賞析樓上尾聯

⑴ 晚次樂鄉縣賞析

首聯說，故鄉早已在遠方消失，暮色蒼茫之中自己還在孤獨地行進著。「杳」，遙遠。詩人從「故鄉」落筆，以「日暮」相承，為全詩定下了抒寫「日暮鄉關何處是」（崔顥《黃鶴樓》）的傷感情調。首句中的「杳無際」，聯系著回頭望的動作，雖用賦體，卻出於深情。次句以「孤征」承「日暮」，日暮時還在趕路，本已夠凄苦的了，何況又是獨自一人，更是倍覺凄涼。以下各聯層層剝進，用淡筆寫出極濃的鄉愁。

寫完以上六句，詩人還一直沒有明白說出自己的感情。但當他面對寂寥夜幕時，隱忍已久的感情再也無法控制。一個抒情性的設問句「如何此時恨」，便在感情波濤的推掀下，從滿溢著的心湖中自然地汩汩流出。詩人覺得，最使他動情的，無過於深山密林中傳來的一聲又一聲猿鳴的「噭噭」聲了。詩人自問自答，將盪開的筆墨收攏，瀉情入景，以景寫情，寫出了情景交融的末一句。入暮以後漸入靜境，啼聲必然清亮而凄婉，這就使詩意更為深長悠遠，抒發了無盡的鄉思之愁。

陳子昂《晚次樂鄉縣》賞析
故鄉杳無際，日暮且孤征。
川原迷舊國，道路入邊城。
野戍荒煙斷，深山古木平。
如何此時恨，噭噭夜猿鳴。

陳子昂的詩，大多以素淡的筆墨抒寫真情實感，質朴明朗，蒼涼激越。而這首五律，無論從結構的嚴謹或情韻的悠長上說，都在陳詩中別具一格，值得重視。
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詩題中的樂鄉縣，唐時屬山南道襄州，故城在今湖北荊門北九十里。從詩中所寫情況看來，本篇是詩人從故鄉蜀地東行，途經樂鄉縣時所作。「次」是停留的意思。
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首聯說，故鄉早已在遠方消失，暮色蒼茫之中自己還在孤獨地行進著。「杳」，遙遠。詩人從「故鄉」落筆，以「日暮」相承，為全詩定下了抒寫「日暮鄉關何處是」（崔顥《黃鶴樓》）的傷感情調。首句中的「杳無際」，聯系著回頭望的動作，雖用賦體，卻出於深情。次句以「孤征」承「日暮」，日暮時還在趕路，本已夠凄苦的了，何況又是獨自一人，更是倍覺凄涼。以下各聯層層剝進，用淡筆寫出極濃的鄉愁。

第三句承第一句，第四句承第二句，把異鄉孤征的感覺寫得更具體。三句中的「舊國」，即首句中的「故鄉」。故鄉看不到了，眼前所見河流、平原無不是陌生的景象，因而行之若迷。四句中的「邊城」，意為邊遠之城。樂鄉縣在先秦時屬楚，對中原說來是邊遠之地。「道路」即二句中的「孤征」之路，暮靄之中終於來到了樂鄉城內。

接著，詩人又放眼四圍：入城前見到過的野外戍樓上的縷縷荒煙，這時已在視野中消失；深山上參差不齊的林木，看上去也模糊一片。以「煙斷」、「木平」寫夜色的濃重，極為逼真。煙非自斷，而是被夜色遮斷；木非真平，而是被夜色盪平。尤其是一個「平」字，用得出神入化。蕭梁時鍾嶸論詩，有所謂「自然英旨」的說法（見《詩品序》）。「平」字用得既巧密又渾成，可以說是深得自然英旨的詩家妙筆。頸聯這兩句的精彩處還在於，在寫景的同時，又將詩人的鄉愁剝進了一層。「野戍荒煙」與「深山古木」，原是孤征道路上的一點可憐的安慰，這時就要全部被夜色所吞沒，不用說，隨著夜的降臨，詩人的鄉情也愈來愈濃重了。
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寫完以上六句，詩人還一直沒有明白說出自己的感情。但當他面對寂寥夜幕時，隱忍已久的感情再也無法控制。一個抒情性的設問句「如何此時恨」，便在感情波濤的推掀下，從滿溢著的心湖中自然地汩汩流出。詩人覺得，最使他動情的，無過於深山密林中傳來的一聲又一聲猿鳴的「噭噭」聲了。詩人自問自答，將盪開的筆墨收攏，瀉情入景，以景寫情，寫出了情景交融的末一句。入暮以後漸入靜境，啼聲必然清亮而凄婉，這就使詩意更為深長悠遠，抒發了無盡的鄉思之愁。從全詩藝術形象來看，前面六句訴諸視覺，最後這一句則訴諸聽覺，在畫面之外復又響起聲音，從而使質朴的形象蘊有無窮的意味。前面說到，這首詩情韻悠長，正是表現在這寓情於景、以聲音作結的末一句中。需要順便指出的是，末一句詩出於南朝沈約的《石塘瀨聽猿》詩，字面全同，而所寫情景各異。由於陳子昂用人若己，妙過前人，因而這一詩句得以廣為流傳，沈約的原詩反倒少為人知了。
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縱觀全詩結構，是以時間為線索串連起來的。第二句的「日暮」，是時間的開始；中間「煙斷」「木平」的描寫，說明夜色漸濃；至末句，直接拈出「夜」字結束全詩。通篇又可以分成寫景與抒情兩個部分，前六句寫景，末兩句抒情。詩人根據抒情的需要取景入詩，又在寫景的基礎上進行抒情，所以彼此銜接，自然密合。再次，第七句插入一個設問句式，使詩作結構獲得了開合動盪之美，嚴謹之中又有流動變化之趣。最後，以答句作結，粗粗看來，只是近承上一問句，再加推敲，又可發現，句中的「噭噭」「猿鳴」遠應前一句的「深山古木」，「夜」字關合篇首「日暮」，「夜猿鳴」的意境又與篇首的日暮鄉情遙相呼應。句句溝通，字字關聯，嚴而不死，活而不亂。

綜上可見，此詩筆法細膩，結構完整，由於採用寓情於景的手法，又有含而不露的特點。這些，與筆法粗獷並與直抒見長的《登幽州台歌》比較起來，自然是大相徑庭的。但也由此使我們能夠比較全面地窺見詩人豐富的個性與多方面的藝術才能。... ...

⑵ 賞析尾聯詩人是怎樣表現他對雲濤石的喜愛的

雲濤石
黃庭堅
造物成形妙化工，地形咫尺遠連空。
蛟鼉出沒三萬頃，版雲雨縱橫十二峰。
宴坐權使人無俗氣，閑來當暑起清風。
諸山落木蕭蕭夜，醉夢江湖一葉中。

詩人想像自己在秋夜醉夢中乘坐一葉小舟，出沒在「雲濤石」的山水間，
生動而真切的描寫，使雲濤石愈發奇妙，而愈見詩人的喜愛之情。

⑶ 談談你對尾聯的理解是不是就是對尾聯的賞析

尾聯來：「白頭搔更短，渾欲不源勝簪。」

烽火連月，家信不至，國愁家憂齊上心頭，內憂外患糾纏難解。眼前一片慘戚景象，內心焦慮至極，不覺於極無聊賴之時刻，搔首徘徊，意志躊躇，青絲變成白發。自離家以來一直在戰 亂中奔波流浪，而又身陷於長安數月，頭發更為稀疏，用手搔發，頓覺稀少短淺，簡直連發簪也插不住了。

詩人由國破家亡、戰 亂分離寫到自己的衰老。 「白發」是愁出來的，「搔」欲解愁而愁更愁。頭發白了、疏了，從頭發的變化，使讀者感到詩人內心的痛苦和愁怨，讀者更加體會到詩人傷時憂國、思念家人的真切形象，這是一個感人至深、完整豐滿的藝術形象。

⑷ 急！詩詞鑒賞題

頷聯是詩人對眼前景觀的粗線條的描繪，著重於色彩的透明度，層層樹林已染上蕭瑟的金黃的秋色，起伏的山巒惟見落日的余暉，這是多麼寧靜、開闊、美麗的畫面。縱使在淡淡的暮靄之中，人們還是能夠感覺到山野間秋林、落暉的光與色的強烈輝映。
頸聯著力刻劃視野所見山野放歸的生動場景，為整個靜謐的畫面，注進一股跳動的情致和欣然的意趣。句中的幾個動詞「驅」、「返」、「帶」、「歸」。用得自然而精警。這種動態式的描寫愈發襯托出秋日晚景的安詳寧靜，詩人於一靜一動的描寫之中，把山山樹樹、牛犢獵馬交織成一幅絕妙的藝術畫卷。光線與色彩的調和，遠景與近景的搭配，都顯得那麼白然和諧，令人不能不產生某種遐想，甚至忘情在安逸閑適的田野之中。

這四句詩宛如一幅山家秋晚圖，光與色，遠景與近景，靜態與動態，搭配得恰到好處。既保持樸素自然的優點，又融情入景，似不經意地點染出富於含蘊的意境。
身臨其境的王績，他的感受遠不能象田園詩人那樣得到精神上的慰藉，油然而生的卻是某種茫然若失、孤獨無依的情緒。與籠罩四野的秋色暮景巧妙的聯結起來，表達了詩人孤寂彷徨的情感。

頷聯是詩人對眼前景觀的粗線條的描繪，著重於色彩的透明度，層層樹林已染上蕭瑟的金黃的秋色，起伏的山巒惟見落日的余暉，這是多麼寧靜、開闊、美麗的畫面。縱使在淡淡的暮靄之中，人們還是能夠感覺到山野間秋林、落暉的光與色的強烈輝映。
頸聯著力刻劃視野所見山野放歸的生動場景，為整個靜謐的畫面，注進一股跳動的情致和欣然的意趣。句中的幾個動詞「驅」、「返」、「帶」、「歸」。用得自然而精警。這種動態式的描寫愈發襯托出秋日晚景的安詳寧靜，詩人於一靜一動的描寫之中，把山山樹樹、牛犢獵馬交織成一幅絕妙的藝術畫卷。光線與色彩的調和，遠景與近景的搭配，都顯得那麼白然和諧，令人不能不產生某種遐想，甚至忘情在安逸閑適的田野之中。

這四句詩宛如一幅山家秋晚圖，光與色，遠景與近景，靜態與動態，搭配得恰到好處。既保持樸素自然的優點，又融情入景，似不經意地點染出富於含蘊的意境。
身臨其境的王績，他的感受遠不能象田園詩人那樣得到精神上的慰藉，油然而生的卻是某種茫然若失、孤獨無依的情緒。與籠罩四野的秋色暮景巧妙的聯結起來，表達了詩人孤寂彷徨的情感。

⑸ 秋興八首其一尾聯賞析

寒衣處處催刀尺，抄白帝城高急暮砧。
尾聯在時序推移中敘寫秋聲。西風凜冽，傍晚時分天氣更是蕭瑟寒冷，意味冬日即將來臨，人們在加緊趕制寒衣，白帝城高高的城樓上，晚風中傳來急促的砧聲。白帝城在東，夔州府在西，詩人身在夔州，聽到白帝城傳來的砧杵之聲。砧杵聲是婦女制裁棉衣時，槌搗衣服的聲音。砧即搗衣之石。此詩末二句，關合全詩，回到景物，時序由白天推到日暮，客子羈旅之情更見艱難，故能結上生下，下面接著寫夔州孤城，一氣蟬聯。錢注杜詩稱：「以節則杪秋，以地則高城，以時則薄暮，刀尺苦寒，急砧促別，末句標舉興會，略有五重，所謂嵯峨蕭瑟，真不可言。」
全片賞析見
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⑹ 對杜甫寫的 登岳陽樓 的頷聯丶頸聯和尾聯分別作賞析。

吳楚東南坼，乾坤日夜浮。
只見吳越兩地被廣闊浩瀚的湖水分割於東南；蒼茫的湖面上，日日夜夜浮盪著大地長天。頷聯寫洞庭湖浩瀚無際的磅礴氣勢，意境闊大，景色宏偉奇麗。「日夜浮」三字，下得深沉，寓情於景，隱含自己長期飄泊無歸的感情。宋代劉辰翁說，此聯「氣壓百代，為五言雄渾之絕」。「吳楚」，春秋時代的吳國和楚國。今湖北、湖南及安徽、江西的部分地區古屬楚地；今江蘇、浙江及江西的部分地區古屬吳國。「坼」，分裂。
親朋無一字，老病有孤舟。
親朋故舊竟無一字寄給漂泊江湖的我，衰老多病的我呀，只有生活在一隻小小的舟船上。頸聯寫詩人年老多病，以舟為家，遠離親友，流落在外，其凄涼之境、哀痛之心、憤怨之情，不言自明。「老病」，杜甫時年五十七歲，全家人住在一條小船上，四處漂泊。此時，他身體衰弱不堪——右臂偏枯，耳朵失聰，還患有慢性肺病。
戎馬關山北，憑軒涕泗流。
站在岳陽樓上，遙望關山以北，仍然是兵荒馬亂、戰火紛飛；憑倚窗軒，胸懷家國，我不禁涕淚交流。詩人在尾聯中把個人命運和國家前途聯系在一起，意境深遠，余韻無窮。「戎馬」，兵馬，這里借指戰爭。大歷三年（768）秋，吐蕃侵擾靈武，京師戒嚴；朝廷又命郭子儀率兵五萬至奉天，以備吐蕃。

⑺ 求秋登宣城謝眺北樓尾聯的賞析

這結尾兩句，從表面看來很簡單，只不過和開頭二句一呼一應，點明登專覽的地點是在「北樓上」屬；這北樓是謝朓所建的，從登臨到懷古，似乎是照例的公式，因而李白就不免順便說一句懷念古人的話罷了。這里值得注意是「誰念」兩個字。「懷謝公」的「懷」，是李白自指，「誰念」的「念」，是指別人。兩句的意思，是慨嘆自己「臨風懷謝公」的心情沒有誰能夠理解。這就不是一般的懷古了。
李白在長安為權貴所排擠、棄官而去之後，政治上一直處於失意之中，過著飄盪四方的流浪生活。客中的抑鬱和感傷，特別當搖落秋風的時節，他那寂寞的心情，是可以想像的。宣城是他舊游之地，現在他又重來這里。一到宣城，他就會懷念到謝朓，這不僅因為謝朓在宣城遺留下象疊嶂樓這樣的名勝古跡，更重要的是因為謝朓對宣城有著和自己相同的情感。當李白獨自在謝朓樓上臨風眺望的時候，面對著謝朓所吟賞的山川，緬懷他平素所仰慕的這位前代詩人，雖然古今世隔，然而他們的精神卻是遙遙相接的。這種渺茫的心情，反映了他政治上苦悶彷徨的孤獨之感；正因為政治上受到壓抑，找不到出路，所以只得寄情山水，尚友古人；他當時復雜的情懷，又有誰能夠理解呢？

⑻ 賞析蜀相尾聯

出師未捷身先死，長使英雄淚滿襟。

尾聯收束全詩，寫對諸葛武侯的悼念，這是「專合」。

以諸葛之偉才，得先屬主託孤之重，後主言聽計從，本可以一統河山，建千秋偉業。無奈天不從人願，諸葛亮正當盛年之時，即在五丈原病逝軍中，苦心經營的興復大業也付之東流。確實讓人痛惜不已。但杜甫此刻的淚滿襟，卻又多了一層含義：大唐多難，賢相何在？縱有賢相，聖主何在？這淚水背後，千言萬語，能向誰訴？這淚水，不灑在武侯祠，又能灑落在何處呢？

⑼ 閱讀:書憤 (1)賞析尾聯的表現手法和感情(2)頸聯中的典故在詩中有怎樣的表達效果請簡要分析

⑽ 賞析尾聯，詩人是怎樣表現他對雲濤石的喜愛的

雲濤石
黃庭堅
造物成形妙化工，地形咫尺遠連空。
蛟鼉出沒三萬頃，雲雨縱橫十二峰版。
宴坐使人無俗氣權，閑來當暑起清風。
諸山落木蕭蕭夜，醉夢江湖一葉中。

詩人想像自己在秋夜醉夢中乘坐一葉小舟，出沒在「雲濤石」的山水間，
生動而真切的描寫，使雲濤石愈發奇妙，而愈見詩人的喜愛之情。