西湖艾青賞析
㈠ 艾青簡介
艾青(1910.3．27—)原名蔣海澄，浙江金華人。1928年中學畢業後考入國立杭州西湖藝術院。1929年在林風眠校長的鼓勵下到巴黎勤工儉學，在學習繪畫的同時，接觸歐洲現代派詩歌。比利時詩人凡爾哈侖給他的影響最大。1932年創作第一首詩《會合》，此詩以筆名「莪伽」發表於同年七月出版的《北斗》第2卷第3、4期合刊。
1932年5月回到上海，加人中國左翼美術家聯盟，並組織春地畫社。7月，被捕入獄，在獄中翻譯凡爾哈侖的詩作並創作了名篇《大堰河——我的保姆》。接著創作了《蘆笛》、《巴黎》等。
1935年10月，經保釋出獄。1937年抗戰爆發後到武漢，寫下《雪落在中國的土地上》。1938年初到西北地區，創作了《北方》等著名詩篇。同年到桂林，任《廣西日報》副刊編輯，又與戴望舒合辦詩刊《頂點》，此間較重要作品有《詩論》。
1940年到重慶任育才學校文學系主任，不久赴延安，在陝甘寧邊區文化協會工作。此時代表作有《向太陽》等。1944年獲模範工作者獎狀，並加人中國共產黨。
1945年10月隨華北文藝工作團到張家口，後任華北聯合大學文藝學院領導工作，寫有《布穀鳥》等詩。
1957年被錯劃為右派分子，1958年到黑龍江農墾農場勞動，1959年轉到新疆石河子墾區。1979年徹底乎反後，寫下《歸來的歌》、《光的贊歌》等大量詩歌。
從詩歌風格上看,解放前，艾青以深沉、激越、奔放的筆觸詛咒黑暗，謳歌光明；建國後，又一如既往地歌頌人民，禮贊光明，思考人生。他的「歸來」之歌，內容更為廣泛，思想更為渾厚，情感更為深沉，手法更為多樣，藝術更為圓熟。建國後出版的詩集有《歡呼集》、《寶石的紅星》、《海岬上》、《春天》、《歸來的歌》、《彩色的詩》、《域外集》、《雪蓮》、《艾青詩選》等。艾青以其充滿藝術個性的歌唱卓然成家，實踐著他「樸素、單純、集中、明快」的詩歌美學主張。
著作書目：
《大堰河——我的保姆》(詩集)1936，上海群眾雜志公司
《北方》(詩集)1939(自費印出)；1942，文生
《他死在第二次》(詩集)1939，上雜
《向太陽》(長詩)1940，海燕
《曠野》(詩集)1940，生活
《詩論》（理論）1941，桂林三戶出版社
《反法西斯》(詩集)1943，華北書店；1946，讀書
《吳滿有》(長詩)1943，新華書店；1946，作家書屋
《黎明的通知》(詩集)1943，文化供應社
《願春天早點來》(詩集)1944，桂林詩藝出版社
《雪裡鑽》(詩集)t944，新群
《獻給鄉村的詩》(詩集)1945，北門
《釋新民主主義的文學》(理論)1947，香港海洋書屋
《走向勝利》(詩集)1950，文化工作社
《新文藝論集》1950，群益
《歡呼集》(詩集)1950，北京新華書店；1952，人文
《艾青選集》1951，開明
《新詩論》1952，天下
《寶石的紅星》（詩集）1953，人文
《艾青詩選》1955，人文
《黑鰻》(長詩)1955，作家
《春天》(詩集)1956，人文
《海岬上》(詩集)1957，作家
《蘇長福的故事》(報告文學)署名納雍，1960，新疆人民
《歸來的歌(詩集)198O，四川人民
《艾育敘事詩選》198O，廣東人民，1984，花城
《海戀花》(散文集)1980，四川人民
《艾青選集》1980，香港文學研究社
《彩色的詩》(詩集)198O，江蘇人民
《抒情詩選一百首》1980，香港時代圖書公司
《艾青詩選》1982，外文
《艾青談詩》(理論)1982，花城
《落時集》(詩集)1982，浙江人民
《艾青抒情詩選》1983，文聯
《雪蓮》(詩集)1983，黑龍江人民
《域外集》(詩集)1983，花山
《艾青》(綜合集)1983，人文
《艾青短詩選》1984，花城
《綠洲筆記》(散文集)1984，四川人民
《啟明星》(詩集)1984，百花
《艾青論創作》1985，上海文藝
《艾青選集》(1——3冊)1986，四川文藝
㈡ 艾青詩選名篇摘抄賞析
艾青《我愛這土地》
我愛這土地
假如我是一隻鳥，
我也應該用嘶啞的喉嚨歌唱：
這被暴風雨所打擊著的土地，
這永遠洶涌著我們的悲憤的河流，
這無止息地吹刮著的激怒的風，
和那來自林間的無比溫柔的黎明……
---然後我死了
連羽毛也腐爛在土地裡面。
為什麼我的眼裡常含淚水?
因為我對這土地愛得深沉……
賞析
詩人艾青是一位擅長抒發內心的深沉情感的傑出歌手, 《我愛這土地》, 寫在抗日救亡的最艱難的歲月。
如何表達對於祖國的最為深沉的愛？詩人沒有直呼"熱愛呀"之類的口號，也沒直接渲泄自己的感情，而是運用象徵的手法，讓抒情主人公化作一隻小鳥，把心底的全部情感濃縮在小鳥那"嘶啞的喉嚨"的"歌唱"中。
"歌唱"也不是輕柔空靈的，而是無比凝重深沉。因為祖國那"暴風雨所打擊著的土地"，正慘遭蹂躪, 面臨淪亡。最後， 詩人以小鳥之死，把詩情升華到頂點，而死後也要與祖國的土地渾融合一，則是詩人赤誠之心的真實寫照。
(2)西湖艾青賞析擴展閱讀
《我愛這土地》是現代詩人艾青於1938年寫的一首現代詩。這首詩以「假如」領起，用「嘶啞」形容鳥兒的歌喉，接著續寫出歌唱的內容，並由生前的歌唱，轉寫鳥兒死後魂歸大地，最後轉由鳥的形象代之以詩人的自身形象，直抒胸臆，托出了詩人那顆真摯、熾熱的愛國之心。
㈢ 艾青的《西湖》 發表在什麼時候
1935
西湖
艾青
古城三月
煙雨有些朦朧
在朦朧的尋覓之中
我讀到了你童稚般真誠的笑臉
你的手中我是說你世紀的手中
好像少了一支點燃的香煙
但你仍作悠然吸食的樣子
然後你緩慢地站了起來
站了起來仍是一座青峰
聳入雲天
我又看見你把寫好的詩稿
一首一首撒向長空
長空里頓然飛起一行
金石之聲的雲外白鷺
艾老初春的茶花
在你的屋檐下笑著
我在你三十六柱光焰里
默默地站著
八詠樓讀李清照
奏琴吹簫是何人所為?
登上樓去只見水霧一片茫茫
清風一起有一竿青竹搖了起來
真可謂節節風骨蕭蕭不朽
那麼多的文人墨客
誰家吟哦最是令人忘懷?
一隻黃鶯鳴叫一聲就不見了
自宋至今這是何等悲聲?
江山留與後人愁的歌人
難道就消去了心中的愁嗎?
其實氣壓江城十四州的
她沿著三千里水國
惋然嗟嘆罷了
諸葛八卦村求簽
撐著雨傘走進
諸葛孔明古老的家園
神奇的那架雙輪推車
戛然停在那裡
明明還聞有它咻咻之氣
鵝毛扇里早已息去了
風聲雨聲也息去了他
泰然的說笑和那些
莫測高深的手式
諸葛八卦繼有後人
求得一卦 花去了我錢幣伍元
哦好一個福祿卦
總段里說:「過去的貧困和煩惱
都已經煙消雲散……」
我偷偷地樂了並且
偷偷地對諸葛丞相說
這一次你可是算錯了
或許你沒摸准
這個世道的來龍和去脈
或許不是你的八卦不靈
求簽時我的心倒是
有些不誠
㈣ 艾青的《綠》和《西湖漫筆》有什麼不同之處
1.《綠》賞析：
艾青的詩歌《綠》運用文字的魅力用文學的形式描述了春天到處都回是綠色答,樹木大地中的小草在春風的春拂下來回擺動,風是綠的,水是綠的,世界充滿了綠.綠是生命的顏色,是生命的象徵。
綠是自然的顏色,是希望,是慰安,是快樂!.艾青先生的名詩《綠》,更是寫出了綠的搖曳、綠的美幻,綠的聞風而動,乃至綠的生命.綠色」真是具有永恆的魅力!
2.《西湖漫筆》顯示了作家寫景文字的基本風格：重視客觀對象的精微體察，描摹真切，情感內斂，語言簡約雋永，盡量使你在客觀的對象中，自然而然地產生審美的愉快。
在這篇文章中，作者用細膩的筆觸刻畫了西湖之美，這種美有來自表面的風景之美，也有附著在西湖身上的內在美。對西湖本身的描寫可以說是本文最富有文採的地方。作者在這里用了擬人、引用、反問等修辭手法。在倒數第二段，作者將西湖比擬成人，用到了「滿湖的笑」「滿湖的歌」「西湖的度量」等一組擬人手法，使讀者對西湖的美有了更加深刻的感悟，同時也會產生對西湖美景的嚮往之情。至於反問修辭，本段的最後一句用到了。「這熱鬧，不更千百倍地有意思么？」一句話使讀者不得不對西湖更加傾心。
㈤ 求艾青的詩《西湖》的全文
西湖
艾青
古城三月
煙雨有些朦朧
在朦朧的尋覓之中
我讀到了你童稚般真誠的笑臉
你的手中我是說你世紀的手中
好像少了一支點燃的香煙
但你仍作悠然吸食的樣子
然後你緩慢地站了起來
站了起來仍是一座青峰
聳入雲天
我又看見你把寫好的詩稿
一首一首撒向長空
長空里頓然飛起一行
金石之聲的雲外白鷺
艾老初春的茶花
在你的屋檐下笑著
我在你三十六柱光焰里
默默地站著
八詠樓讀李清照
奏琴吹簫是何人所為?
登上樓去只見水霧一片茫茫
清風一起有一竿青竹搖了起來
真可謂節節風骨蕭蕭不朽
那麼多的文人墨客
誰家吟哦最是令人忘懷?
一隻黃鶯鳴叫一聲就不見了
自宋至今這是何等悲聲?
江山留與後人愁的歌人
難道就消去了心中的愁嗎?
其實氣壓江城十四州的
她沿著三千里水國
惋然嗟嘆罷了
諸葛八卦村求簽
撐著雨傘走進
諸葛孔明古老的家園
神奇的那架雙輪推車
戛然停在那裡
明明還聞有它咻咻之氣
鵝毛扇里早已息去了
風聲雨聲也息去了他
泰然的說笑和那些
莫測高深的手式
諸葛八卦繼有後人
求得一卦 花去了我錢幣伍元
哦好一個福祿卦
總段里說:「過去的貧困和煩惱
都已經煙消雲散……」
我偷偷地樂了並且
偷偷地對諸葛丞相說
這一次你可是算錯了
或許你沒摸准
這個世道的來龍和去脈
或許不是你的八卦不靈
求簽時我的心倒是
有些不誠
㈥ 艾青的綠和西湖漫筆的綠有什麼不同
不對。《西抄湖的綠》是節選自《西湖漫筆》，但作者是宗璞。收錄於《宗璞散文選集》。宗璞，原名馮鍾璞，女，1928年出生，常用筆名宗璞，筆名另有豐華、任小哲等。原籍河南省唐河縣，生於北京，著名哲學家馮友蘭之女。曾就職於中國社會科學院外國文學研究所。當代作家，從事小說與散文創作。代表性作品有短篇小說《紅豆》《弦上的夢》，系列長篇小說《野葫蘆引》和散文《紫藤蘿瀑布》等。有著作：《三生石》《我是誰》《鐵簫人語》。《西湖漫筆》是作家宗璞的一篇游記散文，寫於五六十年代之交。這篇散文使她第一次在散文界獲得了承認。杭州西湖是江南風景佳麗之地，自古至今，多有名篇吟詠於它。當時初露頭角的宗璞，卻能在名家名篇之前泰然處之，毫不怯弱地寫出了嶄新的文字。 字里行間透出她對西湖美色不敢造次的莊重感。
㈦ 西湖漫筆中的綠與艾青筆下的綠有什麼不同
艾青的詩《綠》和宗璞的散文《西湖漫筆》，兩者都寫了綠，都把綠寫作是專希望的象徵，都用屬了擬人和比喻手法細膩地描寫了綠色，只不過艾青是用一種詩意的手法。
籠統的比喻描寫形容綠色，而宗璞則是詳細的有著重點和目的的細致的描寫綠，兩個人都是用各自的手法把綠描寫的生動活潑，有動感，擬人化，使人看後如沐春風，流連忘返。
艾青的詩歌以它緊密結合現實的、富於戰斗精神的特點繼承了「五四」新文學的優良傳統，又以精美創新的藝術風格成為新詩發展的重要收獲。
這里既反映了作者的藝術才能，又銘記下他嚴肅的、艱苦的藝術實踐。在他的詩歌中，飽滿的進取精神和豐富的生活經驗帶來鮮明。艾青的詩歌具有鮮明深刻的形象，隨著詩歌結束，形象也就完成。形象，不僅指人，也包括物，以及思想等的形象化。
(7)西湖艾青賞析擴展閱讀
艾青的詩歌《綠》運用文字的魅力用文學的形式描述了春天到處都是綠色，樹木大地中的小草在春風的春拂下來回擺動，風是綠的，水是綠的，世界充滿了綠。綠是生命的顏色，是生命的象徵。
綠是自然的顏色，是希望，是慰安，是快樂！艾青先生的名詩《綠》,更是寫出了綠的搖曳、綠的美幻，綠的聞風而動，乃至綠的生命。「綠色」真是具有永恆的魅力!
㈧ 宗璞的西湖漫筆和艾青的綠有什麼不同
宗璞的《西湖漫筆》和艾青的《綠》的不同點：
體裁不同，《西湖漫筆》是散文，《綠》是現代詩。
《西湖漫筆》特指的是「西湖「的美，《綠》並沒有特指哪個地點。
㈨ 艾青的綠和宗璞的西湖漫筆有何異同
艾青的詩《綠》和宗璞的散文《西湖漫筆》，兩者都寫了綠，都把綠寫作是希版望的象徵，都用了擬人權的比喻手法細膩地描寫了綠色，只不過艾青是用一種詩意的手法，籠統的比喻描寫形容綠色，而宗璞則是詳細的有著重點和目的的細致的描寫綠，兩個人都是用各自的手法把綠描寫的生動活潑，有動感，擬人化，使人看後如沐春風，流連忘返
㈩ 艾青筆下的綠和西湖漫筆有什麼不同之處
艾青的詩《綠》和宗璞的散文《西湖漫筆》，兩者都寫了綠，都把綠寫作是希望的象內征，都用了容擬人的比喻手法細膩地描寫了綠色，只不過艾青是用一種詩意的手法，籠統的比喻描寫形容綠色，而宗璞則是詳細的有著重點和目的的細致的描寫綠，兩個人都是用各自的手法把綠描寫的生動活潑，有動感，擬人化，使人看後如沐春風，流連忘返