春意賞析

A. 紅杏枝頭春意鬧中的的鬧字的妙處

化靜為動，此處為熱烈，寫紅杏怒放盛開，如火如茶，說「春意鬧」。精妙在於將紅杏人格化，寫出了紅杏競相開放，爭妍斗艷的景象與情趣。寫盡了一派春意盎然， 蓬勃生機的景象。

玉樓春·春景

宋代：宋祁

東城漸覺風光好。縠皺波紋迎客棹。綠楊煙外曉寒輕，紅杏枝頭春意鬧。

浮生長恨歡娛少。肯愛千金輕一笑。為君持酒勸斜陽，且向花間留晚照。

譯文

信步東城感到春光越來越好，皺紗般的水波上船兒慢搖。條條綠柳在霞光晨霧中輕擺曼舞，粉紅的杏花開滿枝頭春意妖嬈。

總是抱怨人生短暫歡娛太少，怎肯為吝惜千金而輕視歡笑？讓我為你舉起酒杯奉勸斜陽，請留下來把晚花照耀。

(1)春意賞析擴展閱讀：

簡評

早春郊遊，地在東城，以東城先得春光。風和日麗，水波不興。春日載陽，天氣漸暖。以「紅杏」表春，詩詞習見。詞人獨得，在一個「鬧」字。王國維稱道其「境界全出」。

而李漁卻認為這個字用得無理：「爭斗有聲謂之『鬧』，桃李爭春則有之，紅杏鬧春——予未之見也。『鬧』字可用，則『吵』字、『斗』字、『打』字皆可用矣。」其實人的視聽感覺，是可以打通的。

把無聲的姿態說成有聲的波動，彷彿在視覺里獲得聽覺的感受。不但使人覺得那杏花紅得熱烈，甚至還可使人聯想到花上蜂蝶飛舞，春鳥和鳴，從而感受到春天帶來的活潑生機。

B. 潮平兩岸闊 風正一帆懸賞析

文學賞析

從海日東升，春意萌動，放舟於綠水之上，聯想起「雁足傳書」的故事，表達了淡淡的鄉思愁緒。全詩和諧而優美。此詩載於《全唐詩》卷一百一十五。下面是中華詩詞學會、中國唐代文學學會副會長霍松林先生對此詩的賞析。

這首《次北固山下》唐人殷璠選入《河嶽英靈集》時題為《江南意》，但有不少異文：「南國多新意，東行伺早天。潮平兩岸失，風正數帆懸。海日生殘夜，江春入舊年。從來觀氣象，惟向此中偏。」

王灣是洛陽人，生中，「嘗往來吳楚間」。「北固山」，在今江蘇鎮江市以北，三面臨江。上引《江南意》中首二句為「南國多新意，東行伺早天。」其「東行」，當是經鎮江到江南一帶去。詩人一路行來，當舟次北固山下的時候，潮平岸闊，殘夜歸雁，觸發了心中的情思，吟成了這一千古名篇。

詩以對偶句發端，既工麗，又跳脫。「客路」，指作者要去的路。「青山」點題中「北固山」。作者乘舟，正朝著展現在眼前的「綠水」前進，駛向「青山」，駛向「青山」之外遙遠的「客路」。這一聯先寫「客路」而後寫「行舟」，其人在江南、神馳故里的飄泊羈旅之情，已流露於字里行間，與末聯的「鄉書」、「歸雁」，遙相照應。

次聯的「潮平兩岸闊」，「闊」，是表現「潮平」的結果。春潮湧漲，江水浩渺，放眼望去，江面似乎與岸平了，船上人的視野也因之開闊。這一句，寫得恢弘闊大，下一句「風正一帆懸」，便愈見精采。「懸」是端端直直地高掛著的樣子。詩人不用「風順」而用「風正」，是因為光「風順」還不足以保證「一帆懸」。風雖順，卻很猛，那帆就鼓成弧形了。只有既是順風，又是和風，帆才能夠「懸」。那個「正」字，兼包「順」與「和」的內容。這一句寫小景已相當傳神。但還不僅如此，如王夫之所指出，這句詩的妙處，還在於它「以小景傳大景之神」《姜齋詩話》卷上。可以設想，如果在曲曲折折的小河裡行船，老要轉彎子，這樣的小景是難得出現的。如果在三峽行船，即使風順而風和，卻依然波翻浪涌，這樣的小景也是難得出現的。詩句妙在通過「風正一帆懸」這一小景，把平野開闊、大江直流、風平浪靜等等的大景也表現出來了。

讀到第三聯，就知道作者是於歲暮臘殘，連夜行舟的。潮平而無浪，風順而不猛，近看可見江水碧綠，遠望可見兩岸空闊。這顯然是一個晴明的、處處透露著春天氣息的夜晚，孤舟揚帆，緩行江上，不覺已到殘夜。這第三聯，就是表現江上行舟，即將天亮時的情景。

這一聯歷來膾炙人口。「海日生殘夜，江春入舊年」：當殘夜還未消退之時，一輪紅日已從海上升起；當舊年尚未逝去，江上已呈露春意。「日生殘夜」、「春入舊年」，都表示時序的交替，而且是那樣匆匆不可待，這怎不叫身在「客路」的詩人頓生思鄉之情呢？這兩句煉字煉句也極見功夫。作者從煉意著眼，把「日」與「春」作為新生的美好事物的象徵，提到主語的位置而加以強調，並且用「生」字「入」字使之擬人化，賦予它們以人的意志和情思。妙在作者無意說理，卻在描寫景物、節令之中，蘊含著一種自然的理趣。海日生於殘夜，將驅盡黑暗；江春，那江上景物所表現的「春意」，闖入舊年，將趕走嚴冬。不僅寫景逼真，敘事確切，而且表現出具有普遍意義的生活真理，給人以樂觀、積極、向上的藝術鼓舞力量。此句與「沉舟側畔千帆過，病樹前頭萬木春」有異曲同工之妙。

海日東升，春意萌動，詩人放舟於綠水之上，繼續向青山之外的客路駛去。這時候，一群北歸的大雁正掠過晴空。雁兒正要經過洛陽的啊！詩人想起了「雁足傳書」的故事，還是托雁捎個信吧：雁兒啊，煩勞你們飛過洛陽的時候，替我問候一下家裡人。這兩句緊承三聯而來，遙應首聯，全篇籠罩著一層淡淡的鄉思愁緒。這首五律雖然以第三聯馳譽當時，傳誦後世，但並不是只有兩個佳句而已；從整體看，也是相當和諧優美的。

名家點評

唐代殷璠在《河嶽英靈集》中說：「『海日生殘夜，江春入舊年』，詩人已來少有此句。張燕公（張說）手題政事堂，每示能文，令為楷式。」
明代胡應麟在《詩藪·內編》里說：「『海日生殘夜，江春入舊年』，形容景物，妙絕千古。」

C. 「綠楊煙外曉寒輕，紅杏枝頭春意鬧」你對「鬧字的賞析

詞人以擬人手法，著一「鬧」字，將爛漫的大好春光描繪得活靈活現，呼之欲內出。「鬧」字不僅形容容出紅杏的眾多和紛繁，而且，它把生機勃勃的大好春光全都點染出來了。「鬧」字不僅有色，而且似乎有聲，王國維在《人間詞話》中說：「著一『鬧』字而境界全出。」

作者宋祁因詞中「紅杏枝頭春意鬧」一句而名揚詞壇，被世人稱作紅杏尚書。

(3)春意賞析擴展閱讀

譯文：條條綠柳在霞光晨霧中輕擺曼舞，粉紅的杏花開滿枝頭春意妖嬈。

出處：宋代宋祁的《玉樓春·春景》

創作背景

宋仁宗嘉祐五年（1060），宋祁和歐陽修合撰的《新唐書》歷時十餘載終告完成，宋祁因撰書之功遷左丞，進工部尚書。此詞當作於宋祁任尚書期間，其具體創作年份難以考證。

D. 海棠 蘇軾 賞析

1;題為「海棠」，而來起筆自卻對海棠不做描繪，這是一處曲筆。一「泛」字，活寫出春意的暖融，這為海棠的盛開造勢。次句側寫海棠，「香霧空濛」寫海棠陣陣幽香在氤氳的霧氣中彌漫開來，沁人心脾。2;化用典故。「只恐夜深花睡去」 句運用唐玄宗以楊貴妃醉貌為「海棠睡未足」的典故，轉而以花喻人，點化入詠，渾然無跡。 擬人修辭手法的運用。在詩人的想像中，面前的這株海棠花說不定會象人一樣因夜深而睡去，所以詩人特意點燃高燭，照耀海棠，使她打起精神，不致「睡去」。「花睡去」極寫海棠的嬌艷嫵媚。 「月轉廊」，月亮已轉過迴廊那邊去了，照不到這海棠花；暗示夜已深，人無寐。後兩句中，作者由花及人，生發奇想，深切巧妙地表達了愛花惜花之情。

E. 紅杏枝頭春意鬧 鬧賞析

「鬧」字不僅形容出紅杏的眾多和紛繁，而且，它把生機勃勃的大好春光全都點染出來了。「鬧」字不僅有色，而且似乎有聲，王國維在《人間詞話》中說：「著一『鬧』字而境界全出。」

「紅杏枝頭春意鬧」意為：粉紅的杏花開滿枝頭春意妖嬈。出自宋代宋祁的《玉樓春·春景》。

原詩：

《玉樓春·春景》宋代：宋祁

東城漸覺風光好。縠皺波紋迎客棹。綠楊煙外曉寒輕，紅杏枝頭春意鬧。

浮生長恨歡娛少。肯愛千金輕一笑。為君持酒勸斜陽，且向花間留晚照。

釋義：

信步東城感到春光越來越好，皺紗般的水波上船兒慢搖。條條綠柳在霞光晨霧中輕擺曼舞，粉紅的杏花開滿枝頭春意妖嬈。總是抱怨人生短暫歡娛太少，怎肯為吝惜千金而輕視歡笑？讓我為你舉起酒杯奉勸斜陽，請留下來把晚花照耀。

(5)春意賞析擴展閱讀：

作者簡介：

宋祁（998～1061）北宋文學家。字子京，安州安陸（今湖北安陸）人，後徙居開封雍丘（今河南杞縣）。

創作背景：

公元1060年（宋仁宗嘉祐五年），宋祁和歐陽修合撰的《新唐書》歷時十餘載終告完成，宋祁因撰書之功遷左丞，進工部尚書。此詞應該是作於宋祁任尚書期間，但具體創作時間不詳。

賞析：

此詞上片從游湖寫起，謳歌春色，描繪出一幅生機勃勃、色彩鮮明的早春圖；下片則一反上片的明艷色彩、健朗意境，言人生如夢，虛無縹緲，匆匆即逝，因而應及時行樂，反映出尋歡作樂的思想。作者宋祁因詞中「紅杏枝頭春意鬧」一句而名揚詞壇，被世人稱作紅杏尚書。

這首詞章法井然，開闔自如，言情雖纏綿而不輕薄，措詞雖華美而不浮艷，將執著人生、惜時自貴、流連春光的情懷抒寫得淋漓盡致，具有不朽的藝術價值。本詞歌詠春天，洋溢著珍惜青春和熱愛生活的情感。

上闕寫初春的風景。起句「東城漸覺風光好」，以敘述的語氣緩緩寫來，表面上似不經意，但「好」字已壓抑不住對春天的贊美之情。下闕再從詞人主觀情感上對春光美好做進一步的烘托。

從功名利祿這兩個方面來襯托春天的可愛與可貴。詞人身居要職，官務纏身，很少有時間或機會從春天裡尋取人生的樂趣，故引以為「浮生」之「長恨」。於是，就有了寧棄「千金」而不願放過從春光中獲取短暫「一笑」的感慨。

F. 賞析詩句「紅杏枝頭春意鬧」的意境！急用！！！

從「紅杏枝頭」取意，確實是「著一『鬧』字而境界全出」。它妙就妙在運用了「通感版」。春景是可權見的視覺范圍的畫面，而「鬧」是聽覺方面的感知，這里將無聲的畫面，變成了枝繁花盛之態，又寫了群鳥競唱的情狀，於是，濃郁的春意就在這喧鬧的「紅杏枝頭」活現出來。這是把視覺藝術轉換成聽覺藝術表現的奇妙效果

G. 海日生殘夜，江春入舊年。的賞析

里的「生」與「入」二字，不僅使得這一聯對仗工穩，更妙在這兩字一出專，才使得「海日」和「殘夜」屬、「江春」與「舊年」兩不相干之事物有了聯系，而且還因之而生動起來。太陽從幽暗的大海上一點點升起，如子之脫離母腹而漸現，這一「生」字實在是形象極了。太陽剛升，大地還基本處於黑暗之中，但黑夜已撕破，這個「殘」字寫出了不可抗之消失。夜是被動的，卻又是無可奈何的，它生了太陽，卻又因太陽而消退！而「入」字更生動，任你江南雖還是舊年的冬天，但是春天卻已將江邊的柳樹塗上了一層春色。這一「入」字很不客氣，它幾乎是帶有強迫的楔入，寫出了新生的銳氣。柳色近作者之舟，故可見，而特於「春」之前要界以「江」字，也點明了「次北固山下」的環境與所見

採納不？

H. 急求蕭紅《春意掛上了樹梢》賞析

本文以「春意」為線索，以時間為順序把眾多的材料組織起來，並多用對比版、反復和照應，權思路清晰，結構謹嚴。
「春意」貫穿文章始終。開頭描寫春天的景色，由此帶出兩類人的活動，寫人們的活動，按時間的先後，分別寫白天的中央大街、院內、晚上的中央大街三個場景。並有意讓兩類人的活動形成鮮明的對比：外國人和一些衣食無憂的中國人逛逛街，曬曬太陽，唱著歡快的歌，盡情享受春光；生活在最底層的不幸者則在春光里乞討、哀哭。不僅如此，作者還配合運用反復、照應，如：「三月花還沒有開，人們嗅不到花香」「三月，花還沒有，人們嗅不到花香」；「街頭的白楊樹躥著芽」「街樹躥著芽」「樹枝發出的芽」「樹枝上嫩綠的芽子」。這樣的句子的使用，使前後勾連，首尾呼應，文章結構顯得更為緊湊。

I. 次北固山下海日生殘夜，江春入舊年的賞析

次北固山下
唐朝：王灣

客路青山外，行舟綠水前。潮平兩岸闊，風正一帆懸。
海日生殘夜，江春入舊年。鄉書何處達，歸雁洛陽邊。
王灣的古詩文大全
次北固山下譯文及注釋
作者：佚名 譯文旅途在青山外，在碧綠的江水前行舟。潮水漲滿，兩岸之間水面寬闊，順風行船恰好把帆兒高懸。夜幕還沒有褪盡，旭日已在江上冉冉升起，還在舊年時分，江南已有了春天的氣息。寄出去的家信不知何時才能到達，希望北歸的大雁捎到洛陽去。 英文In Castle Peak Road outside, in front of the Green River.The tide flat, broad between the two sides of the water, happened to hoist heavy.Resial night has not yet subsided, the sun rises from the sea, bye-bye is not behind the river has...
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次北固山下鑒賞
作者：佚名 《次北固山下》選自《全唐詩》。次，這里是停泊的意思。北固山，現在的江蘇鎮江北。王灣，洛陽（先河南洛陽）人。 《次北固山下》一詩中，無意說理，卻在描寫景物、節令之中，蘊含著一種自然理趣的詩句是：海日生殘夜，江春入舊年。 寫作特色寓情於景，景中含理。 這是一首五律詩，頸聯被明代胡應麟贊為「形容景物，妙絕千古」。時序匆匆交替，這怎不讓身在「客路」的詩人頓生思鄉之情？詩中「生」...
作者介紹
王灣
王灣 王灣作為開元初年的北方詩人，往來於吳楚間，被江南清麗山水所傾倒，並受到當時吳中詩人清秀詩風的影響，寫下了一些歌詠江南山水的作品，《次北固山下》就是其中最為著名的一篇。尤其其中「海日生殘夜，江春入舊年」兩句，得到當時的宰相張說的極度贊賞，並親自書寫懸掛於宰相政事堂上，讓文人學士作為學習的典範。由此，這兩句詩中表現的那種壯闊高朗的境象便對盛唐詩壇產生了重要的影響。直到唐末詩人鄭谷還說「何如海日生殘夜，一句能令萬古傳」，表達出極度欽羨之情。...

J. 紅杏出頭春意鬧 賞析鬧字的妙用 O(∩_∩)O謝謝

一個「鬧」字，寫盡了春意盎然的情致：杏花競相開放，揚芳吐艷，蜂蝶內或止或飛，忙忙碌容碌。爛漫之狀，狂舞之態，一齊托出。使人感到不僅僅是幾株紅杏，而是整個眼前視野、整個天地都呈現春色，充滿勃勃生機。清黃蓼園說「沈麗，『春意鬧』字，尤奇辟。」（見《蓼園詞選》）王國維也說：「紅杏枝頭著一『鬧』字，而境界全出。」(《人間詞話》)

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