愁呀愁賞析

『壹』 賞析「怎一個愁字了得」 拜託了 ！！！

這首詞以「怎一個愁字了得」句作收，是獨辟蹊徑。自庚信以來，詩人寫愁，多半極言其多。這里卻化多為少，只說自己思緒紛茫復雜，僅用一個「愁」字如何包括得盡。妙又不說明於一個「愁」字之外更有什麼心情，即戛然而止。表面上有「欲說還休」之勢，實際上已傾瀉無遺。

『貳』 和愁有關的古詩詞賞析

我剛回答完 哈哈 累死 啦 加分啊

1、
秋浦歌 李白
《秋浦歌》為共十七首的組詩，約作於天寶年間盤桓於秋浦（今安徽貴池縣）時，抒其怨憤與愁郁。此為第十五首，為此中佳作。

【原文】

白發三千丈，緣愁似個長。

不知明鏡里，何處得秋霜？

2、李商隱的《代贈》詩中就有過「芭蕉不展丁香結,同向春風各自愁」的詩句

3、愁情晏殊《浣溪紗》：一曲新詞酒一杯，去年天氣舊亭台，夕陽西下幾時回，無可奈何花落去，似曾相識燕歸來 。小園香徑獨徘徊

4、少年不知愁滋味，為填新賦強說愁。

5、 剪不斷，理還亂，是離愁。別有一般滋味在心頭(李煜《烏夜啼》)

6、 問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流(李煜《虞美人》)

7、 綠楊芳草幾時休？淚眼愁腸先已斷(錢惟演《玉樓春》)

8、明月樓高休獨倚，酒入愁腸，化作相思淚(范仲淹《蘇木遮》)

9、愁腸已斷無由醉。酒未到，先成淚。殘燈明滅枕頭欹，諳盡孤眠滋味。

都來此事，眉間心上，無計相迴避(范仲淹《御街行》)

10、 離愁漸行漸無窮，迢迢不斷如春水(歐陽修《踏莎行》)

11、 便做春江都是淚，流不盡，許多愁(秦觀《江城子》)

12、 試問閑愁都幾許？一川煙草，滿城風絮，梅子黃時雨(賀鑄《青玉案》)

13、凝眸處，從今又添一段新愁(李清照《鳳凰台上憶吹簫》)

14、這次第，怎一個愁字了得(李清照《聲聲慢》)

15、夢難成，恨難平。不道愁人不喜聽，空階滴到明。(萬俟詠《長相思》)

16、東風惡，歡情薄，一懷愁緒，幾年離索。錯，錯，錯(陸游《釵頭鳳》)

17、已是黃昏獨自愁，更著風和雨(陸游《卜運算元》)

18、不怕銀鋼深秀戶，只愁風斷清衣渡(陸游《蝶戀花》)

19、 閑愁最苦，休去倚危欄，斜陽正在，煙柳斷腸處(辛棄疾《摸魚兒》)

20、少年不識愁滋味，愛上層樓。愛上層樓，為賦新詞強說愁。
而今識盡愁滋味，欲說還休。欲說還休，卻道天涼好個秋(辛棄疾《丑奴兒》)

21、是他春帶愁來，春歸何處，卻不解帶將愁去(辛棄疾《祝英台近》)

22、算空有並刀，難剪離愁千縷(姜夔《長亭怨慢》)

23、 臨斷岸，新綠生時；是落紅帶愁流處，記當日門掩梨花，剪燈深夜語(史達祖《綺羅香》)

24、愁損翠黛雙眉，日日花闌獨憑(史達祖《雙雙燕》)

25、春日釀成愁日雨，念疇昔風流，暗傷如許(柳如是《金明池》)

26、憶從前，一點東風，風隔著垂簾，眉兒愁苦(柳如是《金明池》)

27、江水添將愁更滿，茫茫直與長天遠(屈大均《鵲踏枝》)

28、鍾情怕到相思路，盼長堤，草盡紅心。動愁吟，碧落黃泉，兩處誰尋(朱彝尊《高陽台》)

29、何處合成愁？離人心上秋(吳文英《唐多令》)

30、獨自凄涼還自遣，自製離愁(龔自珍《浪淘沙》)

31、 一片春愁，漸吹漸起，恰似春雲(蔣春霖《柳梢青》)

32、斷盡愁腸誰會得？哀燕聲聲(王鵬運《浪淘沙》)

33、 愁望春歸，春歸更無緒(文廷式《祝英台近》)

34、啼鳥驚魂，飛花濺淚，山河愁鎖春深。

倦旅天涯，依然憔悴行吟(呂碧城《高陽台》)

『叄』 賞析愁的含義

、長相思(白居易)「汴水流，泗水流，流到瓜洲古渡頭，吳山點點愁。思悠悠，恨悠悠，恨到歸時方始休，月明人倚樓。」
2、菩薩蠻(辛棄疾)「郁孤台下清江水，中間多少行人淚。西北望長安，可憐無數山。 青山遮不住，畢竟東流去。江晚正愁余，山深聞鷓鴣。」
3、聞王昌齡左遷龍標遙有此寄(李白)「楊花落盡子規啼，聞道龍標過五溪。我寄愁心與明月，隨風直到夜郎西。」
4、武陵春(李清照)「風住塵香花已盡，日晚倦梳頭。物是人非事事休，欲語淚先流。 聞說雙溪春尚好，也擬泛輕舟。只恐雙溪舴艋舟，載不動、許多愁。」
5、南鄉子(王安石)「自古帝王州，鬱郁蔥蔥佳氣浮。四百年來成一夢，堪愁。晉代衣冠成古丘。 繞水恣行游，上盡層城更上樓。往事悠悠君莫問，回頭。檻外長江空自流。」
6、蝶戀花(柳永)「佇倚危樓風細細，望極春愁，黯黯生天際。草色煙光殘照里，無言誰會憑欄意。 擬把疏狂圖一醉，對酒當歌，強樂還無味。衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。」
7、宿建德江(孟浩然)「移舟泊煙渚，日暮客愁新。野曠天低樹，江清月近人。」
8、虞美人(李煜)「春花秋月何時了，往事知多少。小樓昨夜又東風，故國不堪回首月明中。 雕闌玉砌應猶在，只是朱顏改。問君能有幾多愁，恰是一江春水向東流。」
9、宣州謝眺樓餞別校書叔雲(李白)「棄我去者，昨日之日不可留；亂我心者，今日之日多煩憂。長風萬里送秋雁，對此可以酣高樓。蓬萊文章建安骨，中間小謝又清發。俱懷逸興壯思飛，欲上青天覽明月。抽刀斷水水更流，舉杯銷愁愁更愁。人生在世不稱意，明朝散發弄扁舟。」
10、對雪(杜甫)「戰哭多新鬼，愁吟獨老翁。亂雲低薄暮，急雪舞回風。飄棄樽無淥，爐存火似紅。數州消息斷，愁坐正書空。」

『肆』 如何賞析「抽刀斷水水更流，舉杯消愁愁更愁」這一千古名句

「抽刀斷水水更流抄，舉杯銷愁襲愁更愁」一句，語言豪放自然，音律和諧統一，是詩中最於精彩的一句，深刻地表現了詩人理想與現實之間不可調和矛盾的心情，也是千百年來描繪愁緒的名言。希望灑脫的抽刀斷水，但是過往的日子就像流水般的糾纏無法擺脫。所以詩人只能舉杯銷愁，在日漸增長的愁意中不能自拔。最貼切的形容了詩人當時不得志的郁結之深，憂憤之烈，心緒之亂

『伍』 試問閑愁都幾許一川煙草滿城風絮梅子黃時雨,愁的賞析

這首詞通過對暮春景色的描寫，抒發作者所感到的「閑愁」。上片寫路遇佳人而不知所往的悵惘情景，也含蓄地流露其沉淪下僚、懷才不遇的感慨。下片寫因思慕而引起的無限愁思。全詞虛寫相思之情，實抒悒悒不得志的「閑愁」。立意新奇，能興起人們無限想像，為當時傳誦的名篇。
賀鑄的美稱「賀梅子」就是由這首詞的末句引來的。據周紫芝《竹坡詩話》載：「賀方回嘗作《青玉案》詞，有『梅子黃時雨』之句，人皆服其工，士大夫謂之賀梅子。」可見這首詞影響之大。
「凌波不過橫塘路，但目送，芳塵去。」橫塘，在蘇州城外。龔明之《中吳紀聞》載：「鑄有小築在姑蘇盤門外十餘里，地名橫塘。方回往來於其間。」是作者隱居之所。凌波，出自曹植《洛神賦》：「凌波微步，羅襪生塵。」這里是說美人的腳步在橫塘前匆匆走過，作者只有遙遙地目送她的倩影漸行漸遠。基於這種可望而不可即的遺憾，作者展開豐富的想像，推測那位美妙的佳人是怎樣生活的。「錦瑟年華誰與度？」用李商隱「錦瑟無端五十弦，一弦一柱思華年」詩意。下句自問自答，用無限婉惜的筆調寫出陪伴美人度過如錦韶華的，除了沒有知覺的華麗住所，就是一年一度的春天了。這種跨越時空的想像，既屬虛構，又合實情。
上片以偶遇美人而不得見發端，下片則承上片詞意，遙想美人獨處幽閨的悵惘情懷。「碧雲」一句，是說美人佇立良久，直到暮色的四合，籠罩了周圍的景物，才驀然醒覺。不由悲從中來，提筆寫下柔腸寸斷的詩句。蘅皋，生長著香草的水邊高地，這里代指美人的住處。「彩筆」，據《南史·江淹傳》：「……（淹）嘗宿於冶亭，夢一丈夫自稱郭璞，謂淹曰：『吾有筆在卿處多年，可以見還。』淹乃探懷中得五色筆一以授之。」這里用彩筆代指美人才情高妙。那麼，美人何以題寫「斷腸句」？於是有下一句「試問閑愁都幾許？」劉熙載雲：「賀方回《青玉案》詞收四句雲：『試問閑愁都幾許？一川煙草，滿城風絮，梅子黃時雨。』其未句好處全在『試問』句呼起，及與上『一川』二句並用耳。」筆者認為，「試問」一句的好處還在一個「閑」字。「閑愁」，即不是離愁，不是窮愁。也正因為「閑」，所以才漫無目的，漫無邊際，飄飄渺渺，捉摸不定，卻又無處不在，無時不有。這種若有若無，似真還幻的形象，只有那「一川煙草，滿城風絮，梅子黃時雨」差堪比擬。作者妙筆一點，用博喻的修辭手法將無形變有形，將抽象變形象，變無可捉摸為有形有質，顯示了超人的藝術才華和高超的藝術表現力。宋·羅大經雲：「以三者比愁之多，尤為新奇，兼興中有比，意味更長。」清·王闓運說：「一句一月，非一時也。」都是贊嘆末句之妙。
賀鑄一生沉抑下僚，懷才不遇，只做過些右班殿臣、監軍器庫門、臨城酒稅之類的小官，最後以承儀郎致仕。將政治上的不得志隱曲地表達在詩文里，是封建文人的慣用手法。因此，結合賀鑄的生平來看，這首詩也可能有所寄託。賀鑄為人耿直，不媚權貴，「美人」、「香草」歷來又是高潔之士的象徵，因此，作者很可能以此自比。居住在香草澤畔的美人清冷孤寂，不正是作者懷才不遇的形象寫照嗎？從這個意義上講，這首詞之所以受到歷代文人的盛贊，「同病相憐」恐怕也是一個重要原因吧！當然，徑直把它看作一首情詞，抒寫的是對美好情感的追求和可望而不可即的悵惘，亦無不可。無論從哪個角度來理解，這首詞所表現的思想感情對於封建時代的人們來說，都是「與我心有戚戚焉」。這一點正是這首詞具有強大生命力的關鍵所在。

『陸』 古詩及賞析

漢江臨泛 / 漢江臨眺

唐代：王維

楚塞三湘接，荊門九派通。

江流天地外，山色有無中。

郡邑浮前浦，波瀾動遠空。

襄陽好風日，留醉與山翁。

譯文
漢江流經楚塞又折入三湘，西起荊門往東與九江相通。遠望江水好像流到天地外，近看山色縹緲若有若無中。
岸邊都城彷彿在水面浮動，水天相接波濤滾滾盪雲空。襄陽的風光的確令人陶醉，我願在此地酣飲陪伴山翁。

鑒賞

此詩可謂王維融畫法入詩的力作。

「楚塞三湘接，荊門九派通」，語工形肖，一筆勾勒出漢江雄渾壯闊的景色，作為畫幅的背景。春秋戰國時期，湖北、湖南等地都屬於楚國，而襄陽位於楚之北境，所以這里稱「楚塞」。「三湘」，一說湘水合灕水為灕湘，合蒸水為蒸湘，合瀟水為瀟湘，合稱三湘；一說為湖南的湘潭、湘陰、湘鄉。古詩文中，三湘一般泛稱今洞庭湖南北、湘江一帶。「荊門」，山名，在今湖北宜都縣西北。「九派」，指長江的九條支流，相傳大禹治水，開鑿江流，使九派相通。詩人泛舟江上，縱目遠望，只見莽莽古楚之地和從湖南方面奔涌而來的「三湘」之水相連接，洶涌漢江入荊江而與長江九派匯聚合流。詩雖未點明漢江，但足已使人想像到漢江橫卧楚塞而接「三湘」、通「九派」的浩渺水勢。詩人將不可目擊之景，予以概寫總述，收漠漠平野於紙端，納浩浩江流於畫邊，為整個畫面渲染了氣氛。

「江流天地外，山色有無中」，以山光水色作為畫幅的遠景。漢江滔滔遠去，好像一直涌流到天地之外去了，兩岸重重青山，迷迷濛蒙，時隱時現，若有若無。前句寫出江水的流長邈遠，後句又以蒼茫山色烘托出江勢的浩瀚空闊。詩人著墨極淡，卻給人以偉麗新奇之感，其效果遠勝於重彩濃抹的油畫和色調濃麗的水彩。而其「勝」，就在於畫面的氣韻生動。王世貞說：「江流天地外，山色有無中，是詩家俊語，卻入畫三昧。」說得很中肯。而「天地外」、「有無中」，又為詩歌平添了一種迷茫、玄遠、無可窮盡的意境，所謂「含不盡之意見於言外」。首聯寫眾水交流，密不間發，此聯開闊空白，疏可走馬，畫面上疏密相間，錯綜有致

『柒』 古詩寫愁名句賞析，含例句賞析，謝謝了

李清照「只恐雙溪舴艋舟，載不動，許多愁」。李清照寫此詞時，正是國難家愁的時候。版她的友人邀她去雙權溪游湖，那裡正是賽舟熱鬧的時候，但她寫這首詞拒絕了。這兩句以雙溪舴艋舟的熱鬧反襯自己的孤寂荒涼的心境，又運用了誇張的手法，形象的反映出自己的愁緒之大，連舟都無法載動，讓讀者深切的體會到她的凄涼無奈。與李煜「問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流」又異曲同工之妙！

『捌』 一種相思兩處閑愁賞析

："此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。"相比起來，范詞較平實，李詞較靈活，她以內容"眉頭：、"心頭"對舉，以"才下"、"卻上"相應，便形成一條動盪起伏的感情流波。然而紅花需有綠葉相扶，沒有前文的鋪墊烘托，這三句不可能如此精彩。
。「一種相思，兩處閑愁」，作者述及與丈夫身處兩地，共處一種思緒之間，表明了作者與丈夫的心靈感應同為一律。可見此處是為雙向而動。這與前人所作大部為對月獨抒懷的感情脈思有著顯著區別。然而「此情無計可消除」，作者如何為之？結尾處「才下眉頭，卻上心頭。」兩句絕妙好詞，除讓人啞然稱絕之外，唯有嘆然。作者一路寫來，或寄情於景，或景中含情，意象時露時顯，於結尾處猛然一收，如群山之玉，塔頂明珠，給讀者以強烈的審美刺激，使之心靈為之震動，深思、遐想。長時間的體驗個中三味。
請採納答案，支持我一下。

『玖』 把愁比作流水的詩句（附鑒賞）

「自是人生長恨水長東」人生的愁與恨像滾滾江水一樣大江東去，綿綿不絕，版寫景意境宏大，寫人權悲恨無盡。

「問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流」。這一句以水喻愁，含蓄地將愁思的長流不斷，無窮無盡與滔滔水勢聯系在一起，既富哀怨亦蘊大氣，讓人不由自主的陷入了這奔涌而出的憂郁之中。

「便做春江都是淚，流不盡，許多愁」即便那一江的水都是我的淚水啊，要想讓我把愁思都流盡也是不夠，想要把春江作為我的眼淚去流干卻平添了多許愁緒。

『拾』 關於愁的詩句並作賞析，作者及時的名字寫出來，越短越好

秦觀《浣溪沙》中『』自在飛花輕似夢，無邊絲雨細如愁『』。落回花隨著微風，自答在飄舞，宛如夢幻；纖細的小雨，無邊無際，好似愁絲。"這是化具體為抽象，一般都採用化抽象為具體的，所以，這句就格外空靈縹緲，妙不可言了。這首詞表達了詞人對身心自由的無限渴望的感情

麻煩採納，謝謝!