賞析共色
⑴ 賞析 落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色
「落霞」，視角由上而下，「孤鶩」，自下而上，視野開闊；「秋水長天」寫靜景，「霞鶩齊飛,」寫動景，動靜結合，以動襯靜，上句著重於目隨景而動，下句著重於心因景而靜。整個畫面和諧，美不勝收。色彩的協調、動靜的搭配，完美的「暮江秋色圖」如在眼前。
此句工穩的對仗堪稱一絕。不僅上下句對仗嚴整，而且句內亦含對仗。「落霞」對「孤鶩」，「秋水」對「長天」，都是偏正結構。除了句法的對偶，音韻上平仄相對，上句是「仄平仄平仄平平」，下句為「平仄平平平仄仄」，音律鏗鏘，抑揚頓挫，富於樂感，極具詩意。
拓展資料
一、出自
「落霞與孤鶩齊飛 ，秋水共長天一色」出自唐朝王勃所作《滕王閣序》。作者以落霞、孤鶩、秋水和長天四個景象勾勒出一幅寧靜致遠的畫面，歷來被奉為寫景的精妙之句，廣為傳唱。
二、簡介
《滕王閣序》全稱《秋日登洪府滕王閣餞別序》，亦名《滕王閣詩序》，駢文名篇。(唐) 代詩人王勃作。滕王閣在今江西省南昌市 贛江濱。(唐)高祖之子滕王李元嬰任洪州都督時（公元653年）始建，後閻伯嶼為洪州牧，宴群僚於閣上，王勃省父過此，即席而作。文中鋪敘滕王閣一帶形勢景色和宴會盛況，抒發了作者「無路請纓」之感慨。對仗工整，言語華麗。
三、作者簡介
王勃(650——676年)：字子安，古絳州龍門(今山西省河津市)人，唐代詩人。
出身於豪門望族，祖父王通是隋末大儒，號文中子；叔祖王績是著名詩人；父親王福畤歷任太常博士、雍州司功等職，從祖王績，王績的詩風直接影響了王勃的詩作。而王勃兄弟六人，都以詩文為人稱道。王勃曾有過「海內存知己，天涯若比鄰」的感嘆。
他與楊炯、盧照鄰、駱賓王齊名，稱為「王楊盧駱」，世稱「初唐四傑」。他們四人反對六朝以來頹廢綺麗的風氣，「思革其弊，用光志業」，致力於改革六朝文風，提出一些革新意見，開始把詩文從宮廷引向市井，從台閣移到江山和邊塞，題材擴大了，風格也較清新剛健，對於革除齊梁余風、開創唐詩新氣象，起了重要的作用。
經過他與同時代的人的努力，「長風一振，眾蔭自偃，積年綺碎，一朝清廓」，以獨具特色的文風，奠定了他在中國文學史上的地位。講中國文學史，尤其是唐代文學史，沒有不講到「王楊盧駱」的。
⑵ 賞析名句，落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色，的意境，字數在150字
這是一幅彩色的圖畫，背影是碧水連天，天水一樣是純凈的深藍，絢麗的晚霞映紅版了天幕，並映照在權碧綠的江水中，「半江瑟瑟半江紅」，江渚之上，一隻或幾只灰白色的野鴨時翔時集，不知是沉醉於秋江晚景不願棲息，還是顧影傷懷，別有期待。
「落霞」，視角由上而下，「孤鶩」，自下而上，視野開闊；「秋水長天」寫靜景，「霞鶩齊飛,」寫動景，動靜結合，以動襯靜，上句著重於目隨景而動，下句著重於心因景而靜。整個畫面和諧，美不勝收。色彩的協調、動靜的搭配，完美的「暮江秋色圖」如在眼前。
此句工穩的對仗堪稱一絕。不僅上下句對仗嚴整，而且句內亦含對仗。「落霞」對「孤鶩」，「秋水」對「長天」，都是偏正結構。除了句法的對偶，音韻上平仄相對，上句是「仄平仄平仄平平」，下句為「平仄平平平仄仄」，音律鏗鏘，抑揚頓挫，富於樂感，極具詩意。
⑶ 落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色怎樣賞析
這是《滕王閣序》中傳誦千古的名句,也是本文最為閃光的一句.相傳都督閻某拂袖而去後,聞此句矍然而起,說：「此真天才,當傳不朽矣!」
「落霞與孤鶩齊飛,秋水共長天一色」,紅霞在天上飄動,野鴨在紅霞中翱翔,造成藍天上一紅一白的色彩對照；無生命的晚霞與有生命的飛鳥並舉,構成的畫面更為明麗鮮活,超出前人甚遠. 落霞自天而下,孤鶩自下而上,故曰齊飛；秋水碧而連天,長天凈而映水,故曰一色.王勃把這種景象用對偶句的形式來表現,描繪出一個曠遠的背景,在這水天一色的一片青碧之中,點綴以紅霞、野鴨,構成色彩明麗的畫面,意境優美動人. 欣賞此句,還要和下面的句子聯系起來理解, 「漁舟唱晚,響窮澎蠡之濱,雁陣驚寒,聲斷衡陽之浦」,這其中自覺不自覺地流露出一種傷感.有人說對失意人生的悲嘆是這篇文章的本質,可以說,王勃在最初表現出來的逸興只是此時此地的感觸,真的是「躬逢盛宴」而已,最後對賓主的客套寒暄也是表面文章,對《滕王閣序》而言,這些均不值得賞觀.值得欣賞的是「失路之人」在強烈的渴望「望長安於日下」,在熱切的盼望「奉宣室以何年」；是「時運不齊,命途多舛」之人,在痛苦中又慷慨地自己給自己加油鼓勁吶喊助威!值得欣賞的是「老當益壯」「窮且益堅」,是「有懷投筆」者「無路請纓」,只好「奉晨昏於萬里」,無奈到絕望!只有體會笑臉背後不堪回首的坎坷經歷,年輕背後的滄桑,輝煌背後的傷痕.這樣的情感才是最真的,這樣的千古同悲才是文章真正的魅力所在.
⑷ 落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色的賞析
傍晚時分，晚霞初升，遼闊的大地已漸漸沉入暮色蒼茫之中，一隻騖遠遠地，從晚霞之專中掠過，漸漸被霞屬光鍍上一層金色，彷彿也變成了彩霞，彩霞變成了騖，相伴比翼齊飛。而秋水映著金色的光茫，倒映著天空，似乎與天融為一體，再也分不清天上人間。
⑸ 落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色賞析
賞析：這句話是一個視覺的饗宴，整幅畫面的主體是紅色的夕陽余暉和藍綠色的水光接版天的模樣，白色的野鷺權穿插其間。色彩美，動態美，虛實美，空間立體美，帶給讀者無暇的想像。
出自：唐代王勃《滕王閣序》，原文如下：
閭閻撲地，鍾鳴鼎食之家；舸艦彌津，青雀黃龍之舳。雲銷雨霽，彩徹區明。
白話文：房屋密集，不少富貴人家，船隻塞滿了渡口，都是雕刻著青雀黃龍花紋的大船。雨過天睛，虹消雲散，陽光朗照。
落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色。漁舟唱晚，響窮彭蠡之濱，雁陣驚寒，聲斷衡陽之浦。
白話文：落霞與孤雁一起飛翔，秋水長天連成一片。傍晚漁舟中傳來歌聲，響徹彭蠡湖濱，雁群因寒意而長嗚，到衡陽岸邊方止。
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《滕王閣序》的影響：
1、從內容上看，《滕王閣序》拓展了駢文的藝術境界。文章除少數虛詞以外，通篇對偶。句法以四字句、六字句為多，對得整齊；又幾乎是通篇用典，用得比較自然而恰當，顯得典雅而工巧。
2、在藝術形式上，《滕王閣序》接受了六朝抒情小賦的傳統，又在駢文的形式上加以散文化，達到了內容美與形式美的統一。《滕王閣序》既是六朝駢文之新變，也是唐朝駢文通俗化格律化之先聲。
⑹ 風煙俱凈，天山共色 句子賞析
「風煙俱凈，天山共色」二句，以對句發端，從大處著筆，寫登舟回縱目的總體感答受。江上風平浪靜，煙光盡掃，兩岸山色無垠，遠於天接，視野是何等開闊，心情又是何等舒展！這正是一個秋高氣爽，游目騁懷的大好時節。
可以將「天山共色」理解做：遠眺之中，由於天晴氣朗/煙霧盡掃，視野開闊，所以見到連綿的山脈漸遠漸低，在遠處的天際線上，山與天融合為一。
⑺ 王勃的《滕王閣序》中「落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色」的賞析。
1、賞析
本句首先，對仗工整，幾近「工對」。上句的「落霞」、「孤鶩」與下句的「秋水」、「長天」都是名詞性短語，對仗考究。而更絕地是，上下句中又各自成對，也就是格律上要求較高的「句中自對」：「落霞」可對「孤鶩」，「秋水」正對「長天」。
其次，上句寫動，霞、鶩「齊飛」；下句寫靜，水、天「一色」。一動一靜，以動襯靜。上句側重於目隨景而動，突出景物神態；下句側重於心因景而靜，突出景物色彩。畫面和諧，美不勝收。
再次，巧化成句，別出新意。王應麟《困學記聞》卷十七：「庾信《馬射賦》雲》：『落花與芝蓋齊飛，楊柳共春旗一色』王勃仿其語。如果我們從對仗的角度去比較王勃與庾信彼此文句的優劣，會發現王句的長處恰在於上下句都能「句中自對」，而庾句則不能。
2、原文
披綉闥，俯雕甍，山原曠其盈視，川澤紆其駭矚。閭閻撲地，鍾鳴鼎食之家；舸艦迷津，青雀黃龍之舳。雲銷雨霽，彩徹區明。落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色。漁舟唱晚，響窮彭蠡之濱，雁陣驚寒，聲斷衡陽之浦。
3、譯文
打開雕花的閣門，俯視華美的屋脊。山峰平原盡收眼底，湖川曲折令人驚嘆。房屋密集，不少富貴人家，船隻塞滿了渡口，都是雕刻著青雀黃龍花紋的大船。雨過天睛，虹消雲散，陽光朗照。落霞與孤雁一起飛翔，秋水長天連成一片。傍晚漁舟中傳來歌聲，向徹彭蠡湖濱，雁群因寒意而長嗚，到衡陽岸邊方止。
4、出處
「落霞與孤鶩齊飛 ，秋水共長天一色」出自唐朝王勃所作《滕王閣序》。
(7)賞析共色擴展閱讀
1、作者簡介
王勃(650——676年)：字子安，古絳州龍門(今山西省河津市)人，唐代詩人。
出身於豪門望族，祖父王通是隋末大儒，號文中子；叔祖王績是著名詩人；父親王福畤歷任太常博士、雍州司功等職，從祖王績，王績的詩風直接影響了王勃的詩作。而王勃兄弟六人，都以詩文為人稱道。王勃曾有過「海內存知己，天涯若比鄰」的感嘆。
他與楊炯、盧照鄰、駱賓王齊名，稱為「王楊盧駱」，世稱「初唐四傑」。
他們四人反對六朝以來頹廢綺麗的風氣，「思革其弊，用光志業」，致力於改革六朝文風，提出一些革新意見，開始把詩文從宮廷引向市井，從台閣移到江山和邊塞，題材擴大了，風格也較清新剛健，對於革除齊梁余風、開創唐詩新氣象，起了重要的作用。
經過他與同時代的人的努力，「長風一振，眾蔭自偃，積年綺碎，一朝清廓」，以獨具特色的文風，奠定了他在中國文學史上的地位。講中國文學史，尤其是唐代文學史，沒有不講到「王楊盧駱」的。
2、創作背景
公元675年（唐高宗上元二年）為慶祝滕王閣新修成，閻公於九月九日大會賓客，讓其婿吳子章作序以彰其名，不料在假意謙讓時，王勃卻提筆就作。閻公初以「更衣」為名，憤然離席，專會人伺其下筆。
初聞「豫章故郡，洪都新府」，閻公覺得「亦是老生常談」；接下來「台隍枕夷夏之郊，賓主盡東南之美」，公聞之，沉吟不言；及至「落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色」一句，乃大驚「此真天才，當垂不朽矣！」，出立於勃側而觀，遂亟請宴所，極歡而罷。
關於《滕王閣序》的創作時間有兩種說法。其一為唐末五代時人王定保的《唐摭言》說：王勃著《滕王閣序》，時年十四。那時，王勃的父親可能任六合縣（今屬江蘇）令，王勃赴六合經過洪州。
又這篇序文中有「童子何知，躬逢勝餞」之語，也可佐證。其二為元代辛文房《唐才子傳》認為《滕王閣序》是上元二年（675）王勃前往交趾（在越南河內西北）看望父親（那時他父親任交趾縣令），路過南昌時所作。
⑻ 對於"落霞與孤鶩齊飛,秋水共長天一色"的賞析
意思翻譯:雨後的抄天空，烏雲消散，陽光又重新照耀著大地。陽光映射下的彩霞與野鴨一起飛翔。大雨後的江水顯得異常的充盈，遠遠望去，江水似乎和天空連接在一起。
此句色彩對比鮮明，落霞是絢麗的，多重的，孤鶩是清淡的，單一的，落霞是自上而下的，孤鶩是自下而上的，秋水長天，天水相接，渾然一體，遠近、上下、立體式的展現出一幅深秋江天圖。
此外，動靜結合。動寫「落霞」、「孤鶩」，動寫「秋水」、「長天」，使人的視野中出現一幅絢麗的「江邊初晴」的畫面。另外句中有對，對中又有對。「落霞」與「孤鶩」對，「秋水」和「長天」對，他們結合在一塊兒又是對仗。作者登高望遠的暢快之情並沒有直接的宣洩出來，而是寓情於景，使整句變得意境深遠，讓人回味無窮，從而成為千古絕唱。
⑼ 落霞與孤鶩齊飛 秋水共長天一色怎樣賞析
「落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色」描繪了一幅色彩協調、動靜搭配的彩色圖畫，背影是碧水連天，絢麗的晚霞映照在碧綠的江水中，江渚之上，幾只灰白色的野鴨時翔時集，是沉醉於秋江晚景不願棲息還是顧影傷懷別有期待？詩人在落霞孤鶩齊飛的動景中，勾勒出一幅寧靜致遠的畫面。靜默是一種特殊的永恆。王勃卻發現落霞不落寂，孤鶩不孤獨，「落霞與孤鶩齊飛」作為一種發現、一種定格，將靜中之動、寂中之歡著筆於大自然的意妙、博遠、浩渺，通過彩霞飛縷、孤鶩爭翅，表達經緯交錯相攜、明暗暖冷相加、色彩明麗流動變幻的萬千氣象。青天碧水，天水相接，上下渾然一色：彩霞自上而下，孤鶩自下而上，視野開闊，相映增輝。「秋水長天」「霞鶩齊飛,」動靜結合，以動襯靜，上句著重於目隨景而動，下句著重於心因景而靜。作為盛贊滕王閣的佳句，被稱千古絕唱。與唐代崔顥吟詠黃鶴樓「黃鶴一去不復返，白雲千載空悠悠」、宋代范仲淹慨嘆岳陽樓「先天下之憂而憂，後天下之樂而樂」有著異曲同工之妙。令人胸襟開闊，心曠神怡。
「落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色」的強大藝術魅力究竟來自何處？。「秋水共長天一色」，則描繪了碧水與遠天相融合，水天因色彩接近而界限模糊的景象。先把視線引領至水天相接之處，再從天水相接返回，塔樓上下渾然一體，揭示了大自然的原色與永恆。這已是人的視線所能涵蓋到最遠的地方了，天地悠悠的無限空間的意象已盡在胸間。天上布滿晚霞，天空中一隻大雁飛過。秋天的水與廣闊的天空相接，呈現出同一種顏色。組成了一幅天地渾然一體的波瀾壯闊的畫面。從「落霞」中，我們也不難體會出「夕陽無限好，只是近黃昏」的那種人生感慨。詩人放眼川原，秋景澄澈，秋意深濃，思接千里，身心融入江南秋景之中，思緒追逐著落霞孤鶩，淡入了秋水長天之中。如果沒有怡然明凈的心靈，又如何寫出這天然和諧的景色呢？
「落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色」的音樂韻律一個高潮接一個高潮地起伏，來源於天地運動變幻的自然之靈，而在每一個高潮上又散逸出許多細碎的浪花和風情，使人品賞不絕。該句因為對偶的文字此開彼和、此收彼放，聲音抑揚頓挫，顯得節奏鮮明、和諧悅耳。不僅詞語相對而出，平仄起伏講究，其抑揚之美，看似隨心所欲，其實技藝嫻熟於起轉迎合之間。正因為文字舞蹈與音樂變化的巧妙銜合，造就讓讀者心游遐想之外的審美神工引起人們無盡的遐思。王勃在描寫登樓遠眺之景時，選擇了「最富有孕育性的那一頃刻」，從這一頃刻得到最清楚的理解，描繪了一幅優美之景。抒發的真摯感情使讀者如同看到了詩人自身的形象。在「勝友如雲」、「高朋滿座」的氛圍中，詩人意氣風發，搦管磨墨，扶欄遠眺，但見晚霞滿天，贛江澄澈，孤鶩高飛，好一幅層次分明滿目皆美的晚秋夕照圖！境由心造，絢爛之景蘊含的了「只是近黃昏」的慨嘆？，還是「東隅已逝，桑榆非晚」？綜觀全賦，詩人傾抒的是「懷才不遇」的無奈，但並不消沉。晚霞長空亘古長存，而孤鶩只是一個匆匆過客。詩人「窮且益堅，人生何其曠達！「落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色」，不僅描繪了一幅美而真的深秋夕照圖，更是詩人寬廣的胸襟、曠達的人生觀及心靈悸動的真情流露，是詩人自身形象的「映射」，使讀者與年輕詩人的心旅共舞。不知是滕王閣成就了王勃，還是王勃成就了滕王閣，總之，得之於生命血墨而成的《滕王閣序》，寫出了氣象萬千、如夢如幻的唐代大景緻，寫出了初唐人的雍容放達和雄渾豪邁，寫出了那個時代的少年壯志和青春之歌！
⑽ 落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色的賞析
傍晚時分，晚霞初升，遼闊的大地已漸漸沉入暮色蒼茫之中，一隻騖遠遠地，從晚霞之中回掠過，漸答漸被霞光鍍上一層金色，彷彿也變成了彩霞，彩霞變成了騖，相伴比翼齊飛。而秋水映著金色的光茫，倒映著天空，似乎與天融為一體，再也分不清天上人間。