶夫名言
● 他有著天才的火花！你知道這是什麽意思？那就是勇敢開闊的思想，遠大的眼光……他種下一棵樹，他就已經看見了千百年的結果，已經憧憬到人類的幸福。這種人是少有的，要愛就愛這種人。
● 人的一切都應該是美麗的：面貌、衣裳、心靈、思想。
● 雨和雪，兩個潮濕的弟兄，死命抽打我們的臉。盡管這是冬天，閃電仍然向四面八方劃破天空。閃電像忽閃忽閃的天藍色眼睛那樣迷人，又像思想那樣疾速，而它威嚴雄壯的旅伴，轟雷，嚇人地震撼著空氣。

6．著名戲劇家莎士比亞：
Do nor for one repulse, for go the purpose that you resolved to effort. -- Shakespeare

不要因為一次挫折就放棄你原來決心要達到的目標。 --莎士比亞

Ignorance is the curse of God, knowledge the wing wherewith we fly to heaven. -- William Shakespeare

無知乃是罪惡，知識乃是我們藉以飛向天堂的翅膀。 --莎士比亞

Rich gifts wax poor when givers prove unkind. (william shakewspeare British dramalist)

如果送禮的人不是出於真心，再貴重的禮物也會失去它的價值。

(英國劇作家 莎士比亞. W)

Virtue is bold, and goodness never fearful. (William shakespeare, British dramatist)

美德是勇敢的，善良從來無所畏懼。(英國劇作家 莎士比亞. W.)

To mourn a mischief that is past and gone is the next way to draw new mischief on. (William Shkespeare, British dramatist)

為了一去不復返的災禍而悲傷將會抬致新的災禍。(英國劇作家 莎士比亞 W)

What's in a name? That which we call a rose by any other name would smell as sweet.

名稱有什麼關系呢？玫瑰不叫玫瑰，依然芳香如故。——Shakespeare

Smooth runs the water where the brook is deep.

靜水流深。——Shakespeare

There is a history in all men's lives.

所有人的生活裏都有一部歷史.Shakespeare 莎士比亞

Sweet are the uses of adversity.(William Shakspeare,British Playwriter)

苦盡甘來。(英國劇作家 莎士比亞 W)

Do not, for one repulse, forgo the purpose that you resolved to effort. ( Shakespeare )

不要只因一次挫敗，就放棄你原來決心想達到的目的。(莎士比亞)

How sharper than a serpent's tooth is to have a thankless child. (William Shakespeare, British dramatist)

逆子無情甚於蛇蠍。(英國劇作家 莎士比亞W.)

It is not enough to help the feeble up, but to support him after.
William Shakespeare, British dramatist

僅僅把弱者扶起來是不夠的，還要在他站起來之後支持他。
英國劇作家 莎士比亞.W.

Truth needs no colour; beauty , no pencil. —— William Shakespeare

真理不需色彩，美麗不需塗飾。 ——W·莎士比亞

Take honour from me and my life is undone.

吾譽若失,吾生休已 ---莎士比亞

㈦ 關於「戲曲」的名言有什麼

有很多，略舉一二。
不練三冬兩夏，哪能學會唱、念、做、打？
一台無二戲，救回場如救火。
台上三答分鍾，台下十年功．
勤學通百藝，苦練出真功。
藝術是件寶，不學得不了．
嘴上沒有功，吐字聽不清。
台上一張口，便知有沒有。
四五人能當千軍萬馬，
十幾步能走海角天涯。
私下練，台上見。
以熟為巧，以巧為妙。
好花得綠葉配，好角得眾人扶。
台下靜，聲小也能聽得清。
台下動，聲音再大也沒用。
拳不離手，曲不離口。

㈧ 有關戲曲的名言警句

1、"I'm really very sorry for you all, but it's an unjust world, and virtue is triumphant only in theatrical performances."——.S. Gilbert, The Mikado

實在對不起大家，但是，這個世界是不公正的，只有在戲劇演出中美德才會勝出。——W.S.Gilbert（1836-1911），英國劇作家

2、"I regard the theatre as the greatest of all art forms, the most immediate way in which a human being can share with another the sense of what it is to be a human being." ——Oscar Wilde

我認為戲劇是最偉大的藝術形式，是一個人能夠與別人分享關於人之為人感受的最直接的方式。——愛爾蘭文學家王爾德

3、"The theater is the only institution in the world which has been dying for four thousand years and has never succumbed. It requires tough and devoted people to keep it alive."——John Steinbeck, Once There Was a War

戲劇是世界上唯一一種這樣的社會設制，它垂危4000年但迄今未斷氣。讓戲劇繼續活下去，需要堅韌不拔、忠貞不渝的人。——-斯坦貝克，美國作家，1962年諾貝爾文學獎得主

4、"I wish the stage were as narrow as the wire of a tighrope dancer so that no incompetent would dare step upon it."——Johann Wolfgang von Goethe, Wilhelm Meister's Apprenticeship

我恨不得戲劇舞台狹小得如同繩索舞所用的細繩一樣，這樣能力欠缺者就不敢踏上舞台了。—— ----德國大文豪歌德

5、"The theater is a communal event, like church. The playwright constructs a mass to be performed for a lot of people. She writes a prayer, which is really just the longings of one heart." ——Marsha Norman

戲劇是一種社團性事件，好比教會。劇作家構想出的作品好比彌撒，不過是表演給很多人看的。她寫出的東西就是祈禱詞，其實正是人心的嚮往渴望。——MarshaNorman，美國女劇作家、編劇、小說家

㈨ 文章開頭引用論語的名言和列舉戲劇中的人物有什麼作用

文章開頭引用論語的名言可以增加說服力。當然，不僅僅是《論語》，引用其他經典，同樣可以起到增加說服力的作用。而列舉戲劇或者其他文藝作品中的人物，則可以生動、形象地說明問題。

㈩ 關於戲曲的名言

千斤話白四兩唱。三分唱念七分作。寧輸後台不輸前台。只許藝高不許膽大。當場一字難。當場不認父。千學不如一見。一清二混三不見（無根底對付的結果是：第一次尚可，第二次模糊，第三次忘沒了）。技要穩准狠。藝不離手曲不離口。

（以上摘自《齊如山回憶錄》，中國戲劇出版社，齊如山著）

學問學問，邊學邊問。學問學問，多學多問。台上一分鍾，台下十年功。山高勤為徑，藝海苦作舟。不經一番寒徹骨，哪得梅花撲鼻香。寶劍鋒從磨礪出，梅花香自苦寒來。要在人前奪萃，必須人後受罪。演員四字訣：學（模仿）、會（功夫到手）、通（融會貫通）、化（再創造）。十八般武藝樣樣精通。功夫練到家，上台不怯場。南昆（崑山腔）、北弋（弋陽腔）、東柳（柳子腔）、西梆（梆子腔）。識才善教人出眾，盲目授徒貽誤人。園丁血汗育蓓蕾，賞花須謝育花人。集眾家之長，補自身之短。學我者生，似我者死。（齊白石語）。台上講戲格，台下講人格。救場如救火。唱戲的是「瘋子」，看戲的是「傻子」。台上一聲啼，台下千人淚；台上一聲笑，台下萬人歡。會看戲的看門道，不會看戲看熱鬧。寓庄於諧，寓教於樂，寓理於情。

氣乃聲之源，氣為音之帥。一偷氣，二換氣，三運氣，四噴氣。大換氣，小偷氣，不蠻喊，留餘地。氣粗則音浮，氣弱則音薄，氣濁則音滯，氣散則音竭。上丹田（頭腔、鼻竇上兩眉之間）發聲共鳴點，中丹田（肚臍、上腹部、橫隔膜）氣息支持點，下丹田（肚臍下三指小腹）提氣發力點。聲腔三要素：吐字、行腔、氣口。

擒字如擒兔，每字圓如珠，一字走了調，滿盤都是輸。既要將字咬准，又莫將字咬死。不要音包字，而要字帶音。不吃字，不嚼字，不裹字，不割字。唱戲吐字不清，猶如鈍刀殺人。字似骨頭韻若肉，板如老師是節奏。咬字頭，送字腹，收字尾。平聲平道莫低昂，上聲高呼猛力強，去聲分明哀遠道，入聲短促急收藏。唱是一條線，不要一大片，若是一條線，音清整穩遠；若是一大片，音噪亂散淺。絲不如竹，竹不如肉。

明曲情，達其意，明戲理，知戲情。演員不動情，觀眾不共鳴；演員不動情，觀眾不同情；演員不動心，觀眾不入心；演員不動神，觀眾便走神。不能千人一面，千歌一曲；力求一人千面，一曲多變。有情沒理戲演歪，有理沒情戲演干。飽打餓唱。

音散、音暗多喊「咿」，音緊、重喉練「啊」音。精神暢快，心氣和平；飲食有節，寒暖當心；起居以時，勞逸均勻；練嗓保嗓，都貴有恆；由低到高，量力而行；五音飽滿，唱出劇情。（此48字為梅蘭芳練聲保喉經驗）

有板若無板，無板卻有板。慢板要緊，快板要穩，散板要准。慢板不拖，快板不趕，散板不散。

清晰的口齒沉重的字，動人的節奏感人的音。