木蘭歌的賞析
織布機聲一聲接著一聲，木蘭姑娘當門在織布。織機停下來不再作響，只聽見姑娘在嘆息。
問姑娘在思念什麼，問姑娘在惦記什麼。姑娘並沒有思念什麼，姑娘並沒有回憶什麼。昨夜看見徵兵的文書，知道君王在大規模徵募兵士，那麼多卷徵兵文書，每卷上都有父親的名字。父親沒有長大成人的兒子，木蘭沒有兄長，木蘭願意去買來馬鞍和馬匹，從此替父親去出征。
到東邊的集市上買來駿馬，西邊的集市買來馬鞍和鞍下的墊子，南邊的集市買來嚼子和韁繩，北邊的集市買來長鞭（馬鞭）。早上辭別父母上路，晚上宿營在黃河邊，聽不見父母呼喚女兒的聲音，但能聽到黃河洶涌奔流的聲音。早上辭別黃河上路，晚上到達黑山（燕山）腳下，聽不見父母呼喚女兒的聲音，但能聽到燕山胡兵戰馬啾啾的鳴叫聲。
行軍萬里奔赴戰場作戰，翻越關隘和山嶺就像飛過去一樣快。北方的寒風中傳來打更聲，清冷的月光映照著戰士們的鎧甲。將士們經過無數次出生入死的戰斗，有些犧牲了，有的十年之後得勝而歸。
歸來朝見天子，天子坐上殿堂（論功行賞）。記功木蘭最高一等，得到的賞賜千百金以上。天子問木蘭有什麼要求，木蘭不願做尚書省的官，希望騎上一匹千里馬，送我回故鄉。
父母聽說女兒回來了，互相攙扶著出城（迎接木蘭）。姐姐聽說妹妹回來了，對門梳妝打扮起來。小弟弟聽說姐姐回來了，霍霍地磨刀殺豬宰羊。打開我閨房東面的門，坐在我閨房西面的床上，脫去我打仗時穿的戰袍，穿上我姑娘的衣裳，當著窗子整理象雲一樣柔美的鬢發，對著鏡子在額上貼好花黃。出門去見同營的夥伴，夥伴們都非常驚訝：我們同行十二年之久，竟然不知道木蘭是女孩子。
提著兔子的耳朵懸在半空時，雄兔兩只腳時常動彈，雌兔兩隻眼時常眯著(所以容易辨別)。雄雌兩只兔子一起並排著跑時，怎能辨別出哪只是雄兔，哪只是雌兔。
北朝長篇敘事民歌。它的產生年代及作者，從宋代起，就有不同記載和爭議。始見於《文苑英華》，題為《木蘭歌》，以為唐代韋元甫所作。《古文苑》題為《木蘭詩》，以為「唐人詩」。宋代程大昌《演繁露》據詩中「可汗大點兵」語，認為木蘭「生世非隋即唐」；而南宋嚴羽《滄浪詩話》則認為「朔氣傳金柝，寒光照鐵衣」之類，「已似太白，必非漢魏人詩」。此後，歷代都有人持「隋、唐人作」之說，但宋代黃庭堅已指出此詩並非韋元甫所作，而是韋「得於民間」（《題樂府〈木蘭詩〉後》）。《樂府詩集》列入《梁鼓角橫吹曲》，亦題《木蘭詩》，雲是「古辭」，並引陳釋智匠《古今樂錄》說：「木蘭，不知名。」按《舊唐書·韋元甫傳》載，韋曾任浙西觀察使、淮南節度使等職（黃庭堅謂韋任朔方節度使，誤）。又據《舊唐書·音樂志》所載，可知梁代和北朝樂府歌曲中都存有「燕、魏之際鮮卑歌」，且多「可汗之辭」。因此，《木蘭詩》原先也可能是一首鮮卑歌。流傳江南，譯為漢語，曾入梁代樂府，後又散落民間，而到唐代為韋元甫重新發現，並擬作《木蘭歌》一首（《文苑英華》）。至於「朔氣」二句這樣的對偶詩句，齊、梁詩中已經習見，自是文人加工痕跡。所以現代學者大多認為《木蘭詩》產生於北魏，創作於民間。
《木蘭詩》記述了木蘭女扮男裝，代父從軍，在戰場上建立功勛，回朝後不願做官，顯然也沖擊了封建社會重男輕女的偏見。它「事奇詩奇」（沈德潛《古詩源》），富有浪漫色彩，風格也比較剛健古樸，基本上保持了民歌特色。
《木蘭詩》的思想內容和藝術技巧，對後世都有深遠影響。宋代樂史《太平寰宇記》載，黃州黃岡縣（今湖北黃陂）有木蘭山、木蘭草原、木蘭湖，木蘭天池等木蘭八景，並引杜牧《木蘭廟》為證。其後，據地方誌所載，在今安徽亳州、河南商丘、河北完縣等地，都曾立廟奉祀木蘭，反映出《木蘭詩》的深刻影響。直到今天，舞台銀幕上的木蘭形象仍然激勵人們的愛國情操。同時，早在韋元甫擬作之前，杜甫《草堂》詩抒寫遷居草堂的歡欣情景，已明顯汲取了《木蘭詩》描述全家歡迎木蘭歸來的表現手法。
《木蘭詩》具有樂府民歌的獨特風格。開篇採用的一問一答，是民歌中常見的。《木蘭詩》語言生動質朴，極少雕飾斧鑿：「小弟聞姊來，磨刀霍霍向豬羊」，流傳千百年來，至今仍是人們津津樂道的口語；除了「萬里赴戎機」六句文字比較典雅外，其餘都保留著民歌的形式和風格，連鎖、問答、排比、重疊等形式的運用，都與民歌大致相同。而且語言豐富多彩，單就原韻來說，篇幅較長的樂府詩歌大都是隔幾句換一個韻，很少一韻到底，這樣才能使演唱的歌曲音節復雜而有變化。《木蘭詩》一共換了七個韻，也可以說是七種曲子：「唧唧復唧唧……女亦無所憶」；「西市買鞍韉……但聞黃河流水鳴濺濺」；「暮宿黑山頭……但聞燕山胡騎鳴啾啾」；「萬里赴戎機……壯士十年歸」；「天子坐明堂……不知木蘭是女郎」；「雌兔眼迷離……安能辨我是雄雌？」這就相當於一個題下七首曲子。所不同者，這里則是一個完整的歌子。好多民歌每韻的句數比較整齊，而《木蘭詩》的句數卻比較參差。正因為它曾為樂人所演唱，所以古往今來都被收入樂府歌中，而且直到現在，仍有評彈藝人在演唱《木蘭詩》。
這首詩一開頭，它就把讀者吸引到它所描寫的場面中了。木蘭平日織布時發出的「機杼聲」，已經被她的聲聲嘆息所代替。原因是可汗「沙場秋點兵」，老父名在軍籍，家中沒有長男，怎能不使木蘭焦慮、愁悶？但她終於做出「願為市鞍馬，從此替爺征」的勇敢的抉擇。
木蘭從軍，是迫不得已的，也是不合法的。當她一旦做出「從軍」的抉擇，她的態度則是積極的，這從她四處購置行裝的繁忙情景就形象地表現出她的主動性和堅決性。木蘭初次遠離家園，異鄉的山山水水，都會觸動她的思親之情。詩中對此的描寫是真摯的，也是非常感人的。從軍，使木蘭得到同男子一樣可以施展智慧和才能的良機，十年的戰火考驗，使她從一個善良、熱情、能乾的閨中少女，成為一名建立戰功的「壯士」，這是一個多麼巨大的變化啊！
戰爭，贏得了勝利，也贏得了和平。環境變了，木蘭何去何從？她有不可明言的苦衷，在論功行賞的大典禮中，由於她是一個女子，不配得到自己應有的榮譽。她只有辭受封爵，走上解甲還鄉的惟一道路。無名氏作者認為這是天經地義的事情。所以用歡快的筆調描寫木蘭骨肉團聚的歡樂，讓她在「當窗理雲鬢，對鏡帖花黃」之後，以女子的面目出現在同伴的面前。作者可貴的是，最後用兔子跑在一起，難辨雌雄的隱喻，說明女子如果有施展抱負的機會，她們的智慧、膽略和才能並不比男子遜色。
這樣描寫木蘭的從軍與還鄉，表現了作者的進步的思想傾向。問題在於我們如何正確地去分析作者所反映出來的這種社會現象。有人認為，木蘭還鄉是她不慕功名富貴，是反映了勞動人民熱愛勞動的本色。我認為，這種看法是不正確的。
在中國古代封建社會，「女子作男兒」，除了木蘭，還有一個黃崇嘏。謝枋得在《碧湖雜記》中把她倆的事跡當做奇聞逸事加以記敘。木蘭是在戰場上殺出來的女英雄，她「不受封爵而歸」；黃崇嘏是五代時期蜀國的女子，她女扮男裝，在蜀相周庠的府中做掾屬。因她「吏事明敏，胥吏畏服」，而被周庠看中，「欲妻以女」。弄得黃崇嘏啼笑皆非，只好講明自己是個女子，一走了之。
女扮男裝，在封建制度下被人視為反常的現象。「男治乎外，女治乎內」是封建禮法的一條戒律。木蘭可以在非常時期秘密代父從軍，並發揮出她那潛在的智謀和才能。不然的話，所謂「牝雞司晨」的惡名就會落在她的身上。木蘭和《木蘭詩》的作者都無法改變這種命運。
封建禮法加在婦女身上的鐐銬是難以解脫的。清代的女詞人王筠在《鷓鴣天》中痛感自己不能像木蘭、崇嘏那樣一顯身手（「木蘭崇嘏事無緣」），只好在她的彈詞《繁華夢》里讓女主人公登上藝術舞台（「好將心事付夢詮」），來抒發她那埋藏在胸中的人生理想。
由此可見，木蘭的還鄉，決非什麼不慕功名富貴的問題，也不是什麼熱愛勞動的問題，而是封建社會壓迫、歧視婦女的必然結局。
《木蘭詩》的作者不可能明確地認識到這一點。但是，他從木蘭所走過的和平──戰爭──和平的曲折的生活道路，不自覺地反映了木蘭在特殊條件下所創造的奇跡，並熱情地歌頌了它。這正是作者忠於現實生活的表現，也是和勞動人民的思想感情相通的。
2. 木蘭詩 韋元甫的翻譯及賞析急!急!急!
http://ke..com/view/1212896.htm
原文：
木蘭抱杼嗟，借問復為誰。欲聞所戚戚，感激強起顏。
老父隸兵籍，氣力日衰耗。豈足萬里行，有子復尚少！
胡沙沒馬足，朔風裂人膚。老父舊羸病，何以強自扶？
木蘭代父去，秣馬備戎行。易卻紈綺裳，洗卻鉛粉妝。
馳馬赴軍幕，慷慨攜干將。朝屯雪山下，暮宿青海旁。
夜襲燕支虜，更攜於闐羌。將軍得勝歸，士卒還故鄉。
父母見木蘭，喜極成悲傷。木蘭能承父母顏，
卻卸巾幗理絲黃。昔為烈士雄，今復嬌子容。
親戚持酒賀，父母始知生女與男同。
門前舊軍都，十年共崎嶇。本結兄弟交，死戰誓不渝。
今者見木蘭，言聲雖是顏貌殊。
驚愕不敢前，嘆重徒嘻吁。世有臣子心，能如木蘭節，忠孝兩不渝，千古之名焉可滅！
翻譯：
木蘭抱著織機的梭子嘆著氣，究竟是為了誰這么愁苦呢？想要聽她說所憂愁的事情，她感激地強顏述說：老父隸屬於兵籍，必須服兵役，但是他體力已經逐日衰減，怎麼經得起萬里征程呢，雖然有兒子但是年紀尚小（不能夠替父服役）。北地的風沙足以淹沒戰馬的馬蹄，凜冽的北風足以撕裂人的皮膚。老父本來就有病了，身體虛弱，依賴什麼來勉強照顧自己呢？
木蘭決定替代父親去服役，喂飽了馬後著上戎裝踏上行程。換掉了華麗的閨閣衣裳，洗凈了鉛華的妝飾。縱馬趕赴軍營，豪壯地提攜著寶劍（註：干將是古劍，此處借用為寶劍。）早晨停馬在雪山之下，傍晚借宿在青海湖的旁邊。夜晚三更突襲了燕地部族的胡虜，抓住了於滇的酋長。（註：此二句為互文）。將軍（應是木蘭）得勝榮歸，士卒返回故鄉。
父母看到木蘭歸家，高興到了極點反而突然生出悲哀之情。木蘭能夠承接安慰父母，脫下戎裝整理絲簧。昔日是烈士豪雄，如今卻變成了嬌美的女子的容貌。親戚們舉著酒杯來祝賀木蘭的父母，（木蘭的父母）到現在才知道生女兒原來同生兒子一樣。門前都曾是木蘭的舊部士兵，十年來一起出生入死。本來結下了兄弟的情誼，誓死共同戰斗終不改變。今天看到木蘭，聲音雖然相同，但容貌已經改變了。木蘭的舊部士兵驚慌地不敢上前，他們徒自嘆著氣而已。世上哪有這樣的臣子，能有木蘭這樣的氣節情操，忠孝兩全，千古的英名哪裡能夠泯滅？
賞析：
http://www.literature.org.cn/Article.aspx?id=59004
3. 初中文言文解析
文言文譯注及賞析（初中六冊）
第一冊
一、《論語十則》
《論語》是儒家經典著作之一。孔子（公元前551~前479年），名丘，字仲尼。春秋末期著名的教育家、思想家、政治家、儒家學派的創始人。
通假字：
不亦說乎（「說」通「悅」，讀yuè，愉快）
是知也（「知」通「智」，讀zhì，智慧）
誨女知之乎（「女」通「汝」，讀rǔ，你）
詞類活用：
溫故而知新（形容詞做名詞，「舊的知識」，「新的知識」）
不恥下問（形容詞意動用法，「以……為恥」）
學而時習之（名詞做狀語，「按一定的時間」）
好之者不如樂之者（形容詞意動用法，「以……為安樂」）
二、扁鵲見蔡桓公《韓非子》
韓非（？~前223），戰國末期思想家，法家學說的集大成者。其代表作有《說難》《孤僨》《五蠹》《顯學》等篇。《扁鵲見蔡桓公》選自《韓非子》中的《喻老》篇。
通假字：
扁鵲望桓侯而還走（「還」通「旋」，讀xuán，回轉、掉轉）
湯熨之所及也（「湯」通「燙」，讀tàng，用熱水焐）
火齊之所及也（「齊」通「劑」，讀jì，葯劑）
詞類活用
醫之好治不病以為功（形容詞作名詞，沒病的人）
三、狼 蒲松齡
蒲松齡（1640~1715），字留仙，別號柳泉，山東淄川（今淄博市）人。《聊齋志異》是蒲松齡的代表作，「聊齋」是他的書屋名稱，「志」是記述的意思，「異」是奇異的故事。《聊齋志異》有短篇小說491篇，本文節選自《聊齋志異》中的《狼三則》的第二則。
通假字：
止有剩骨（「止」通「只」，讀zhǐ，只）
詞類活用：
一屠晚歸（動詞作名詞，屠戶）
恐前後受其敵（名詞作動詞，攻擊）
其一犬坐於前（名詞做狀語，像狗一樣）
一狼洞其中（名詞作動詞用，打洞）
狼不敢前（名詞作動詞，上前）
四、短文兩篇
《兩小兒辯日》《列子》，《列子》相傳為戰國時期鄭國人列禦寇所撰。
《樂羊子妻》 范曄（398~445），字蔚宗。本文節選自《後漢書•烈女傳》
通假字
孰為汝多知乎（「知」通「智」，讀zhì，智慧）
當日知其所亡（「亡」同「無」，讀wú，沒有）
詞類活用
孔子東游（名詞做狀語，到東方）
日知其所亡（名詞做狀語，每天，天天）
羊子嘗行路（名詞做狀語，在路上）
五、詩五首
《歸園田居（其三）》 陶淵明（365~427），東晉著名詩人。一名潛，字元亮，世稱靖節先生
《過故人庄》 孟浩然（869~約740），唐代詩人。有《孟浩然集》。孟浩然是唐代詩壇上負有盛名的詩人，也是唐代第一個大量寫山水田園詩的人，存詩260多首，多為五言律詩。
《錢塘湖春行》 白居易（772~846），字樂天，字型大小香山居士。唐代著名詩人，與李白、杜甫合稱「唐朝三大詩人」，是杜甫之後，唐代的又一傑出現實主義詩人，是唐代詩人中作品最多的一個。著有《白氏長慶集》。
《書湖陰先生壁》 王安石（1021~1086）字介甫，撫州臨川（今江西省臨川市）人。世稱臨川先生。北宋改革家、思想家和文學家，「唐宋八大家」之一。
《游山西村》 陸游（1125~1210）南宋詩人。字務觀，號放翁。
通假字 茅檐長掃靜無苔（「靜」通「凈」，讀jìng，干凈）
詞類活用
開軒面場圃（名詞用作動詞，面對）
把酒話桑麻（名詞用作動詞，說、談）
亂花漸欲迷人眼（動詞使動用法，使……迷亂）
一水護田將綠繞（形容詞用作名詞，綠色的農田）
兩山排闥送青來（形容詞用作名詞，青翠的山色）
拄杖無時夜叩門（名詞作狀語，在夜裡）
六、為學 彭端淑
彭端淑，字樂齋，清代中葉文學家。著有《白鶴堂文集》
通假字
屏棄而不用（「屏」通「摒」，讀bǐng，摒棄，排除）
詞類活用
為之，則難者亦易矣（形容詞作動詞，變得容易）
不為，則易者亦難矣（形容詞作動詞，變得困難）
吾數年來欲買舟而下（名詞作動詞，順流而下）
七、木蘭詩
《木蘭詩》是北朝樂府民歌的傑出代表作。它與漢樂府民歌《孔雀東南飛》互相輝映，兩首長篇敘事詩，一北一南，成為我國詩史上兩顆璀燦晶瑩的明珠，樂府詩中的「雙璧」。這篇詩選自宋代郭茂倩編的《樂府詩集》。《木蘭詩》又名《木蘭辭》或《木蘭歌》。
通假字
對鏡帖花黃 （「帖」能「貼」，讀tiē，粘上的意思）
出門看火伴 （「火」能「伙」，讀huǒ，夥伴，同伴）
詞類活用
願為市鞍馬 （名詞作動詞，買）
策勛十二轉（名詞作動詞，記下）
但聞燕山胡騎鳴啾啾（動詞作名詞，讀jì,戰馬）
八、賣油翁 歐陽修
歐陽修（1007~1072），字永叔，號醉翁，晚年號六一居士，謚號文忠。他是我國宋代著名的文學家，繼唐代韓愈、柳宗元之後掀起了又一次文學革新運動，是北宋古文運動的領袖，唐宋古文八大家之一。
《賣油翁》選自《歐陽文忠公文集•歸田錄》。《歸田錄》是一部專門記載名人軼事的著作。
通假字
但手熟爾（「爾」同「耳」，罷了）
詞類活用
陳康肅公善射（形容詞作動詞，擅長）
汝亦知射乎（動詞作名詞，射術）
爾安敢輕吾射（形容詞作動詞，輕視）
康肅笑而遣之（使動用法，使……走，打發）
九、宋定伯捉鬼 干寶
本文選自《搜神記》卷十六。《搜神記》是我國古代一部著名的志怪小說，相傳是晉干寶所撰。干寶，字令升，晉新蔡人。
十、詩詞五首
《觀滄海》 曹操（155~220），字孟德，沛國譙郡人。東漢末年政治家、軍事家、詩人。
《次北固山下》 王灣，唐代詩人。《次北固山下》選自《全唐詩》卷一一五。
《望岳》 杜甫（712~770），唐代著名現實主義詩人。他一生憂國憂民思想的傳世佳作「三吏」（《新安吏》《潼關吏》《石壕吏》）、「三別」（《新婚別》《垂老別》《無家別》），其現實主義創作達到高峰。杜甫詩現存1400多首，歷來被稱為「詩史」，後人也尊稱他為「詩聖」。今有《杜工部集》傳世。
《如夢令》 李清照（1084~1155），號易安居士，南宋女詞人。她不僅是宋代傑出的女詞人，也是中國文學光耀史冊的女作家。今有《李清照集》《漱玉詞》。
《西江月》 辛棄疾（1140~1207），字幼安，號稼軒。南宋愛國詞人，藝術風格多樣，以豪放為主，與蘇軾並稱「蘇辛」。《西江月》選自《稼軒長短句》。西江月，詞牌名。
通假字
爭渡（「爭」通「怎」，怎麼）
路轉溪頭忽見（「見」同「現」，出現）
詞類活用
東臨碣石（名詞作狀語，向東面）
一覽眾山小（形容詞意動，以……為小）
潮平兩岸闊（形容詞作動詞，漲潮；形容詞作動詞，變得寬闊）
造化鍾神秀（形容詞作名詞，神奇秀麗的景色）
第二冊
桃花源記 陶淵明
《桃花源記》是陶淵明的散文代表作。陶淵明，又名潛，字元亮，東晉時著名詩人、散文家、辭賦家。《桃花源記》原是《桃花源詩並序》中的「序」。
通假字
問所從來，具答之（「具」通「俱」，詳細地，副詞）
便要還家（「要」通「邀」，邀請）
詞類活用
漁人甚異之（形容詞意動用法，以……為異）
復前行（方位名詞做狀語，向前）
欲窮其林（形容詞用如動詞，窮盡）
未果，尋病終（名詞用如動詞，實現）
口技
作者林嗣環，明末清初小說家，字鐵崖，福建晉江人。
通假字 滿坐寂然（「坐」通「座」，指在座的人）
詞類活用
京中有善口技者（形容詞用如動詞，擅長）
會賓客大宴（名詞用作動詞，用酒肉款待賓客）
遙聞深巷中犬吠（形容詞做狀語，遠遠地）
婦撫兒乳（名詞用作動詞，餵奶）婦拍而嗚之（動詞的為動用法，為之嗚）
婦手拍兒聲（名次作狀語，用手）眾妙畢絕（形容詞用作名詞，奇妙的聲音）
不能名其一處也（名詞活用為動詞，說出）
孫權勸學 《資治通鑒》
本文節選自《資治通鑒》。《資治通鑒》是由司馬光支持編纂的一部編年體通史，記載了從戰國到五代1362年間的故事。司馬光，字君實，陝州夏縣人，世稱涑水先生。北宋政治家、史學家。死後被封為「溫國公」。遺著有《司馬文正公集》、《稽古錄》等。
通假字
卿今當塗掌事（「塗」通「途」，道路） 孤豈欲卿治經為博士邪（「邪」通「耶」，嗎）
四、傷仲永 王安石
本文選自《臨川先生文集》。
通假字
日扳仲永環謁於邑人（「扳」同「攀」，牽、引）
詞類活用
父異焉（形容詞活用為動詞的意動用法，以……為異）
異人奇之（形容詞活用為動詞的意動用法，以……為奇）
稍稍賓客其父（名詞活用為動詞的意動用法，以……為賓客）
父利其然也（名詞活用為動詞的意動用法，以……為利）
賢於材人遠矣（形容詞用作動詞，剩，多）
詩五首
《送杜少府之任蜀州》 王勃 本詩選自《王子安集》。作者王勃，字子安，唐朝詩人，與楊炯、盧照鄰、駱賓王合稱「初唐四傑」。
《黃鶴樓》 崔顥，唐代詩人。
《酬樂天揚州初逢席上見贈》 劉禹錫（772-842），字夢得，唐朝文學家，哲學家。晚年與白居易唱和甚多，並稱「劉白」。其詩筆鋒犀利，通俗清新，善用比興寄託手法，白居易稱劉禹錫為「詩豪」。有《劉夢得文集》
《泊秦淮》 杜牧，字牧之，京兆萬年人，唐代文學家。杜牧的詩歌英氣勃發，清朗流利，簡潔明快，，尤擅七絕。其詩在晚唐成就頗高，與李商隱齊名，人稱「小李杜」，以別於李白，杜甫。
《夜雨寄北》李商隱，字義山，號玉溪先生、樊南生，晚唐著名詩人。擅長律、絕，富於文采，構思精密，情致婉曲，具有獨特風格。
通假字
無為在岐路[「無」通「毋」；「岐」通「歧」，岔（路）]
六、愚公移山 《列子》
本文選自《列子•湯問》。《列子》最早見於漢代劉歆的《七略別錄》。原書已佚，今本《列子》八卷共134則，內容多為民間故事、寓言和神話傳說。其中的《愚公移山》、《歧路亡羊》、《杞人憂天》、《紀昌學射》等較為有名。作者相傳為列禦寇，戰國時鄭人。
通假字
指通豫南（「指」通「直」，一直）寒暑易節，始一反焉（「反」通「返」，返回）
河曲智叟亡以應（「亡」通「無」，沒有）一厝朔東（「朔」通「措」，放置）
無隴斷焉（「隴」同「壟」指丘陵）
詞類活用
面山而居（名詞用如動詞，面向，面對著）河曲智叟笑而止之（動詞作狀語，笑著）畢力平險（形容詞用如動詞，削平，鏟除；形容詞用如名詞，險峻的大山）
箕畚運於渤海之尾（名詞做狀語，用箕畚）跳往助之（動詞作狀語，跳跳蹦蹦）
何苦而不平（形容詞用作動詞，發愁，擔心；形容詞用作動詞，挖平）
七、短文兩篇
《陋室銘》 劉禹錫 本文選自《全唐文》。陋室，室名，意思是簡陋的屋子。銘，古代刻在器物上用來警戒自己或者陳述功德的文字，後來成為一種文體，這種問題一般是用韻的。
《愛蓮說》 周敦頤 本文選自《周元公集》。作者周敦頤，宋代哲學家、文學家，字茂叔。 「說」是古代一種文體，意思是「談談……。」
詞類活用
山不在高，有仙則名（名詞作動詞，聞名，出名）水不在深，有龍則靈（形容詞作動詞，成為靈異的水）
無案牘之勞形（形容詞的使動用法，使……勞累）不蔓不枝（形容詞用作動詞，生長藤蔓；名詞用作動詞，長出枝丫）
八、黔之驢 柳宗元
《黔之驢》是柳宗元貶官在永州寫的《三戒》中的一篇。《三戒》含《臨江之麋》《黔之驢》《永某氏之鼠》三篇寓言。作者柳宗元，字子厚，唐代河東人，世稱「柳河東」。唐代著名的散文家、詩人，古文運動的倡導者。
通假字 技止此耳（「止」通「只」，不過）
詞類活用
有好事者船載以入（名詞做狀語，用船）稍出近之（形容詞用作動詞，靠近、接近）驢不勝怒，蹄之（名詞用作動詞，用蹄子踢）
盡其肉，乃去（形容詞用作動詞，吃完）龐然大物也，以為神（形容詞用作名詞，神奇的東西）
九、工之僑獻琴 劉基
本文選自《誠意伯文集•郁離子》。作者劉基，字伯溫，浙江青田人，元末明初著名的政治家、文學家。
通假字
作古窾焉（「窾」通「款」，款識） 希世之珍也（「希」通「稀」，稀少）
詞類活用
弦而鼓之（名詞活用為動詞，裝上弦） 金聲而玉應（名詞活用為動詞，發聲）
匣而埋諸土（名詞活用為動詞，裝在匣子里）
十、詩詞五首
《龜雖壽》 曹操 《石壕吏》 杜甫
《相見歡》 李煜 本文選自《南唐二主詞》。《相見歡》，詞牌名。作者李煜，字重光，號鍾隱。
《觀書有感》 朱熹 本文選自《朱文公文集》，作者朱熹，字元晦，一字仲晦，別稱紫陽。南宋哲學家、教育家。
《清平樂•村居》 辛棄疾 本文選自《稼軒長短句》。清平樂是詞牌名，題為「村居」。
通假字 問渠那得清如許（「那」通「哪」，怎麼）最喜小兒亡賴（「亡」通「無」）
詞類活用
歌以詠志（名詞活用為動詞，寫作詩歌）有吏夜捉人（名詞作狀語，在晚上）
唯有乳下孫（名詞活用作動詞，吃奶）
第三冊
短文兩篇
《三峽》 驪道元，字善長。我國古代傑出的地理學家和優秀的散文家。《水經注》不僅在地理學、水利學方面有很高的價值，而且在文學、史學、考地們等方面也有重要的地位。
《記承天寺夜遊》 蘇軾（1037~1101）字子瞻，，號東坡居士。北宋文學家、書畫家。他的作品個性鮮明，風格豪邁，意趣橫生，散文波瀾迭出，變化無窮，與歐陽修齊名。並稱「歐蘇」；詩與黃庭堅並稱「蘇黃」。詩歌內容豐富，保存下來的有四千多首，開宋代詩歌新風；詞與辛棄疾並稱「蘇辛」，他的作品保留下來的共110卷，收入《東坡全集》。本文選自《東坡志林》。
通假字 略無闕處（「闕」通「缺」，讀quē，空缺，缺少）
詞類活用 雖乘奔御風不以疾也（形容詞作名詞，指「飛奔的馬」）
閑情記趣 沈復
沈復（1763~1822），清代文學家，字三白，號梅逸。通假字 項為之強（「項」通「僵」，讀jiāng，僵硬）
詞類活用
不覺呀然驚恐（擬聲詞活用作形容詞，猛然，突然） 鞭數十（名詞活用作動詞，用鞭子打）
三、周處 劉義慶
劉義慶（403-444），南北朝時宋文學家。本文選自《世說新語•自新 》。《世說新語》簡稱《世說》，共三卷，三十六篇。周處，字子隱，晉朝義興人。
通假字 亦何憂令名不彰邪？（「邪」通「耶」，讀yé，表疑問語氣）
詞類活用
為鄉里所患（動詞活用作名詞，「禍害」）
古人貴朝聞夕死（名詞作狀語，「在早上」，「在晚上」）
四、晏子故事兩篇
《晏子春秋》是一部記載春秋末期齊相晏嬰思想言行的著作。晏子（公元前？~公元前500年），名嬰，字平仲。
通假字
儐著更道（「道」通「導」，讀dǎo，引導） 縛者曷為者也（「曷」通「何」，讀hé，什麼）
聖人非所與熙也（「熙」通「嬉」，讀xī，開玩笑）
詞類活用 酒酣（名詞用作動詞，喝酒）
五、詩五首
《使至塞上》 王維（701~761）字摩詰，是盛唐最著名的詩人之一。人稱其「詩中有畫，畫中有詩」，《使至塞上》是一首五言律詩。
《聞王昌齡左遷龍標 遙有此寄》 李白（701~762）字太白，號青蓮居士，唐代著名的浪漫主義詩人，人稱「詩仙」。作品被收入在《李太白全集》中。
《春望》 杜甫
《論詩》 趙翼（1727~1814）清朝詩人、史學家。字雲菘，號甌北。
詞類活用
聞道龍標過五溪（名詞用作動詞，趕路，路途）
感時花濺淚（形容詞使動用法，使……流淚）恨別鳥驚心（形容詞使動用法，使……驚心）
六、五柳先生傳 陶淵明
詞類活用
亦不詳其姓字（形容詞用作動詞，詳細地知道） 親舊知其如此（形容詞作名詞，舊朋友）
以樂其志（形容詞使動用法，使……快樂）
七、小石潭記 柳宗元
柳宗元的山水游記，是他散文創作中具有高度藝術獨創性的一個部分。
詞類活用 從小丘西行百二十步（名詞用作狀語，向西） 下見小潭（名詞用作狀語，向下）近岸（形容詞用作動詞，靠近、接近） 皆若空游無所依（名詞作狀語，在空中）
斗折蛇行（名詞作狀語，象北斗一樣，象蛇一樣）四面竹樹環合（名詞作狀語，象環一樣）
其岸勢犬牙差互（名詞作狀語，象狗的牙一樣）凄身寒骨（形容詞使動用法，使……凄涼，使……寒冷）
八、觀潮 周密
周密（1232~1298），字公謹，號草窗。又自號弁陽老人、四水潛夫。《觀潮》選自《武林舊事》。 詞類活用 皆披發文身（名詞用作動詞，刺上花紋）
九、寓言四則 畫蛇添足
《戰國策》簡稱《國策》。西漢劉向整理、編訂戰國時代各國史官和縱橫家著作而成，按東周、西周、秦、楚、齊、趙、魏、燕、宋、衛、中山等十二國排列，共三十三篇。記錄了戰國時代各國的政治、軍事、外交方面的重大活動。
《買櫝還珠》《韓非子》今存55篇，《買櫝還珠》選自《韓非子•外儲說左上》。
《濫竽充數》這篇寓言故事選自《韓非子•內儲說上》。
《塞翁失馬》《淮南子》是漢代的淮南王劉安招集門下的賓客方士所編寫的一部雜家著作。《淮南子》，《漢書 •藝文志》著錄內二十篇，外三十三篇，今流傳內二十一篇。
通假字
輯以翡翠（「輯」通「緝」，讀jī，連綴） 宣王說之（「說」通「悅」，讀yuè，高興）
此何遽不能為禍乎？（「遽」通「詎」，讀jǜ，豈）
詞類活用 吾能為之足（名詞用作動詞，畫上腳） 近塞上之人（形容詞用作動詞，靠近、接近）家富良馬（形容詞用作動詞，有很多） 廩食以數百人（名詞用作動詞，官家供給糧食）
十、詩詞五首
《渡荊門送別》 李白《秋詞》 劉禹錫《赤壁》 杜牧
《過零丁洋》 文天祥（1236~1283）字履善，號文山。文天祥一生著作頗豐，有《文山先生全集》。 《浣溪沙》 蘇軾
詞類活用
門前流水尚能西（名詞用作動詞，向西） 誰道人生無再少（形容詞用作名詞，青少年時代）干戈寥落四周星（名詞用作動詞，渡過四年）
第四冊
公輸 《墨子》
墨子（前476~前390）名翟，魯國人。戰國初期思想家，墨家學派的創始人。《墨子》是墨翟的弟子及再傳弟子記錄其言行的輯錄，是中國戰國時期墨家學派的著作總集。原有71篇，現存53篇，是一部論辯性散文集。全書結構嚴謹，語言質朴，說理明暢，邏輯性強。
通假字
子墨子九距之（「距」通「據」，讀jù，抵禦，抵抗）公輸盤詘（「詘」通「屈」，讀qū，折服）守圉有餘（「圉」通「御」，讀yù，防禦，抵擋）公輸盤不說（「說」通「悅」，讀yuè，高興）
詞類活用 不可謂忠（名詞作動詞，「盡忠」） 子墨子九距之（名詞作動詞，「抗拒」、「抵抗」）
核舟記 魏學洢
魏學洢（約1596~1625）字子敬。明末散文家，著有《茅檐集》。其作品《核舟記》被清代張潮選輯的《虞初新志》收入。
通假字 舟首尾長約八分有奇（「有」通「又」，讀yòu，表整數加零數）詘右臂支船（「詘」通「屈」，讀qū，彎曲）左手倚一衡木（「衡」通「橫」，讀héng，跟地面平行，與「縱」「直」「豎」相對）虞山王毅叔遠甫刻（「甫」通「父」，讀fǔ，男子美稱，多附於字之後）蓋簡桃核修狹者為之（「簡」通「揀」，讀jiǎn，挑選）
詞類活用
石青糝之（名詞用作狀語，用石青） 居右者椎髻仰面（名詞作動詞，梳著椎形發髻）
中峨冠而多髯者為東坡（名詞作動詞，帶著高高的帽子） 石青糝之（名詞作動詞，塗）
唐雎不辱使命 《戰國策》
通假字
倉鷹擊於殿上（「倉」通「蒼」，讀cāng，青色） 親王不說（「說」通「悅」，讀yuè，高興）輕寡人與（「與」通「歟」，讀yú，表疑問的語氣助詞，相當於「嗎」）以君為長者，故不錯意也（「錯」通「措」，讀cuò，安置，施行）
詞類活用
布衣之怒（形容詞作動詞，發怒）天下縞素（名詞作動詞，穿喪服）請廣於君（形容詞作動詞，擴大）
短文兩篇
《荔枝圖序》選自《白氏長慶集》。「序」是一種文體，又寫作「敘」，書籍、文章等常用。
《山市》選自《聊齋志異》，是描寫作者家鄉淄川縣奐山山市的景象。
通假字
華如橘（「華」通「花」） 數至八層，裁如星點（「裁」通「才」，僅僅）
詞類活用
華如橘，春榮（形容詞作動詞，開花）
南賓守樂天命工吏圖而書之（名詞作動詞，畫）
高插青冥（形容詞作名詞，天）
逾時，樓漸低（形容詞作動詞，變低）
詩詞五首
《題破山寺後禪院》 常建 常建，唐代詩人。《全唐詩》編其詩為一卷左遷至藍關示侄孫湘 韓愈（768~824）字退之，世稱韓昌黎。唐代思想家、文學家。韓愈與柳宗元同為古文運動的倡導者，力反六朝以來駢儷文風。主張「為文以載道」，代表作有《原道》、《原毀》、《師說》、《祭十二郎文》。
《別雲間》夏完淳（1631~1647）原名復，字存古，號小隱，南明詩人，抗清將領。
《水調歌頭》 蘇軾 這首詞選自《蘇東坡樂府》。水調歌頭，詞牌名。
《醉花陰》 李清照 是李清照的前期作品
詞類活用
雪擁藍關馬不前（名詞作動詞，前行）
欲為聖明除弊事（形容詞作名詞，指皇上，皇帝）
肯將衰朽惜殘年（形容詞作名詞，衰朽之軀）
陳涉世家 司馬遷
司馬遷（約前145~前90），字子長，西漢著名史學家、文學家和思想家。
《史記》是我國第一部紀傳體通史。記載了從傳說中的黃帝到漢武帝長達3000年間的歷史，全書共130篇，52萬余字。有五種體例組成，包括本紀（帝王傳記）12篇，世家（記載王侯的興衰）30篇，列傳（序列人臣事跡）70篇，書（記經濟、天文、歷法、禮樂等方面的情況）8篇，表（把錯綜復雜的史實用簡明的表格譜列出來）10篇。在文學史上也有很高的地位。魯迅稱之為「史家之絕唱，無韻之《離騷》」。
通假字
發閭左適戍漁陽（「適」通「謫」，讀zhé， 降職，遠調）
固以怪之矣（「以」通「已」，讀yǐ，已經）
將軍身被堅執銳（「被」通「披」，讀pī，穿，著）
為天下唱（「唱」通「倡」，讀chàng，倡導）
苟富貴，無相忘（「無」通「毋」，讀wú，不要）
詞類活用
置人所罾魚腹中（名詞作動詞，用魚網捕）
尉果笞廣（名詞作動詞，用竹板打）
天下苦秦久矣（形容詞作動詞，為……所苦，苦於）
此教我先威眾耳（形容詞作動詞，樹立威望）
陳勝王（名詞作動詞，為王，稱王）
廣故數言欲亡，忿恚尉（形容詞的使動用法，使……惱怒）
將軍身被堅執銳（形容詞作名詞，堅指鐵甲，銳指武器）
韓愈短文兩篇
1．《馬說》是一篇短小精品，不足200字。「說」是古代的一種議論體裁，用以陳述作者對社會上某些問題的觀點；寫法十分靈活，但講究文采，具有「煒曄而譎的誑」的特點。序，是古代的一種文體，是由「贈言」發展而成。
通假字
食馬者不知其能千里而食也（「食」通「飼」，讀sì，喂）
才美不外見（「見」通「現」，讀xìan，顯現）
食之不能盡其材（「材」通「才」，讀cái，才能，本領）
其真無馬邪（「邪」通「耶」，讀yé，表疑問）
詞類活用
食之不能盡其材（形容詞的使動用法，使……盡，竭盡）
策之不以其道（名詞作動詞，用鞭子打）
一食或盡粟一石（形容詞作動詞，吃完）
不知其能千里而食也（名詞作動詞，喂，喂養）
不知其能千里而食也（數量詞作動詞，行千里）
八、與朱元思書 吳均
吳均（468~520）字叔庠。南朝梁代文學家、史學家。代表作有《與朱元思書》《與施從事書》等。
通假字
千轉不窮（「轉」通「囀」，宛轉）
窺谷忘反（「反」通「返」，回去，返回）
詞類活用
鳶飛戾天者（名詞作狀語，象老鷹）
猛浪若奔（動詞作名詞，指善跑的馬）
橫柯上蔽（名詞作狀語，表示方位，在上面）
望峰息心（動詞作使動詞，使……息）
九、西湖游記二則 袁宏道
袁宏道字中郎，號石公。明代著名文學家，著有《袁中郎全集》
通假字
望保叔塔突兀層崖中（「叔」通「俶」，讀chù，「保叔塔」多寫作「保俶塔」）
詞類活用 即棹小舟入湖（名詞作動詞，劃船）
、
十、詩歌五首
《白雪歌送武判官進京》 作者岑參，唐代詩人。他的詩題材開闊，氣勢豪放，色彩鮮艷，風格多樣，與高適齊名，並稱「高岑」，其中最有代表性的是《白雪歌送武判官進京》。其作品收在《岑嘉州詩集》中。
《無題》 李商隱
《天凈沙•秋思》 馬致遠 元戲曲作家、散曲家。字千里，號東籬。與關漢卿、王實甫，白樸並稱為元代雜劇四大家。所作雜劇有15種，流傳至今的有《青衫淚》、《漢宮秋》、《薦福碑》等7種。代表作《漢宮秋》是元代雜劇中優秀作品之一。馬致遠在元代散曲作家群中位居第一。元曲是繼唐詩、宋詞之後興起的一種藝術形式，包括雜劇和散曲兩部分。
《山坡羊•潼關懷古》 張養浩，元散曲家，字希蒙，號雲庄
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4. 誰有初三語文文言文選擇題及解析
文言文譯注及賞析（初中六冊）
第一冊
一、《論語十則》
《論語》是儒家經典著作之一。孔子（公元前551~前479年），名丘，字仲尼。春秋末期著名的教育家、思想家、政治家、儒家學派的創始人。
通假字：
不亦說乎（「說」通「悅」，讀yuè，愉快）
是知也（「知」通「智」，讀zhì，智慧）
誨女知之乎（「女」通「汝」，讀rǔ，你）
詞類活用：
溫故而知新（形容詞做名詞，「舊的知識」，「新的知識」）
不恥下問（形容詞意動用法，「以……為恥」）
學而時習之（名詞做狀語，「按一定的時間」）
好之者不如樂之者（形容詞意動用法，「以……為安樂」）
二、扁鵲見蔡桓公《韓非子》
韓非（？~前223），戰國末期思想家，法家學說的集大成者。其代表作有《說難》《孤僨》《五蠹》《顯學》等篇。《扁鵲見蔡桓公》選自《韓非子》中的《喻老》篇。
通假字：
扁鵲望桓侯而還走（「還」通「旋」，讀xuán，回轉、掉轉）
湯熨之所及也（「湯」通「燙」，讀tàng，用熱水焐）
火齊之所及也（「齊」通「劑」，讀jì，葯劑）
詞類活用
醫之好治不病以為功（形容詞作名詞，沒病的人）
三、狼 蒲松齡
蒲松齡（1640~1715），字留仙，別號柳泉，山東淄川（今淄博市）人。《聊齋志異》是蒲松齡的代表作，「聊齋」是他的書屋名稱，「志」是記述的意思，「異」是奇異的故事。《聊齋志異》有短篇小說491篇，本文節選自《聊齋志異》中的《狼三則》的第二則。
通假字：
止有剩骨（「止」通「只」，讀zhǐ，只）
詞類活用：
一屠晚歸（動詞作名詞，屠戶）
恐前後受其敵（名詞作動詞，攻擊）
其一犬坐於前（名詞做狀語，像狗一樣）
一狼洞其中（名詞作動詞用，打洞）
狼不敢前（名詞作動詞，上前）
四、短文兩篇
《兩小兒辯日》《列子》，《列子》相傳為戰國時期鄭國人列禦寇所撰。
《樂羊子妻》 范曄（398~445），字蔚宗。本文節選自《後漢書•烈女傳》
通假字
孰為汝多知乎（「知」通「智」，讀zhì，智慧）
當日知其所亡（「亡」同「無」，讀wú，沒有）
詞類活用
孔子東游（名詞做狀語，到東方）
日知其所亡（名詞做狀語，每天，天天）
羊子嘗行路（名詞做狀語，在路上）
五、詩五首
《歸園田居（其三）》 陶淵明（365~427），東晉著名詩人。一名潛，字元亮，世稱靖節先生
《過故人庄》 孟浩然（869~約740），唐代詩人。有《孟浩然集》。孟浩然是唐代詩壇上負有盛名的詩人，也是唐代第一個大量寫山水田園詩的人，存詩260多首，多為五言律詩。
《錢塘湖春行》 白居易（772~846），字樂天，字型大小香山居士。唐代著名詩人，與李白、杜甫合稱「唐朝三大詩人」，是杜甫之後，唐代的又一傑出現實主義詩人，是唐代詩人中作品最多的一個。著有《白氏長慶集》。
《書湖陰先生壁》 王安石（1021~1086）字介甫，撫州臨川（今江西省臨川市）人。世稱臨川先生。北宋改革家、思想家和文學家，「唐宋八大家」之一。
《游山西村》 陸游（1125~1210）南宋詩人。字務觀，號放翁。
通假字 茅檐長掃靜無苔（「靜」通「凈」，讀jìng，干凈）
詞類活用
開軒面場圃（名詞用作動詞，面對）
把酒話桑麻（名詞用作動詞，說、談）
亂花漸欲迷人眼（動詞使動用法，使……迷亂）
一水護田將綠繞（形容詞用作名詞，綠色的農田）
兩山排闥送青來（形容詞用作名詞，青翠的山色）
拄杖無時夜叩門（名詞作狀語，在夜裡）
六、為學 彭端淑
彭端淑，字樂齋，清代中葉文學家。著有《白鶴堂文集》
通假字
屏棄而不用（「屏」通「摒」，讀bǐng，摒棄，排除）
詞類活用
為之，則難者亦易矣（形容詞作動詞，變得容易）
不為，則易者亦難矣（形容詞作動詞，變得困難）
吾數年來欲買舟而下（名詞作動詞，順流而下）
七、木蘭詩
《木蘭詩》是北朝樂府民歌的傑出代表作。它與漢樂府民歌《孔雀東南飛》互相輝映，兩首長篇敘事詩，一北一南，成為我國詩史上兩顆璀燦晶瑩的明珠，樂府詩中的「雙璧」。這篇詩選自宋代郭茂倩編的《樂府詩集》。《木蘭詩》又名《木蘭辭》或《木蘭歌》。
通假字
對鏡帖花黃 （「帖」能「貼」，讀tiē，粘上的意思）
出門看火伴 （「火」能「伙」，讀huǒ，夥伴，同伴）
詞類活用
願為市鞍馬 （名詞作動詞，買）
策勛十二轉（名詞作動詞，記下）
但聞燕山胡騎鳴啾啾（動詞作名詞，讀jì,戰馬）
八、賣油翁 歐陽修
歐陽修（1007~1072），字永叔，號醉翁，晚年號六一居士，謚號文忠。他是我國宋代著名的文學家，繼唐代韓愈、柳宗元之後掀起了又一次文學革新運動，是北宋古文運動的領袖，唐宋古文八大家之一。
《賣油翁》選自《歐陽文忠公文集•歸田錄》。《歸田錄》是一部專門記載名人軼事的著作。
通假字
但手熟爾（「爾」同「耳」，罷了）
詞類活用
陳康肅公善射（形容詞作動詞，擅長）
汝亦知射乎（動詞作名詞，射術）
爾安敢輕吾射（形容詞作動詞，輕視）
康肅笑而遣之（使動用法，使……走，打發）
九、宋定伯捉鬼 干寶
本文選自《搜神記》卷十六。《搜神記》是我國古代一部著名的志怪小說，相傳是晉干寶所撰。干寶，字令升，晉新蔡人。
十、詩詞五首
《觀滄海》 曹操（155~220），字孟德，沛國譙郡人。東漢末年政治家、軍事家、詩人。
《次北固山下》 王灣，唐代詩人。《次北固山下》選自《全唐詩》卷一一五。
《望岳》 杜甫（712~770），唐代著名現實主義詩人。他一生憂國憂民思想的傳世佳作「三吏」（《新安吏》《潼關吏》《石壕吏》）、「三別」（《新婚別》《垂老別》《無家別》），其現實主義創作達到高峰。杜甫詩現存1400多首，歷來被稱為「詩史」，後人也尊稱他為「詩聖」。今有《杜工部集》傳世。
《如夢令》 李清照（1084~1155），號易安居士，南宋女詞人。她不僅是宋代傑出的女詞人，也是中國文學光耀史冊的女作家。今有《李清照集》《漱玉詞》。
《西江月》 辛棄疾（1140~1207），字幼安，號稼軒。南宋愛國詞人，藝術風格多樣，以豪放為主，與蘇軾並稱「蘇辛」。《西江月》選自《稼軒長短句》。西江月，詞牌名。
通假字
爭渡（「爭」通「怎」，怎麼）
路轉溪頭忽見（「見」同「現」，出現）
詞類活用
東臨碣石（名詞作狀語，向東面）
一覽眾山小（形容詞意動，以……為小）
潮平兩岸闊（形容詞作動詞，漲潮；形容詞作動詞，變得寬闊）
造化鍾神秀（形容詞作名詞，神奇秀麗的景色）
第二冊
桃花源記 陶淵明
《桃花源記》是陶淵明的散文代表作。陶淵明，又名潛，字元亮，東晉時著名詩人、散文家、辭賦家。《桃花源記》原是《桃花源詩並序》中的「序」。
通假字
問所從來，具答之（「具」通「俱」，詳細地，副詞）
便要還家（「要」通「邀」，邀請）
詞類活用
漁人甚異之（形容詞意動用法，以……為異）
復前行（方位名詞做狀語，向前）
欲窮其林（形容詞用如動詞，窮盡）
未果，尋病終（名詞用如動詞，實現）
口技
作者林嗣環，明末清初小說家，字鐵崖，福建晉江人。
通假字 滿坐寂然（「坐」通「座」，指在座的人）
詞類活用
京中有善口技者（形容詞用如動詞，擅長）
會賓客大宴（名詞用作動詞，用酒肉款待賓客）
遙聞深巷中犬吠（形容詞做狀語，遠遠地）
婦撫兒乳（名詞用作動詞，餵奶）婦拍而嗚之（動詞的為動用法，為之嗚）
婦手拍兒聲（名次作狀語，用手）眾妙畢絕（形容詞用作名詞，奇妙的聲音）
不能名其一處也（名詞活用為動詞，說出）
孫權勸學 《資治通鑒》
本文節選自《資治通鑒》。《資治通鑒》是由司馬光支持編纂的一部編年體通史，記載了從戰國到五代1362年間的故事。司馬光，字君實，陝州夏縣人，世稱涑水先生。北宋政治家、史學家。死後被封為「溫國公」。遺著有《司馬文正公集》、《稽古錄》等。
通假字
卿今當塗掌事（「塗」通「途」，道路） 孤豈欲卿治經為博士邪（「邪」通「耶」，嗎）
四、傷仲永 王安石
本文選自《臨川先生文集》。
通假字
日扳仲永環謁於邑人（「扳」同「攀」，牽、引）
詞類活用
父異焉（形容詞活用為動詞的意動用法，以……為異）
異人奇之（形容詞活用為動詞的意動用法，以……為奇）
稍稍賓客其父（名詞活用為動詞的意動用法，以……為賓客）
父利其然也（名詞活用為動詞的意動用法，以……為利）
賢於材人遠矣（形容詞用作動詞，剩，多）
詩五首
《送杜少府之任蜀州》 王勃 本詩選自《王子安集》。作者王勃，字子安，唐朝詩人，與楊炯、盧照鄰、駱賓王合稱「初唐四傑」。
《黃鶴樓》 崔顥，唐代詩人。
《酬樂天揚州初逢席上見贈》 劉禹錫（772-842），字夢得，唐朝文學家，哲學家。晚年與白居易唱和甚多，並稱「劉白」。其詩筆鋒犀利，通俗清新，善用比興寄託手法，白居易稱劉禹錫為「詩豪」。有《劉夢得文集》
《泊秦淮》 杜牧，字牧之，京兆萬年人，唐代文學家。杜牧的詩歌英氣勃發，清朗流利，簡潔明快，，尤擅七絕。其詩在晚唐成就頗高，與李商隱齊名，人稱「小李杜」，以別於李白，杜甫。
《夜雨寄北》李商隱，字義山，號玉溪先生、樊南生，晚唐著名詩人。擅長律、絕，富於文采，構思精密，情致婉曲，具有獨特風格。
通假字
無為在岐路[「無」通「毋」；「岐」通「歧」，岔（路）]
六、愚公移山 《列子》
本文選自《列子•湯問》。《列子》最早見於漢代劉歆的《七略別錄》。原書已佚，今本《列子》八卷共134則，內容多為民間故事、寓言和神話傳說。其中的《愚公移山》、《歧路亡羊》、《杞人憂天》、《紀昌學射》等較為有名。作者相傳為列禦寇，戰國時鄭人。
通假字
指通豫南（「指」通「直」，一直）寒暑易節，始一反焉（「反」通「返」，返回）
河曲智叟亡以應（「亡」通「無」，沒有）一厝朔東（「朔」通「措」，放置）
無隴斷焉（「隴」同「壟」指丘陵）
詞類活用
面山而居（名詞用如動詞，面向，面對著）河曲智叟笑而止之（動詞作狀語，笑著）畢力平險（形容詞用如動詞，削平，鏟除；形容詞用如名詞，險峻的大山）
箕畚運於渤海之尾（名詞做狀語，用箕畚）跳往助之（動詞作狀語，跳跳蹦蹦）
何苦而不平（形容詞用作動詞，發愁，擔心；形容詞用作動詞，挖平）
七、短文兩篇
《陋室銘》 劉禹錫 本文選自《全唐文》。陋室，室名，意思是簡陋的屋子。銘，古代刻在器物上用來警戒自己或者陳述功德的文字，後來成為一種文體，這種問題一般是用韻的。
《愛蓮說》 周敦頤 本文選自《周元公集》。作者周敦頤，宋代哲學家、文學家，字茂叔。 「說」是古代一種文體，意思是「談談……。」
詞類活用
山不在高，有仙則名（名詞作動詞，聞名，出名）水不在深，有龍則靈（形容詞作動詞，成為靈異的水）
無案牘之勞形（形容詞的使動用法，使……勞累）不蔓不枝（形容詞用作動詞，生長藤蔓；名詞用作動詞，長出枝丫）
八、黔之驢 柳宗元
《黔之驢》是柳宗元貶官在永州寫的《三戒》中的一篇。《三戒》含《臨江之麋》《黔之驢》《永某氏之鼠》三篇寓言。作者柳宗元，字子厚，唐代河東人，世稱「柳河東」。唐代著名的散文家、詩人，古文運動的倡導者。
通假字 技止此耳（「止」通「只」，不過）
詞類活用
有好事者船載以入（名詞做狀語，用船）稍出近之（形容詞用作動詞，靠近、接近）驢不勝怒，蹄之（名詞用作動詞，用蹄子踢）
盡其肉，乃去（形容詞用作動詞，吃完）龐然大物也，以為神（形容詞用作名詞，神奇的東西）
九、工之僑獻琴 劉基
本文選自《誠意伯文集•郁離子》。作者劉基，字伯溫，浙江青田人，元末明初著名的政治家、文學家。
通假字
作古窾焉（「窾」通「款」，款識） 希世之珍也（「希」通「稀」，稀少）
詞類活用
弦而鼓之（名詞活用為動詞，裝上弦） 金聲而玉應（名詞活用為動詞，發聲）
匣而埋諸土（名詞活用為動詞，裝在匣子里）
十、詩詞五首
《龜雖壽》 曹操 《石壕吏》 杜甫
《相見歡》 李煜 本文選自《南唐二主詞》。《相見歡》，詞牌名。作者李煜，字重光，號鍾隱。
《觀書有感》 朱熹 本文選自《朱文公文集》，作者朱熹，字元晦，一字仲晦，別稱紫陽。南宋哲學家、教育家。
《清平樂•村居》 辛棄疾 本文選自《稼軒長短句》。清平樂是詞牌名，題為「村居」。
通假字 問渠那得清如許（「那」通「哪」，怎麼）最喜小兒亡賴（「亡」通「無」）
詞類活用
歌以詠志（名詞活用為動詞，寫作詩歌）有吏夜捉人（名詞作狀語，在晚上）
唯有乳下孫（名詞活用作動詞，吃奶）
第三冊
短文兩篇
《三峽》 驪道元，字善長。我國古代傑出的地理學家和優秀的散文家。《水經注》不僅在地理學、水利學方面有很高的價值，而且在文學、史學、考地們等方面也有重要的地位。
《記承天寺夜遊》 蘇軾（1037~1101）字子瞻，，號東坡居士。北宋文學家、書畫家。他的作品個性鮮明，風格豪邁，意趣橫生，散文波瀾迭出，變化無窮，與歐陽修齊名。並稱「歐蘇」；詩與黃庭堅並稱「蘇黃」。詩歌內容豐富，保存下來的有四千多首，開宋代詩歌新風；詞與辛棄疾並稱「蘇辛」，他的作品保留下來的共110卷，收入《東坡全集》。本文選自《東坡志林》。
通假字 略無闕處（「闕」通「缺」，讀quē，空缺，缺少）
詞類活用 雖乘奔御風不以疾也（形容詞作名詞，指「飛奔的馬」）
閑情記趣 沈復
沈復（1763~1822），清代文學家，字三白，號梅逸。通假字 項為之強（「項」通「僵」，讀jiāng，僵硬）
詞類活用
不覺呀然驚恐（擬聲詞活用作形容詞，猛然，突然） 鞭數十（名詞活用作動詞，用鞭子打）
三、周處 劉義慶
劉義慶（403-444），南北朝時宋文學家。本文選自《世說新語•自新 》。《世說新語》簡稱《世說》，共三卷，三十六篇。周處，字子隱，晉朝義興人。
通假字 亦何憂令名不彰邪？（「邪」通「耶」，讀yé，表疑問語氣）
詞類活用
為鄉里所患（動詞活用作名詞，「禍害」）
古人貴朝聞夕死（名詞作狀語，「在早上」，「在晚上」）
四、晏子故事兩篇
《晏子春秋》是一部記載春秋末期齊相晏嬰思想言行的著作。晏子（公元前？~公元前500年），名嬰，字平仲。
通假字
儐著更道（「道」通「導」，讀dǎo，引導） 縛者曷為者也（「曷」通「何」，讀hé，什麼）
聖人非所與熙也（「熙」通「嬉」，讀xī，開玩笑）
詞類活用 酒酣（名詞用作動詞，喝酒）
五、詩五首
《使至塞上》 王維（701~761）字摩詰，是盛唐最著名的詩人之一。人稱其「詩中有畫，畫中有詩」，《使至塞上》是一首五言律詩。
《聞王昌齡左遷龍標 遙有此寄》 李白（701~762）字太白，號青蓮居士，唐代著名的浪漫主義詩人，人稱「詩仙」。作品被收入在《李太白全集》中。
《春望》 杜甫
《論詩》 趙翼（1727~1814）清朝詩人、史學家。字雲菘，號甌北。
詞類活用
聞道龍標過五溪（名詞用作動詞，趕路，路途）
感時花濺淚（形容詞使動用法，使……流淚）恨別鳥驚心（形容詞使動用法，使……驚心）
六、五柳先生傳 陶淵明
詞類活用
亦不詳其姓字（形容詞用作動詞，詳細地知道） 親舊知其如此（形容詞作名詞，舊朋友）
以樂其志（形容詞使動用法，使……快樂）
七、小石潭記 柳宗元
柳宗元的山水游記，是他散文創作中具有高度藝術獨創性的一個部分。
詞類活用 從小丘西行百二十步（名詞用作狀語，向西） 下見小潭（名詞用作狀語，向下）近岸（形容詞用作動詞，靠近、接近） 皆若空游無所依（名詞作狀語，在空中）
斗折蛇行（名詞作狀語，象北斗一樣，象蛇一樣）四面竹樹環合（名詞作狀語，象環一樣）
其岸勢犬牙差互（名詞作狀語，象狗的牙一樣）凄身寒骨（形容詞使動用法，使……凄涼，使……寒冷）
八、觀潮 周密
周密（1232~1298），字公謹，號草窗。又自號弁陽老人、四水潛夫。《觀潮》選自《武林舊事》。 詞類活用 皆披發文身（名詞用作動詞，刺上花紋）
九、寓言四則 畫蛇添足
《戰國策》簡稱《國策》。西漢劉向整理、編訂戰國時代各國史官和縱橫家著作而成，按東周、西周、秦、楚、齊、趙、魏、燕、宋、衛、中山等十二國排列，共三十三篇。記錄了戰國時代各國的政治、軍事、外交方面的重大活動。
《買櫝還珠》《韓非子》今存55篇，《買櫝還珠》選自《韓非子•外儲說左上》。
《濫竽充數》這篇寓言故事選自《韓非子•內儲說上》。
《塞翁失馬》《淮南子》是漢代的淮南王劉安招集門下的賓客方士所編寫的一部雜家著作。《淮南子》，《漢書 •藝文志》著錄內二十篇，外三十三篇，今流傳內二十一篇。
通假字
輯以翡翠（「輯」通「緝」，讀jī，連綴） 宣王說之（「說」通「悅」，讀yuè，高興）
此何遽不能為禍乎？（「遽」通「詎」，讀jǜ，豈）
詞類活用 吾能為之足（名詞用作動詞，畫上腳） 近塞上之人（形容詞用作動詞，靠近、接近）家富良馬（形容詞用作動詞，有很多） 廩食以數百人（名詞用作動詞，官家供給糧食）
十、詩詞五首
《渡荊門送別》 李白《秋詞》 劉禹錫《赤壁》 杜牧
《過零丁洋》 文天祥（1236~1283）字履善，號文山。文天祥一生著作頗豐，有《文山先生全集》。 《浣溪沙》 蘇軾
詞類活用
門前流水尚能西（名詞用作動詞，向西） 誰道人生無再少（形容詞用作名詞，青少年時代）干戈寥落四周星（名詞用作動詞，渡過四年）
第四冊
公輸 《墨子》
墨子（前476~前390）名翟，魯國人。戰國初期思想家，墨家學派的創始人。《墨子》是墨翟的弟子及再傳弟子記錄其言行的輯錄，是中國戰國時期墨家學派的著作總集。原有71篇，現存53篇，是一部論辯性散文集。全書結構嚴謹，語言質朴，說理明暢，邏輯性強。
通假字
子墨子九距之（「距」通「據」，讀jù，抵禦，抵抗）公輸盤詘（「詘」通「屈」，讀qū，折服）守圉有餘（「圉」通「御」，讀yù，防禦，抵擋）公輸盤不說（「說」通「悅」，讀yuè，高興）
詞類活用 不可謂忠（名詞作動詞，「盡忠」） 子墨子九距之（名詞作動詞，「抗拒」、「抵抗」）
核舟記 魏學洢
魏學洢（約1596~1625）字子敬。明末散文家，著有《茅檐集》。其作品《核舟記》被清代張潮選輯的《虞初新志》收入。
通假字 舟首尾長約八分有奇（「有」通「又」，讀yòu，表整數加零數）詘右臂支船（「詘」通「屈」，讀qū，彎曲）左手倚一衡木（「衡」通「橫」，讀héng，跟地面平行，與「縱」「直」「豎」相對）虞山王毅叔遠甫刻（「甫」通「父」，讀fǔ，男子美稱，多附於字之後）蓋簡桃核修狹者為之（「簡」通「揀」，讀jiǎn，挑選）
詞類活用
石青糝之（名詞用作狀語，用石青） 居右者椎髻仰面（名詞作動詞，梳著椎形發髻）
中峨冠而多髯者為東坡（名詞作動詞，帶著高高的帽子） 石青糝之（名詞作動詞，塗）
唐雎不辱使命 《戰國策》
通假字
倉鷹擊於殿上（「倉」通「蒼」，讀cāng，青色） 親王不說（「說」通「悅」，讀yuè，高興）輕寡人與（「與」通「歟」，讀yú，表疑問的語氣助詞，相當於「嗎」）以君為長者，故不錯意也（「錯」通「措」，讀cuò，安置，施行）
詞類活用
布衣之怒（形容詞作動詞，發怒）天下縞素（名詞作動詞，穿喪服）請廣於君（形容詞作動詞，擴大）
短文兩篇
《荔枝圖序》選自《白氏長慶集》。「序」是一種文體，又寫作「敘」，書籍、文章等常用。
《山市》選自《聊齋志異》，是描寫作者家鄉淄川縣奐山山市的景象。
通假字
華如橘（「華」通「花」） 數至八層，裁如星點（「裁」通「才」，僅僅）
詞類活用
華如橘，春榮（形容詞作動詞，開花）
南賓守樂天命工吏圖而書之（名詞作動詞，畫）
高插青冥（形容詞作名詞，天）
逾時，樓漸低（形容詞作動詞，變低）
詩詞五首
《題破山寺後禪院》 常建 常建，唐代詩人。《全唐詩》編其詩為一卷左遷至藍關示侄孫湘 韓愈（768~824）字退之，世稱韓昌黎。唐代思想家、文學家。韓愈與柳宗元同為古文運動的倡導者，力反六朝以來駢儷文風。主張「為文以載道」，代表作有《原道》、《原毀》、《師說》、《祭十二郎文》。
《別雲間》夏完淳（1631~1647）原名復，字存古，號小隱，南明詩人，抗清將領。
《水調歌頭》 蘇軾 這首詞選自《蘇東坡樂府》。水調歌頭，詞牌名。
《醉花陰》 李清照 是李清照的前期作品
詞類活用
雪擁藍關馬不前（名詞作動詞，前行）
欲為聖明除弊事（形容詞作名詞，指皇上，皇帝）
肯將衰朽惜殘年（形容詞作名詞，衰朽之軀）
陳涉世家 司馬遷
司馬遷（約前145~前90），字子長，西漢著名史學家、文學家和思想家。
《史記》是我國第一部紀傳體通史。記載了從傳說中的黃帝到漢武帝長達3000年間的歷史，全書共130篇，52萬余字。有五種體例組成，包括本紀（帝王傳記）12篇，世家（記載王侯的興衰）30篇，列傳（序列人臣事跡）70篇，書（記經濟、天文、歷法、禮樂等方面的情況）8篇，表（把錯綜復雜的史實用簡明的表格譜列出來）10篇。在文學史上也有很高的地位。魯迅稱之為「史家之絕唱，無韻之《離騷》」。
通假字
發閭左適戍漁陽（「適」通「謫」，讀zhé， 降職，遠調）
固以怪之矣（「以」通「已」，讀yǐ，已經）
將軍身被堅執銳（「被」通「披」，讀pī，穿，著）
為天下唱（「唱」通「倡」，讀chàng，倡導）
苟富貴，無相忘（「無」通「毋」，讀wú，不要）
詞類活用
置人所罾魚腹中（名詞作動詞，用魚網捕）
尉果笞廣（名詞作動詞，用竹板打）
天下苦秦久矣（形容詞作動詞，為……所苦，苦於）
此教我先威眾耳（形容詞作動詞，樹立威望）
陳勝王（名詞作動詞，為王，稱王）
廣故數言欲亡，忿恚尉（形容詞的使動用法，使……惱怒）
將軍身被堅執銳（形容詞作名詞，堅指鐵甲，銳指武器）
韓愈短文兩篇
1．《馬說》是一篇短小精品，不足200字。「說」是古代的一種議論體裁，用以陳述作者對社會上某些問題的觀點；寫法十分靈活，但講究文采，具有「煒曄而譎的誑」的特點。序，是古代的一種文體，是由「贈言」發展而成。
通假字
食馬者不知其能千里而食也（「食」通「飼」，讀sì，喂）
才美不外見（「見」通「現」，讀xìan，顯現）
食之不能盡其材（「材」通「才」，讀cái，才能，本領）
其真無馬邪（「邪」通「耶」，讀yé，表疑問）
詞類活用
食之不能盡其材（形容詞的使動用法，使……盡，竭盡）
策之不以其道（名詞作動詞，用鞭子打）
一食或盡粟一石（形容詞作動詞，吃完）
不知其能千里而食也（名詞作動詞，喂，喂養）
不知其能千里而食也（數量詞作動詞，行千里）
八、與朱元思書 吳均
吳均（468~520）字叔庠。南朝梁代文學家、史學家。代表作有《與朱元思書》《與施從事書》等。
通假字
千轉不窮（「轉」通「囀」，宛轉）
窺谷忘反（「反」通「返」，回去，返回）
詞類活用
鳶飛戾天者（名詞作狀語，象老鷹）
猛浪若奔（動詞作名詞，指善跑的馬）
橫柯上蔽（名詞作狀語，表示方位，在上面）
望峰息心（動詞作使動詞，使……息）
九、西湖游記二則 袁宏道
袁宏道字中郎，號石公。明代著名文學家，著有《袁中郎全集》
通假字
望保叔塔突兀層崖中（「叔」通「俶」，讀chù，「保叔塔」多寫作「保俶塔」）
詞類活用 即棹小舟入湖（名詞作動詞，劃船）
、
十、詩歌五首
《白雪歌送武判官進京》 作者岑參，唐代詩人。他的詩題材開闊，氣勢豪放，色彩鮮艷，風格多樣，與高適齊名，並稱「高岑」，其中最有代表性的是《白雪歌送武判官進京》。其作品收在《岑嘉州詩集》中。
《無題》 李商隱
《天凈沙•秋思》 馬致遠 元戲曲作家、散曲家。字千里，號東籬。與關漢卿、王實甫，白樸並稱為元代雜劇四大家。所作雜劇有15種，流傳至今的有《青衫淚》、《漢宮秋》、《薦福碑》等7種。代表作《漢宮秋》是元代雜劇中優秀作品之一。馬致遠在元代散曲作家群中位居第一。元曲是繼唐詩、宋詞之後興起的一種藝術形式，包括雜劇和散曲兩部分。
《山坡羊•潼關懷古》 張養浩，元散曲家，字希蒙，號雲庄
5. 求有關巾幗不讓須眉的詩詞,帶賞析
七絕·為女民兵題照
毛澤東
颯爽英姿五尺槍， 曙光初照演兵場。
中華兒女多奇志， 不愛紅裝愛武裝。
【賞析】
這此詩既是一首題照詩，也是一首即景詩。作者用雅潔爽朗的語言，通過對女民兵軍事訓練的勾畫，描繪了中國婦女前所未有的諷爽英姿，贊美了她們「巾幗不讓須眉」的英雄氣概，頌揚了新中國婦女嶄新的時代精神風貌和隨時准備保衛祖國的不平凡志氣，同時通過藝術形象的塑造表達了「兵民是勝利之本」的思想。
此詩捕捉形象，傳神寫照；如聞其聲，如見其人；明白如話，內涵深厚；自然流暢，韻味悠長。
詩的一、二句，描畫出一幅朝氣蓬勃的練兵圖。在紅日初升的萬里紅霞中，漂亮的女民兵們身著樸素的戰斗服裝，手持鋼槍，勁捷勇健而又神采飛揚地在練兵場里瞄準、劈刺……「颯爽英姿」盡顯「女民兵」這一主體形象的風采，「五尺槍」則將「女民兵」的形象特徵表露無遺，「曙光」對於環境的渲染，使「演兵場」帶足了迷人的色彩。詩的三、四句是對練兵圖的直接議論。「多奇志」輕松地點出主題，「紅裝」與「武裝」的反差對比，具體地進一步解釋了主題，同時又強化了「女民兵」主體形象的時代特徵，使之更加鮮明，更加生動。四句雖短，包容量卻大。作者攝取生活的片段，抓住瞬間的感受，反映豐富的現實，表現深刻的意義。他運用描寫和議論相結合的手法，在描寫女民兵鮮明形象的基礎上抒發感慨，使意象得到升華，從形象的美升華到精神的美，從舊時代的美轉變成新時代的美，感情愈見濃烈，境界愈發拓展。
通觀全詩，意象明麗，暗含哲理。作者以靜觀的角度描寫所見所想，由景人情，由情人理，是一篇難得的七絕佳作。
此詩深得廣大人民群眾的喜愛。
6. 木蘭詩的賞析
《木蘭詩》賞析
北方民歌和六朝樂府民歌一樣體制大都短小，但這首《木蘭詩》卻是長篇敘事詩。在中國詩歌發展史上它有著重要的地位。詩歌描述了女英雄木蘭替父從軍的故事，刻畫了木蘭這一巾幗英雄的生動形象和高貴品質。全詩風格明朗生動，質朴剛健，堪稱北方民歌中的傑出作品。
《木蘭詩》採用的是順敘手法。作品大致可分為三個部分。第一部分是出征前。第二部分是從軍生活。第三部分是立功歸來。作者在這三個部分中沒有平均使用力量，而是有詳有略，重點在第一和第三部分。
詩一開始即寫木蘭在織布，但「不聞機杼聲，惟聞女嘆息」，這就使讀者產生了疑問，不知木蘭為何嘆息。「問女何所思，問女何所憶?」作者自己發問，然後答曰「女亦無所思，女亦無所憶」。詩既是用順敘手法，開始的幾句該是交代木蘭從軍的原因，但作者卻沒有平鋪直敘，而是以木蘭沒有心思織布起頭顯示出她內心的不平靜。接下來本該說明為什麼內心不平靜，但作者不立刻寫出，而是用了兩個意思相同的問句，隨後又是兩個意思相同的答句，可還是沒有從正面解答問題。但這四句並非多餘，除了具有民歌的風味外，這四句詩對後面說出的原因起到了突出強調的作用。這樣一問一答，作者才折入正題，「昨夜見軍帖，可汗大點兵，軍書十二卷，卷卷有爺名。」軍帖是徵兵的文書，可汗是西北地區民族對君主的稱呼，十二卷言卷數之多，「卷卷有爺名」顯屬誇張。至此讀者才明白，木蘭沒有心思織布是因為可汗大徵兵，木蘭的父親也在被征之列。父親顯然年老無法應征，但「阿爺無大兒，木蘭無長兄」，這就不能不使木蘭犯愁了。詩一開始就把木蘭放在這樣一個矛盾面前來表現。面對困難，木蘭打算怎麼辦呢?「願為市鞍馬，從此替爺征。」木蘭到底是個不平凡的女子，她下了決心要替父從軍。
這一段寫木蘭從軍的原因，沒有平鋪直敘地述說，而是從木蘭的心理活動入手寫，在敘事的同時注重人物的性格刻畫，使讀者看到了一個敢於挑重擔、富有責任感的果斷勇敢的婦女形象。
接下來寫木蘭准備出征，用了四個重復的句式，內容無非是買戰馬及乘馬用具。駿馬、鞍韉(馬鞍下的墊子)、轡頭(駕馭馬的嚼子、籠頭、韁繩)和長鞭要分別從東市、西市、南市、北市幾個地方買齊，看似不合情理，但卻渲染了戰爭氣氛和離家出征前准備工作的緊張，同時這四句詩和上面「問女何所思」以下四句一樣正是民歌的特點。正如明代謝榛所說：「此乃信口道出，似不經意者。其古樸自然，繁而不亂，若一言了問答，一市買鞍馬，則簡而無味，殆非樂府家數。」
詩歌第二部分寫木蘭踏上了征途。「旦辭爺娘去」以下八句是寫木蘭離別了父母奔赴戰場。這里用了重復句式，將木蘭從軍的征途分作兩段來寫，句式雖同，但其中地名卻在變換，顯出戰事緊迫、木蘭馬不停蹄地趕去參戰。但作者並沒有忘記他所著力刻畫的英雄人物是個女扮男裝、初次遠離父母的女子，「不聞爺娘喚女聲」正符合木蘭當時的處境和她的身份。明代譚元春評論這句說：「尤妙在語帶香奩，無男子征戍氣。」「無男子征戍氣」也正是作者的高明之處，也只有這樣，才能使木蘭的形象更鮮明，更富有個性。木蘭能毅然替父從軍，去經受嚴酷戰爭的考驗，說明她不同於一般的女子，但她畢竟還是個女子，對家鄉、對父母畢竟是有依戀之情的。這樣突出她的女子身份，非但沒有削弱她的英雄形象，相反使她的從軍舉動更富有傳奇性，更引人入勝。
隨後寫木蘭在軍中的征戰生活，但這部分內容寫得極概括，從南征北戰一直到立功歸來，僅用了「關山度若飛」以下六句，可謂簡而又簡。這里「戎機」指戰爭，「朔氣」是北方的寒氣，「金柝」是軍中用來做飯和打更的銅器。這幾句詩句用律工整。因此後人常常據此懷疑此詩是唐人所作，也有的研究者推測此詩可能在流傳過程中經過唐人的加工修改。但這些說法並無足夠的證據。南北朝時期有不少作品在體制聲律方面已接近唐人的近體詩，當時有些詩已經有了很嚴整的律句。可見這首詩中出現幾句聲調諧和、對偶工緻的律句並不能證明它們出自唐人之手。陳胤倩就說：「『朔氣傳金柝』數語固類唐人，然齊梁人每為唐語，惟唐人必不能為漢魏語。以此知其真古詞也。」
這一段寫木蘭的從軍作戰生活，本來是可以有許多東西寫的，但作者寥寥數語就將這段經歷概括了出來，可見作者的興趣不在於表現戰爭，而在於木蘭女扮男裝替父從軍這一戲劇性事件上。
第三部分是寫木蘭立功歸來後的情景。作者又用了不小的篇幅來竭力鋪寫。先寫木蘭立功回來後見天子，天子坐在廳堂上接見了她。策勛是記功勞，轉是勛位的等級，十二轉也是說多，並非實指。這里的十二轉和唐代官制的一致也是偶然巧合。並不能證明此詩出於唐人之手或經過唐人修改。「百千強」即百千有餘，是形容賞賜得多。可是木蘭並不在乎官位和賞賜，她只是想盡快回到故鄉和親人團聚。明駝指能行千里的駱駝。木蘭不要做官，不要巨額賞賜，只要借一匹能行千里的駱駝趕回家去，可見其歸心似箭，同時也顯示了這位平民出身的女英雄不愛功名富貴的優良品德。
經過長期艱苦的戰爭，木蘭終於回到了故鄉。詩歌細致刻畫了木蘭全家聞訊後的喜悅。這里依舊用了重復排比的句式，不厭其詳地寫了爺娘、阿姊和小弟的舉動，這種重復排比的句式烘託了歡快喜慶的氣氛。隨後寫了木蘭到家後的舉動，同樣也是不厭其詳地描寫具體的細節，開東閣門，坐西閣床，充分表現出回家之後的喜悅心情，換裝、打扮後恢復了女子的本來面目，然後出門看夥伴，夥伴大吃一驚，「同行十二年，不知木蘭是女郎!」這一情節頗富喜劇意味。用夥伴的吃驚反襯出木蘭的無比自豪與得意，整個故事的情節也就在充滿喜劇色彩的高潮中結束了，但作者似乎意猶未盡，結尾又寫了四句：「雄兔腳撲朔，雌兔眼迷離，雙兔傍地走，安能辨我是雄雌!」比喻奇特，作為全詩的結尾，顯得別具一格，豪邁有力，語氣中充滿了對木蘭這位女英雄的贊美和歌頌。謝榛說：「此結最著題，又出奇語，若缺此四句，使六朝諸公補之，未必能道此。」確實如此。
此詩藝術形式上值得注意的有這么幾個方面，首先是敘述情節詳略得當，如寫軍中的征戰生活就很簡括，而寫出征前及立功歸來則很繁復。這是由作者寫這首詩的用意所決定的。作者感興趣的只是木蘭女扮男裝替父從軍這一罕見的事情本身。第一部分寫她的焦灼不安與思慮無非是為了說明她是個女子，因為男子出征理所當然，不足為怪，女子出征則不同尋常了。第二部分提到「不聞爺娘喚女聲」也同樣是為了突出她的女子身份。第三部分寫她不想做官、急於回家和回家以後的種種舉動，更是強調了她是個女子。整首詩的詳略安排都是圍繞這一用意的。其次是作者重視人物性格的刻畫，並善於在矛盾的產生與解決過程中表現人物，因而使人物具有鮮明的個性色彩。第三是全詩用了不少重復排比的句式，既渲染了氣氛，強調了所敘述的情節，又使語言流暢富有韻味，體現了民歌中常用的手法，最後是全詩的風格明朗剛健，質朴生動，正如明人胡應麟所說：「此歌中，古質有逼漢魏處。」
總之，《木蘭詩》是北方民歌的傑作，也是中國詩歌史上的一朵奇葩。它對後人產生過不小的影響。