西廂記名句
⑴ 《牡丹亭》和《西廂記》中的經典名句
《牡丹亭》：「原來奼紫嫣紅開遍,似這般都付與斷井頹垣。良辰美景奈何天,賞心樂事誰家院。」
意為：大好春光，美麗景色無人欣賞，有負蒼天；這令人心曠神怡，賞心悅目的事又在哪一家呢？
《牡丹亭還魂記》（簡稱《牡丹亭》，也稱《還魂夢》或《牡丹亭夢》）是明代劇作家湯顯祖創作的傳奇（劇本），刊行於明萬曆四十五年（1617年）。
《西廂記》：「碧雲天，黃花地。西風緊，北雁南飛。曉來誰染霜林醉？總是離人淚。」
譯文：天上飄白雲，地上遍地黃花，西風在吹，北方的大雁往南飛。早上樹林里的霜是哪兒來的？那都是將要離別的人的眼淚。
(1)西廂記名句擴展閱讀
《牡丹亭還魂記》中，身心俱受壓抑的太守之女杜麗娘游園中入夢與風雅文士柳夢梅相遇，並得成雲雨之歡。夢醒後的杜麗娘惆悵難安，「情不知所起」而相思成疾，病體難愈終至香消玉殞。
三年後，杜麗娘夢中之人柳夢梅偶得佳人自繪畫像，麗娘也以遊魂之身再入人世，尋找夢中姻緣。杜麗娘與柳夢梅在他人幫助下終於打破重重愛情障礙，起死回生，最終得成眷屬。
湯顯祖在這部傳奇作品中，描繪了杜麗娘與柳夢梅二人之間感人深切的生死愛情，這種至情至性的愛情演繹無不代表著湯顯祖對人生與愛情的哲學思考與世情體驗，而情深而亡的杜麗娘則成為湯顯祖筆下至情理想的化身。
《牡丹亭還魂記》具有鮮明的浪漫主義特色，作者熱情奔放地賦予「情」以超越生死的力量。杜麗娘經歷了現實、夢幻與幽冥三個境界，這顯然是作者幻想的產物。
作者借用三種境界的藝術對比來表達理想和思想，用夢幻和幽冥反襯出了現實的殘酷。杜麗娘的夢境是那麼溫柔纏綿、五彩繽紛。醒過來面對的是母親的嘮叨和凄涼枯燥。
⑵ 西廂記中的經典名句
永老無別離,萬古常完聚,願普天下有情人的都成了眷屬。
銀樣鑞槍頭。
曉來內誰染霜林醉?總是離人容淚。
遍人間煩惱填胸臆，量這些大小車兒如何載得起。
系春心情短柳絲長，隔花陰人遠天涯近。
待月西廂下，迎風戶半開；拂牆花影動，疑是玉人來。
下西鳳黃葉紛飛，染寒煙衰草萋迷。
碧雲天，黃花地，西風緊，北雁南飛。
麝香仍在，佩環聲漸遠。東風搖曳垂楊線，游絲牽惹桃花片，珠簾掩映芙蓉面。
餓眼望將穿饞口涎空咽，空著我透骨髓相思病染，怎當他臨去秋波那一轉！休道是小生，便是鐵
石人也意惹情牽。
玉宇無塵，銀河瀉影。月色橫空，花陰滿庭；羅袂生寒，芳心自警。（此段紅樓夢中引用，精美至極）
往常但見個外人，氳的早嗔；但見個客人，厭的倒褪；從見了那人，兜的便親。（非常口語化詞句精彩的點出鶯鶯心思。）
⑶ 西廂記佳句鑒賞
「把憂愁煩惱從馬背上卸下，裝在車子上」這運用了「擬物的修辭手法」，把憂愁比作為車兒可載的貨物！
⑷ 西廂記有哪些名言
王實甫的《西廂記》[元]
經典名句：碧雲天，黃花地，西風緊，北雁南飛。曉來誰染霜林醉？總是離人淚。
——長亭送別
《西廂記》全名《崔鶯鶯待月西廂記》，又稱"北西廂"，元代漢族戲曲劇本，王實甫撰。
⑸ 《西廂記》的經典名句是什麼
經典名句：碧雲天，黃花地，西風緊，北雁南飛。曉來誰染霜林醉？總是離人版淚。
你說的是權：
有美人兮，見之不忘。
一日不見兮，思之如狂。
鳳飛翱翔兮，四海求凰。
無奈佳人兮，不在東牆。
將琴代語兮，聊寫衷腸。
何日見許兮，慰我彷徨。
願言配德兮，攜手相將。
不得於飛兮，使我淪亡。
⑹ 西廂記里，總是離人淚前面一句是什麼
《西廂記》「長亭送別」中的名句：「碧雲天，黃花地，西風緊，北燕南飛。曉來誰染霜林醉，總是離人淚。」借秋日蕭瑟景緻，寫別離的凄苦，寥寥幾句，情感幽深且意境絕佳，堪稱經典。
⑺ 《西廂記》名句
1.碧雲天，黃花地，西風緊，北雁南飛。
2.曉來誰染霜林醉？總是離人淚。
3.青山隔送行，疏林不作美，淡煙暮靄相遮蔽．夕陽古道無人語，禾黍秋風聽馬嘶．
4
花落水流紅，用愁萬種，無語怨東風
⑻ 長生殿·桃花扇·西廂記中的名句、段
天淡雲閑，列長空數行新雁。---清·洪升《長生殿·驚變》
大意：天色清淡，白雲悠閑，長空中列隊飛過了幾行新雁。
君王舅子三公位，宰相家人七品官。--- 清·洪升《長生殿·賄權》
大意：國君的妻兄妻弟都身居三公高位，宰相家的僕人也能當七品縣官。
葉枯紅藕，條疏青柳，淅刺刺滿處西風，都送與愁人消受。--- 清·洪升《長生殿·賄權》
大意：葉子枯萎的紅藕，枝條稀疏的衰柳，淅刺刺到處都刮的西風，這遍地秋意，都送給愁人享受。
倒戴著接離帽，橫跨著湛盧刀，白髯兒飄飄，誰認的詼諧玩世東方老。---清·孔尚任《桃花扇·投轅》
大意：歪戴著帽子，橫掛著寶劍，白須飄飄，誰認得我這詼諧疏狂、玩世不恭的東方老呢？
冰肌雪腸原自同，鐵心石腹何愁凍。---清·孔尚任《桃花扇·罵筵》
大意：我的肌腸如同冰雪，心腹如同鐵石，何懼冷凍！
雪浪拍長空，天際秋雲卷。---元·王實甫《西廂記》
大意：江間波浪洶涌，如一堆堆白雪直向長空沖擊，天邊秋雲翻卷。
一事精，百事精；一無成，百無成。---元·王實甫《西廂記》
大意：能把一件事做的精通，其他的事也能精通；一件事都做不成功，其他的事也無法成功。
銀樣鑞槍頭。---元·王實甫《西廂記》
大意：外表是銀子做的，實際是鑲做的槍頭。～比喻中看不中用。
【長生殿】：
《長生殿》，漢族戲曲崑曲經典劇目，後亦為京劇傳統劇目。清初洪升創作，共二卷，五十齣。歷十餘年始成。
長生殿是清初劇作家洪升(1645-1704年）所作的劇本，取材自唐代詩人白居易的長詩《長恨歌》和元代劇作家白樸的劇作《梧桐雨》，講的是唐玄宗和貴妃楊玉環之間的愛情故事，但他在原來題材上發揮，演繹出兩個重要的主題，一是極大地增加了當時的社會和政治方面的內容；二是改造和充實了愛情故事。
【桃花扇】
《桃花扇》是清朝戲劇作家孔尚任於康熙三十八年（1699年）六月，為戶部廣東司員外郎時，經十餘年苦心創作的傳奇劇。三易其稿寫出的一部傳奇劇本，歷來受到讀者的好評。近代戲劇家歐陽予倩對《桃花扇》情有獨鍾，曾分別在話劇、京劇、電影等領域涉獵過這一題材。劇情以明代才子侯方域來江南創「復社」邂逅秦淮歌妓李香君，兩人陷入愛河並贈題詩扇為主線，揭露了魏忠賢的親信阮大鋮陷害侯方域，並強將李香君許配他人的罪行，李香君不從而撞頭欲自盡血濺詩扇，侯方域的朋友楊龍友利用血點在扇中畫出一樹桃花。南明滅亡後，李香君入山出家。揚州陷落後侯方域逃回尋找李香君，最後也出家學道。桃花扇一劇形象地刻畫出明朝滅亡前統治階層腐化墮落的狀態，是中國傳奇劇的典範。
【西廂記】
《西廂記》全名《崔鶯鶯待月西廂記》，元代漢族戲曲劇本，王實甫撰。其書處處表現了道家的哲學閃光。道家哲學是中華民族的一種文化基因。它極大地影響著作為"人學"的"文學"。《西廂記》中無不體現出道家哲學上善若水、素樸之美、追求自由的思想。它的曲詞華艷優美，富於詩的意境。是我國古典戲劇的現實主義傑作，對後來以愛情為題材的小說、戲劇創作影響很大。
⑼ 西廂記長亭送別的詩句
[夫人長老上雲]今日送張生赴京，十里長亭，安排下筵席。我和長老先行，不見張生小姐來到。[旦、末、紅同上][旦雲]今日送張生上朝取應，早是離人傷感，況值那暮秋天氣，好煩惱人也呵！悲歡聚散一杯酒，南北東西萬里程。
[正宮][端正好]碧雲天，黃花地，西風緊。北雁南飛。曉來誰染霜林醉？總是離人淚。
[滾綉球]恨相見得遲，怨歸去得疾。柳絲長玉驄難系，恨不倩疏林掛住斜暉。馬兒迍迍的行，車兒快快的隨，卻告了相思迴避，破題兒又早別離。聽得道一聲去也，鬆了金釧；遙望見十里長亭，減了玉肌：此恨誰知？
[紅雲]姐姐今日怎麼不打扮？[旦雲]你那知我的心裡呵？
[叨叨令]見安排著車兒、馬兒，不由人熬熬煎煎的氣；有甚麼心情花兒、厴兒，打扮得嬌嬌滴滴的媚；准備著被兒、枕兒，則索昏昏沉沉的睡；從今後衫兒、袖兒，都搵幫重重疊疊的淚。兀的不悶殺人也么哥！兀的不悶殺人也么哥！久已後書兒、信兒，索與我凄凄惶惶的寄。
[做到][見夫人科][夫人雲]張生和長老坐，小姐這壁坐，紅娘將酒來。張生，你向前來，是自家親眷，不要迴避。俺今日將鶯鶯與你，到京師休辱沒了俺孩兒，掙揣一個狀元回來者。[末雲]小生托夫人余蔭，憑著胸中之才，視官如拾芥耳。[潔雲]夫人主見不差，張生不是落後的人。[把酒了，坐][旦長吁科]
[脫布衫]下西風黃葉紛飛，染寒煙衰草萋迷。酒席上斜簽著坐的，蹙愁眉死臨侵地。
[小梁州]我見他閣淚汪汪不敢垂,恐怕人知;猛然見了把頭低,長吁氣,推整素羅衣。
[幺篇]雖然久後成佳配，奈時間怎不悲啼。意似痴，心如醉，昨宵今日，清減了小腰圍。
[夫人雲]小姐把盞者！[紅遞酒，旦把盞長吁科雲]請吃酒！
[上小樓]合歡未已，離愁相繼。想著俺前暮私情，昨夜成親，今日別離。我諗知這幾日相思滋味，卻原來此別離情更增十倍。
[幺篇]年少呵輕遠別，情薄呵易棄擲。全不想腿兒相挨，臉兒相偎，手兒相攜。你與俺崔相國做女婿，妻榮夫貴，但得一個並頭蓮，煞強如狀元及第。
[夫人雲]紅娘把盞者！[紅把酒科][旦唱]
[滿庭芳]供食太急，須臾對面，頃刻別離。若不是酒席間子母每當迴避，有心待與他舉案齊眉。雖然是廝守得一時半刻，也合著俺夫妻每共桌而食。眼底空留意，尋思起就裡，險化做望夫石。
[紅雲]姐姐不曾吃早飯，飲一口兒湯水。[旦雲]紅娘，甚麼湯水咽得下！
[快活三]將來的酒共食，白泠泠似水，多半是相思淚。眼面前茶飯怕不待要吃，恨塞滿愁腸胃。「蝸角虛名，蠅頭微利」，拆鴛鴦在兩下里。一個這壁，一個那壁，一遞一聲長吁氣。
[夫人雲]輛起車兒，俺先回去，小姐隨後和紅娘來。[下][末辭潔科][潔雲]此一行別無話兒，貧僧准備買登科錄看，做親的茶飯少不得貧僧的。先生在意，鞍馬上保重者！從今經懺無心禮，專聽春雷第一聲。[下][旦唱]
[四邊靜]霎時間杯盤狼籍，車兒投東，馬兒向西，兩意徘徊，落日山橫翠。知他今宵宿在那裡？在夢也難尋覓。
張生，此一行得官不得官，疾便回來。[末雲]小生這一去白奪一個狀元，正是「青霄有路終須到，金榜無名誓不歸」。[旦雲]君行別無所謂，口佔一絕，為君送行：「棄擲今何在，當時且自親。還將舊來意，憐取眼前人。」[末雲]小姐之意差矣，張珙更敢憐誰？謹賡一絕，以剖寸心：「人生長遠別，孰與最關親？不遇知音者，誰憐長嘆人？」[旦唱]
[耍孩兒]淋漓襟袖啼紅淚，比司馬青衫更濕。伯勞東去燕西飛，未登程先問歸期。雖然眼底人千里，且盡生前酒一杯。未飲心先醉，眼中流血，心內成灰。
[五煞]到京師服水土，趁程途節飲食，順時自保揣身體。荒村雨露宜眠早，野店風霜要起遲！鞍馬秋風里，最難調護，最要扶持。
[四煞]這憂愁訴與誰？相思只自知，老天不管人憔悴。淚添九曲黃河溢，恨壓三峰華岳低。到晚來悶把西樓倚，見了些夕陽古道，衰柳長堤。
[三煞]笑吟吟一處來，哭啼啼獨自歸。歸家若到羅幃里，昨宵個綉衾香暖留春住，今夜個翠被生寒有夢知。留戀你別無意，見據鞍上馬，閣不住淚眼愁眉。
[末雲]有甚言語囑咐小生咱？[旦唱]
[二煞]你休憂「文齊福不齊」，我則怕你「停妻再娶妻」。休要「一春魚雁無消息」！我這里青鸞有信頻須寄，你卻休「金榜無各誓不歸」。此一節君須記，若見了那異鄉花草，再休似此處棲遲。
[末雲]再誰似小姐？小生又生此念？[旦唱]
[一煞]青山隔送行，疏林不做美，淡煙暮靄相遮蔽。夕陽古道無人語，禾黍秋風聽馬嘶。我為甚麼懶上車兒內，來時甚急，去後何遲？
[紅雲]夫人去好一會，姐姐，咱家去！[旦唱]
[收尾]四圍山色中，一鞭殘照里。遍人間煩惱填胸臆，量這些大小車兒如何載得起？
[旦、紅下][末雲]仆童趕早行一程兒，早尋個宿處。淚隨流水急，愁逐野雲飛。[下]
《長亭送別》全文翻譯
（夫人、長老上場，說）今天送張生進京趕考，在這十里長亭，准備了送別酒宴；我和長老先行動身來到了長亭，只是還沒見張生和小姐到來。（鶯鶯、張生、紅娘一同上場）（鶯鶯說）今天送張生進京趕考，本就是使離別的人傷感，何況又碰上這深秋季節，多麼煩惱人呀！「悲歡離合都在這一杯酒，從此就要各分東西相隔萬里。」【正宮】【端正好】碧藍的天空，開滿了菊花的大地，西風猛烈吹，大雁從北往南飛。清晨，是誰把經霜的楓林染紅了？那總是離人的眼淚。
【滾綉球】恨相見得太遲，怨離別得太快。柳絲雖長，卻難系住遠行人的馬，恨不能使疏林一直掛住那斜陽。張生的馬慢慢地走我和車緊緊地跟隨，剛剛結束了相思之苦，卻又早開始了別離之愁。聽他說「要走了」，人頓時消瘦下來；遠遠地望見十里長亭，人更消瘦了：這離愁別恨有誰能理解？
（紅娘說）姐姐今天怎麼不打扮？（鶯鶯說）你哪裡知道我的心裡呵！（鶯鶯唱）
【叨叨令】看見准備著離去的車和馬，不由得我難過生氣；還有什麼心情去插花兒、貼靨兒，打扮得嬌嬌滴滴的嫵媚；准備好被子、枕頭，只要昏昏沉沉地悶睡，從今後，那衫兒、袖兒，只會揩滿流不斷的淚。怎麼不愁煞人呀？怎麼不愁煞人呀？從今往後，張生你要書信給我趕緊寄。
（到達長亭，拜見夫人）（夫人說）張生跟長老坐，小姐這邊坐，紅娘拿酒來。張生，你也上前來，都是自家的親眷，不要迴避。我今天把鶯鶯許配給了你，到了京城後不要辱沒了我孩兒，努力爭取一個狀元回來。（張生說）小生我托夫人洪福，憑著胸中的才氣，把考個功名看得就像拾根小草一樣。（長老說）夫人的見識不會錯，張生不是個落後的人。（斟酒後，坐下）（鶯鶯長嘆）
【脫布衫】西風吹來，黃葉亂飛，染上了寒霜之後的枯草滿地都是。酒席上斜偏著身子坐的張生，緊鎖著愁眉，沒精打采，獃獃發愣。
【小梁州】我看見他強忍著淚水而不敢任其流出，恐怕被人發覺;猛然間又看見他把頭低下，長長地吁氣，假裝著整理著自己素色的綢衣。
【幺篇】雖然久後終成美好姻緣，無奈眼前這個時候，怎麼不讓人傷心悲泣！心意好象痴迷，心情如同醉酒，從昨夜到今天，細腰兒更加瘦減。
（夫人說）小姐斟酒！（紅娘遞酒壺，鶯鶯端著酒杯長吁嘆，說）請喝酒！
【上小樓】團圓歡聚沒多久，離情別緒相跟而來。想著我前天晚上私下訂情，昨天晚上結為夫妻，今日卻要分開。我深切休會了這幾天相思的滋味，卻原來比別離的愁苦還要深十倍。
【幺篇】青春年少呵，把別離看得很輕，情意淡薄呵，容易遺棄對方。全不想過去腿兒相挨，臉兒相依，手兒相攜的情形與甜蜜。你給我崔相國家做女婿，算得上妻榮夫貴，只求像並蒂蓮似的永不分離，遠勝過狀元及第。
（夫人說）紅娘倒酒吧！（紅娘倒酒）（鶯鶯唱）
【滿庭芳】斟酒上菜太快，相對片刻，馬上又要分離。如果不是酒席上母子間需要迴避，真想和他敘敘夫妻之情。雖然只能相守得一時半會兒，也算是我們夫妻同桌共食了。眼裡空留著深意，回想起其中的波折，差一點化成望夫石。
（紅娘說）姐姐不曾吃過早飯，就喝一口湯吧。（鶯鶯說）紅娘，什麼湯兒咽得下去呢！
【快活三】拿來的酒和食，吃著就象土和泥。假若就是真的土和泥，也有些土的氣息，泥的滋味。
【朝天子】暖溶溶的美酒，清淡得如同水一樣，這里邊多半是相思的淚水。眼面前的茶飯難道不想吃，只是愁恨塞滿了腸胃。為了一些「微不足道的虛名小利」，卻把一對夫妻拆開在兩處。一個在這邊，一個在那裡，一聲接著一聲長長地嘆氣。
（夫人說）套上車兒，我先回去，小姐隨後和紅娘一起回來。（夫人下場）（張生和長老辭別）（長老說）你這一走我沒有別的話要說，我准備買科舉後的錄取名冊看，你結婚酒的茶飯還少不得我的。先生當心，一路上多保重！從今往後我無心誦習佛經，專聽你高中狀元的捷報。（長老下場）（鶯蔦唱）
【四邊靜】一會兒送別的筵席已經結束，我的車往東，張生的馬兒向西，兩情依依難別離，夕陽的余輝照在綠色的山崗上。不知他今晚住在哪裡？即使在夢中也難尋覓。
（鶯鶯說）張生，這一去不管得官不得官，早早地回來。（張生說）我這一去一定不費力地考取一個狀元。正是「青天有路終會到，金榜無名誓不回。」（鶯鶯說）你這一次赴考我沒有什麼相送，吟詩一首，為你送行：「拋棄我的人現在何處？想當初對我那麼親熱。
鑒賞
「碧雲天，黃花地，西風緊，北雁南飛」，前幾句化用范仲淹《蘇幕遮》詞並取其秋景凄涼的意境。「曉來誰染霜林醉，總是離人淚」。霜葉由青變紅，故著一「染」字，淚染霜林，文辭既美，意象又耐人尋味。著一曉字，暗喻霜林的由青轉紅，似乎只經過短短的一夜時間。
董西廂中這兩句作「莫道男兒心如鐵，君不見滿川紅葉，盡是淚人眼中血」，張生的唱詞，而《長亭送別》中的鶯鶯的唱詞青出於藍，也更加婉妙。
梳理劇情：
《長亭送別》寫鶯鶯、紅娘、老夫人到十里長亭送別上京趕考的張生，鶯鶯是最重要的劇中人，據此可把課文劃分為四個部分。
第一部分(開頭至[叨叨令]結束)：赴長亭途中
第二部分(承上至[四邊靜]之前)：長亭別宴
第三部分(承上至「小生又生此念」)：臨別叮嚀
第四部分([一煞]至此折劇終)：長亭別後
從《西廂記·長亭送別》看中國詩詞曲的抒情藝術
《西廂記》被喻為我國古典戲曲中的「花間美人」，是高度融合了詩詞意境美、語言美的「詩式戲曲」，其《長亭送別》更是由於特殊的藝術價值而被選為高中語文教材的精讀課文。仔細研讀這一選段會發現，這短短19曲其實運用了很多古典詩詞慣用的方法來抒寫人物性情，淋漓盡致地表達張生的鍾情，鶯鶯的深情，達到了讓人沉醉的充滿詩情畫意的境界。透過了這一選段的分析，也大致可為我國古典詩詞的抒情方法作一個梳理。
從抒情類型來說，大致有兩種：一種是直接抒情；一種是間接抒情。與西方藝術不同，由於中國文化中貫有的「含蓄」風格影響，直接抒情在我國古典文學作品中的運用相對較少，諸如張養浩在《朝天子》中的名句「興，百姓苦；亡，百姓苦。」等直抒胸臆的句子的出現確實為數不多，而飽含著深情厚意而有繼承了中國「委婉」風格熏陶的詩人、詞人們更多的是通過「藏而不露」的方式內斂地表達著自己，即我們通常所說的間接抒情。
間接抒情方式不少，最常見的便是融情於景，借景抒情。此類方式多選用一些有代表性的、本身就包蘊著許多特殊意義的事物（如柳、月、荷、楓、雁、梅等）組成典型意境。在《長亭送別》中，這種方式較多，最令人稱道的是【正宮·端正好】中「碧雲天，黃花地，西風景，北雁南飛……」，作者大塊著色，點染了幾種常見而又包融著無限詩意的形象，讓人一來就如置身於凄惻纏綿的送別場面之中，替鶯鶯而憂恨。而在其它作品中，此類借景抒情的句子也是不勝枚舉。諸如「無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來」（杜甫《登高》），抒詩人悲愴寥落之情。「千里澄江似練，翠峰如簇」（王安石《桂枝香·金陵懷古》），融入詞人對如畫江山不變而歷史則「悲恨相繼」的感嘆。此類抒情方式在古典文學作品中可以說比比皆是，講解也很多，此處不再獒述。
另一種常用抒情方式是借古典抒情。典故是在漫長的文學發展過程中積淀下來的，並且經過多次使用被不斷加深含義的語言結構。借典故抒情極大的好處是能將無盡意蘊潛藏在極精練的語言背後，引發讀者的想像和共鳴。《長亭送別》中出現了幾處，《二煞》中，鶯鶯唱：「我這里青鸞有信須頻寄。」青鶯即傳說中能報信的鳥。李商隱也有詩雲：「蓬山此去無多路，青鳥殷勤為探看」（《無題》）。此中即蘊含著鶯鶯盼張生頻繁來信，怕他冷落、忘卻自己的憂慮。大家熟知的常用典故抒情的詞人首推辛棄疾，「元嘉草草，封狼居胥，贏得倉皇北顧」。抒國事凋敝的悲愴。「憑誰問，廉頗老矣，尚能飯否」，抒壯志難酬之憤。「書咄咄，且休休，一丘一 壑也風流」（《鷓鴣天·鵝湖歸病起作》），借殷浩與司徒空之事書寫追求丘壑之趣的表面下蘊含的歲月蹉跎不得用的忿怨。借典故抒情的使用和鑒賞都需要廣博的閱讀背景，才能深刻到體驗詩人、詞人慾講而未明講的無盡情意。
此外，化用前人詩句融入自己的意境之中，也能通過前人創設出來的「意」增強作品的「蘊」，《長亭》中，王實甫熟練的駕馭民間語言並吸取了古典詩詞中的精華，化前人的「意」為己用，如【耍孩兒】中：「淋漓襟袖啼紅淚，比司馬青衫更濕」，即化用極出名的：「座中泣下誰最多，江州司馬青衫濕。」，抒自己愁恨之極；【端正好】「遍人間煩惱填胸臆，量這些大小車兒如何載得起」借李清照「只恐雙溪舴艋舟，載不動，許多愁」，突出憂愁苦恨的沉重。而在其他詩人筆下，化用也並不少見。著名的「二十四橋仍在，波心盪，冷月無聲」（姜夔《揚州慢》）。即化用唐杜牧的「二十四橋明月在，玉人何處叫吹蕭」。抒繁華不再，冷清蕭條之凄悵。還有「至今商女，時時猶唱，後庭遺曲」（王安石《桂枝香·金陵懷古》）之句，化用杜牧《夜泊秦淮》中「商女不知亡國恨，隔江猶唱後庭花」傳達河山易主，世事滄桑之感嘆。
除了上述內容上的傳情外，在表現手法上，古典詩詞也有著獨特而微妙的傳情效果。
其一便是詩詞中修辭的廣泛而巧妙的運用，常見的如：比喻、誇張、排比、對偶等。在《長亭送別》中，即有大量的修辭運用，如【叨叨令】即用了排比：「見安排著車兒、馬兒、不由人熬熬煎煎的氣；有甚麼心情花兒、厴兒，打扮得嬌嬌滴滴的媚；准備著被兒、枕兒，則索昏昏沉沉的睡；從今後衫兒、袖兒，都作重重疊疊的淚。……」，表現鶯鶯的重重怨恨、無助、凄惶。【四煞】中「淚添九曲黃河溢，恨壓三峰華岳低」通過誇張，強烈凸現鶯鶯悲苦恨絕無以復加的地步。修辭的運用能增強表現力，使語言具有生動之美。古詩詞中運用修辭也是常見的。宋祁《玉樓春》中「紅杏枝頭春意鬧」因擬人的成功運用已成為千古名句，李白「白發三千丈，緣愁似個長」也因誇張生動形象而流傳，馬致遠《漢宮秋》中「灞橋傷別」選段【梅花酒】：「……返咸陽，過宮牆，過宮牆，繞迴廊，近椒房，月昏黃，夜生涼，泣寒，綠紗窗，不思量……」，這之中頂真的運用，也使這一唱段回腸盪氣，令人扼腕痛惜昭君與元帝的別離。
另外，對比、襯托也是常用表現手法。《長亭送別》中【三煞】唱：「昨宵個綉衾香暖留春住，今夜個翠被生寒有夢知」，即用對比將張生在時鶯鶯的幸福、甜蜜和張生走後的冷清、凄楚對照，突出送別之人的哀怨。此種手法在李白的《越中覽古》中也有表現：「宮女如花滿春殿，只今惟有鷓鴣飛」，通過今昔對比，突出歷史興亡之感喟。
化虛為實，以實寫虛也是詩詞常見表現手法，《長亭送別》中：「遍人間煩惱填胸臆，量這些大小車兒如何載的起」，即是將無形的愁形象化為有重量的東西，且車都載不起，讓讀者可感可知，另外，「問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流」，也是這種手法運用的典例。
在語言提煉上，古詩詞遣詞用字也以傳情准確精妙而令人嘆服。其中，動詞的用法、虛詞的用法、疊字的用法最值得品位。「春風又綠江南岸」「泉聲咽危石，月色冷清松」等等，都展示了動詞的傳神；「正是江南好風景，落花時節又逢君」，虛詞的使用使詩中落寞蒼涼的韻味又上一重，而疊字的運用也有獨特的抒情效果；《長亭送別》【叨叨令】中有：「熬熬煎煎的氣」、「重重疊疊的詞」、「西西惶惶的寄」疊加起來，真是字字血淚，句句深情，讓人為之掬淚。另外，千古名句李清照「尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘」，更是將凄惶、悱惻、發揮得淋漓盡致。
中國古典的詩詞曲作品，博大精深、意蘊無窮，是中國傳統文化的精華。本文僅窺見「豹之一斑」，希望能對大家解讀古典詩詞有所補益。
今人鑒賞
「長亭送別」並沒有曲折復雜的戲劇情節，其藝術魅力主要來自對人物心靈的深刻探索和真實描摹。作者將藝術觸角伸展到處於「長亭送別」這一特定時空交叉點上的鶯鶯的心靈深處，細膩而多層次地展示了「此恨誰知」的復雜心理內涵——交織著對「前暮私情，昨夜成親，今日別離」的親人的百般依戀，對即將來臨的「南北東西萬里程」的別離的無限悲戚，對逼求「蝸角虛名，蠅頭微利」而「強拆鴛鴦在兩下里」的做法的深深怨恨，對當時司空見慣的身榮棄妻愛情悲劇的不盡憂慮。同時，也深刻而令人信服地揭示了這一復雜心理內涵的純凈的靈魂莢。鶯鶯在送別張生時的依戀、痛苦、怨恨、憂慮，都是與她莢I好的愛情理想緊緊聯系在一起的。她對張生的愛，是相互傾慕的產物，絲毫沒有摻雜進世俗的考慮和利害的打算。在她看來，「但得一個並頭蓮，煞強如狀元及第」，她所追求的是純真專一、天長地久的愛情幸福，而不是封建的「家世利益」。總之，作者不僅寫出了物心靈中顫動著的愛情旋律，而且寫出了激盪著巨大情感潮汐的人物心靈。
(蔣星煜主編《元曲鑒賞辭典》)
「長亭送別」的曲文在《西廂記》中頗具代表性，既有麗藻，又有白描，既有對前代詩詞的借鑒、化用，又有對民間口語的吸收、提煉，在總的風格上，不僅構成了協調的色彩，而且形成了通曉流暢與秀麗華美相統一的特色。論者有《西廂記》是詩劇之說。「長亭送別」是全劇詩意最濃的部分，它在情節上沒有多少進展，也沒有戲劇矛盾的激烈轉化，只是以抒情詩的語言，敘寫女主人公的離愁別恨，使全折彌漫著一種淡淡的而又是悠長的衷愁。明代胡應麟把王實甫比作「詞曲中思王太白」(見《少寶山房叢》)，這比喻曾引出後人異議，但如果把它理解成是對王實甫的詩膽才氣的贊譽,那麼，胡氏確是有識見有眼力的。
(鄧紹基主編《元代文學史》）
⑽ 西廂記長庭送別的一句名句
樓主復，是」長亭送別」吧制？？？
名句有很多，不知道你找哪一句．都列出來吧．
正宮 端正好：碧雲天，黃葉地，西風緊，北雁南飛。曉來誰染霜林醉？總是離人淚。
脫布衫：下西風黃葉紛飛，染寒煙衰草萋迷．
幺篇：意似痴，心如醉，昨宵今日，清減了小腰圍．
上小樓：合歡未已，離愁相繼．
朝天子：暖融融的玉醅，白泠泠似水．多半是相思淚．
四邊靜：兩意徘徊，落日山橫翠．
耍孩兒：淋漓襟袖啼紅淚，比司馬青衫更濕．伯勞東去燕西飛，未登程先問歸期．雖然眼底人千里，且盡生前酒一杯．未飲心先醉，眼中流血，心內成灰．
四煞：淚添九曲黃河溢，恨壓三峰華岳低．
一煞：青山隔送行，疏林不作美，淡煙暮靄相遮蔽．夕陽古道無人語，禾黍秋風聽馬嘶．
註：每段冒號前的詞是曲牌名．
偶是看著課本打出來滴，所以可能會有錯別字，見諒啊！！