李煜名句
Ⅰ 破陣子李煜 名句
1.李煜的《破陣子·四十年來家國》,全文如下：
四十年來家國，三千里地山河。鳳閣龍樓連霄漢，玉樹瓊枝作煙蘿，幾曾識干戈？
一旦歸為臣虜，沈腰潘鬢消磨。最是倉皇辭廟日，教坊猶奏別離歌，垂淚對宮娥。
2.譯文：
南唐開國已有四十年歷史，幅員遼闊。宮殿高大雄偉，可與天際相接，宮苑內珍貴的草木茂盛，就像罩在煙霧里的女蘿。在這種奢侈的生活里，我哪裡知道有戰爭這回事呢？
自從做了俘虜，我因為在憂慮傷痛的折磨中過日子而腰肢減瘦、鬢發斑白。最使我記得的是慌張地辭別宗廟的時候，宮廷里的音樂機關/教坊的樂工們還奏起別離的歌曲，這種生離死別的情形，令我悲傷欲絕，只能面對宮女們垂淚而已。
3.賞析：
此詞上片寫南唐曾有的繁華，建國四十餘年，國土三千里地，居住的樓閣高聳入雲霄，庭內花繁樹茂。這片繁榮的土地，幾曾經歷過戰亂的侵擾。幾句話，看似只是平平無奇的寫實，但卻飽含了多少對故國的自豪與留戀。「幾曾識干戈」，更抒發了多少自責與悔恨。下片寫國破。「一旦」二字承上片「幾曾」之句意，筆鋒一疊，而悔恨之意更甚。終有一天國破家亡，人不由得消瘦蒼老，尤其是拜別祖先的那天，匆忙之中，偏偏又聽到教坊里演奏別離的曲子，又增傷感，不禁面對宮女慟哭垂淚。
「沈腰」暗喻自己像沈約一樣，腰瘦得使皮革腰帶常常移孔，而「潘鬢」則暗喻詞人自己像潘岳一樣，年紀不到四十就出現了鬢邊的白發。連著這兩個典故，描寫詞人內心的愁苦凄楚，人憔悴消瘦，鬢邊也開始變白，從外貌變化寫出了內心的極度痛苦。古人說憂能傷人，亡國之痛，臣虜之辱，使得這個本來工愁善感的國君身心俱敝。李煜被俘之後，日夕以眼淚洗面，過著含悲飲恨的生活。這兩個典故即是他被虜到汴京後的辛酸寫照。
此詞上片寫繁華，下片寫亡國，由建國寫到亡國，極盛轉而極衰，極喜而後極悲。中間用「幾曾」「一旦」二詞貫穿轉折，轉得不露痕跡，卻有千鈞之力，悔恨之情溢於言表。作者以階下囚的身份對亡國往事作痛定思痛之想，自然不勝感慨系之。此詞回顧事國時的繁華逸樂：那四十年來的家國基業；三千里地的遼闊疆域，竟都沉浸在一片享樂安逸之中。「幾曾識干戈」既是其不知珍惜的結果，同時也是淪為臣虜的原因。記敘離別故國時哭辭宗廟的情景，寫來尤為沉痛慘怛。其事雖見載於《東坡志林》但出自後主之手，更覺凄慘苦澀，不失為一個喪國之君內心的痛苦自白。
4.作者簡介：
李煜，五代十國時南唐國君，961年-975年在位，字重光，初名從嘉，號鍾隱、蓮峰居士。漢族，彭城（今江蘇徐州）人。南唐元宗李璟第六子，於宋建隆二年(961年)繼位，史稱李後主。開寶八年，宋軍破南唐都城，李煜降宋，被俘至汴京，封為右千牛衛上將軍、違命侯。後因作感懷故國的名詞《虞美人》而被宋太宗毒死。李煜雖不通政治，但其藝術才華卻非凡。精書法，善繪畫，通音律，詩和文均有一定造詣，尤以詞的成就最高。千古傑作《虞美人》、《浪淘沙》、《烏夜啼》等詞。在政治上失敗的李煜，卻在詞壇上留下了不朽的篇章，被稱為「千古詞帝」。
Ⅱ 南唐李煜《虞美人》中的名句是什麼
問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流。
Ⅲ 李煜名句
李煜
經典名句：
砌下落梅如雪亂，拂了一身還滿。
小樓昨夜又東風，故國不堪回首月明中。內
千里江山寒色遠，容蘆花深處泊孤舟。笛在月明樓。
多少恨，昨夜夢魂中。還似舊時游上苑，車如流水馬如龍；花月正春風！
世事漫隨流水，算來一夢浮生。醉鄉路穩宜頻到，此外不堪行。
金劍已沉埋，壯氣蒿萊。晚涼天凈月華開。想得玉樓瑤殿影，空照秦淮！
夢里不知身是客，一晌貪歡。
獨自莫憑欄，無限江山，別時容易見時難。流水落花春去也，天上人間。
Ⅳ 給我李煜詞里的名句
只給樓主最明來確簡單的自答案！
李煜
經典名句：
砌下落梅如雪亂，拂了一身還滿。
小樓昨夜又東風，故國不堪回首月明中。
千里江山寒色遠，蘆花深處泊孤舟。笛在月明樓。
多少恨，昨夜夢魂中。還似舊時游上苑，車如流水馬如龍；花月正春風！
世事漫隨流水，算來一夢浮生。醉鄉路穩宜頻到，此外不堪行。
金劍已沉埋，壯氣蒿萊。晚涼天凈月華開。想得玉樓瑤殿影，空照秦淮！
夢里不知身是客，一晌貪歡。
獨自莫憑欄，無限江山，別時容易見時難。流水落花春去也，天上人間。
Ⅳ 李煜的 虞美人中以水喻愁的名句是……
問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流。
Ⅵ 李煜虞美人的名句
虞美人李煜-作品原文楷體詞圖冊虞美人（李煜）春花秋月何時了？往事知多少。小樓昨夜又東風，故國不堪回首月明中。雕欄玉砌應猶在，只是朱顏改。問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流。虞美人李煜-注釋譯文注釋1.了：了結，完結。2.故國：指南唐故都金陵（今南京）。3.砌：台階。雕欄玉砌：指遠在金陵的南唐故宮。應猶：一作「依然」。4.朱顏改：指所懷念的人已衰老。5.君：作者自稱。能：或作「都」、「那」、「還」、「卻」。譯文一年的時光什麼時候才了結？過去的事記的很多！小樓上昨夜又刮來了春天的東風，在月明中對已亡的本國不忍回首去想念。精雕細刻的欄桿、玉石砌成的台階應該還在，只是宮女的年齡已經變老。問我能有多少愁？正像一江春水向東流。虞美人李煜-創作背景此詞與《浪淘沙·簾外雨潺潺》均作於李煜被毒死之前，為北宋太宗太平興國三年（978年），是時李煜歸宋已近三年。宋太祖開寶八年（975年），宋軍攻破南唐都城金陵，李煜奉表投降，南唐滅亡。三年後，即太平興國三年，徐鉉奉宋太宗之命探視李煜，李煜對徐鉉嘆曰：「當初我錯殺潘佑、李平，悔之不已！」大概是在這種心境下，李煜寫下了這首《虞美人》詞。[1]虞美人李煜-作品賞析這首膾炙人口的名作，在藝術上確有獨到之處。通篇採用問答，以問起，以答結，以高亢快速的調子，刻繪詞人悲恨相續的心理活動。「春花秋月」，人多以為美好，可是過著囚徒般生活的後主李煜，見了反而心煩，他劈頭怨問蒼天：春花秋月，年年花開，歲歲月圓，要到什麼時候才能完了呢？奇語劈空而下，問得好奇！然而，從後主處境設身處地去想，他對人生已經絕望，遂不覺厭春花秋月之無盡無休，其感情之極端悲苦可見。後主面對春花秋月之無盡時，不由感嘆人的生命卻隨著每一度花謝月缺而長逝不返。於是轉而向人發問：「往事知多少？」一下轉到社會現實中來了，「往事」，自然是指他在江南南唐國當皇帝的時候，可是，以往的一切都沒有了，都消逝了，都化為虛幻了。他深深嘆惋人生之短暫無常。「小樓昨夜又東風」，縮筆吞咽。」又東風「點名他歸宋後又過了一年。時光在不斷消逝，引起他無限感慨。感慨什麼呢？」故國不堪回首月明中！「放筆呼號，是一片深沉的浩嘆。夜闌人靜，幽囚在小樓中的人，倚闌遠望，對著那一片沉浸在銀光中的大地，多少故國之思，凄楚之情，湧上了心頭，不忍回首，也不堪回首。」故國不堪回首月明中！「他完全以一個失國之君的口吻，直抒亡國之恨，表現出後主任情縱性，無所顧忌的個性，和他那種純真而深摯的感情。」雕欄玉砌應猶在，只是朱顏改。「他遙望南國慨嘆，」雕欄「」玉砌「也許還在吧；只是當年曾在欄邊砌下流連歡樂的有情之人，已不復當年的神韻風采了。」只是「二字的嘆惋口氣，傳出物是人非的無限悵恨之感。」亡國之音哀以思「，由於亡國，李煜由一國之主，跌落為階下之囚，他失去了歡樂，失去了尊嚴，失去了自由，甚至失去了生存的安全感，這就不能不引起他的悔恨，他的追思，他對國家和自己一生變化的痛苦的嘗味。以上六句的章法是三度對比，隔句相承，反復對比宇宙之永恆不變與人生短暫無常，富有哲理意味，感慨深沉。如頭二句以春花秋月之無休無盡與人世間多少」往事「的短暫無常相對比。第三句」小樓昨夜又東風「，」又東風「三字翻回頭與首句」春花「」何時了「相呼應，而與第四句」故國不堪回首「的變化無常相對比。第四句」不堪回首「又呼應第二句」往事知多少「。下面五、六兩句，又以」雕欄玉砌應猶在「與」朱顏改「兩相對比。在這六句中，」何時了「」又東風「」應猶在「一脈相承，專說宇宙永恆不變；而」往事知多少「」不堪回首「」朱顏改「也一脈相承，專說人生之短暫無常。如此回環往復，一唱三嘆，將詞人心靈上的波濤起伏和憂思難平曲曲傳出。最後，悲慨之情如沖出峽谷、奔向大海的滔滔江水，一發而不可收。詞人滿腔幽憤，對人生發出徹底的究詰：」問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流！「人生啊人生，不就意味著無窮無盡的悲愁么？」一江春水向東流「是以水喻愁的名句，顯示出愁思如春水的汪洋恣肆，奔放傾瀉；又如春水之不舍晝夜，長流不斷，無窮無盡。這九個字，確實把感情在升騰流動中的深度和力度表達出來了。九個字，五仄四平，平仄交替，最後以兩個平聲字作結，讀來亦如春江波濤時起時伏，連綿不盡，真是聲情並茂。這最後兩句也是以問答出之，加倍突出一個」愁「字，從而又使全詞在語氣上達到前後呼應，流走自如的地步。顯然，這首詞是經過精心結構的，通篇一氣盤旋，波濤起伏，又圍繞著一個中心思想，結合成諧和協調的藝術整體。在李煜之前，還沒有任何詞人能在結構藝術方面達到這樣高的成就。所以王國維說：」唐五代之詞，有句而無篇。南宋名家之詞，有篇而無句。有篇有句，惟李後主降宋後之作及水叔、子瞻、少游、美成、稼軒數人而已。」（《人間詞話刪稿》）可見李煜的藝術成就有超越時代的意義。當然，更主要的還是因為他感之深，故能發之深，是感情本身起著決定性的作用。也是王國維說得好：「後主之詞，真所謂以血書者也。」這首《虞美人》充滿悲恨激楚的感情色彩，其感情之深厚，強烈，真如滔滔江水，大有不顧一切，沖決而出之勢。一個處於刀俎之上的亡國之君，竟敢如此大膽地抒發亡國之恨，是史所罕見的。李煜詞這種純真深摯感情的全心傾注，大概就是王國維說的出於「赤子之心」的「天真之詞」吧，這個特色在這首《虞美人》中表現得最為突出，以致使李煜為此付出了生命。法國作家繆塞說：「最美麗的詩歌是最絕望的詩歌，有些不朽的篇章是純粹的眼淚。」（《五月之夜》）李煜《虞美人》不正是這樣的不朽之作嗎！名句欣賞下片結句「一江春水向東流」，是以水喻愁的名句，與上片的「春花」、「東風」相映，把抽象的愁緒形象化，既寫出愁緒的洶涌奔騰，又寫出愁緒的悠長深遠。同它相比，劉禹錫的《竹枝調》「水流無限似儂愁」，稍嫌直率，而秦觀《江城子》「便作春江都是淚，流不盡，許多愁」，則又說得過盡，反而削弱了感人的力量與共鳴。可以說，李煜此詞所以能引起廣泛的共鳴，在很大程度上，正有賴於結句以富有感染力和象徵性的比喻，將愁思寫得既形象化，又抽象化：作者並沒有明確寫出其愁思的真實內涵——懷念昔日紙醉金迷的享樂生活，而僅僅展示了它的外部形態——「恰似一江春水向東流「。這樣人們就很容易從中取得某種心靈上的呼應，並借用它來抒發自已類似的情感。因為人們的愁思雖然內涵各異，卻都可以具有「恰似一江春水向東流」那樣的外延。由於「形象往往大於思想」，李煜此詞便能在廣泛的范圍內產生共鳴而得以千古傳誦了。名家點評陳師道：今語例襲陳言，但能轉移耳。世稱秦詞「愁如海」為新奇，不知李國主已雲「問君能有幾多愁?恰似一江春水向東流」，但以「江」為「海」爾。（《後山詩話》）陳郁：太白雲：「請君試問東流水，別意與之誰短長。」江南後主曰：「問君還有幾多愁，恰似一江春水向東流。」略加融點，已覺精彩。至寇萊公則謂「愁情不斷如春水」，少游雲「落紅萬點愁如海」，青出於藍而勝於藍矣。（《藏一話腴》）俞陛雲：「亡國之音，何哀思之深耶！」傳誦禁庭，不加憫而被禍，失國者不殉宗社而任人宰割，良足傷矣。《後山詩話》謂秦少游詞「飛紅萬點愁如海」，出於後主「一江春水」句，《野客叢書》又謂李白之「愁高灧澦堆」，劉禹錫之「水流無限似依愁」，為後主詞所祖。但以水喻愁，詞家意所易到，屢見載籍，未必互相沿用。就詞而論，李、劉、秦諸家之以水喻愁，不若後主之「春江」九字，真傷心人語也。（《唐五代兩宋詞選釋》）羅大經：詩家有以山喻愁者，杜少陵雲「憂端如山來，洪洞不可掇」，趙嘏雲「夕陽樓上山重疊，未抵春愁一倍多」是也。有以水喻愁者，李頎雲「請量東海水，看取淺深愁」，李後主雲「問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流」，秦少游雲「落紅萬點愁如海」是也。賀方回雲：「試問閑愁知幾許。一川煙草，滿城風絮。梅子黃時雨。」蓋以三者比愁之多也，尤為新奇，兼興中有比，意味更長。（《鶴林玉露》）唐圭璋：此首感懷故國，悲憤已極。起句，追維往事，痛不欲生！滿腔恨血，噴薄而出：誠《天問》之遺也。「小樓」句承起句，縮筆吞咽；「故國」句承起句，放筆呼號。一「又」字慘甚。東風又入，可見春花秋月一時尚不得遽了。罪孽未滿，苦痛未盡，仍須偷息人間，歷盡磨折。下片承上，從故國月明想入，揭出物是人非之意。末以問答語，吐露心中萬斛愁恨，令人不堪卒讀。通首一氣盤旋，曲折動盪，如怨如慕，如泣如訴。（《唐宋詞簡釋》）王方俊：這首千古傳誦膾炙人口的名作《虞美人》，被前人譽為「詞中之帝」，是李煜囚居汴京時所作。據王輊《默記》載：「歸朝（指李煜降宋後），鬱郁不樂，見於詞語。」本詞就是抒寫這種懷念故國之情，哀嘆亡國之痛的情懷的。（《唐宋詞賞析》）譚獻：詞（謂此闋及「風回小院」闋）終當以神品目之。後主之詞，足當太白詩篇，高奇無匹。（《詞辨》卷二二）
Ⅶ 李煜詩詞名句有哪些
浪淘沙：窗外雨潺潺，春意闌珊，羅襟不耐五更寒，夢里不知身是客，一響版貪歡。獨自權莫憑欄，無限江上，別時容易見時難。流水落花春去也，天上人間。
菩薩蠻：花明月黯籠輕霧，今霄好向郎邊去，衩襪步香階，手提金縷鞋。畫堂南畔見，一向偎人顫。奴為出來難，教君恣意憐。
烏夜啼：林花謝了春紅，太匆匆，無奈朝來寒雨晚來風。胭脂淚，相留醉，幾時重，自是人生長恨水長東。
虞美人：春花秋月何時了，往事知多少，小樓昨夜又東風，故國不堪回首明月中。雕欄玉砌應猶在，只是朱顏改，問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流。
相見歡：無言獨上西樓，月如鉤。寂寞梧桐深院，鎖清秋。剪不斷，理還亂，是離愁，別是一番滋味在心頭。
Ⅷ 李煜 詩詞 名句
問君能有幾多愁?恰似一江春水向東流。 —— 李煜《虞美人·春花秋月何時了》回
春花秋月何時了?往事知答多少。 —— 李煜《虞美人·春花秋月何時了》
無言獨上西樓，月如鉤。 —— 李煜《相見歡·無言獨上西樓》
夢里不知身是客，一晌貪歡。 —— 李煜《浪淘沙令·簾外雨潺潺》
林花謝了春紅，太匆匆。 —— 李煜《相見歡·林花謝了春紅》
簾外雨潺潺，春意闌珊。 —— 李煜《浪淘沙令·簾外雨潺潺》
Ⅸ 李煜 相見歡的名句
剪不斷，理還亂，是離愁，別是一番滋味在心頭。
胭脂淚，相留醉，幾時重，自是人生長恨水長東。