田園曲賞析

1. 誰有納蘭性德《採桑子·誰翻樂府凄涼曲》的賞析要賞析，不要翻譯，各位大俠幫幫忙，謝謝啊

納蘭的詞中有一部分愛情詞很朦朧，又無本事可尋，所以很難確定其所指。這首詞便是這樣。從詞里所描寫的情景來看，很像是對一位情人的深深懷念。通篇表達了一種無聊賴的意緒。上片側重寫景，刻畫了蕭蕭雨夜，孤燈無眠，耳聽著風聲、雨聲和著凄涼樂曲聲的氛圍與寂寞難耐的心情；下片側重寫不眠之夜，孤苦無聊的苦情。詞情凄惋徘惻，哀怨動人。梁啟超認為此詞有「時代哀音」，「眼界大而感慨深」。

【凄涼曲】 文/安意如

至喜歡《採桑子》的靈動婉轉, 就算撇開詞，單是「採桑子」三個字就有煙雨江南的清新和嫵媚，能夠讓人嗅見春意。

「採桑」與「采蓮」是屬於江南的兩首田園曲，採桑由春天開始至夏季結束，采蓮由夏季開始。交相綿延。江南的蠶坊，驚蟄的時候被春雷震醒，立即就有烏黑的幼蠶用小嘴咬破繭的韌膜，大片蠕動在嫩綠的桑葉上，徹夜進食。徹夜發出沙沙的嚼食聲，一時耳錯會以為如窗外下雨。三月採桑的季節，在鄉下，會看見採桑女子攜籃挎筐，在雨後的桑園里採摘桑葉。常見有膽大幼童盤踞在樹上，摘下滿襟的桑葚，吃得滿嘴烏青。歡欣愉悅。桑樹雖叫人想起衣食的艱難，卻顯蘊勞作的豐美。

花間、北宋以來，詞譜「採桑子」上下片的第三句，原不必重疊上句。自從李清照「添字採桑子」創出疊句的變體，令人驚艷之後，後世不少詞人也摹擬李清照的形式，將原本不須疊句的上下片第三句重疊前句。節拍復沓，如此可增添舒徐動聽的效果與情韻。小令也有折復疊嶂的效果——

窗前誰種芭蕉樹？陰滿中庭。陰滿中庭，葉葉心心，舒捲有餘情。
傷心枕上三更雨，點滴凄清。點滴凄清，愁損離人，不慣起來聽。

——李清照《添字採桑子》

這是李清照的愁苦，因為有過「賭書消得潑茶香」的快樂日子，有過「被翻紅浪」的恩愛纏綿，後來的孤苦就更難捱。今昔對比凄苦也更強烈。容若也一樣，有過神仙美眷的日子，孑然一身的時候就格外無法忍受寂寞。這兩首《採桑子》心境肖似，在疊句的形式上，容若效易安體，而他善用尋常口語填詞、不事雕飾的特質，又與易安隱相呼應。

此闋《採桑子》抒思情，無一字綺詞艷語，而當中哀艷凄婉處又動人心魄，明說是「瘦盡燈花又一宵」然而憔悴零落的又何止是燈花而已？

不是不知何事縈懷抱，而是知道也無能為力。解得開的就不叫心結，放得下的又怎會今生今世意難平？容若這樣深情的男子，哀傷如雪花，漫天飛舞不加節制，悼亡之作蘇子之後有納蘭，可是容若之後誰還能做悼亡的凄涼曲？嫁了這樣的男人不要想著白頭到老，因為情深天也妒，註定要及早謝幕留愛情佳話來讓人懷念。

「樂府」本為漢代管理，祭祀、巡行、宮廷所用音樂的官署，亦稱由官署採集來的民歌為樂府。後來將一切可以入樂的詩歌均稱為樂府。容若詞中取其廣義。是誰，在夜裡演奏著凄切悲涼的樂府舊曲？蕭蕭的風雨聲與之應和，長夜消磨，不知不覺紅燭燃盡，燈花如人瘦損衣帶，寸寸零落。下闋緊承上闋「瘦盡燈花又一宵」，扣住徹夜未眠，近一步訴說自己百無聊賴的心緒：「不知何事縈懷抱，醒也無聊，醉也無聊。」不知道何事縈繞心懷？清醒時意興闌珊；沉醉也難掩愁情。無論是清醒或是沉醉，那個人始終忘不掉。

晏小山《鷓鴣天》詞有「夢魂慣得無拘檢，又踏楊花過謝橋」的艷語，不知是何因緣，連一貫嚴謹的理學家程頤都拜倒其冶艷之下，極之贊許。容若此處更翻小山語意，發出疑問：「夢也何曾到謝橋？」縱能入夢，就真能如願到訪謝橋，與伊人重聚嗎？相較於小山的夢魂自由不羈能踏楊花與伊人歡會的灑然，容若的孤苦凄涼斑然若現，以此句結全篇，語盡而意不盡，意盡而情不盡。

我為你心思化盡，夢卻無緣，到頭竟似金童玉女的水流花謝兩無情。

小山也做採桑子——

白蓮池上當時月，今夜重圓。曲水蘭船，憶伴飛瓊看月眠。
黃花綠酒分攜後，淚濕吟箋。舊事年年，時節南湖又采蓮。

當時月下分飛處，依舊凄涼。也會思量，不道孤眠夜更長。
淚痕搵遍鴛鴦枕，重繞迴廊。月上東窗，長到如今欲斷腸。

——晏幾道《採桑子》

小令在他的手裡，似絕代的名伶一舞傾城。 可是小山不同與容若。他畢生的思憶只為自己，哀悼那不待挽留就從指間飛落的年華。[4]